大管在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用

[摘要]交響樂隊(duì)在我國的發(fā)展越來越成熟，其中起到重要作用的就是大管，雖然相對(duì)于小提琴、鋼琴等樂器來說有一定的差距，但是大管表現(xiàn)出來的藝術(shù)成果是無法忽視的。大管在交響樂隊(duì)中的使用相當(dāng)復(fù)雜，其中包含的技術(shù)也不是短時(shí)間內(nèi)就能學(xué)會(huì)的。本文主要對(duì)大管的各個(gè)部位的使用以及技巧進(jìn)行分析，從而闡述大管在交響樂隊(duì)中的使用特性。

[關(guān)鍵詞]大管；交響樂隊(duì)；技術(shù)；分析

[中圖分類號(hào)]J621[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)].1007-2233（2017）14-0069-02

大管的運(yùn)用是較為復(fù)雜的過程，能夠滿足所有需要的情感以及場(chǎng)景的描述，或者扮演活潑的幼兒，或者扮演沉穩(wěn)的老人；有時(shí)能夠創(chuàng)建出美好、和諧的生活環(huán)境，有時(shí)又能夠讓人感受到一種恐怖的氣息。大管的使用能夠帶來非常流暢的旋律，而聽眾也正是被這一點(diǎn)所深深吸引，另外大管也能夠以低調(diào)的節(jié)奏來為其他聲部作為陪襯。大管的音域?qū)拸V，能夠產(chǎn)生很多不同的音效，這也是藝術(shù)家追求大管的重要原因。

一、大管的發(fā)展以及概述.

（一）大管的發(fā)展歷程

大管首次在樂隊(duì)中被作為一個(gè)獨(dú)立的聲部使用是在17世紀(jì)初期，然而根據(jù)歷史記載，早在公元前2800年就在以色列、希臘、羅馬等地區(qū)見到大管雛形樂器。隨著樂器的機(jī)械改革和交響樂隊(duì)的不斷發(fā)展，大管的發(fā)展越來越快，而且在其中的地位也顯得更加突出。在早期，樂隊(duì)結(jié)構(gòu)并不存在任何的規(guī)律性，貴族和作曲家用幾種不同樂器之間的隨意結(jié)合編制了樂隊(duì)，也就造成了樂隊(duì)混亂，這個(gè)時(shí)期中對(duì)大管的使用非常不成熟，在樂隊(duì)中也只能演奏出一種音色。隨著時(shí)代的發(fā)展，到巴洛克音樂時(shí)期，由于數(shù)字低音位置的變化，大管才得以將音調(diào)逐漸改善。良好地運(yùn)用數(shù)字低音就需要演奏者擁有很高的機(jī)敏性以及豐富的想象力，才能達(dá)到將作品進(jìn)行創(chuàng)造。大管在樂隊(duì)中由于數(shù)字符號(hào)固定了其音高，也就造成了在樂隊(duì)中的表現(xiàn)極不靈活，反復(fù)的演奏幾個(gè)音符也并不能發(fā)揮大管的重要作用。

經(jīng)過漫長的發(fā)展歷史，大管的形式也發(fā)生了很大的改變，有不同的規(guī)格、音高和音域。首先是被廣泛運(yùn)用在教會(huì)中，大管在教會(huì)中的表現(xiàn)也博得了很多作曲家的眼球，許多作曲家將大管逐漸運(yùn)用在了交響樂隊(duì)中。到18世紀(jì)初期，大管被作曲家當(dāng)作為最理想的低音樂器，并且大管還能與所有樂器都連貫起來，創(chuàng)造出多種情景，這也是大管最大的特點(diǎn)。因此，在當(dāng)時(shí)大管幾乎被運(yùn)用到所有的樂隊(duì)之中，也就為大管以后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）大管的概述

大管一直以來作為低音樂器被廣泛使用，是一種雙簧氣鳴樂器，大管的音域非常寬廣，能夠演奏低音譜表的bB1到高音譜表的e2。大管的管體包括嘴管、次中音管、U形膛管、低音管、喇叭口五個(gè)部分，總長在254～260厘米，管深彎曲，呈現(xiàn)U型。大管在雙簧管族中的作用，不僅能為和聲帶來低音效果，也能夠進(jìn)行曲調(diào)的演奏，大管的音色鼻音較為濃厚，尤其是在低音區(qū)表現(xiàn)出非常蒼老的感覺，其聯(lián)奏與段子很靈敏，由于能夠在所有的樂隊(duì)中起到反襯作用，表現(xiàn)力也極富戲劇性，所以也被列為了“樂隊(duì)中的小丑”。

二、大管的表現(xiàn)效果和表現(xiàn)形式.

（一）大管的表現(xiàn)效果

大管的表現(xiàn)效果包括了其特點(diǎn)和表現(xiàn)力，特點(diǎn)在于音區(qū)、力度以及音色。大管是一種C調(diào)樂器，基本音孔所發(fā)出的音相當(dāng)于C大調(diào)音階的各音。大管的音域有三個(gè)半八度之多，并且非常廣泛，可以由大字一組降B延伸到小字二組的e或者g。大管在整個(gè)音域中都存在著很多泛音，所以也會(huì)產(chǎn)生不同的音色，而這些不同音色的良好表現(xiàn)力也正是大管的魅力所在。大管有低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)的發(fā)音，在高音區(qū)發(fā)音的特點(diǎn)是音色明亮，發(fā)出的聲音顯得比較纖細(xì)，并且聲音的高度與耗氣量是成正比。音響一般是在強(qiáng)奏時(shí)效果較好，弱奏會(huì)造成勉強(qiáng)的發(fā)音，而極高音時(shí)又會(huì)造成音質(zhì)的粗糙刺耳；中音區(qū)發(fā)音的特點(diǎn)是比較柔和，體現(xiàn)出音色飽滿的感覺，并且無論是強(qiáng)音還是弱音都能很好地演奏出來；低音區(qū)發(fā)音的特點(diǎn)則是強(qiáng)烈，展現(xiàn)出非常陰沉并且莊嚴(yán)的音色，低音區(qū)的大管比較擅長強(qiáng)奏。

大管的表現(xiàn)力主要是體現(xiàn)在中音區(qū)，聲音中略帶有鼻音色彩，音色比較趨近于男聲，并且聽眾能夠感受到親切感。大管的歌唱性在中音區(qū)演奏抒情的旋律時(shí)非常明顯，音色也突出得更加甜美、溫暖；在演奏舒展性的節(jié)奏時(shí)展現(xiàn)出的情感則是深沉卻又高雅。總之大管在描述每個(gè)不同的情感時(shí)給人們呈現(xiàn)出的感覺總是不同的，并且能夠保證將情景下的情感及時(shí)地發(fā)揮出來，這種表現(xiàn)效果不僅體現(xiàn)出了大管在交響樂隊(duì)中的陪襯作用，同時(shí)也是反映情感的必不可少的元素，進(jìn)而也彰顯了大管的重要性。

（二）大管的其他表現(xiàn)形式

交響樂隊(duì)中大管的表現(xiàn)方式有很多種，大管的伴奏聲部是以其自身的低音來產(chǎn)生的，而大管隨著逐漸的發(fā)展，其用途不僅僅是作為伴奏而體現(xiàn)其價(jià)值，而且還在敘述性的獨(dú)奏、交融重奏方面用途廣泛，另外也與很多銅管樂器相互配合。

首先，大管敘述性的獨(dú)奏體在很多方面都有體現(xiàn)，一些教科書中有關(guān)大管的音色闡述大多都是用蒼白、灰暗等來形容，而現(xiàn)實(shí)中大管的形容卻并不僅僅是這幾個(gè)詞語就能概括的。大管的獨(dú)奏樂段也有很多，其中在《舍赫拉查達(dá)》的曲子中，就有很多大管的獨(dú)奏曲，運(yùn)用大管創(chuàng)作出田園風(fēng)格的曲子，并且也得到了許多聽眾的欣賞。再如柴科夫斯基《第六交響曲》中，用大管創(chuàng)建了憂郁的情緒，使曲子體現(xiàn)出嚴(yán)峻的低音，耐人尋味。大管的獨(dú)奏不僅體現(xiàn)在這幾個(gè)方面，大管也能夠創(chuàng)造出具有風(fēng)趣和幽默的音樂情緒，以及渲染恐怖等，都運(yùn)用了大管的獨(dú)奏體。

其次則是木管組的交融重奏，有的作曲家認(rèn)為，木管組四樣樂器具有相同的音量，而與之最理想的配合就是大管。木管組交融重奏作為交響樂中的重要表現(xiàn)，尤其非常廣泛地運(yùn)用在多線條、多層次的復(fù)調(diào)織體中，創(chuàng)作過程中是以一個(gè)旋律為主，然而不同聲部之間的獨(dú)立性也很明顯。創(chuàng)作過程中，主旋律聲部和輔旋律聲部之間層次鮮明，主旋律要加強(qiáng)音色和力度，而輔旋律既要體現(xiàn)出來，又不能超越主旋律。大管在實(shí)際的演奏中，也具備一定的獨(dú)立性，其對(duì)比聲部是由主旋律的起伏來進(jìn)行移動(dòng)，這是兩個(gè)聲部之間的矛盾關(guān)系，但同時(shí)又統(tǒng)一存在。

再次是大管的音色帶給人金屬感，很多作曲家根據(jù)這一點(diǎn)使其與銅管樂器進(jìn)行組合使用，將大管加入銅管樂器中，構(gòu)成的和弦表現(xiàn)出的音響效果是管風(fēng)琴式。演奏時(shí)需要特別注意的是大管和銅管之間的音量平衡，這一點(diǎn)非常重要，平常情況下，弱奏相較于強(qiáng)奏來說保持平衡較為簡單，而在強(qiáng)奏時(shí)，銅管聲部音量會(huì)超過大管聲部，從而造成和弦整體效果不佳，在此就要增強(qiáng)大管力度等級(jí)，從而保持與銅管之間的平衡。只有正確地掌握大管與銅管之間的音量平衡，才能帶給人“剛中有柔”的效果。

最后，大管在伴奏時(shí)有主動(dòng)狀態(tài)和被動(dòng)狀態(tài)兩種表現(xiàn)形式，其中的區(qū)別就是配器手法上的不同。伴奏型的大管聲部體現(xiàn)在和弦低音或者伴奏織體中，這種伴奏類型主要是表現(xiàn)在被動(dòng)，此時(shí)大管的演奏旋律是根據(jù)主旋律而變化。大管的主動(dòng)狀態(tài)正如《天鵝湖》中的體現(xiàn)，其中大管決定了整個(gè)樂曲的情感流露以及速度，甚至后面有關(guān)旋律的更換都是由大管來主導(dǎo)。

三、大管聲部音響特性.

大管經(jīng)過多年的發(fā)展和演變，大管聲部的音響也有了很多特性，音響特性是由聲音產(chǎn)生的效果的性質(zhì)。音響特性在大管聲部有三種，分別是凸顯特性、融合特性以及分離特性。在演奏中對(duì)大管的音響特性進(jìn)行研究和分析能夠幫助演奏者更好地發(fā)揮，以達(dá)到音樂作品的完美。

（一）凸顯特性

大管聲部的凸顯特性能夠使大管在交響樂隊(duì)中明確地體現(xiàn)出來，特別是大管與其他樂器的融合。大管這么多年的演變也引起了作曲家的關(guān)注，使大管被運(yùn)用在交響樂隊(duì)中的時(shí)候常常能夠體現(xiàn)出其中的重要性，主旋律和對(duì)位織體的協(xié)奏也都是由大管來決定，而且演奏者會(huì)通過音色、力度等配器手法凸顯出大管聲部音響。大管在交響樂隊(duì)中演奏的時(shí)候，優(yōu)秀的演奏者會(huì)對(duì)大管進(jìn)行研究，并且在大管的凸顯特性上重點(diǎn)標(biāo)出，以保證在演奏舞臺(tái)上發(fā)揮大管真正的作用，即大管演奏出的主旋律清晰明了，同時(shí)也能夠在整個(gè)樂曲中體現(xiàn)出附和感，讓整個(gè)交響樂隊(duì)的聚合力更強(qiáng)。也就是說，大管的凸顯特性不僅需要演奏者對(duì)其良好地掌握，同時(shí)也要求與其他樂器進(jìn)行良好的結(jié)合。

（二）融合特性

大管在交響樂隊(duì)中的音響特色與其他樂器的音響特色進(jìn)行良好的融合，這就是大管的融合特性，形成在整體的音響特性中不被發(fā)現(xiàn)的情況。大管的音響同時(shí)具備個(gè)性和調(diào)和性，在創(chuàng)作樂曲中能夠很好地與其他樂器進(jìn)行結(jié)合，并且更加體現(xiàn)出其他樂器的重點(diǎn)使用，這對(duì)于交響樂隊(duì)來說提升了整體的效果。其他樂器在大管的作用下，能夠變得更加融合、豐滿，也能夠增加音響效果的力度。這一點(diǎn)在大管的中音區(qū)表現(xiàn)得比較明顯，柔和的發(fā)音也改善了樂曲的整體效果。大管具備的融合特性對(duì)于交響樂隊(duì)來說非常重要，加強(qiáng)了音響力度，并且也使得交響樂隊(duì)表現(xiàn)得更為完美，而大管無論是處于主動(dòng)還是被動(dòng)作用下也都能夠完全地融入到樂隊(duì)音響中。

（三）分離特性

大管在樂隊(duì)中獨(dú)立地演奏指的就是大管的分離特性，對(duì)于交響樂隊(duì)來說，能夠真正地發(fā)揮交響樂隊(duì)中的效果，不僅需要做到樂隊(duì)的融合，也要完成與其他樂器的分離。創(chuàng)作家在進(jìn)行編曲時(shí)，能夠充分利用大管來滿足作曲中的需求，對(duì)于大管的分離特性運(yùn)用也十分準(zhǔn)確，在大管的作用下，作曲中的結(jié)構(gòu)和音色都能夠保證其個(gè)性化，通過運(yùn)用大管分離特性也能夠使得觀眾對(duì)其中的樂曲進(jìn)行良好的分辨。大管作為低音樂器，在實(shí)際的練習(xí)或者演奏中能夠與高音樂器進(jìn)行區(qū)分，形成樂曲之間良好對(duì)比以及配合。

結(jié)語.

綜上所述，大管經(jīng)過了多年的發(fā)展，能夠在交響樂隊(duì)中做出如此大的貢獻(xiàn)與其自身的性質(zhì)和使用技術(shù)是分不開的，演奏者能否將大管在曲目中的各種特性體現(xiàn)出來在于自身對(duì)大管的了解和使用。在今后大管的長期發(fā)展中，要通過對(duì)大管的特性進(jìn)行研究和分析，不斷地發(fā)現(xiàn)大管新的特征并保證良好地掌握，才能不斷發(fā)掘大管在交響樂隊(duì)的作用。

[參 考 文 獻(xiàn)].

[1]毋文韜.交響樂隊(duì)中的大管演奏[J].黃河之聲，2014（11）：85.

[2] 鄧韜.從大管的音色來談大管在交響樂隊(duì)的作用[J].黃河之聲，2010（05）：82—83.

[3] 陳建華.交響樂隊(duì)中的大管[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1988（02）：15—18，26.

（責(zé)任編輯：郝愛君）