17至18世紀(jì)歐洲音樂藝術(shù)迅速發(fā)展的原因

[摘要]本文主要選取了17、18世紀(jì)，歐洲各國在不同藝術(shù)領(lǐng)域上的現(xiàn)狀和發(fā)展，政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境、大眾對藝術(shù)的迫切需求以及音樂家對藝術(shù)的推動等方面進(jìn)行探索和分析。由于政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對音樂的進(jìn)一步發(fā)展起了促進(jìn)作用，致使音樂藝術(shù)擺脫了中世紀(jì)黑暗時代的禁錮，拓展了音樂表現(xiàn)形式，這就為歐洲音樂的迅猛發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。此時的歐洲音樂受著人文主義思想的影響，促使音樂向著更高的一級發(fā)展。因此，無論在哪個歷史時期，藝術(shù)都受著所處時代的影響，而每一次的影響，都促使了藝術(shù)的向前發(fā)展。簡單說來，這便是藝術(shù)發(fā)展的基本條件和因素。

[關(guān)鍵詞]歐洲；藝術(shù)；政治經(jīng)濟(jì)；器樂；聲樂；音樂家

[中圖分類號]J609[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號].1007-2233（2017）14-0044-03

17世紀(jì)末，18世紀(jì)初，正值巴洛克晚期向古典主義時期的過渡。此時的德國、奧地利和英國政治經(jīng)濟(jì)相對穩(wěn)定，給文化藝術(shù)的發(fā)展提供了一個良好的環(huán)境。無論是器樂、聲樂的起源和發(fā)展，當(dāng)時的政治經(jīng)濟(jì)狀況，還是各國文化藝術(shù)的傳播和大眾的喜好，以及作曲家及演奏家所做出的貢獻(xiàn)，都是影響藝術(shù)發(fā)展的直接原因。

18世紀(jì)的歐洲正處于劇烈變革時期，經(jīng)歷了一場廣泛的思想革命——啟蒙運動，它是以反對教會神權(quán)和封建專制的文化運動的面貌出現(xiàn)的，然而它的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文化領(lǐng)域，涉及經(jīng)濟(jì)、政治、藝術(shù)、哲學(xué)、科學(xué)乃至社會制度和社會風(fēng)尚等方面，對整個歐洲產(chǎn)生了巨大影響。此時的藝術(shù)已不再僅僅是貴族所欣賞的高雅藝術(shù)，新崛起的中產(chǎn)階級也成了劇場和音樂廳的觀眾。因此，來自民間的歌劇和平易生動的器樂音樂大量涌現(xiàn)，這個時期音樂藝術(shù)在歐洲各國得到了蓬勃發(fā)展。

一、17至18世紀(jì)歐洲器樂和聲樂發(fā)展概況.

（一）鋼琴的發(fā)展歷程

歷史上，無論是聲樂還是器樂的發(fā)展，都經(jīng)歷了一個漫長的過程。從公元前250年古埃及的水力管風(fēng)琴，到中世紀(jì)出現(xiàn)了一些小型的便攜式和固定式管風(fēng)琴，隨后巴洛克時期音栓的加入，都使管風(fēng)琴制作上有了變化和突破，其音域也逐漸加寬。17世紀(jì)20年代以后，管風(fēng)琴結(jié)束了人力拉動風(fēng)箱的歷史，進(jìn)入電力控制風(fēng)箱的時代。古鋼琴則是公元前6世紀(jì)，由畢達(dá)哥拉斯創(chuàng)制的。古鋼琴有兩種，一種叫楔槌鍵琴，另一種叫羽管鍵琴。楔槌鍵琴約于15世紀(jì)初誕生在歐洲，但由于音量太小，功能不夠，17世紀(jì)下半葉開始被羽管鍵琴所排擠。羽管鍵琴又名大鍵琴，最初產(chǎn)生于14世紀(jì)的英國。隨著這兩種鍵盤樂器的不斷更新和發(fā)展，到1709年，意大利佛羅倫薩的巴爾托洛梅奧·克里斯多福里制作出一架被稱為“有輕重音變化的古鋼琴”。隨后的1726年，他又制作了另一種由手操作音栓的鋼琴。這個音栓叫作unacorde，也就是今天鋼琴上弱音踏板的前身。德國管風(fēng)琴大師戈特福里德·西爾伯曼將其發(fā)展，加入了一種制音音栓，相當(dāng)于現(xiàn)代鋼琴上右腳延音踏板的作用，讓鋼琴發(fā)出豐富、圓潤和連貫的聲音，使音色更加動聽，對鋼琴改革做出了巨大的貢獻(xiàn)。鋼琴的制作工藝在德國、奧地利不斷更新，性能日趨完善。以德、奧的“維也納式擊弦機”鋼琴和“英國式擊弦機”鋼琴為兩大不同鋼琴制作流派。1826年英國制作師亨利·帕曾創(chuàng)用了毛氈包裹木心的琴槌。至此，鋼琴內(nèi)部機件主體的改革已基本完成。1811年英國人羅伯特·沃納姆設(shè)計出第一架與現(xiàn)代立式鋼琴原理一樣的立式鋼琴。1853年在紐約創(chuàng)立斯坦威父子公司的德國鋼琴制作師海因里希·斯坦威將鋼琴進(jìn)一步發(fā)展完善，而最終形成了人們現(xiàn)在所看到的鋼琴。

（二）意大利弦樂器的起源與制造

提琴類樂器在16世紀(jì)開始出現(xiàn)，17世紀(jì)正式登上了音樂舞臺。最早從事提琴制作行業(yè)的是意大利的布里西亞和克里莫納兩個小鎮(zhèn)，而這時正值音樂藝術(shù)的巴洛克時期。從1700年以后，提琴制造達(dá)到了很高的水平?？死锬{的阿瑪?shù)偌易?，瓜?nèi)里家族，斯特拉迪瓦里家族及他們的學(xué)生和繼承人相繼出現(xiàn)，這三個家族的名匠制造的提琴工藝精湛，音色柔美，音響洪亮，至今還有幾百件留存。提琴名將涌現(xiàn)的時代，也正是意大利弦樂藝術(shù)創(chuàng)作的一個黃金時期。

（三）歌劇、清唱劇的誕生

最早的歌劇產(chǎn)生于意大利佛羅倫薩的一個文學(xué)藝術(shù)社會團(tuán)體“卡梅拉塔”之中。歌劇的最直接來源是意大利北部的宮廷娛樂活動和這種活動產(chǎn)生的幕間劇。意大利一直是盛產(chǎn)旋律的國度，并且這里也一直是歐洲新穎和多樣化音樂品種的實驗園。16世紀(jì)末，清唱劇也誕生在這里。這是一種大型聲樂套曲，由獨唱、重唱和合唱組成，用管弦樂隊伴奏。清唱劇和歌劇同樣都是在舞臺上演出的，內(nèi)容取材于圣經(jīng)故事，是一種宗教題材的歌劇。意大利還始終有著一批以培育音樂新品種為天職的才華橫溢的作曲家和歌唱家。因此，與歐洲其他國家相比，意大利有條件甚至有責(zé)任把歌劇作為世紀(jì)禮品，奉獻(xiàn)給整個歐洲，并為此激動不已。

二、政治環(huán)境對各國藝術(shù)的積極影響.

17至18世紀(jì)，封建專制主義強權(quán)統(tǒng)治社會，歐洲貴族宮廷繼續(xù)保持了他們對文化藝術(shù)和音樂的熱愛，并借以炫耀權(quán)力、財富和文明程度。宮廷是當(dāng)時藝術(shù)生活和活動的重要場所。這時出現(xiàn)了一股強勁的、全歐性的、代表資產(chǎn)階級推翻封建主義的思潮——啟蒙運動。以法國聲勢最為浩大，在德國蓬勃發(fā)展并波及俄國、意大利等其他地區(qū)。啟蒙運動以文藝復(fù)興的人文主義為基礎(chǔ)，繼續(xù)宣揚反封建、反教會的思想。這場來勢兇猛、沖擊力之大的運動，甚至影響了一些統(tǒng)治階級的人物，使歐洲某些地區(qū)出現(xiàn)了“開明專制”和相應(yīng)的社會改良。如普魯士的腓特烈大帝（1740—1786年在位），奧地利的約瑟夫二世及法國的路易十四（1643—1715年在位）的早期統(tǒng)治。

德國由于經(jīng)歷了三十年戰(zhàn)爭，國家四分五裂，經(jīng)濟(jì)落后，人民災(zāi)難深重。德國人民在物質(zhì)現(xiàn)實的家園破碎不堪時，便轉(zhuǎn)向精神家園尋求寄托。當(dāng)現(xiàn)實世界找不到和諧安寧時，便到宗教和藝術(shù)的王國去尋覓。18世紀(jì)的德國處在封建割據(jù)的狀態(tài)，資產(chǎn)階級力量薄弱，在政治和經(jīng)濟(jì)上都依附于貴族宮廷，但在意識形態(tài)領(lǐng)域里，卻顯示了資產(chǎn)階級的政治要求。奧地利約瑟夫二世對政府的各項事務(wù)施加了巨大影響。在他的統(tǒng)治下，從某種程度來說，奧地利是一個強大的、進(jìn)步的國家，是一個按照開明的專制統(tǒng)治原則來治理的國家?？茖W(xué)昌盛，藝術(shù)繁榮，這就形成了有可能使音樂得到無比興旺發(fā)展的精神環(huán)境，呈現(xiàn)出太平盛世的景象。

資產(chǎn)階級革命和工業(yè)革命的確立最初都在英國。18世紀(jì)上半葉的英國，逐漸確立了資產(chǎn)階級的政治制度，兩黨制和內(nèi)閣制最后形成，同時對外加強了殖民掠奪。其國內(nèi)文化、音樂保持了較好的發(fā)展環(huán)境。

意大利繼續(xù)遭到外國侵略，教會勢力頑強，資本主義的發(fā)展受到了阻礙，但其文化藝術(shù)傳統(tǒng)仍在繼續(xù)發(fā)展。存在著一批雖處于各種原因，但客觀上的確為音樂事業(yè)提供了支持的貴族庇護(hù)者和投資者。

三、大眾對音樂的需求.

大眾化的傾向在音樂生活中有著明顯的反映。這時候音樂不僅在貴族的沙龍、宮廷及劇院演出，公開的音樂廳也得到了發(fā)展，許多大城市的音樂廳舉辦系列音樂會，以滿足中產(chǎn)階級的音樂需要。

在德國，普通市民聽眾也像宮廷貴族一樣，成了器樂的主要欣賞者和參與者。他們對各種樂器的興趣越來越濃厚。德國萊比錫從1763年起，舉辦“萊比錫音樂廳音樂會”（1781年改為著名的格萬豪什音樂會），柏林從1790年開始舉辦“音樂愛好者音樂會”。一些貴族親王本人也參與音樂活動，如普魯士腓特烈大帝本人是位作曲家，每日堅持學(xué)習(xí)音樂。

維也納是奧地利哈布斯堡王朝的都城。這個王朝是歐洲最大的古老家族之一，其成員中的許多人是音樂的愛好者和贊助者。他們的宮廷和各處府邸，歷來聚集著優(yōu)秀的音樂家。尤其是瑪利亞·泰萊莎女皇及其繼承人約瑟夫二世的宮廷，從18世紀(jì)起，就成為歐洲音樂生活的重要舞臺。約瑟夫二世能唱能奏，經(jīng)常親自參加演奏，他對德奧音樂的發(fā)展有很大影響。

英國在16世紀(jì)是古鋼琴音樂發(fā)展最快的國家。英國在伊麗莎白女王時代（1558—1603）經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人文主義文化上升，不僅出現(xiàn)了莎士比亞這樣的大文豪，而且在音樂上也呈現(xiàn)出空前繁榮的景象。其成就主要以聲樂方面的世俗歌曲和鍵盤樂方面的維吉那琴樂派為代表。

在威尼斯等意大利沿海城市，由于海上貿(mào)易發(fā)達(dá)，與外界溝通交流較多，新興市民階層的思想和感情都得到了解放。15世紀(jì)，東羅馬帝國被土耳其人滅亡前后，有許多希臘的學(xué)者跑到意大利避難。他們宣揚古希臘的文學(xué)和藝術(shù)，并借此鼓吹自由、民主，提倡科學(xué)。這種“人本主義”思想和意大利新興市民階層的需要結(jié)合起來，掀起了一場被恩格斯稱為“人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大的變革”的文藝復(fù)興運動，加速了對新文化藝術(shù)的探索。

四、作曲家、演奏家對音樂藝術(shù)發(fā)展的推動作用.

作曲家及演奏家們的創(chuàng)作與器樂和聲樂的發(fā)展也是密切相關(guān)的。演奏技術(shù)是直接伴隨樂器的演進(jìn)而發(fā)展的，演奏技術(shù)和樂器音響的發(fā)展直接影響到作曲家的想象力，而作曲家的創(chuàng)作欲望反過來又成為促使樂器改革的動力。巴洛克及古典主義時期，德國、奧地利涌現(xiàn)出了大批杰出的作曲家及演奏家。

（一）德國

阿姆斯特丹的管風(fēng)琴家斯韋林克（1562—1621），繼承了弗蘭德的復(fù)調(diào)音樂傳統(tǒng)，被認(rèn)為是北德管風(fēng)琴的宗師。巴赫家族為古鋼琴創(chuàng)作了大量的作品，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750）的代表作有《二部創(chuàng)意曲》《三部創(chuàng)意曲》《管風(fēng)琴小曲集》以及《平均律鍵盤音樂曲集》。兩卷《平均律鍵盤音樂曲集》不僅在技巧上無與倫比，而且充滿了豐富而深刻的內(nèi)涵，因此被后人譽為“鋼琴家的舊約全書”。J·S·巴赫的兒子卡爾·菲利普·埃馬努埃爾（1714—1788），在音樂史上有“柏林巴赫”之稱。他創(chuàng)作了大量古鋼琴作品，包括幻想曲、變奏曲、賦格曲，還有200首左右的奏鳴曲。但最后20年里創(chuàng)作的鍵盤曲多是為新式鋼琴所作。與J·S·巴赫同年出生的另一位德國音樂家喬治·弗里德里克·亨德爾，也是巴洛克時期的復(fù)調(diào)音樂大師。他們在各個領(lǐng)域的創(chuàng)作都巧妙地結(jié)合了本民族的特點，使其音樂帶有鮮明的德國風(fēng)格。

（二）意大利

此時的意大利作曲家的突出成就仍舊是在歌劇的創(chuàng)作上。如，蒙特威爾第（1567—1643），代表作《奧菲歐》《波佩阿的加冕》，亞歷山德羅·斯卡拉蒂（1660—1725），代表作《無知的過錯》《真誠的愛情》《蒂格拉內(nèi)》，喬瓦尼·巴萊斯塔·佩爾戈萊西（1710—1736），代表作《女仆管家》《圣約瑟之死》和《圣古列爾莫的改宗》等等。

（三）奧地利

作品涉及交響曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏、歌劇、清唱劇等各種體裁。貝多芬是維也納古典樂派大師中的最后一位，也是最偉大的一位。他表現(xiàn)音樂的手段，無論從技術(shù)上，曲式規(guī)模上，還是主題的展開、和聲的功能，織體的復(fù)雜及節(jié)奏的動力上，在繼承了前兩位作曲家成就的基礎(chǔ)上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他們所使用的傳統(tǒng)手法，為音樂的發(fā)展起到了巨大的推動作用。

結(jié)語.

綜上所述，各國音樂藝術(shù)及其代表領(lǐng)域的發(fā)展?fàn)顩r都是不同的。這都要依據(jù)每個國家不同的歷史發(fā)展等因素來決定。音樂的發(fā)展并不是單一存在的，它與社會、人文、政治、經(jīng)濟(jì)等多方面緊密相連。17、18世紀(jì)的歐洲無論是從先進(jìn)的思想，還是社會的進(jìn)步等方面，都為音樂藝術(shù)的迅速發(fā)展提供了肥沃的土壤。因此，根據(jù)以上探析，音樂藝術(shù)在歐洲迅速成長是歷史發(fā)展的必然。

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（責(zé)任編輯：張洪全）