關(guān)于中外鋼琴節(jié)的發(fā)展與思考

[摘要]本文通過對(duì)國外知名鋼琴節(jié)的梳理，整理出其特點(diǎn)，并結(jié)合對(duì)比中國現(xiàn)存的和曾經(jīng)舉辦過的鋼琴節(jié)，找出中外鋼琴節(jié)的異同之處。中國的鋼琴文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，特別是在鋼琴藝術(shù)培訓(xùn)上發(fā)展尤為迅猛，相比之下，鋼琴節(jié)在中國的發(fā)展遇到了一些障礙。希望通過此文對(duì)未來中國鋼琴節(jié)的發(fā)展有所幫助。

[關(guān)鍵詞]鋼琴節(jié)；發(fā)展因素；影響因素

[中圖分類號(hào)]J639 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）08-0064-03

鋼琴起源于三百多年前的歐洲，鋼琴節(jié)源于鋼琴家舉辦的大師班。保守估計(jì)，現(xiàn)在世界上能夠持續(xù)舉辦的鋼琴節(jié)多達(dá)200余個(gè)。本文中作為案例的鋼琴節(jié)均為已經(jīng)連續(xù)舉辦三屆以上的有一定國際影響力的鋼琴活動(dòng)。

鋼琴節(jié)指在特定的地點(diǎn)，以紀(jì)念某一位杰出作曲家為主題，或以某一地區(qū)、某一鋼琴品牌命名的，以演奏、教授鋼琴作為主要內(nèi)容，采用音樂會(huì)、講座、競(jìng)賽及大師班等形式，并結(jié)合相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)舉行持續(xù)一段時(shí)間的區(qū)域性鋼琴音樂盛會(huì)。每一個(gè)鋼琴節(jié)都包含了豐富的內(nèi)容，鋼琴節(jié)的活動(dòng)內(nèi)容包括：音樂會(huì)、講座、大師課，有一些鋼琴節(jié)還會(huì)放映音樂家的影片，并且舉辦座談會(huì)等。近年來，一些知名鋼琴比賽也開始增加活動(dòng)內(nèi)容，延展成為了實(shí)質(zhì)上的鋼琴節(jié)。筆者認(rèn)為，一切以鋼琴為中心，能夠連續(xù)幾年開展的具有一定影響力和受眾群體、持續(xù)一段時(shí)間的鋼琴活動(dòng)都可以稱其為“鋼琴節(jié)”。

一、國外知名鋼琴節(jié)的特點(diǎn)

1以某一地區(qū)命名，如始于1980年的雅各賓鋼琴節(jié)因?yàn)槊磕甓荚趫D盧茲雅各賓修道院內(nèi)舉行而得名，1989年創(chuàng)辦的德國魯爾鋼琴節(jié)（至今已經(jīng)十六屆），等等。還有充分發(fā)揮獨(dú)特的地域特色，如法國的拉羅克·昂第戎鋼琴節(jié)，其間的音樂會(huì)是在普羅旺斯璀璨的星空下的城堡公園中舉行，這種特色不但使演奏家獲得奇妙的體驗(yàn)，更會(huì)使聽眾終身難忘。

2以民間組織或個(gè)人發(fā)起，得到若干個(gè)基金會(huì)或組織的贊助。很多鋼琴節(jié)都是非營利性質(zhì)的，是面向所有人的公益性的活動(dòng)，多是以熱愛鋼琴文化并以推廣鋼琴藝術(shù)為初衷。如意大利佩魯賈鋼琴節(jié)，至今已經(jīng)舉辦了十屆，最初是由一對(duì)熱愛鋼琴音樂的老夫婦出資承辦的，現(xiàn)在已經(jīng)成為基金會(huì)和當(dāng)?shù)卣餐С值囊豁?xiàng)當(dāng)?shù)氐闹匾幕涣骰顒?dòng)。

3鋼琴節(jié)具有很強(qiáng)的包容度，尊重每一位鋼琴文化的愛好者和追求者。非常值得一提的是，一些鋼琴節(jié)會(huì)安排被淘汰的選手分別在不同的地方舉辦音樂會(huì)，不但惠及當(dāng)?shù)鼐用?，而且也給選手再次展示自己的機(jī)會(huì)。

4國際知名的鋼琴節(jié)或者音樂節(jié)一般都會(huì)發(fā)動(dòng)全地區(qū)的相關(guān)行業(yè)和居民參與其中。例如德國魯爾鋼琴節(jié)：每年的6月至8月是鋼琴盛宴，三四月份就到處可見豐富的鋼琴內(nèi)容介紹以及精美的海報(bào)宣傳。很多居民家還會(huì)成為志愿者家庭，接收參加鋼琴節(jié)的學(xué)員。

5目前國際上，鋼琴比賽與音樂節(jié)經(jīng)常是融為一體的，很多知名的比賽都包含豐富的大師課內(nèi)容，而音樂節(jié)也以比賽作為檢驗(yàn)成果的一項(xiàng)重要內(nèi)容。兩年一屆的“格里格國際鋼琴比賽”自2000年起已經(jīng)舉行了14屆。比賽安排豐富、人性化、活動(dòng)內(nèi)容充實(shí)。比賽期間會(huì)舉辦小型座談會(huì)，參與者自由發(fā)表對(duì)比賽的看法，評(píng)論演奏、評(píng)論作品。同時(shí)還有專家“導(dǎo)賞”比賽曲目，給予聽眾聆聽的提升。這種小型座談會(huì)不僅幫助聽眾對(duì)比賽做了梳理，而且對(duì)于聽眾理解作品和選手的演奏特點(diǎn)更加明晰，是連接音樂—聽眾—選手的平臺(tái)。

6許多著名的有國際影響力的音樂節(jié)中，會(huì)有大量的與鋼琴相關(guān)的講座、音樂會(huì)、大師課等內(nèi)容。例如創(chuàng)辦于1949年的阿斯本音樂節(jié)，以培養(yǎng)最優(yōu)秀音樂人才，并為其提供頂尖的學(xué)習(xí)資源與演出機(jī)會(huì)為理念，成立了阿斯本暑期音樂學(xué)校，規(guī)模越來越大，參與的音樂家也越來越多。每年6月至8月定期舉辦的阿斯本音樂節(jié)，已成為世界上規(guī)模最大、影響力最廣的音樂節(jié)之一，每年夏天舉辦三百多場(chǎng)音樂會(huì)以及六百多場(chǎng)講座、研討會(huì)及大師課，每場(chǎng)活動(dòng)的分量都足以使一個(gè)古典樂迷為之欣喜不已。阿斯本的大街小巷遍布著各式各樣的音樂會(huì)海報(bào)和節(jié)目單。除了在音樂廳里的演奏，音樂節(jié)的學(xué)員們還會(huì)在阿斯本小鎮(zhèn)的各個(gè)角落展現(xiàn)他們的才藝。阿斯本音樂節(jié)最大的特點(diǎn)是頂尖的師資力量以及出類拔萃的學(xué)生水平。音樂節(jié)的師資來源于美國及歐洲著名音樂院校中最優(yōu)秀的老師和世界一流樂團(tuán)中的演奏家。以2014年底66屆音樂節(jié)的鋼琴教師隊(duì)伍為例，包括以色列著名鋼琴家阿里·瓦迪、茱莉亞音樂學(xué)院鋼琴系主任尤希維德·卡普林斯基、茱莉亞音樂學(xué)院教授朱利安·馬丁、美國著名鋼琴家安東·內(nèi)，以及韓國鋼琴大師姜忠模等。雄厚的師資吸引著全世界無數(shù)年輕音樂家前來報(bào)考，但錄取名額卻十分有限，對(duì)學(xué)員水平要求極高，極為嚴(yán)格甚至苛刻。阿斯本音樂節(jié)的課程都非常緊湊和豐富多彩，除了常規(guī)性的大師課，每周還會(huì)邀請(qǐng)著名的音樂家開辦講座，更值得一提的是阿斯本音樂節(jié)為學(xué)員提供豐富的演出機(jī)會(huì)，其五大常駐樂團(tuán)都是由學(xué)員和老師組成。

7有些知名的鋼琴節(jié)開始向外擴(kuò)張，把活動(dòng)推廣到了其他國家和地區(qū)。如雅各賓鋼琴節(jié)，近幾年一直在中國北京、上海等地舉辦音樂會(huì)和講座等活動(dòng)。

二、我國鋼琴節(jié)發(fā)展?fàn)顩r

我國鋼琴文化的發(fā)展伴隨著改革開放以來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展呈現(xiàn)出異常繁榮的景象。與鋼琴文化相關(guān)的鋼琴產(chǎn)業(yè)也呈迅猛上升之勢(shì)，20世紀(jì)70年代末至21世紀(jì)初是我國鋼琴生產(chǎn)銷售最為火暴的時(shí)期。20世紀(jì)80年代中期開始，鋼琴教學(xué)迅猛發(fā)展，進(jìn)入21世紀(jì)呈現(xiàn)出了越發(fā)商業(yè)化、市場(chǎng)化的態(tài)勢(shì)。鋼琴作品的創(chuàng)作也伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化以及與國外交流的加深，涌現(xiàn)出一批具有民族特色的鋼琴作品。2002年的首屆鼓浪嶼鋼琴藝術(shù)節(jié)是中國鋼琴史上第一個(gè)鋼琴音樂節(jié)，而后全國出現(xiàn)了一些具有代表性的和地域優(yōu)勢(shì)的鋼琴節(jié)。自此，中國鋼琴文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)的所有環(huán)節(jié)都已經(jīng)成熟。

較之于國外的鋼琴節(jié)，我國鋼琴節(jié)雖然舉辦得較晚，但起點(diǎn)高，發(fā)展迅速。2002年首屆鼓浪嶼鋼琴節(jié)開啟了中國鋼琴節(jié)的歷史。隨后，北京國際鋼琴節(jié)、上海國際鋼琴節(jié)、東北亞音樂節(jié)等具有代表性的中國鋼琴節(jié)陸續(xù)登場(chǎng)，并且在業(yè)內(nèi)獲得了一致好評(píng)。這些鋼琴節(jié)一般都會(huì)邀請(qǐng)國內(nèi)外著名的鋼琴演奏家、教育家開展為期幾天的教學(xué)和演出。為中國眾多的鋼琴學(xué)習(xí)者提供了高質(zhì)量的看世界和走向世界的機(jī)會(huì)，滿足了鋼琴教師提高教學(xué)和演奏水平的迫切期望，改變了長期以來中國鋼琴教學(xué)相對(duì)封閉的狀態(tài)，同時(shí)為當(dāng)?shù)卮蛟炝己玫匿撉傥幕諊龀隽酥匾暙I(xiàn)。

鋼琴節(jié)如同鋼琴一樣，屬于西方文明舶來品?；厥着c本土文化結(jié)合了20多年的中國鋼琴節(jié)，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1由音樂院校承辦，并取得當(dāng)?shù)卣馁Y助。

2最初舉辦地大多是在交通便利、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大城市或超大城市。近兩年有逐漸向二、三線城市推廣的趨勢(shì)，規(guī)模也大不如前。

3大部分鋼琴節(jié)在舉辦了幾屆后由于缺少穩(wěn)定的資金來源，往往在一片喝彩和萬眾期待中突然偃旗息鼓了。

但中國鋼琴節(jié)中有一個(gè)特例非常值得一提——鼓浪嶼鋼琴節(jié)，至今已經(jīng)舉辦了八屆。鼓浪嶼雖是僅有幾千人的小島，卻有著百年的鋼琴文化底蘊(yùn)和歷史傳統(tǒng)，所以中國第一個(gè)鋼琴節(jié)誕生于此不足為奇。鼓浪嶼鋼琴節(jié)能夠一直富有活力地存在于中國鋼琴文化生態(tài)體系中，與當(dāng)?shù)卣畬?duì)鋼琴節(jié)的認(rèn)可和投入息息相關(guān)。鋼琴節(jié)期間所有的投入，包括聘請(qǐng)鋼琴家、樂團(tuán)、音樂廳的投入和維護(hù)等都由政府承擔(dān)，并且所有活動(dòng)內(nèi)容都是免費(fèi)開放。

如果用鼓浪嶼鋼琴節(jié)的成功與國外知名鋼琴節(jié)相比較，不難發(fā)現(xiàn)很多相似之處。

首先，鋼琴節(jié)的舉辦地點(diǎn)有一定的地域特色和優(yōu)勢(shì)，例如鼓浪嶼的海島風(fēng)光、普羅旺斯的浪漫氣息等。面積小但有特色的舉辦地一定會(huì)令參與者遠(yuǎn)離浮躁和喧囂，全身心地徜徉在鋼琴音樂之中，也方便鋼琴節(jié)開展活動(dòng)。其次，舉辦地需要具備良好的音樂文化底蘊(yùn)和擁有較高修養(yǎng)的居民。一個(gè)地區(qū)的軟環(huán)境將決定鋼琴節(jié)能否成為具有人文情懷的文化品牌，而不是曇花一現(xiàn)。第三，鋼琴節(jié)不能具有功利性，如同音樂一樣。以賺錢為目的的鋼琴節(jié)終歸會(huì)壽終正寢。

三、我國鋼琴節(jié)發(fā)展中存在的問題

中國鋼琴節(jié)有一些已成為輝煌的歷史，有一些仍在舉步維艱地掙扎，能夠依然保持生命力和活力的著實(shí)不多。通過研究國外知名鋼琴節(jié)的成功案例，不難發(fā)現(xiàn)，有一些問題是中國鋼琴節(jié)乃至中國鋼琴文化不可回避的。

關(guān)乎鋼琴節(jié)能否存活的最重要的一點(diǎn)是——對(duì)鋼琴節(jié)的定位。中國的大部分鋼琴節(jié)都會(huì)由政府主辦，或是由某品牌鋼琴廠商或經(jīng)銷商主辦。不論是政府的政策還是鋼琴廠商的營銷模式，能否有連續(xù)性直接決定了鋼琴節(jié)的生死。況且往往最初投入的時(shí)候是以盈利為目的的，一旦不能達(dá)成經(jīng)濟(jì)效益，馬上就會(huì)撤資停辦。一個(gè)鋼琴節(jié)舉辦得是否成功不能單純以經(jīng)濟(jì)效益來衡量，更重要的是持續(xù)的社會(huì)影響和效益、對(duì)當(dāng)?shù)劁撉俳逃弯撉傥幕耐苿?dòng)作用，進(jìn)而帶來的一定程度的經(jīng)濟(jì)拉動(dòng)。如果舉辦鋼琴節(jié)只是為了“賺錢”，再高端的鋼琴節(jié)活動(dòng)都會(huì)被急功近利的銅臭味兒所淹沒。鋼琴節(jié)一定要由真正懂鋼琴、愛音樂的人或組織來承辦。要得到若干個(gè)以推廣鋼琴音樂文化為目的的機(jī)構(gòu)贊助。同時(shí)還要有甘愿為鋼琴節(jié)服務(wù)的政府和居民以及悠久的古典音樂文化傳統(tǒng)。

鋼琴節(jié)的活力同樣離不開新內(nèi)容的填充，這也是鋼琴文化產(chǎn)業(yè)的原動(dòng)力。對(duì)于鋼琴節(jié)來說，可以向作曲家約新作品，體現(xiàn)地域特色、民族特色和時(shí)代特征的作品會(huì)通過鋼琴節(jié)傳播，直接為中國鋼琴文化造血；還可以舉辦鋼琴新作比賽，鼓勵(lì)在鋼琴節(jié)中演奏；還可以將中國鋼琴節(jié)向國外推廣，例如以中國鋼琴作品的講解、演奏為主；以中國鋼琴演奏家、鋼琴教育家為主講人，逐年推廣到不同的國家和地區(qū)，同時(shí)也可以與當(dāng)?shù)氐匿撉俟?jié)進(jìn)行融合和交流。對(duì)于鋼琴文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來說，舉辦具有廣泛影響的鋼琴節(jié)是對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展最為直接和有效的方式。

鋼琴進(jìn)入中國僅有一百年的歷史，鋼琴節(jié)在中國也只有短短十四年的歷史。雖然在這十幾年的發(fā)展中經(jīng)歷了蓬勃，也經(jīng)歷了低谷，但總體來說鋼琴節(jié)這種形式已經(jīng)為全社會(huì)所熟知和推崇。中國鋼琴文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)也伴隨著鋼琴節(jié)和鋼琴教育的深入得到了更加完善的發(fā)展，相信一定能夠找到適合中國鋼琴節(jié)生存和發(fā)展的道路，中國的鋼琴節(jié)也必將迎來新的機(jī)遇。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]劉長旭.當(dāng)代中國國際性鋼琴節(jié)系列活動(dòng)對(duì)我國音樂文化的影響[J].藝術(shù)教育，2014（11）.

[2]劉曉秋.愉快的音樂之旅[J].鋼琴藝術(shù)，2012（12）.

[3]婁雪玢.東北亞國際鋼琴節(jié)持續(xù)發(fā)展的探索之路[J].藝術(shù)評(píng)論，2014（02）.

[4]編輯部.從意大利到中國——2010年第二屆北京國際鋼琴音樂節(jié)速寫[J].鋼琴藝術(shù)，2010（08）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）