舒曼和聲技法的研究

[摘要]本文以舒曼的鋼琴作品《蝴蝶》為研究對象，從作品中的線性進(jìn)行、副屬和弦與重屬和弦的運用、屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)，以及主屬持續(xù)音的使用為切入點，分析、總結(jié)了舒曼的和聲語言特點。

[關(guān)鍵詞]線性進(jìn)行；持續(xù)音；副屬和弦

[中圖分類號]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號]1007-2233（2017）16-0073-02

舒曼（1810—1856）是德國浪漫主義作曲家，音樂評論家以及鋼琴家。他的音樂理念是在受貝多芬和舒伯特的熏陶中成長起來的，所以他的創(chuàng)作思想和實踐理念始終強調(diào)音樂情感表現(xiàn)的目的和意義?！逗穭?chuàng)作于19世紀(jì)30年代，是一首浪漫主義音樂的代表作，其旋律熱情奔放，感情濃郁強烈?！逗肥鞘媛?0歲時寫的作品，作品受小說《青年時代》影響，全曲從6個小節(jié)的引子開始，由12個標(biāo)題性段落組成（1.化裝舞會 2.巴爾特 3.布爾特 4.假面 5.維娜 6.布爾特之舞 7.交換假面 8.招供 9.憤怒 10.卸妝 11.急忙 12.終場與踏上歸途的兄弟們）。作品表現(xiàn)了一個假面舞會的場景，通過一系列的鋼琴小品，表現(xiàn)舞會上五彩繽紛的情景。作品的許多旋律取材于德國古老的民歌，其和聲豐富多變，旋律生動優(yōu)美，每個段落都以其獨特的作曲手法，展現(xiàn)了狂歡節(jié)舞會的人物特點以及不同的心理特征。

筆者就此搜集整理了相關(guān)文獻(xiàn)資料，并且對其作品進(jìn)行了詳細(xì)的譜例分析，對作曲家常用的四種和聲手法進(jìn)行了總結(jié)梳理如下：

一、線性進(jìn)行的使用

“線性進(jìn)行”指的是一種旋律線的橫向發(fā)展，是一種復(fù)調(diào)的寫作手法，與縱向的和聲寫作手法相區(qū)別。線性進(jìn)行中旋律線的走向不受和聲功能和和弦結(jié)構(gòu)的影響，主要是依賴于其橫向的音組模式。線性進(jìn)行這一寫作手法在這一作品中也是做了廣泛使用。比如在第四段《假面》中23-28小節(jié)低音聲部使用的線性進(jìn)行。低音聲部是4 3 #2 2 1 7的下行線性運動，節(jié)奏上使用休止第一拍和第三拍并加上跳音，如下譜例：

上例中從低音聲部可以發(fā)現(xiàn)其線條為4、 3 、#2 、2、 1 、7的下行線性運動，作曲家休止第一拍和第三拍并加上跳音，使音樂變得俏皮與活潑，弱奏以及漸慢的效果，音樂表現(xiàn)了蝴蝶翩翩起舞的景象讓人回味無窮。

同樣的手法也運用在作品第六段《布爾特之舞》中26-31小節(jié)。成為該樂段的最高潮，作品中低音聲部是由7 、1 、#1 、2 、3 4的音階式上行線性進(jìn)行，作曲家利用線性進(jìn)行的手法表現(xiàn)音樂的層層遞進(jìn)、層層深入，從而一步步引出該樂段的高潮。

下譜例為作品第八段《招供》中10-14小節(jié)，再次體現(xiàn)了線性進(jìn)行的創(chuàng)作手法：

上譜例作品中譜例的低音聲部是由b5到還原5到b6再到還原6最后到b7 的音階式上行的線性進(jìn)行。作曲家在這5個小節(jié)的節(jié)奏上同時采用了瑪祖卡節(jié)奏，從而使音樂歡快流暢，生動地比喻蝴蝶興高采烈地跳著瑪祖卡。

二、副屬和弦以及重屬和弦的使用

重屬和弦本來的和聲特點是具有其下屬功能的特性，但是由于升高了其IV級音變，改變了其本身的和聲特性，從而它也成了和聲半音進(jìn)行中使用最主要的和弦組。副屬和弦在其和聲運用主要是起離調(diào)作用的，離調(diào)可以稱作是短暫性的轉(zhuǎn)調(diào)，它通過加入臨時變化音改變了本身的調(diào)性色彩，但是它與一般的轉(zhuǎn)調(diào)不同，因為它沒有對新調(diào)的調(diào)性進(jìn)行鞏固，而是依然保持自己主調(diào)的調(diào)式色彩。在離調(diào)中充當(dāng)副調(diào)屬和弦的叫作副屬和弦。重屬和副屬和弦在浪漫主義時期被作曲家大量采用，這在舒曼的作品《蝴蝶》中也比比皆是。比如作品第十段《卸裝》中第9-12小節(jié)運用了副屬和弦并做解決。

此段的調(diào)性在C大調(diào)上，排除外音不難看出此段第一小節(jié)的和弦1 、3 、5、b7 是Ⅳ級上的屬七和弦然后解決到第二小節(jié)Ⅳ級4、 6 、1 上，第三小節(jié)的和弦是6、 #1、 3、 5 為二級上的屬七和弦隨后解決到第4小節(jié)的二級和弦 2、 4、 6 上。作曲家刻意使用這些副屬和弦模糊調(diào)性從而給人感覺曲子里的主人公在舞會中竊竊私語，交流融洽的情景。

同樣的例子在作品的第五段《維娜》中第5-6小節(jié)中也能見到。這段音樂開始在bB大調(diào)上，第5小節(jié)前兩拍的和弦是b7 、2 、4為原調(diào)的主和弦，到第三拍的2 、#4 、 6、1可以看出此和弦為Ⅵ級上的屬七和弦，該和弦解決到第6小節(jié)的Ⅵ和弦5 、b7、2上。作曲家在該樂段中大量運用了重屬和副屬和弦，生動地表現(xiàn)了舞會中男女主人公交談著十分豐富的話題。

三、運用屬七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)

屬七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)是指用屬七和弦的等和弦變換來改變調(diào)性。按照等音的關(guān)系可以得出，小七度就等于增六度。這樣就可以把屬七和弦變?yōu)橹貙俸拖业脑隽円艉拖摇Ｊ媛暮芏嘧髌分芯罅坎捎眠@個方法，在這個作品中也不例外。

上譜例為作品第一段《化裝舞會》的展開部分。這個部分的主調(diào)為D大調(diào)，到第9小節(jié)（即上方譜例的第1小節(jié)）轉(zhuǎn)到bA大調(diào)上，轉(zhuǎn)調(diào)和弦發(fā)生在第11小節(jié)（上方譜例第3小節(jié)），此和弦為3 、#5、 7 、2 ，從bA大調(diào)出發(fā)來看似乎并不是調(diào)內(nèi)和弦，如果換一種思路來看，#5等于b6 、3等于b4 、7等于b1 。即說明在3、#5、7、2為2、 b4 、b6、 b1 的等和弦，而這個和弦正是bA大調(diào)中降三音的重屬導(dǎo)七和弦，同時也是D大調(diào)的重屬七和弦，隨后進(jìn)行到D大調(diào)屬七和弦，從而由D大調(diào)的屬七和弦解決到主和弦明確其調(diào)性。作曲家刻意使用這一手法來表現(xiàn)此段所表達(dá)的劇情形象，描繪主人公通過裝扮自己給人的神秘感。

四、主屬持續(xù)音的使用

持續(xù)音是指其他聲部做各種和聲序列進(jìn)行，同時有單音或音組在其低聲部做一直的延續(xù)或重復(fù)，這種重復(fù)或延續(xù)的音就稱為持續(xù)音。使其低聲部成為一個獨立的聲部是它的主要功能。持續(xù)主音所形成的“主持續(xù)音”和持續(xù)屬音所形成的“屬持續(xù)音”是持續(xù)音的兩種典型基本形式。主屬持續(xù)音早在貝多芬所處的古典主義時期就常被作曲家采用，并且這種典型的創(chuàng)作手法一直沿用至今。舒曼在這首作品的第六段《布爾特之舞》中便運用了屬持續(xù)音做低音獨立聲部。

上譜例為第15-19小節(jié)，從譜例中可以發(fā)現(xiàn)其低音使用了d小調(diào)的屬持續(xù)音6音，同時在持續(xù)引得上方加上注釋和弦做了4個小節(jié)的擴(kuò)充，其主要目的是在加固d小調(diào)的調(diào)性。

這種手法同時也使用在作品的第十二段《終場與踏上歸途的兄弟們》中。更是加大了對主持續(xù)音的使用力度，從第43小節(jié)開始是D大調(diào)的主持續(xù)音2，低音聲部使用主持續(xù)音延續(xù)到68小節(jié)，上方高音聲部使旋律一直在不停地流動。加大了對主持續(xù)音的使用力度，從譜例的開始是D大調(diào)的主持續(xù)音2音，低音聲部使用主持續(xù)音延續(xù)到結(jié)束小節(jié)，而上方高音聲部使旋律一直在不停地流動。作曲家使用這一手法的目的還鞏固和明確調(diào)性，然而從另一面來看，反復(fù)的主題再現(xiàn)以及優(yōu)美華麗的主旋律讓人回味美好浪漫的過程，久久不愿離去。

結(jié) 語

舒曼《蝴蝶》的和聲特征即在多樣性和獨特性之間交錯平衡， 不過在全面分析《蝴蝶》的和聲特征后可以發(fā)現(xiàn)力求達(dá)到調(diào)性模糊以及調(diào)性多樣化才是作曲家創(chuàng)作和聲的主要特征。舒曼在作品中也大量使用了“重屬和弦”“副屬和弦”“那波里六和弦”造成調(diào)性的模糊和擴(kuò)展，并用“持續(xù)低音”作為獨立單聲部以造成和聲的混淆，使音樂產(chǎn)生不協(xié)和的色彩。讓我們走進(jìn)舒曼的世界，將舒曼音樂的美傳遞久遠(yuǎn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[2] 張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[3] 桑 桐.和聲學(xué)[M]. 北京：人民音樂出版社，1991.

[4] 舒 曼.蝴蝶 Papillons op.02 HN 105 [M]. 德國，2002.

（責(zé)任編輯：郝愛君）