淺論美聲唱法的共鳴調(diào)節(jié)

[摘要]美聲唱法的共鳴調(diào)節(jié)，涵蓋了聲學(xué)與技術(shù)層面以及美學(xué)與藝術(shù)層面的多重含義。本文將從生理共鳴機(jī)能、共鳴調(diào)節(jié)的意義與作用及其科學(xué)依據(jù)幾方面對美聲唱法的共鳴調(diào)節(jié)予以闡述。

[關(guān)鍵詞] 美聲唱法；共鳴；調(diào)節(jié)

[中圖分類號]J616[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）06-0064-02

美聲唱法區(qū)別于其他唱法，從共鳴來說，是把歌唱所能運(yùn)用的共鳴腔體都調(diào)動起來，獲得整體共鳴。即訓(xùn)練調(diào)節(jié)共鳴腔體的方法，適當(dāng)擴(kuò)張可調(diào)節(jié)形狀的共鳴器官——咽腔、口腔、喉腔和運(yùn)用不能調(diào)整形狀的共鳴器官——頭腔和胸腔，通過共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用，增大音量，美化音色。

一、生理共鳴機(jī)能

人聲共鳴器官對于嗓音發(fā)聲的作用至關(guān)重要。人聲歌唱“樂器”就像一把小號，它的號嘴是喉和聲帶，喇叭就是整個聲道和相關(guān)共鳴腔體。人聲“樂器”的口咽可以通過肌體生理運(yùn)動的調(diào)節(jié)，改變口咽的內(nèi)部形狀和空間體積，使之產(chǎn)生粗細(xì)、深淺、圓扁、大小等種種變化，從而改變口咽的聲音反射性能，增強(qiáng)嗓音音量；還可以通過不同共鳴腔體的共鳴連接方式，調(diào)整不同腔體的共鳴功能與聲音位置，從而美化音色、改變嗓音致遠(yuǎn)性能和嗓音穿透力?，F(xiàn)代科學(xué)研究證明，傳統(tǒng)發(fā)聲理論中提到的所謂人體共鳴器官中包括胸腔、頭腔、鼻腔、 鼻竇等，是固定不可調(diào)節(jié)的。它們對歌唱發(fā)聲與共鳴的產(chǎn)生是不起作用的。因此，歌唱共鳴的調(diào)節(jié)，要從影響發(fā)聲與共鳴的歌唱器官入手?？谇?、舌、軟腭、咽、喉部即歌唱聲道內(nèi)的各器官組織是可變的，可以用人的意識及能力支配與調(diào)節(jié)。它們是對發(fā)聲與共鳴質(zhì)量及其傳播具有重要影響并起到關(guān)鍵作用的器官。因此，美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)的方法，集中在相關(guān)部位的有效操作上。

二、美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)的意義與作用

美聲唱法的共鳴調(diào)節(jié)，涵蓋了聲學(xué)與技術(shù)層面以及美學(xué)與藝術(shù)層面的多重含義，具有重大的意義與作用。

1嗓音共鳴化

歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)及其感染力須充分發(fā)揮嗓音共鳴的技術(shù)能力，使發(fā)聲洪亮，共鳴豐富，穿透力強(qiáng)，以達(dá)到藝術(shù)化嗓音的審美規(guī)格。嗓音發(fā)聲初始狀態(tài)下，聲帶發(fā)出的基音單薄、弱小，必須調(diào)動人體發(fā)聲的物理潛能，充分獲取歌唱所需的共振泛音，才能使聲音具有豐富的表現(xiàn)力。根據(jù)歌唱發(fā)聲的共鳴原理，共振泛音是基音在人體歌唱聲道的空氣柱中產(chǎn)生的共鳴聲波。歌聲中的共振泛音多，會使聲音洪亮，音色豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。泛音少，則聲音單薄、蒼白，缺乏表現(xiàn)力。因此，美聲唱法的歌唱者必須掌握歌唱共鳴調(diào)節(jié)的技術(shù)，實現(xiàn)嗓音的歌唱化、共鳴化、藝術(shù)化。

2聲區(qū)統(tǒng)一性

美聲唱法歌唱時須通過調(diào)節(jié)聲音共鳴的高低頻泛音比例，才能準(zhǔn)確發(fā)出不同聲區(qū)的特定音色，并且達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一的效果。在歌唱時，低、中、高不同聲區(qū)內(nèi)的聲音高低頻泛音共振比例不相同。低聲區(qū)的聲音低頻比例較高聲區(qū)大，但也不可沒有高頻泛音的適當(dāng)比率，否則聲音音色會低沉、空泛；中聲區(qū)的聲音處于混聲狀態(tài)，應(yīng)達(dá)到高低頻泛音比例適中；高聲區(qū)聲音的高頻比例應(yīng)占絕對優(yōu)勢，但同時也應(yīng)當(dāng)具有適當(dāng)比例的低頻泛音。否則，音色會過分明亮，甚至尖銳刺耳，與中、低聲區(qū)不統(tǒng)一。因此，歌唱者必須掌握聲區(qū)統(tǒng)一的調(diào)節(jié)技術(shù)。

3聲音表現(xiàn)力

歌唱時，不同聲部的藝術(shù)嗓音規(guī)范及其美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)不同。同一聲部的歌唱者，要演唱不同風(fēng)格的作品；而不同風(fēng)格的作品，如同畫家使用多樣化的色彩一樣色彩斑斕。由于作品風(fēng)格特點(diǎn)形成的藝術(shù)形態(tài)差異，其技術(shù)表現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)亦存在明顯差異。因此，歌唱者必須掌握駕馭嗓音共鳴色彩調(diào)節(jié)與風(fēng)格表現(xiàn)的藝術(shù)審美能力及技術(shù)表現(xiàn)能力。

三、美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)的科學(xué)依據(jù)

美聲唱法共鳴的運(yùn)用，應(yīng)按照“音量”與“音高”的需要而決定，各共鳴區(qū)均衡發(fā)展，才能發(fā)出美妙的歌聲。聲帶發(fā)出的基音是微弱的，但如果運(yùn)用了共鳴的作用，音量就會洪亮起來。當(dāng)共鳴發(fā)展時，往往須同時應(yīng)用不同的共鳴區(qū)。如喉腔、咽腔、口腔、鼻腔，[JP2]或整個頭腔以及胸腔等，都是共鳴區(qū)。這些都能夠通過訓(xùn)練，發(fā)展聯(lián)合而成為一體，整體共鳴，使音量得到不斷擴(kuò)大，音色洪亮而優(yōu)美。[JP]

1不同唱法的共鳴調(diào)節(jié)

不同唱法，其聲音的審美原則與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不同，嗓音的共鳴調(diào)節(jié)亦不相同。各種唱法都要通過共鳴調(diào)節(jié)提高嗓音的音質(zhì)、音色、音量及其各種技巧的變化與藝術(shù)表現(xiàn)能力，以達(dá)到唱法藝術(shù)范疇審美目標(biāo)的最佳境界。如民族唱法聲音的共鳴調(diào)節(jié)與美聲唱法聲音的共鳴調(diào)節(jié)比較，民族唱法較之美聲唱法應(yīng)用高頻比例大，低頻比例少，其音量一般亦稍小些。民族唱法從我國傳統(tǒng)民間民歌唱法及戲曲唱法演變發(fā)展而來，基于我國大眾的民族審美標(biāo)準(zhǔn)與習(xí)慣，其聲音的審美特征表現(xiàn)為喜歡明亮、甜脆、集中的聲音，其聲音相對于美聲唱法偏于靠前、單薄的特性。美聲唱法的聲音基于歐洲傳統(tǒng)文化及聲樂的審美習(xí)慣與標(biāo)準(zhǔn)，在高頻泛音的基礎(chǔ)上，通常要混合一定比率的低頻泛音，表現(xiàn)為聲音圓潤、豐滿，混合共鳴感強(qiáng)，較之民族唱法的聲音寬厚一些。

2不同聲部的共鳴調(diào)節(jié)

研究發(fā)現(xiàn)，聲道內(nèi)的任何形態(tài)變化，將引起共振峰的變化，改變各共振峰的頻率。張開下巴可以使口咽一帶的聲道縮小，而使口腔前部的聲道擴(kuò)大，使第一共振峰的峰值升高；舌體形狀的變化影響第二共振峰，舌尖的位置變化影響第三共振峰的峰值。咽的調(diào)節(jié)可以通過改變咽管的長短、粗細(xì)，影響歌唱聲道中的“基音共鳴管”“泛音共鳴管”的共鳴效應(yīng)，從而調(diào)節(jié)歌聲的高低頻比率。喉口及喉咽部分的縮小可以加強(qiáng)“基音共鳴管”的泛音共鳴，口咽腔的擴(kuò)大延伸，以及“打開喉嚨”、下降喉器可以加大“泛音共鳴管”的效應(yīng)，從而引起低頻泛音的擴(kuò)大。根據(jù)音響學(xué)原理，共鳴體的質(zhì)地，如樂器共鳴箱的材質(zhì)與結(jié)構(gòu)對聲波的共鳴擴(kuò)大具有重要影響。人的歌唱聲道，包括口腔與咽腔的腔壁質(zhì)地，對聲音共鳴的音質(zhì)具有影響。在歌唱訓(xùn)練中，普遍采用讓歌唱發(fā)聲與共鳴器官興奮起來的方法。其中主要是讓口腔、咽腔、喉腔的歌唱聲道興奮起來。興奮引起歌唱聲道內(nèi)腔壁的肌肉組織變得堅韌與具有張力，可以增強(qiáng)共鳴反射作用，起到改善音質(zhì)、美化聲音的作用。威廉·文納采用“半打哈欠嘆氣法”的方法訓(xùn)練嗓音，一是起到了“打開喉嚨”、下降喉器、延伸咽喉通道的作用，二是同時起到興奮歌唱聲道內(nèi)壁的張力，從而達(dá)到擴(kuò)大共鳴的作用。

不同聲部，其嗓音的特征、性能、聲區(qū)特點(diǎn)不同，審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)規(guī)格亦不相同。例如女高音相對女中、低音，男高音相對男中、低音，嗓音中的高頻泛音占有更多優(yōu)勢。因此，發(fā)展高頻泛音既是男、女高聲部的嗓音特征及其審美要求所決定，又是其聲部的優(yōu)勢、發(fā)展?jié)摿捌淇伤苄运?。即使同為美聲唱法的女高音，花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音之間的共鳴調(diào)節(jié)是存在差異的。花腔女高音的聲音輕盈靈巧、纖細(xì)透亮，是所有人聲嗓音中含高頻成分最多的聲部。抒情女高音的聲音比花腔女高音舒展悠揚(yáng)，其聲音中同樣具有高頻優(yōu)勢，但比較花腔女高音多了一點(diǎn)低頻泛音的圓潤成分。戲劇女高音，習(xí)慣稱之為大號女高音，聲音較之其他女高音聲部顯得寬厚、強(qiáng)壯、洪亮，氣勢，大多演唱具有力量與戲劇性效果的歌劇詠嘆調(diào)及豪放激越或悲憤的創(chuàng)作歌曲。其歌唱共鳴的調(diào)節(jié)要發(fā)揮高低頻兼有的優(yōu)勢，才能達(dá)到其聲部特有的審美效果。一些研究資料顯示，花腔女高音、抒情花腔女高音以及抒情女高音演唱高音時，喉結(jié)常常出現(xiàn)輕微上升的現(xiàn)象。這是因為尋求高頻泛音而引起的縮短共鳴管的緣故。同樣，女中、低音相對女高音，男中、低音相對男高音，嗓音中的低頻泛音占有優(yōu)勢。因此，發(fā)展低頻泛音既是男女中、低聲部的嗓音特征及其審美要求所決定的，又是其聲部的優(yōu)勢、發(fā)展?jié)摿εc可塑性所在。通常低聲部相對高聲部更加強(qiáng)調(diào)喉結(jié)的下降與共鳴管的伸長，也是這個道理。

3因人而異的共鳴調(diào)節(jié)

由于人的嗓音存在著個體的差異，因此，即使是同一唱法，同一聲部，由于嗓音的特點(diǎn)及其優(yōu)勢，又可細(xì)分為若干類型。即使同一聲部、同一類型嗓音中的不同歌手，亦存在嗓音的優(yōu)劣及個體差異，聲音的高低頻比率、亮度、音量等不盡相同，其共鳴的調(diào)節(jié)也應(yīng)揚(yáng)長避短，因人而異。此情況在男女各聲部的同一聲部中都存在?？v觀聲樂藝術(shù)寶庫中大量優(yōu)秀歌唱家的藝術(shù)成就，聆聽他們的經(jīng)典演唱錄音即可感受到大歌唱家的嗓音魅力來源于不同的聲音色彩及其調(diào)節(jié)技術(shù)。

4不同作品的共鳴調(diào)節(jié)

在歌唱實踐中，同一歌唱者的聲部及其嗓音，在相對定型的基礎(chǔ)上，演唱不同風(fēng)格、不同人物、不同情緒、不同場景的作品時，根據(jù)演唱表現(xiàn)的需要，其嗓音的色彩亦須做相應(yīng)調(diào)節(jié)，以豐富嗓音的表現(xiàn)力。正確表現(xiàn)作品的風(fēng)格與內(nèi)涵，也是歌唱共鳴調(diào)節(jié)的范疇。意大利著名男高音歌唱家、美聲藝術(shù)大師吉利的演唱藝術(shù)十分嫻熟。他善于根據(jù)作曲家的不同風(fēng)格的作品及不同角色的性格需求，刻畫人物內(nèi)心的復(fù)雜情感與心理變化，調(diào)節(jié)嗓音共鳴色彩達(dá)到爐火純青的境界，猶如聲音色彩的魔術(shù)師，堪稱典范。

四、結(jié)語

人們的嗓音存在著個體差異。人的性別、聲部、嗓音特點(diǎn)以及唱法風(fēng)格等不盡相同。此外，由于作品的不同風(fēng)格及情緒的變化，對歌唱者的嗓音表現(xiàn)提出不同的要求，因此，歌唱共鳴的調(diào)節(jié)是因人而異、因作品風(fēng)格而異、因情緒變化而異的。也正是這些差異給美聲唱法帶來了豐富多樣的藝術(shù)魅力與審美價值。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3] 徐小懿.聲樂演唱與教學(xué)[M].上海：上海音樂出版社，1996.

[4] 王冬弘.論歌唱語言與生活語言的差異[J].東北大學(xué)學(xué)報，2004（02）.

（責(zé)任編輯：李璐）