俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)特征

[摘要]本文通過闡述俄羅斯浪漫曲的發(fā)展，對俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)魅力展開探討，旨在為如何促進達成對俄羅斯浪漫曲現(xiàn)狀的有效認識研究適用提供一些思路。

[關(guān)鍵詞]俄羅斯浪漫曲；發(fā)展；藝術(shù)魅力

[中圖分類號]J639 [文獻標志碼]A [文章編號]1007-2233（2017）16-0102-02

俄羅斯專業(yè)音樂歷史并不悠久，然而在短短的發(fā)展時間內(nèi)，卻誕生了一大批杰出的音樂人才，音樂發(fā)展之迅速、作品之多、影響力之大為世界人民所“艷羨”。俄羅斯浪漫曲（pomahc）作為一種十分多見的聲樂體裁，是由西班牙抒情聲樂曲發(fā)展而來的[1]?，F(xiàn)如今，聲樂發(fā)展越來越為國人所接受，眾多藝術(shù)工作者加入到與聲樂行業(yè)相關(guān)的工作及學(xué)習(xí)行列當中。由此可見，對俄羅斯浪漫曲的現(xiàn)狀開展研究，有著十分重要的現(xiàn)實意義。

一、俄羅斯浪漫曲的發(fā)展

俄羅斯浪漫曲的發(fā)展既離不開格林卡，也離不開俄羅斯民族的音樂基礎(chǔ)。作為一個能歌善舞的民族，俄羅斯人民在生活、工作之余會選擇創(chuàng)作各式各樣的歌曲，且創(chuàng)作質(zhì)量往往極高。俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作題材即來自這個國家的城市音樂、鄉(xiāng)村音樂，由此使得受眾在對浪漫曲進行欣賞過程中可產(chǎn)生良好的親切感。

俄羅斯浪漫曲的發(fā)展還與后一代作曲家集團誕生有著十分緊密的聯(lián)系。由俄國進步青年作曲家組成的“強力集團”通過對格林卡開拓的民族新道路的繼承，并實現(xiàn)了進一步發(fā)揚光大，創(chuàng)作出了一系列以俄羅斯人民元素為題材的作品。他們勇于嘗試、不斷創(chuàng)新，進而使俄羅斯浪漫曲上升至一個全新的高度。

受浪漫主義思潮及侵略戰(zhàn)爭的影響，俄國人民對不公平的壓迫展開奮起抗爭，誓要推翻黑暗勢力的統(tǒng)治，并且民族情感誓死保衛(wèi)祖國，進而展開了全民的戰(zhàn)爭。文學(xué)藝術(shù)層面誕生了一大批歌頌士兵英勇的篇章，音樂藝術(shù)層面誕生了各式各樣類型的演唱歌曲，進而為俄羅斯浪漫曲最終形成提供了豐富的元素。進入19世紀，俄羅斯文學(xué)實現(xiàn)興盛發(fā)展。諸多流派在爭斗中不斷轉(zhuǎn)變思想，不斷拓展創(chuàng)作題材，進而使得俄羅斯文學(xué)得以飛速發(fā)展。文學(xué)的發(fā)展為俄羅斯浪漫曲發(fā)展創(chuàng)造了有利契機，并不斷促進著浪漫曲創(chuàng)作內(nèi)容朝精辟、精致方向邁進。大文豪普希金即19世紀俄國浪漫主義文學(xué)的主要代表，他的創(chuàng)作為整個俄羅斯文學(xué)家開辟了全新的天地，為后續(xù)文學(xué)創(chuàng)造者打下了堅實基礎(chǔ)[2]。文學(xué)領(lǐng)域的興盛發(fā)展為俄羅斯浪漫曲發(fā)展提供了創(chuàng)作源泉，反過來浪漫曲也推動了文學(xué)作品的創(chuàng)作，兩者相輔相成進而使俄羅斯浪漫曲走向世界舞臺。

二、俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)魅力

（一）俄羅斯浪漫曲的文學(xué)魅力

在俄羅斯浪漫曲中，有很大一部分創(chuàng)作歌詞源自于文學(xué)詩歌。而這些文學(xué)詩歌大多源自普希金、托爾斯泰、涅克拉索夫等著名詩人之手。作曲家將優(yōu)美流暢、慷慨激昂的旋律與真摯感情、生動形象的詩歌充分相融，使受眾能夠快速地融入音樂與情感的雙重世界，演唱者音詩扣人心弦，使受眾感受到作品的情真意切，形成強烈共鳴，給人以心曠神怡的感覺。19世紀至20世紀是俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作最為繁盛的時期，這一時期誕生了一大批杰出的作曲家，包括柴可夫斯基、格林卡、穆索爾斯基、柯薩科夫、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等，創(chuàng)作了大量的為人稱頌的經(jīng)典浪漫曲，為全球各個國家聲樂愛好者留下了不可多得的藝術(shù)瑰寶[3]。

以柴可夫斯基創(chuàng)作的浪漫曲《早春》為例，該首浪漫曲創(chuàng)作靈感源自詩人托爾斯泰的詩歌：“……生命！森林！燦爛陽光！啊青春！遠大理想！我不禁熱淚涌流，凝視你親切面容！……”結(jié)合詩歌內(nèi)容可發(fā)現(xiàn)，該首詩表達了詩人托爾斯泰對大自然、對生命美好事物的歌頌之情，詩人內(nèi)心充滿熱情的愛與大自然復(fù)蘇的情感實現(xiàn)了有機相融。柴可夫斯基十分善于提煉人物內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變，在該首浪漫曲歡快、柔緩的旋律中，鋼琴伴奏聲陣陣襲面而來，附和優(yōu)美的隔聲輕柔飄浮，促使創(chuàng)作者為美好事物無限憧憬的思想感情得以充分呈現(xiàn)，達到兩種藝術(shù)形式的無縫對接。

（二）俄羅斯浪漫曲的情感魅力

愛情主題的詩歌為俄羅斯浪漫曲提供了十分豐富的創(chuàng)作題材，在浪漫動人、引人入勝的曲調(diào)下，將人物真實情感表現(xiàn)得鞭辟入里，切實彰顯出詩歌中引人入勝、沁人心脾的動人愛情符號。

《致凱恩》是格林卡依托普希金詩歌創(chuàng)作的一部經(jīng)典浪漫曲。該首浪漫曲對應(yīng)的詩歌是普希金為他情人創(chuàng)作的一首情詩，同時還是詩人諸多作品中最動人、最聞名遐邇的一首愛情詩：“……如今靈魂已開始覺醒，這時候在我的眼前又重新出現(xiàn)了你，有如曇花一現(xiàn)的幻影，有如純潔之美的精靈。……”該部作品曲調(diào)抑揚頓挫，注重對情感的呈現(xiàn)，一方面極具普希金作品特色，依托美妙旋律凸顯情真意切的愛情主題；一方面彰顯了詩歌中絢麗多姿的音樂性，實現(xiàn)了詩歌藝術(shù)魅力與音樂藝術(shù)魅力的有效相融。

再以達爾戈梅斯基創(chuàng)作的浪漫曲《我仍然愛他》為例，該首浪漫曲創(chuàng)作靈感源自詩人扎多夫斯卡婭的詩歌：“……我為他祈禱，快樂會化入靈魂，我為他祈禱，幸福會涌入心房，我一次次為他送去祝福的話！……”詩歌中真摯的愛深切扣人心弦，再結(jié)合蕩氣回腸的美妙音符，跌宕起伏、抑揚頓挫，表現(xiàn)了主人公慷慨激昂的愛情。將愛情主題用以俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作題材，使其實現(xiàn)了與大眾社會生活的有效相融，被廣大聲樂愛好者所贊頌。

（三）俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作魅力

作曲家們還會借助“室內(nèi)樂”元素對浪漫曲開展創(chuàng)作。室內(nèi)樂，原本含義指的是于室內(nèi)對“家庭式”音樂開展演奏的一種音樂形式；后來代指于小型場合演奏的音樂。原本室內(nèi)樂牽涉的是各方面的聲樂獨唱、器樂獨奏，然而當前該種音樂形式主要指的是由單種樂器作為獨立聲部的器樂重奏、聲樂曲中的浪漫曲及附有伴奏的重唱曲。將“室內(nèi)樂”作為元素的創(chuàng)作往往十分注重精練的技巧及圓滿的形式，創(chuàng)作內(nèi)容往往表現(xiàn)為強烈概括的純音樂特質(zhì)，由此對受眾提出了諸多方面的要求，包括在聲樂欣賞上具備一定欣賞能力，在聲樂欣賞上具備一定鑒別能力，在聲樂欣賞上具備一定感知能力等。通常而言，室內(nèi)樂被視作一種較為高深的音樂，但是通過全神貫注地不斷聆聽，受眾往往能對其音樂主題形成有效認識，特別是一些流派作曲家創(chuàng)作的作品，結(jié)構(gòu)明確、旋律動聽，有著十分鮮明的音樂形象，極易扣動觀眾心弦，產(chǎn)生極強的情感共鳴[4]。

以拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的浪漫曲《春潮》為例，該首浪漫曲創(chuàng)作靈感源自詩人丘特切夫的詩歌。該首浪漫曲創(chuàng)作于俄國資產(chǎn)階級民主革命爆發(fā)前期，《春潮》表達了詩人丘特切夫雙重的思想感情，一方面彰顯了詩人對春天來臨的無限渴望之情，一方面彰顯了不斷高漲的民主革命思潮。浪漫曲旋律不僅注重浪漫抒情、輕重緩急，還有著洶涌澎湃的氣勢，深得廣大聲樂愛好者所推崇：“……歌聲飛向地角天涯：春神來到！春神來到！我們是新春的信使，受它派遣奔向四方。春神來到！春神來到！轉(zhuǎn)瞬間，陽春三月天，紅艷艷花香滿人間，嘆不盡春之意盎然?！弊髑以谛蓜?chuàng)作處理上十分得心應(yīng)手，通過其打造的浪漫曲不僅充滿朝氣、如泣如訴，還極具渲染力，尤其是鋼琴環(huán)節(jié)的旋律特別動人，好似春風(fēng)徐徐溫暖心田，奮勇向前，與詩人對春天來臨的無限渴望之情相互呼應(yīng)，憧憬了嚴冬即將過去，春天即將來臨的美好景象?！洞撼薄酚葹榈玫叫⌒捅硌輼逢牭那嗖A，時常會被作為室內(nèi)樂小型音樂會一大經(jīng)典聲樂曲目以向受眾進行演繹。聲樂與鋼琴伴奏旋律的有效結(jié)合，揮灑自如，美妙動人。

（四）俄羅斯浪漫曲的作曲魅力

18世紀與19世紀交會時期，俄羅斯作曲家廣泛對歐洲音樂的創(chuàng)作技法展開學(xué)習(xí)借鑒，推進了各式各樣的舞曲、旋律與俄羅斯民族音樂元素的有效相融，生成了具備俄羅斯民族風(fēng)格特點、廣為全球聲樂領(lǐng)域所推崇的俄羅斯浪漫曲。19世紀，作曲家不斷強化了俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作的改革發(fā)展，在這個過程中，與歐洲各個國家民族意識的提高及民族樂派發(fā)展有著十分緊密的聯(lián)系。那一時期的俄羅斯作曲家，便是令人心曠神怡的民族樂派創(chuàng)作代表，創(chuàng)作的作品不僅對俄羅斯優(yōu)良音樂文化傳統(tǒng)進行了繼承，還推進了先進作曲變格技巧與俄羅斯民族民間音樂元素的有效相融[5]。

舉例而言，《我等著你》由拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的一部經(jīng)典作品：“……我等著你！寂靜的夜晚充滿著沉霧的芳香，白晝已告別大地遠離我們而去。等你！因愛而痛苦著，想念你在每一個瞬間，心中充滿著焦慮憂郁。……”該首作品依托和聲變格進行，特別是借助具備創(chuàng)作者獨立特性的變格進行典型浪漫曲，開頭、結(jié)尾分別于不同調(diào)上占據(jù)了歌曲最關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)位置。作品將F大調(diào)作為基本調(diào)性，結(jié)合歌詞內(nèi)容劃分成三段，各段均由“我等著你”主題樂句展開。依托下屬音為低音的變格進行作曲技巧，使得各式各樣變格進行和聲技巧應(yīng)運而生，很大程度上渲染了俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)魅力，使俄羅斯民族音樂風(fēng)格得以充分凸顯。為了渲染慷慨激昂的音樂效果，大量作品伴奏環(huán)節(jié)引入了“交響化”的創(chuàng)作技巧。此類難度極大的俄羅斯浪漫曲，對演唱人員的諸多方面均提出十分嚴苛的要求，諸如情感表達能力、聲音控制能力等。

結(jié) 語

總而言之，伴隨俄羅斯浪漫曲的發(fā)生發(fā)展，優(yōu)秀人才不斷涌現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)作品不斷形成，在一代代作曲家的共同努力下，在世界音樂領(lǐng)域產(chǎn)生了極為深遠的影響，時至今日，仍舊被歌唱家、人們所喜愛?，F(xiàn)如今，聲樂發(fā)展越來越被國人所接受，眾多藝術(shù)工作者加入到與聲樂行業(yè)相關(guān)的工作及學(xué)習(xí)行列當中。鑒于此，相關(guān)人員務(wù)必要不斷鉆研研究、總結(jié)經(jīng)驗，清楚認識俄羅斯浪漫曲的發(fā)展內(nèi)涵，全面分析俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)魅力，強化對俄羅斯浪漫曲的有效了解，積極促進俄羅斯浪漫曲的有序健康發(fā)展。

[參 考 文 獻]

[1]劉 佳.俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)特點與演唱風(fēng)格探究[J].北方音樂，2014（17）：37.

[2]雷 蕾.談?wù)勅绾螌W(xué)習(xí)俄羅斯浪漫曲——以《巴奇薩拉的噴泉》為例[J].音樂時空，2015（02）：104.

[3]單 麗.俄羅斯浪漫曲對聲樂教學(xué)的意義[J].黃河之聲，2016（16）：23.

[4]劉廣奐.俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)價值以及在聲樂教學(xué)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)研究，2013（03）：110—111.

[5]孫 芳.論浪漫曲\"詩、情、樂、曲\"的藝術(shù)魅力[J].藝術(shù)教育，2015（11）：156—157.

（責(zé)任編輯：崔曉光）