流行演唱技巧與情感表達(dá)

[摘要]對(duì)于所有愛(ài)好流行演唱的人來(lái)說(shuō)，能深情并茂地把一首歌唱進(jìn)聽(tīng)眾的心里去，讓他們?yōu)榧簞?dòng)容是每個(gè)歌者的心愿。然而，怎樣才能準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲所蘊(yùn)藏的豐富情感，讓自己的歌聲聽(tīng)上去十分動(dòng)情，絕不是簡(jiǎn)單地只須了解歌曲的內(nèi)容、知曉作曲家想要表達(dá)的情感就行，而是要用一些特定的演唱技巧來(lái)巧妙地渲染、偽裝甚至是“欺騙”來(lái)迷惑聽(tīng)眾。從而讓聽(tīng)眾被你動(dòng)情的歌聲所打動(dòng)。

[關(guān)鍵詞]流行演唱；情感；起聲；顫音；力度；速度；頭聲

[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)].1007-2233（2017）14-0067-02

對(duì)于每一個(gè)歌手而言，無(wú)不想讓自己的歌聲感染到每一個(gè)聽(tīng)眾，讓他們享受自己表達(dá)的音樂(lè)，如癡如醉。然而，如何才能讓聽(tīng)眾感受到歌手對(duì)音樂(lè)的解析，讓聽(tīng)眾通過(guò)歌手的詮釋從而品味出詞曲作家的用心良苦呢？常常有人說(shuō)道：“唱歌要用感情，要理解歌詞的內(nèi)容”等等建議。而我認(rèn)為，這些固然對(duì)準(zhǔn)確表達(dá)歌曲有重要的意義，但是并不一定用了自己所理解的感情就能唱好，或者不用感情就唱不好。也許可以通過(guò)聲音技巧的修飾來(lái)“偽裝”一種用情至深的假象。最終讓你的歌聲顯得非常動(dòng)情。有主持人曾調(diào)侃歌手趙傳，說(shuō)沒(méi)有人唱《我很丑，可是我很溫柔》這首歌能唱贏他。因?yàn)樗娴暮艹?，自己唱自己，情感是發(fā)自肺腑的。雖然聽(tīng)者都會(huì)哈哈一笑，先不說(shuō)趙傳丑不丑，假設(shè)即便是再多比他長(zhǎng)得丑的人來(lái)唱這首歌，想必也沒(méi)他唱得好。因?yàn)闆](méi)有他的條件和唱這首歌的獨(dú)到技術(shù)。我們常常聽(tīng)到對(duì)許多歌手的點(diǎn)評(píng)是“你唱歌沒(méi)用情感、用的情感不夠”等諸如此類的話。其實(shí)我覺(jué)得與其說(shuō)是用情感，還不如說(shuō)是演唱技術(shù)沒(méi)到位，沒(méi)把該渲染的那種情感所配套的技術(shù)用到位。本人覺(jué)得可以從以下四個(gè)方面進(jìn)行分析，可以讓你的歌聲聽(tīng)上去更動(dòng)情，更能形象地把喜怒哀樂(lè)等多種復(fù)雜的情感準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)。

一、起聲處理.

起聲對(duì)于演唱一首歌而言非常重要。音樂(lè)通常是兩種形式開(kāi)始。其一是開(kāi)門見(jiàn)山，其二是娓娓道來(lái)。

如果音樂(lè)是開(kāi)門見(jiàn)山的這種創(chuàng)作手法，如《冷酷到底》，起聲一般以激起為主，也就是聲音要飽滿，咬字要有力，吐詞要清晰。氣息、力量等都要是一種積極的狀態(tài)。這種對(duì)于流行歌手而言是最簡(jiǎn)單直接的，只要聲音通暢、演唱規(guī)范就行。但是要注意，不能唱太詐。要保留一兩分的能力，控制住聲音，這樣起的強(qiáng)聲會(huì)相對(duì)溫和，也更入心。

如果音樂(lè)開(kāi)始是娓娓道來(lái)的表述方式，如《泡沫》，起聲一般以軟起為主，往往可以用漏氣式的發(fā)聲或者氣泡音開(kāi)始都行，把聲音位置、氣息放下來(lái)，用一種非常松弛的演唱狀態(tài)演唱。特別是這個(gè)漏氣的技巧，也就是在第一個(gè)字頭是用一種嘆氣的語(yǔ)氣狀態(tài)，把字從呼氣的流動(dòng)中帶出來(lái)，形成一種軟著陸的狀態(tài)。如贊美一朵花可以這樣表達(dá)“好美啊”，其中這個(gè)“好”字就可以多漏一些氣，說(shuō)長(zhǎng)一點(diǎn)，用一種發(fā)自內(nèi)心的感覺(jué)帶出來(lái)。這樣的軟起聲就非常入心了。

以上兩種起聲方式比較符合一般音樂(lè)作品的寫(xiě)作手法，符合音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程。因此聲與曲是協(xié)調(diào)同步的，一首歌的感情基調(diào)也就因此固定了下來(lái)。

二、顫音處理.

如何運(yùn)用好顫音是唱好一首流行作品最重要的技巧之一。在情感的表達(dá)上有重要支撐作用。幾乎每首流行風(fēng)格的作品，在長(zhǎng)音、尾音的處理上都要用到小顫音這個(gè)技巧。它其實(shí)是呼吸流動(dòng)的一種表現(xiàn)。一個(gè)人聲音是否松弛，從顫音的頻率是能夠感知的。聲音的顫動(dòng)不能波動(dòng)太大，否則聲音的美感會(huì)被破壞。顫音太微小，接近直聲唱法的話聲音勢(shì)必會(huì)有所壓迫，不是最自然的聲音，所以要折中而為之。例如《情網(wǎng)》這首歌每個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)音，就必須要用上輕微的顫音來(lái)表達(dá)?！罢?qǐng)你再為我點(diǎn)上一盞燭光”，這一句歌詞最后那個(gè)長(zhǎng)音“光”字以及“因?yàn)槲以缫衙允Я朔较颉弊詈蟮摹跋颉弊炙拈L(zhǎng)音都需要加一些細(xì)微的顫音。那樣才能增加情緒的細(xì)膩性。

總之，在兩拍及以上的長(zhǎng)音或者在樂(lè)句的結(jié)束和轉(zhuǎn)換處都可以考慮使用小顫音。具體的使用細(xì)節(jié)得根據(jù)作品的律動(dòng)、速度等許多方面綜合考慮，絕不能機(jī)械化、教條化。

三、力度、速度的對(duì)比.

幾乎任何一部作品都離不開(kāi)力度和速度的對(duì)比。如果一部音樂(lè)始終都保持一個(gè)力度和速度不變的話，音樂(lè)勢(shì)必會(huì)十分呆滯?？赡苣承┓鸾桃魳?lè)或者有特殊要求的作品需要刻意這樣來(lái)塑造，那就另當(dāng)別論了。一般而言，常規(guī)的作品一定是要在力度、速度上進(jìn)行布局設(shè)計(jì)的。狹義來(lái)講，無(wú)非兩種方式。一種是先強(qiáng)后弱，另一種是先弱后強(qiáng)。一種是先慢后快，一種是先快后慢。如果遇到前面提到的開(kāi)門見(jiàn)山的歌曲寫(xiě)作手法的時(shí)候，我認(rèn)為一般都會(huì)用先強(qiáng)后弱的力度布局，從而形成先聲奪人的氣勢(shì)。第二種則反之。這是從全曲整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)布局上來(lái)說(shuō)的。那么縮小一個(gè)范圍，從音樂(lè)的段落來(lái)看。主歌進(jìn)入副歌的連接部這個(gè)位置，也是力度、速度對(duì)比最常見(jiàn)的地方。幾乎都是采用漸強(qiáng)式的演唱方式。因?yàn)橐话闱闆r下主歌會(huì)寫(xiě)得相對(duì)比較溫柔、平緩，而副歌會(huì)寫(xiě)得比較輝煌、大氣，情緒也最高漲。所以為了把這兩個(gè)部分自然地銜接過(guò)渡，在演唱主歌最后幾句或者最后一句的時(shí)候，歌手就要增加歌唱的力度，同時(shí)有可能還伴隨著速度的細(xì)微漸快。漸快是搭配漸強(qiáng)相輔相成的一種手段，殊途同歸。都是為了把音響力度提升到副歌所需要的那種情緒力度上去。因此在這些地方，歌手一定要考慮把音樂(lè)唱出一種漸強(qiáng)趨勢(shì)來(lái)，或者稍稍加快一點(diǎn)，這樣歌曲的結(jié)構(gòu)層次就更明顯了。

再把演唱的范圍縮小到每個(gè)樂(lè)句。我們常發(fā)現(xiàn)，很多人唱歌顯得非常平淡、生硬，缺乏音樂(lè)的流動(dòng)性。主要是因?yàn)樗麄冊(cè)跇?lè)句的表達(dá)上沒(méi)有掌握好力度和速度的變化技巧。以本人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為娓娓道來(lái)的這類型的主歌部分，音樂(lè)開(kāi)始的時(shí)候每個(gè)樂(lè)句都可以在力度上做些強(qiáng)弱對(duì)比或者速度上進(jìn)行一些rubato的處理。往往樂(lè)句的開(kāi)頭力量稍稍比句尾強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)，開(kāi)頭的速度比句尾要稍微壓縮加快一點(diǎn)點(diǎn)而句尾拉寬變慢一點(diǎn)的rubato處理。每個(gè)樂(lè)句形成一種前重后輕、前快后慢的推動(dòng)感，或者像蕩秋千的起伏感。另外這些處理可以跟著旋律線的高低來(lái)布局。旋律線往上走時(shí)，音樂(lè)加速漸強(qiáng)。旋律線往下走時(shí)，音樂(lè)減速漸弱。但是這些漸強(qiáng)漸弱、漸快漸慢是非常微妙的，也就是一點(diǎn)點(diǎn)的伸縮性處理。這樣樂(lè)句就像海邊的浪花一樣，一波接一波，具有內(nèi)在的推動(dòng)力。然后每個(gè)樂(lè)句再結(jié)合前面的起聲技巧，配合著使用一些嘆氣式的語(yǔ)氣化發(fā)聲，把聲音位置放下來(lái)，這樣樂(lè)句就非常有流動(dòng)性而且符合聲樂(lè)的發(fā)聲規(guī)律，以及作品的音樂(lè)發(fā)展。當(dāng)然這些都不是絕對(duì)固定的，也不是孤立使用的。只能說(shuō)是普遍可以參照以上的方式去演唱設(shè)計(jì)。

四、頭聲.

頭聲的運(yùn)用對(duì)于醞釀歌曲的情緒能起到意想不到的效果。我國(guó)著名歌手騰格爾，他的演唱風(fēng)格婦孺皆知，聽(tīng)眾無(wú)不被他的歌聲陶醉。在他的演唱中就運(yùn)用了非常多的頭聲，讓人聽(tīng)得全身起雞皮疙瘩。頭聲的應(yīng)用也就意味著聲音的高位置，把聲音唱在眉心處，用上“哼鳴”的那種演唱狀態(tài)，微微提起眉毛，這在塑造一些歌曲內(nèi)容比較感人的作品時(shí)效果尤為明顯。結(jié)合詞曲內(nèi)容細(xì)細(xì)品味音樂(lè)作品，定能對(duì)流行唱法的情感表達(dá)得入木三分。

要想把流行歌曲演唱得感情豐富，需要理解歌詞內(nèi)容，熟悉曲調(diào)。這都是為了歌者能準(zhǔn)確使用與之最匹配的聲樂(lè)技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)出某種特定的感情狀態(tài)。與其說(shuō)唱歌要用情感，還不如說(shuō)是想唱什么樣的情感才用什么樣的技術(shù)。想讓流行演唱更動(dòng)情當(dāng)然還要其他的一些妙招，以上是筆者草率總結(jié)的一些比較重要的、最常用的演唱技法，僅供參考。享受音樂(lè)，縱情歌唱，結(jié)合一些科學(xué)的演唱技巧，歌聲才會(huì)動(dòng)情、動(dòng)人。

[參 考 文 獻(xiàn)].

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（責(zé)任編輯：李璐）