儲(chǔ)望華改編的鋼琴曲《茉莉花》音樂(lè)特征

[摘要]

《茉莉花》是一首家喻戶曉的中國(guó)民歌?！盾岳蚧ā返匿撉俑木幥鸀閿?shù)不少，但其中真正稱其為鋼琴改編曲的卻較少，本文對(duì)著名鋼琴家和作曲家儲(chǔ)望華改編的《茉莉花》展開(kāi)分析，涉及曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)材料發(fā)展、和聲特色等方面，充分體現(xiàn)作曲家在創(chuàng)作中將民族音調(diào)與西方鋼琴寫作技法相結(jié)合，凸顯東方神韻，將茉莉花的東方神韻在樂(lè)曲中體現(xiàn)得淋漓盡致，使大家能領(lǐng)略到鋼琴改編曲《茉莉花》的獨(dú)特魅力。

[關(guān)鍵詞]《茉莉花》鋼琴改編曲；儲(chǔ)望華；賞析

[中圖分類號(hào)]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）22-0093-03

一、關(guān)于《茉莉花》改編的鋼琴曲

《茉莉花》可謂我國(guó)家喻戶曉的一首民歌。在全國(guó)流行的版本也比較多，主要有江蘇的《茉莉花》（見(jiàn)譜例1片段）和《好一朵美麗的茉莉花》（見(jiàn)譜例2片段），河北的《茉莉花》（見(jiàn)譜例3片段），安徽的《茉莉花》，等等。其中被大眾傳唱的《茉莉花》主要是江蘇的《好一朵美麗的茉莉花》和《茉莉花》。

民歌《茉莉花》演唱的版本眾多，南北東西各具特色，但運(yùn)用民歌《茉莉花》的旋律改編得較為成功的鋼琴曲卻不多。如《好一朵美麗的茉莉花》鋼琴版本，見(jiàn)譜例4：

還有，桑桐根據(jù)江蘇《茉莉花》改編的版本，見(jiàn)譜例5：

多數(shù)的鋼琴演奏版本是將江蘇民歌《好一朵美麗的茉莉花》民歌的旋律原樣彈奏并配以和弦伴奏，對(duì)于其他版本《茉莉花》的改編曲甚少，而上升到改編再創(chuàng)作的層面的作品則罕見(jiàn)。在這為數(shù)不多的鋼琴改編曲中，儲(chǔ)望華改編的《茉莉花》融合了江蘇的兩首《茉莉花》民歌旋律，演奏技法上借鑒民族樂(lè)器古箏等演奏技法，達(dá)到融貫中西，可謂中國(guó)民歌鋼琴改編曲的典范之作。

二、儲(chǔ)望華簡(jiǎn)介

儲(chǔ)望華（1941—）江蘇宜興人，我國(guó)著名的旅居澳大利亞鋼琴家。儲(chǔ)望華在幼年時(shí)就極具音樂(lè)天賦，1952年考入中央音樂(lè)學(xué)院附中，主修鋼琴并對(duì)作曲產(chǎn)生興趣。1956年轉(zhuǎn)入理論作曲專業(yè)，師從黃翔鵬、徐振民等人。1958年考入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，后轉(zhuǎn)入鋼琴系，并利用課余時(shí)間自己鉆研作曲。1963年，畢業(yè)后，儲(chǔ)望華擔(dān)任學(xué)校指揮系鋼琴伴奏，并創(chuàng)作出了《解放區(qū)的天》《翻身的日子》兩首作品?！斗淼娜兆印返膭?chuàng)作，象征著儲(chǔ)望華真正踏上了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的道路。1982年，儲(chǔ)望華赴澳大利亞墨爾本大學(xué)進(jìn)修現(xiàn)代作曲，以優(yōu)異的成績(jī)榮獲音樂(lè)碩士學(xué)位。

作為鋼琴家，儲(chǔ)望華先后在北京、上海、深圳以及澳大利亞墨爾本等地方舉行個(gè)人鋼琴獨(dú)奏會(huì)，并取得圓滿成功。

作為作曲家，他利用西方傳統(tǒng)作曲技法，改編和創(chuàng)作了一批我國(guó)民間特色歌曲的鋼琴曲。儲(chǔ)望華的創(chuàng)作和改編，奠定了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的重要基礎(chǔ)，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)史上添了濃厚的一筆。

儲(chǔ)望華創(chuàng)作和改編的鋼琴作品有很多，如：《在那遙遠(yuǎn)的地方》《二泉映月》《南海小哨兵》《新疆隨想曲》，等等。鋼琴改編曲《茉莉花》則是其中之一。

三、作品的音樂(lè)賞析

儲(chǔ)望華的鋼琴改編曲《茉莉花》完成于2003年，在這首鋼琴作品中，儲(chǔ)望華不僅選擇了目前流傳最廣的江蘇民歌《好一朵美麗的茉莉花》，更是融匯了歌劇《圖蘭朵》中的典雅風(fēng)格，同時(shí)又融入了另一首江蘇民歌《茉莉花》，這樣的改編，既保留了《茉莉花》的原汁原味，又利用鋼琴化的織體，展現(xiàn)民族風(fēng)格，使樂(lè)曲意境得到進(jìn)一步的升華。

（一）整體曲式結(jié)構(gòu)

這首鋼琴版的《茉莉花》改編曲，全曲高度地將江蘇兩首茉莉花民歌融為一體，如將江蘇的《好一朵美麗的茉莉花》旋律視作第一主題，將江蘇的《茉莉花》旋律視作第二主題，整體結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)的回旋變奏曲式。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）各段落賞析

1.引子：全曲從右手使用快速的下行裝飾音開(kāi)始，左手采用和弦波音，運(yùn)用古箏聲音的意境，在鋼琴高音區(qū)如流水般地奏出了《茉莉花》的主題句旋律，營(yíng)造出幽谷空曠的氣氛，體現(xiàn)出中國(guó)東方的風(fēng)韻。為主題的發(fā)展做了鋪墊。

引子的和聲語(yǔ)言展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)特有的風(fēng)格，作曲家使用了大量的二度音程，從第7小節(jié)開(kāi)始，二度音程開(kāi)始頻繁地出現(xiàn)，在五連音的襯托下，二度音程非但沒(méi)有想象中的刺耳，反而很有韻味，凸顯了東方神韻。如譜例6：

2第一部分（主題一）：

開(kāi)頭右手以短促而輕盈的跳音為引子，并伴以五連音的過(guò)渡，左手則恰到好處地彈出民歌《好一朵美麗的茉莉花》的主題，這一部分的音樂(lè)主題全部在左手，而右手以三連音、五連音、六連音來(lái)模仿古箏的意境。左手每一小節(jié)的開(kāi)頭都使用琶音來(lái)襯托茉莉花的旋律，使得旋律委婉動(dòng)人。見(jiàn)譜例7：

第30小節(jié)是本曲的華彩部分，即興性很強(qiáng)，在音樂(lè)表達(dá)上具有承上啟下的作用，作曲家靈活運(yùn)用九和弦的轉(zhuǎn)位，以琶音的方式進(jìn)行，使情緒更加激昂向上，音響并不會(huì)因?yàn)楹吐暡缓椭C而受到限制，相反還增加了音樂(lè)的流動(dòng)性，和聲也更加動(dòng)聽(tīng)。它將鋼琴版的茉莉花的色彩發(fā)揮得淋漓盡致，使全曲更加色彩斑斕。見(jiàn)譜例8：

3第二部分（主題二變奏）：這一部分是前段主題在情緒上的延伸和發(fā)展。使用了很多二度的雙音，還有部分跳音進(jìn)行，從表面上看旋律不明顯，將全曲視作回旋曲式時(shí)，可以標(biāo)注為第一插入段。但仔細(xì)分析骨干音，還是隱含著主題二的旋律、調(diào)式與和聲，將全曲視作變奏曲式可以理解為自由性變奏。因此，此部分在情緒上出現(xiàn)了變化。隨著旋律的進(jìn)行，讓欣賞者的心境逐漸升到一定高度，但是這種情緒都相對(duì)被控制住了，最后兩小節(jié)標(biāo)志有漸弱和漸慢。這段的速度由快到慢，體現(xiàn)出漸漸激動(dòng)之中又趨于平穩(wěn)，這個(gè)變化過(guò)程可以說(shuō)是全曲的第一個(gè)小高潮。最后的減慢，感覺(jué)又要將我們帶入另一個(gè)層面。

4第三部分（主題一變奏）：這一部分是主題一的變奏，還可以將其分為兩小部分，先看第一小部分（44—52小節(jié)），主題旋律在右手的旋律中又一次地出現(xiàn)，左手使用三連音及切分節(jié)奏襯托，使得主題變奏的色彩更加明亮。與主題不同的是，主題是模仿古箏的意境，給人高山流水的感覺(jué)，而本變奏卻是在主題意境上更加的甜美活潑，旋律線條也非常簡(jiǎn)單明了。第二部分為雙手三連音式的補(bǔ)充（53—55小節(jié)），力度較弱，如行云般意境縹緲。56小節(jié)在PPPP的力度上戛然而止。

5第四部分（主題二）：在上個(gè)部分無(wú)聲地醞釀之后，出現(xiàn)主題二的旋律，熱烈的情感撲面而來(lái)，旋律熱情而奔放的民歌《茉莉花》，與嫵媚優(yōu)雅的《好一朵美麗的茉莉花》的主題形成對(duì)比，達(dá)到全曲最高潮部分，四個(gè)十六分音符一組的節(jié)奏，旋律在右手的單音和八度和弦上左手配以三連音或六連音，使織體變得很密集。無(wú)論從力度和速度，相較于前面而言，都有很大的變化，前面的主題是慢板，此處是快板，力度也到達(dá)了f。 到74—83小節(jié)，仍舊運(yùn)用江蘇經(jīng)典民歌《茉莉花》后段的旋律，力度為P-PP- PPP連續(xù)遞減，使情緒回落。這個(gè)部分音樂(lè)比較清新，好像宣泄了之后要休息和舒緩一下一樣，它的出現(xiàn)，使樂(lè)曲變得更有韻味，讓人意猶未盡。見(jiàn)譜例：

6第五部分：為主題一樂(lè)段的重復(fù)變化，變化之處是在尾部做了一些復(fù)調(diào)性的變奏。顯著的特色體現(xiàn)在豐富的調(diào)性色彩上。在補(bǔ)充句（99—105）做了較為復(fù)雜的復(fù)調(diào)性技術(shù)處理和同主音雙調(diào)式疊合（E徵與G徵，A羽與E羽）。

7尾聲：猶如主題二的片段回放，分為兩個(gè)小部分。第一小部分（107—109小節(jié)），旋律取自江蘇經(jīng)典民歌《茉莉花》（主題二）的最后一句；第二小部分是將此旋律最后三音進(jìn)行二次重復(fù)，在結(jié)尾力度突然增強(qiáng)，讓人詫異，類似于鞏固終止。好似在追問(wèn)茉莉花美不美、香不香？爾后情緒也慢慢平靜下來(lái)，通過(guò)最后三小節(jié)的持續(xù)音鞏固結(jié)束音樂(lè)。

結(jié)語(yǔ)

鋼琴改編曲《茉莉花》，將民族音調(diào)與西方鋼琴寫作技法相結(jié)合，凸顯東方神韻，作品整體和聲色彩豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，將茉莉花的東方神韻在樂(lè)曲中體現(xiàn)得淋漓盡致，清新優(yōu)雅的旋律將茉莉花的美，茉莉花的香，躍然在琴鍵上?？v觀全曲，可以看出儲(chǔ)望華先生在創(chuàng)作和構(gòu)思中進(jìn)行了深思熟慮，他不僅保持了兩首江蘇民歌膾炙人口的旋律，對(duì)于主題的發(fā)展和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，遵循規(guī)范又有創(chuàng)新，還很好解決了和聲與旋律相協(xié)調(diào)，使其既富有新意，又符合人們傳統(tǒng)的審美欣賞觀念，該曲可謂融貫中西的佳作。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]儲(chǔ)望華.談鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的改編[J].鋼琴藝術(shù)，2005.

[2] 葉佳亮.最是那一縷芬芳——鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》賞析[J].福建藝術(shù)，2007（06）.

[3] 曲曉琳.中國(guó)民歌茉莉花[J].民族音樂(lè)，2008（06）.

[4] 趙颯.聽(tīng)儲(chǔ)望華作品演奏會(huì)有感[J].人民音樂(lè)，1978（06）.

[5] 王虹霞.江蘇民歌《茉莉花》的形成與傳播[J].藝術(shù)百家，2006（01）.

[6] 王志毅.《茉莉花》的地理屬性[J].黃鐘，1999（04）.

[7] 馮智全.《茉莉花》曲調(diào)應(yīng)用中的差異[J].樂(lè)府新聲，2009（02）.

[8] 陳云飛.淺談鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的教學(xué)體會(huì)[J].鋼琴藝術(shù)，2008（04）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）