論鋼琴伴奏與聲樂演唱的合作

[摘要]在聲樂藝術(shù)表演中，鋼琴伴奏有著十分關(guān)鍵性的作用，聲樂表演者演出成功與否，很大程度上要取決于鋼琴伴奏方面。這樣就讓聲樂和鋼琴形成了一種十分緊密的關(guān)系，這兩者可以使用綠葉紅花的關(guān)系來形容，他們能夠相互進(jìn)行襯托與突顯。鋼琴伴奏不是一種單純性以及烘托性的附屬品，是整個聲樂演奏中十分關(guān)鍵的構(gòu)成部分。本文就鋼琴伴奏和聲樂演唱之間的關(guān)系進(jìn)行簡析，進(jìn)而分析出鋼琴聲樂伴奏存在的相關(guān)功能，在此基礎(chǔ)上詳細(xì)闡述這兩者的合作技巧。

[關(guān)鍵詞]鋼琴聲樂伴奏；合作藝術(shù)；伴奏技巧

[中圖分類號]J624[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）18-0067-02

隨著人類文明的逐漸發(fā)展，更多形式的藝術(shù)逐漸涌現(xiàn)，其在視覺聽覺甚至觸覺上帶給人們美的享受。將兩種藝術(shù)進(jìn)行相互融合，也是最為常見的一種藝術(shù)呈現(xiàn)方式。合理地將鋼琴和聲樂表演相融合，鋼琴伴奏能夠?qū)β晿费莩哌M(jìn)行陪襯以及烘托，聲樂也能夠?qū)︿撉侔樽嘈问竭M(jìn)行豐富。因此，對這兩者之間的關(guān)系以及其功能進(jìn)行分析，進(jìn)而提出兩者合作的技巧，具有實際性的意義。

一、聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的關(guān)系

要成功地表演出一部優(yōu)質(zhì)的聲樂作品，除作品自身存在的藝術(shù)價值、詞曲作家創(chuàng)造質(zhì)量、唱者高度技巧和通過眼神肢體呈現(xiàn)的感染力以外，還需要鋼琴伴奏對其進(jìn)行適當(dāng)烘托，需要鋼琴伴奏者和演唱者之間進(jìn)行完美契合。鋼琴伴奏是在聲樂藝術(shù)上延伸出來的一種表演藝術(shù)，其在聲樂作品的表演中有著十分關(guān)鍵性的作用。一部成功的聲樂作品肯定要有成功的鋼琴伴奏做支撐，其與歌曲演唱緊密到不可分離。在初期合作階段中要合理地放慢速度，使演唱者能夠很好地適應(yīng)。為了能夠更好進(jìn)行合作，伴奏者要對演唱者存在問題的句子進(jìn)行反復(fù)性訓(xùn)練，要對兩方速度、力度以及呼吸等方面進(jìn)行統(tǒng)一處理。這樣才能夠精準(zhǔn)地和演唱者進(jìn)行表演，繼而呈現(xiàn)出完美契合效果。在對音樂進(jìn)行升華時要明確鋼琴伴奏對聲樂演唱進(jìn)行烘托突顯的作用，不能在表演時存在喧賓奪主的現(xiàn)象。對兩者之間的關(guān)系進(jìn)行正確的認(rèn)知，才能夠讓演唱者和伴奏者在進(jìn)行藝術(shù)表演的時候，始終如一地進(jìn)行默契配合，相互之間相輔相成，進(jìn)而為聽眾呈現(xiàn)出極具藝術(shù)性和高質(zhì)量的聲樂表演。

二、鋼琴聲樂伴奏功能

（一）補充功能

鋼琴伴奏經(jīng)常使用復(fù)調(diào)方式，和旋律聲部構(gòu)成模仿、對答以及重復(fù)等，其能夠?qū)σ魳沸蜗筮M(jìn)行豐富，增強音樂發(fā)展以及聲部獨立性，以此構(gòu)成一種前后呼應(yīng)的表演效果。音樂結(jié)構(gòu)組織邏輯是由各種參數(shù)確定的，所以原譜鋼琴伴奏本身就會存在一定的邏輯性。鋼琴伴奏中使用最常見的是模仿復(fù)調(diào)，其中主要有三種情況。其一是完全性或者是階段性地對主旋律進(jìn)行重復(fù)，其中包含了單線以及不同音區(qū)的重復(fù)等。其二是變化性的重復(fù)，其中有支聲以及間斷化形式。其三是整個篇幅都使用音型與奇特織體為主，并不對片段進(jìn)行重復(fù)。使用鋼琴伴奏中的復(fù)調(diào)和旋律聲部構(gòu)成輪唱以及重唱，以此對旋律進(jìn)行一定的支持以及突顯，進(jìn)而構(gòu)成一種回聲性效果。把旋律與歌詞中沒能表現(xiàn)出來的深層次含義體現(xiàn)出來，以此呈現(xiàn)出一種屬于中國畫中留白的藝術(shù)感受。讓聽眾在聽覺上進(jìn)行更加豐富的想象，在加強旋律感染力的時候，也對整個聲樂作品進(jìn)行了完善與補充。

（二）提示功能

鋼琴伴奏經(jīng)過其前奏部分可以提示音樂作品調(diào)性、節(jié)奏以及情緒等方面，在外部環(huán)境中把音樂形象整體性地體現(xiàn)出來，把表演者引導(dǎo)進(jìn)音樂主題中，以此保障表演者能夠順利進(jìn)行表演。鋼琴伴奏最為關(guān)鍵的就是要為表演者進(jìn)行正確的高音提示，不管是開頭或者是演唱過程中，鋼琴伴奏都隨時體現(xiàn)出這個作用，讓表演者能夠盡可能減少音準(zhǔn)問題出現(xiàn)，保障整個聲樂作品的完美呈現(xiàn)。除此之外，鋼琴伴奏還能夠幫助表演者明確音樂的節(jié)奏以及速度，這兩種都是音樂的基礎(chǔ)以及支持。比如音樂的節(jié)奏以及速度比較緩慢的，通常是相對傷感以及沉重的曲調(diào)，而歡快愉悅的歌曲節(jié)奏以及速度是非?？斓摹ｄ撉侔樽嗫梢栽诠?jié)奏與速度把控上為表演者進(jìn)行一定提示與幫助，讓該聲樂作品能夠獲得精準(zhǔn)的呈現(xiàn)。除此之外，鋼琴伴奏還能夠讓表演者與聽眾進(jìn)入一種特定的情緒以及意境中，帶動表演者演唱激情以及達(dá)到聽眾審美需要。鋼琴伴奏經(jīng)過間奏以及尾奏部分的轉(zhuǎn)化、增強以及升華作品思想感情。其中間奏為歌曲內(nèi)容補充和銜接，其在歌曲中有著承上啟下的作用。鋼琴伴奏能夠幫助演奏者的情緒進(jìn)行推進(jìn)，尾奏可以讓歌曲調(diào)性更加顯著，并且構(gòu)成一種結(jié)束感，其能夠?qū)Ω枨M(jìn)行補充。鋼琴伴奏能夠讓演唱者更加細(xì)致地演繹出作品，進(jìn)而讓音樂作品能夠在聽眾心中留下深刻的印象。

三、鋼琴聲樂伴奏的相關(guān)技巧

（一）具備扎實的技術(shù)基礎(chǔ)

鋼琴伴奏是一種復(fù)雜性的藝術(shù)實踐活動，其實踐過程中存在的技術(shù)難度和其他一些獨奏曲相較難度不是很大，但是這也不代表伴奏者不用具備獨奏者具備的彈奏能力。例如在音色方面而言，歌曲存在著各種風(fēng)格，其賦予的情緒也各有不同。這樣音色方面的要求也不一樣，有時柔美而有時又剛強，有時輕快而有時又穩(wěn)重。在這種情況下想要完美體現(xiàn)出歌曲意境和內(nèi)涵，這就需要伴奏者掌握扎實的基本功。因此，要將鋼琴和聲樂有效結(jié)合在一起，就需要伴奏者具備更加堅實的技術(shù)功底。

（二）深入地了解音樂作品

伴奏者在對其彈奏的作品進(jìn)行熟練的時候，還要對這個作品的相關(guān)資料進(jìn)行查閱，對作品制作的作者背景進(jìn)行了解，這樣才能夠更加深刻地對其信息進(jìn)行感受與體現(xiàn)。例如聶耳的《碼頭工人歌》，就是對就塑造了這批覺醒的中國階級的英雄形象。歌曲采用回旋曲式。主題取材于長江碼頭杠棒慢步號子，表現(xiàn)出工人沉重的勞動，又暗示著他們心中蘊藏的憤怒和巨大的反抗力。四個插部曲調(diào)都是由它發(fā)展而來的。主題第四次再現(xiàn)后，出現(xiàn)了激動人心的呼喊和號召，如同內(nèi)心的憤怒和反抗力量的迸發(fā)，是全曲的高潮。此曲極具感染力，并且能夠讓聽眾和勞動人們的憤懣產(chǎn)生共鳴。

再比如《到留聲湖去》，這是瑞士一首比較流行的風(fēng)趣的民歌。這首歌曲歌詞只有兩句，其他的都是一些襯詞，其旋律跌宕多姿，其音域十分寬廣并且華麗，其呈現(xiàn)的情緒十分歡快。在對其進(jìn)行演唱的時候使用了真、假聲的唱法，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種特殊效果。還有則是比較經(jīng)典《古老的歌》，這首歌是在巴渝峽江風(fēng)土人情中形成的，具有十分濃郁的區(qū)域風(fēng)格，并且與當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件、社會生活有著最直接最緊密的聯(lián)系。其經(jīng)由首尾的襯腔與二段組成，整個歌曲貫穿了三連音節(jié)奏，具有十分飽滿以及激昂的感情。因此，伴奏者不但要會彈奏還要會演唱，其一能夠更加深入地體驗音樂作品的意境，要和聲樂演唱者之間形成共鳴；其二是因為鋼琴彈奏中存在的呼吸不會像聲樂那么清晰，其動動手指就能夠讓聲音延長下去。所以，伴奏者在彈奏的時候就極易忽視對節(jié)奏的控制。所以，伴奏者對作品進(jìn)行熟悉，就能夠感受樂曲中的節(jié)奏與換氣方面，進(jìn)而和演唱者更加契合與一致。

（三）和演唱者進(jìn)行完美合作

要將鋼琴和聲樂進(jìn)行合作，就需要伴奏者具備很好的合作觀念，要對自己在整個演唱中存在的地位進(jìn)行明確，不能夠用獨奏者的心態(tài)進(jìn)行伴奏，自顧自行，這樣就會導(dǎo)致整個演唱過程中的“天平”傾斜。甚至個別的伴奏者臺風(fēng)夸張，不和歌唱者進(jìn)行有效適當(dāng)?shù)暮献?，這樣就影響了整個聲樂作品的完美表達(dá)。所以，在聲樂作品演唱中的鋼琴伴奏者不能夠喧賓奪主，不能夠追求自我的體現(xiàn)，同時也不能夠把伴奏單純作為一種附屬品對待。伴奏者需要對作品風(fēng)格、速度、表情以及音色等相關(guān)的方面和歌唱者形成共識，在日常的練習(xí)中還要熟知對方存在的風(fēng)格、演唱特征以及習(xí)慣，在演唱中要靈機應(yīng)變，達(dá)到有效而完美的合作形式，使兩者在舞臺上結(jié)為一體，呈現(xiàn)出水乳交融的效果。在需要的時候要可以讓第三者在旁傾聽，提出相關(guān)的意見，在此基礎(chǔ)上提升聲樂作品在舞臺上的均衡與和平之美。

（四）平穩(wěn)心理素質(zhì)以及豐富現(xiàn)場經(jīng)驗

要呈現(xiàn)出一部成功的聲樂作品，在臺下進(jìn)行艱苦的訓(xùn)練和無數(shù)次的合作是十分必要的。只有做好準(zhǔn)備工作，才能夠在舞臺上極具信心與底氣。在這其中最為簡單而常見的問題就是翻譜。有些聲樂伴奏譜十分長，這樣就需要具備很大的翻譜工作量，若是自己翻譜就需要很強的反應(yīng)力以及協(xié)調(diào)能力。針對這方面就需要實現(xiàn)設(shè)計好整個翻譜工作，以免在演唱過程的伴奏過程中出現(xiàn)手忙腳亂的現(xiàn)象，進(jìn)而影響了正常的彈奏。不過在正式演奏時，難免會出現(xiàn)緊張的情緒，這是不可以避免的。這就需要伴奏者具備一顆平常心進(jìn)行彈奏，在演奏的時候要從容自在，若是演唱者在演出的時候出現(xiàn)了強節(jié)奏或者是唱錯現(xiàn)象時，就需要伴奏者具備臨場不亂以及隨機應(yīng)變的能力。要快速地做出正確判斷，努力跟上演唱者的節(jié)奏或者是潛移默化地使用彈奏方式對演唱者的失誤進(jìn)行糾正，在此基礎(chǔ)上保障整個演唱的完整性。伴奏者具備了穩(wěn)定心理素質(zhì)之后，才能夠在舞臺上保持清晰的思路，才能夠從容面對合作演唱者和自己的失誤。伴奏者和演唱者要具備豐富的現(xiàn)場演奏經(jīng)驗，才能夠?qū)ν话l(fā)現(xiàn)象采取應(yīng)變措施。這需要在長時間的實踐中積累相關(guān)的經(jīng)驗，掌握更多方面的技巧。

結(jié)語

聲樂演唱和鋼琴伴奏之間有著十分緊密的聯(lián)系，好的聲樂表演離不開鋼琴的伴奏。要讓這兩者在舞臺上呈現(xiàn)出完美契合的效果，就需要對這兩者之間的關(guān)系有一定的認(rèn)知，并且要清楚地知道鋼琴伴奏在聲樂表演中的功能與作用。在具備扎實的技術(shù)基礎(chǔ)、深入了解音樂作品、和演唱者進(jìn)行完美合作以及擁有平穩(wěn)心理素質(zhì)、豐富現(xiàn)場經(jīng)驗等相關(guān)方面入手，在此基礎(chǔ)上熟練掌握兩者之間的合作技巧。并且保障聲樂演唱完整性與藝術(shù)性，以此為聽眾帶去一場聽覺上的盛宴。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 胡雅曼.聲樂鋼琴伴奏技巧與能力的培養(yǎng)[J].北方音樂，2016（21）.

[2] 葛慧.談鋼琴在聲樂伴奏中的幾點體會[J].藝海，2014（06）.

[3] 徐曙明.談鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用[J].大眾文藝，2013（14）.