解放前哈爾濱文藝界散記

◎劉樹(shù)聲

這篇談解放前哈爾濱文藝界的文章，上從1919年“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)起，下至1946年4月28日哈埠解放止。如屈指溯源，年頭確實(shí)久遠(yuǎn)了，不免令人產(chǎn)生一種滄桑感。本文為短章，凡作家作品演藝劇目等，均提到即止?，F(xiàn)在僅憑手中的一點(diǎn)舊報(bào)刊、筆錄的文界人物訪談資料，草成這篇零散的記文，故題曰《解放前哈爾濱文藝界散記》，意在折射哈埠往昔特定年代文壇、藝壇簡(jiǎn)要的景觀。

東北新文學(xué)的起源，從刊物上看是“五四”以后1920年誕生于吉林的《白楊》，和發(fā)刊于奉天（沈陽(yáng)）的《啟明旬刊》、《新東》?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)開(kāi)始后的第二年，哈爾濱新文藝已開(kāi)始萌生，一些報(bào)刊都開(kāi)辟文藝副刊。最早的則為《大北新報(bào)》發(fā)表了一批新小說(shuō)?！冻抗鈭?bào)》的副刊《晨光》，給北國(guó)青年吹來(lái)向上的風(fēng)。由吳立石（中共黨員）編輯的《哈爾濱日?qǐng)?bào)》副刊，發(fā)表大量詩(shī)歌、散文、戲劇作品，介紹《中國(guó)青年》、《新青年》、《向?qū)А返瓤锏男滤汲?，在反帝反封建的浪潮中起著?hào)角的作用。

二十年代初葉，到過(guò)哈爾濱的有著名作家瞿秋白，以《晨報(bào)》記者的身份，赴蘇途中在哈爾濱寓居四十余日，訪問(wèn)過(guò)文化團(tuán)體，寫下哈埠社會(huì)人文景觀。童話家、盲詩(shī)人愛(ài)羅先珂，帶著他彈奏的三弦琴，在中央大街上漫步。后來(lái)還有日本的文藝?yán)碚摷也卦┤?，赴蘇途中在哈學(xué)習(xí)過(guò)俄文。

及至二十年代中葉，哈埠各男女中學(xué)開(kāi)始辦?？?，刊載文學(xué)、美術(shù)、戲劇作品。楚圖南曾在蕭紅讀書的女一中任過(guò)教，上海美專畢業(yè)的畫家高昆（仰山），教過(guò)蕭紅繪畫。高先生在哈美術(shù)界活動(dòng)了近五十年，桃李滿天下，名蜚北滿。

那時(shí)社會(huì)上的報(bào)刊還有《遠(yuǎn)東日?qǐng)?bào)》、《濱江時(shí)報(bào)》、《哈爾濱公報(bào)》等?！冻抗鈭?bào)》的副刊后改名《江邊》，成為文藝界的一塊綠洲，袁恕庵、塞克、巴來(lái)先后任編輯。陳凝秋還出版了處女詩(shī)集《紫色的歌》。

二十年代，哈埠已成為北滿重鎮(zhèn)，居民日增，外僑也甚多，并逐漸成為國(guó)際都市。這時(shí)，由魯迅撰寫前記的《蘇俄的文藝論戰(zhàn)》一書的翻譯家任國(guó)楨，曾任中共哈爾濱市委書記，黨的影響擴(kuò)大。詩(shī)人馮至、小說(shuō)家章靳以、作家孔羅蓀、散文家楊螢叔（楊朔）等，都在這里生活、寫作。羅蓀曾在《國(guó)際協(xié)報(bào)》編輯文學(xué)周刊《蓓蕾》。

“九·一八”的槍聲，進(jìn)一步激發(fā)了松花江上人民的愛(ài)國(guó)熱忱，一批青年作家以筆戰(zhàn)斗。東北作家群，如三郎（蕭軍）、悄吟（蕭紅）、林郎（方未艾）、黑人（舒群）、洛虹（羅烽）、劉莉（白朗）、達(dá)秋（林玨）、金人等在這里崛起。1933年，三郎（蕭軍）、悄吟（蕭紅）的合集《跋涉》，給淪陷區(qū)的人民留下深刻的印象，其中尤以《下等人》、《孤雛》、《王阿嫂的死》、《放風(fēng)箏》，表示出作者的抗?fàn)帯?/p>

在平安影院，筱桂花主演的評(píng)劇《馬振華哀史》很火。吳鎮(zhèn)東的國(guó)畫《南瓜圖》，韓景生的油畫《向日葵》，引人注目。

當(dāng)時(shí)，活躍在譯文界，則有金人、溫沛筠、葆蓮、虞淵等人。譯文多為蘇俄文學(xué)，兼有他國(guó)進(jìn)步文學(xué)。

三十年代初，哈爾濱有人組織寒光和明聲影片有限股份公司。曾以沙曼屯、顧?quán)l(xiāng)屯底層人生活為外景，現(xiàn)場(chǎng)拍攝，制作《人間地獄》、《可憐的她》等片，導(dǎo)演是劉煥秋。三十年代中葉出版的畫報(bào)，除追求市民趣味的《五日畫報(bào)》外，巴來(lái)編輯的《大北新報(bào)畫刊》內(nèi)容激進(jìn)、圖文并茂。后來(lái)成為女翻譯家的陳涓等，都在這些畫報(bào)上發(fā)表過(guò)文章。

如果說(shuō)到文藝上的結(jié)社，除蓓蕾社，還有音樂(lè)上抗日的口琴社。社長(zhǎng)袁亞成演奏節(jié)目有《平湖秋月》、《小桃紅》、《沈陽(yáng)月》等。至于文學(xué)上的黎明社、松北社，則是曇花一現(xiàn)而已。令人陌生的是二堡蕪茵社，二堡即雙城，該社作者的作品多發(fā)表在哈市報(bào)刊，作者卻寓居雙城。其主要成員許默語(yǔ)，他有個(gè)奇怪的筆名叫噩疋，另一筆名叫魔女，作品中滲透著進(jìn)步的傾向，后被敵偽逮捕入獄。另一成員鄧芥梅，是我的友人，他寫小說(shuō)，曾發(fā)表過(guò)《飄流人的遺跡》。該社成員陳金波作有《在哈爾濱成長(zhǎng)的蕪茵社》。

在哈爾濱，那時(shí)還有青年作家的小說(shuō)。如關(guān)沫南的短篇《蹉跎》，陳隄的二十萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說(shuō)《賣歌者》。前者在1938年，由精益印書局出版。后者連載于1935年《國(guó)際協(xié)報(bào)·夕刊》。女作家蘊(yùn)壁所作詩(shī)歌《向天》；散文《占有》刊于1934年8月《大北新報(bào)畫刊》。南方籍程斑女士，短篇小說(shuō)《她》，發(fā)表于1939年1月《濱江日?qǐng)?bào)》副刊。

三十年代末和四十年代初，掀起了另一次文學(xué)創(chuàng)作的新浪潮。一批青年文人，利用敵偽和私人報(bào)刊，開(kāi)辟《大北風(fēng)》等文學(xué)副刊，反映淪陷區(qū)人民的苦悶、掙扎，曲折地揭露黑暗。后來(lái)，不斷受到敵偽的窺視和盤查，一些文學(xué)副刊只能時(shí)開(kāi)創(chuàng)、時(shí)停輟。1941年12月，爆發(fā)了“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”，接著就發(fā)生了“哈爾濱左翼文學(xué)事件”，關(guān)沫南、陳隄被敵偽逮捕入獄。1942年7月27日，艾循、問(wèn)流、沙郁（朱繁）等，也同遭厄運(yùn)。在偽都繼李季風(fēng)之后，魯琪等也曾被捕。支援則逃回河北灤平家鄉(xiāng)，張志閣（王和）出走藏于阿城荒村。

1942年初，民間人士組成“古風(fēng)音樂(lè)會(huì)”，以民族“國(guó)樂(lè)”演出為主。當(dāng)年夏，巡演至一面坡，地址在一個(gè)舊式小戲園子里。幾個(gè)同學(xué)和我課后去看夜場(chǎng)，花一角五分買的半價(jià)學(xué)生票。聽(tīng)了一些演奏的民族古風(fēng)的曲子，中間還有年輕歌手韓瑛韓琳姊妹，各獻(xiàn)唱上海流行歌。四十年代初，民間職業(yè)話劇團(tuán)，如“劇哈”“北斗”等出現(xiàn)，演出劇目有戲劇名著，自編創(chuàng)作。1945年8月光復(fù)后，“塞北風(fēng)”劇社演出話劇《蛻變》 （曹禺）、《夜未央》 （蘇聯(lián)革命名?。?。解放后1947年春，東北文協(xié)對(duì)他們接管、整頓，另招一些新學(xué)員，如李默然等，建成東北文協(xié)文工團(tuán)。團(tuán)長(zhǎng)張凡夫，副團(tuán)長(zhǎng)沙青、陳沙，1948年秋隨東北文協(xié)南遷沈陽(yáng)。誰(shuí)料幾年后，沙青又北歸哈市，領(lǐng)導(dǎo)和守望龍江樂(lè)壇，這算是文外的弦音吧。

附

在哈爾濱成長(zhǎng)的蕪茵社

◎陳金波

我是無(wú)因社（原是蕪茵社）的成員之一，也是現(xiàn)在的幸存者。僅就所知，將蕪茵社的創(chuàng)辦經(jīng)過(guò)及其成員的活動(dòng)情況，作一補(bǔ)充。

1933年春，時(shí)值偽滿兒皇帝溥儀登基不久，傀儡政權(quán)初具雛形。日本為鞏固這“蜃樓”式的政權(quán)，采取“文武兼施”的手段。一是對(duì)東北的抗日力量進(jìn)行“討伐”；二是對(duì)東北的愛(ài)國(guó)人士及愛(ài)國(guó)知識(shí)分子加以血腥鎮(zhèn)壓。就在這個(gè)時(shí)期，以許永綱（筆名許默語(yǔ)）為首在雙城創(chuàng)辦蕪茵社。在敵偽統(tǒng)治下要結(jié)社，特別是從事文藝寫作的結(jié)社，那是要冒著輕則坐牢，重則殺頭的危險(xiǎn)。成員家屬的擔(dān)心，社會(huì)上的非議，大人先生們斥之曰：“不肖之徒，膽大妄為”。甚者，有別具用心的人給蕪茵社加上“赤色別動(dòng)隊(duì)”的罪名。辦社既無(wú)經(jīng)費(fèi)，寫稿又無(wú)稿酬?？桃还拢蕴脱?。就在這層層壓力，步步坎坷，種種困難的條件下，蕪茵社這棵幼苗破土而出！

蕪茵社是一從事文藝寫作的組織。社址在雙城縣興亞街一三九號(hào)。其成員有教師、學(xué)生、工人、店員。雖然職業(yè)不同，年齡不同，文化程度不同，卻共同具有一顆“中國(guó)心”，在創(chuàng)辦初期曾給長(zhǎng)春《新時(shí)代》雜志寫稿。后因該社發(fā)行人兼主編在長(zhǎng)春日本憲兵隊(duì)遇難，《新時(shí)代》被迫?？Ｊ徱鹕绮呸D(zhuǎn)向哈爾濱。蕪茵社在十年當(dāng)中，因遭敵偽多次查禁，曾三易其名，由蕪茵社改為語(yǔ)囈社，最后改為行行社。其成員黃主亞、孔達(dá)、王風(fēng)和我等人相繼被捕入獄。當(dāng)時(shí)幸免遇難的成員有鄧介眉、白云深、雷力普、冷淵（女）、張璟玬等人。其中張璟玬年齡最小，當(dāng)時(shí)他僅十六歲，是許永綱的學(xué)生，他能寫短詩(shī)和散文。在從雙城出走的前夕，給許永綱留下一首詩(shī)——《路》。我曾看過(guò)，現(xiàn)在仍然記得：“我站在十字路口，不彷徨，不徘徊，我知道東西南北，看準(zhǔn)路，往前走。跋山涉水，千辛萬(wàn)苦，我全不懼，我全不懼。有人問(wèn)我歸期？我說(shuō)：等家鄉(xiāng)變了樣?！?/p>

果然走對(duì)了路，歷史作了正確的回答。1945年，雙城解放了，家鄉(xiāng)變了樣。張璟玬由革命根據(jù)地歸來(lái)。一個(gè)鈑金工的學(xué)徒變成一個(gè)革命干部。許永綱培育的這棵幼苗成材了！

可以說(shuō)，蕪茵社誕生于雙城，成長(zhǎng)在哈爾濱。當(dāng)年在哈爾濱文藝界的老斐、陳稚虞、陳也彧、黃曼、林郎、王研石等人，都給予大力支持，因而能在哈爾濱的《國(guó)際協(xié)報(bào)》、《哈爾濱公報(bào)》、《濱江時(shí)報(bào)》、《民國(guó)日?qǐng)?bào)》和《東三省商報(bào)》等報(bào)的副刊開(kāi)辟園地。每期所發(fā)表的作品，其內(nèi)容多數(shù)“滲透著進(jìn)步傾向”。但也有少數(shù)作品，受“為藝術(shù)而藝術(shù)”的影響，避開(kāi)現(xiàn)實(shí)，無(wú)病呻吟“獨(dú)嘆梅花瘦”；或是脫離生活，自我欣賞“鴛鴦蝴蝶舞”等等。哈爾濱關(guān)心蕪茵社的朋友們，對(duì)此提出了批評(píng)。于1933年秋，許永綱在一天夜里，約我和白云深到他家里。當(dāng)時(shí)白云深因事未到。他指桌上的兩篇稿子（一篇是我的《綠萼之死》，另一篇是白云深的《蘇三的另一曲》）對(duì)我說(shuō)：“我叫魔女，不希望你倆叫商女。我雖少讀過(guò)古詩(shī)，但幼年時(shí)，我的私塾老師就給講過(guò)‘商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花’這兩句詩(shī)?！彼⑶乙脛⒍U的“不思蜀”和李煜的《后庭花》典故來(lái)教育我。一句話，如金擲地，錚錚有聲，我受益至深。他是我的同學(xué)，堪稱我?guī)煛?/p>

“八·一五”后，我等幸得脫獄。在舉國(guó)歡騰、普天同慶民族解放的喜慶日子里，我們重建行行社。為紀(jì)念祖國(guó)光復(fù)，行行社在哈爾濱集稿。于1945年年底，發(fā)刊一集《開(kāi)山斧》，翌年年初發(fā)刊一集《青龍刀》。