圖析《暴風(fēng)雨》首樂(lè)章

[摘要]貝多芬第十七鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）第一樂(lè)章的形式比較獨(dú)特，主部的陳述不同尋常，建立在速度變換的廣板與快板的交替對(duì)比陳述上，第一次陳述在d小調(diào)上，第二次陳述就到了F大調(diào)上。副部包含了三個(gè)緊密相連的段落，第一段快板部分建立在低音E和連續(xù)不斷的八分音符進(jìn)行之上；第二段由兩個(gè)樂(lè)句組成，其一在a小調(diào)終止，其二離調(diào)至C大調(diào)；第三段從a小調(diào)的屬音持續(xù)開(kāi)始，具有結(jié)束的性質(zhì)。在展開(kāi)部，首先是開(kāi)始的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了三次，第一次D大調(diào)的六和弦，第二次是升B音上的減七和弦，第三次是升F大調(diào)的四六和弦。其次是升f小調(diào)的快板部分，通過(guò)模進(jìn)式段落逐漸引導(dǎo)向d小調(diào)的屬和弦。再現(xiàn)部與呈示部一樣由廣板部分和快板部分交替開(kāi)始，接著插入了精妙的宣敘調(diào)性質(zhì)的樂(lè)句，然后即是副部，再現(xiàn)

部的副部與呈示部的副部區(qū)別不大。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；奏鳴曲；暴風(fēng)雨；細(xì)部詳析

[中圖分類號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）16-0068-06

貝多芬第十七奏鳴曲第一樂(lè)章為奏鳴曲式。呈示部正主題的調(diào)性為d小調(diào)，副部主題的調(diào)性為a小調(diào)；展開(kāi)部中心的調(diào)性為f#小調(diào)；再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，調(diào)性為d小調(diào)，具體分析如下。

一、呈示部分析

呈示部正主題分析：

呈示部正主題（第1-21小節(jié)）有兩個(gè)不等長(zhǎng)樂(lè)句組成。

第1樂(lè)句（第1小節(jié)-第6小節(jié)）分為頭、身、尾三個(gè)部分。

其中，第1-第2小節(jié)是頭，由d小調(diào)的屬六和弦構(gòu)成，用廣板的速度Largo（每分鐘約46拍）演奏；第3-第5小節(jié)是身，由d小調(diào)的除ii級(jí)和vii級(jí)外的各級(jí)和弦構(gòu)成，其中包含一個(gè)完全終止式鞏固d小調(diào)的調(diào)性，由快板的速度Allegro（每分鐘約132拍）演奏，速度較快，和聲變換頻繁，好像暴風(fēng)驟雨一般；第6小節(jié)是尾，由d小調(diào)i級(jí)的四六和弦與V和弦構(gòu)成，半終止于V，由柔板的速度Adagio（每分鐘約56拍）演奏，如驟雨初歇，醞釀著又一次暴風(fēng)雨的來(lái)臨。

第2樂(lè)句（第7-第21小節(jié)）也分為頭、身、尾三個(gè)部分。

其中，第7-第8小節(jié)是頭，是F大調(diào)的V6和弦，隨后解決到F大調(diào)的I級(jí)，（廣板；第9-第16小節(jié)是身，節(jié)奏型與第1樂(lè)句的“身”部分相同，樂(lè)匯的音符走向與第1樂(lè)句不同（第1樂(lè)句向下，第2樂(lè)呈V字形，如譜例4），快板速度。

第17-第21小節(jié)是尾，這個(gè)尾又由啟、開(kāi)、合三部分組成。第17、18小節(jié)是啟，由左右手完全相同的旋律構(gòu)成，樂(lè)匯進(jìn)行方向與第2樂(lè)句“身”部分樂(lè)匯的進(jìn)行方向相反。第19、20小節(jié)是開(kāi)，右手半音階上行，左手屬音低音持續(xù)，同時(shí)左手的中聲部是i級(jí)到V級(jí)的進(jìn)行，并構(gòu)成K46到屬七的進(jìn)行。第22小節(jié)是合，終止于d小調(diào)主和弦，并引向連接部，在連接部的節(jié)奏型上呈現(xiàn)。

呈示部的連接段分析：

連接部（第21-41小節(jié)）調(diào)性為d小調(diào)，半終止于a小調(diào)的屬七和弦，引向副主題。該連接段的織體結(jié)構(gòu)比較統(tǒng)一，全部由低音區(qū)的“呼”和高音區(qū)的“應(yīng)”與中聲部濃密的分解式和聲組成。也可分為頭、身、尾三個(gè)部分，共有由9個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)構(gòu)成。

頭，由2個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)組成的一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第1個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)由4小節(jié)組成（第21-24小節(jié)），在d小調(diào)的原位主和弦i上進(jìn)行。第2個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)由4小節(jié)組成（第25-28小節(jié)），在d小調(diào)的屬七和弦第二轉(zhuǎn)位V34上進(jìn)行。這兩個(gè)樂(lè)節(jié)“呼”句不同，“應(yīng)”句相同，共同構(gòu)成第1樂(lè)句。

身，由4個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)組成的一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第3、4、5、6，這4個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)（第29-36），都是分別由2小節(jié)組成，轉(zhuǎn)調(diào)至a小調(diào)；該處的“呼”像水流的“嘩嘩”聲，“應(yīng)”像雨滴的“叮咚”聲。

尾，由3個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)組成的一個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第7個(gè)呼應(yīng)樂(lè)節(jié)（第37-38小節(jié)），由2小節(jié)組成；第8呼應(yīng)樂(lè)節(jié)由1小節(jié)構(gòu)成（第39小節(jié)）；第9呼應(yīng)樂(lè)節(jié)由1小節(jié)構(gòu)成（第40小節(jié)）；半終止于a小調(diào)V7。（具體和聲分析如下）

呈示部副主題分析：

副主題為正主題的同源性副題，旋律進(jìn)行與正主題相似，左手伴奏為半分解式和聲織體。副主題從a小調(diào)的屬七和弦開(kāi)始，建立在正主題的上屬小調(diào)a小調(diào)上。

副主題分前后兩個(gè)部分，副主題前半部分（第 42-55小節(jié)），和聲變換較少，屬七和弦到主四六和弦再到屬七和弦，每個(gè)和弦持續(xù)四個(gè)小節(jié)，不完滿終止于第55小節(jié)的i級(jí)六和弦上。

前半部分，這一長(zhǎng)樂(lè)句可分為“2短”“1長(zhǎng)”三個(gè)樂(lè)節(jié)。（“2短”：第42-45小節(jié)；與第46-49小節(jié)?！?長(zhǎng)”：第50-55小節(jié)。）每個(gè)樂(lè)節(jié)又可分為“2短”“1長(zhǎng)”三個(gè)樂(lè)匯。（“2短”：第42小節(jié)；與第43小節(jié)?！?長(zhǎng)”：第44-45小節(jié)。余類推。）

后半部分，為前半部分的補(bǔ)充終止（第56-63小節(jié)），和聲變換頻繁，并且4次運(yùn)用了“那波里增六和弦”最后全終止于a小調(diào)i級(jí)（和聲分析見(jiàn)譜例6）。

呈示部小結(jié)尾分析：

呈示部小結(jié)尾（第64-92小節(jié)），由小結(jié)尾主要部分和一個(gè)簡(jiǎn)短的引回與一個(gè)簡(jiǎn)短的引出組成。引回引向從頭反復(fù)，引向d小調(diào)；引出引向呈示部，暫引向D大調(diào)。

小結(jié)尾的第64-68小節(jié)為d小調(diào)，第69-70小節(jié)為C大調(diào)，第71-92是a小調(diào)。第69-74小節(jié)的由弱到強(qiáng)的低音音流進(jìn)行很富色彩，似潛在的暗流在涌動(dòng)。第74-87小節(jié)）和聲進(jìn)行是連續(xù)的V7-i的進(jìn)行（或原位或轉(zhuǎn)位），V級(jí)到i級(jí)的進(jìn)行達(dá)10次之多，并全終止于a小調(diào)主和弦。（具體和聲分析見(jiàn)譜例7）

二、展開(kāi)部分析

展開(kāi)部引入部分分析：

展開(kāi)部引入部分（第93-98小節(jié)），用廣板的速度Largo（每分鐘約46拍），很弱的力度演奏。該句由三個(gè)分解和弦式樂(lè)節(jié)組成，每一個(gè)樂(lè)節(jié)前方有一個(gè)琶音式的倚音。這里舒緩柔和的音樂(lè)情緒與前邊急促的音樂(lè)進(jìn)行有著鮮明的對(duì)比，可以讓聽(tīng)眾和演奏者稍稍放松一下，可謂張弛有度。此處的和聲進(jìn)行向升號(hào)方向靠近，先進(jìn)入兩個(gè)升號(hào)調(diào)D大調(diào)，然后進(jìn)入六個(gè)升號(hào)調(diào)F#大調(diào)，并沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)，而是通過(guò)休止直接換調(diào)（具體和聲分析見(jiàn)上圖）。這里只有短短的6個(gè)小節(jié)，卻給人以無(wú)限的意境想象空間，好像暴風(fēng)雨的間隙，雨暫時(shí)停了，微風(fēng)輕輕吹過(guò)荷塘，擁擠的荷葉掠過(guò)一陣輕微的騷動(dòng)，荷葉上的水珠映著彩虹的光芒，輕輕地滾落在荷塘中……。遠(yuǎn)處仍然烏云密布，醞釀著又一場(chǎng)風(fēng)雨……

展開(kāi)部中心部分分析：

展開(kāi)部的中心部分（第99-118小節(jié)）由呈示部的連接段材料發(fā)展而成，是由低音區(qū)的“呼”和高音區(qū)的“應(yīng)”與中聲部濃密的分解式和聲組成的織體，分前后兩部分。

該段的前一部分（第99-106小節(jié)），在f#小調(diào)上進(jìn)行，由i、V級(jí)上的和聲構(gòu)成，性格比較單純。前半部分的第99-102小節(jié)，與第103-106小節(jié)這兩個(gè)樂(lè)節(jié)，每個(gè)樂(lè)節(jié)都是由4小節(jié)的長(zhǎng)氣息組成。每個(gè)樂(lè)節(jié)的“呼”樂(lè)匯不同，而“應(yīng)”樂(lè)匯相同，好像對(duì)不同問(wèn)題作出的相同回答。

該段的后半部分（第107-118小節(jié)）較前半部分變化豐富，在第111小節(jié)通過(guò)一個(gè)那波里六和弦這個(gè)中介和弦，轉(zhuǎn)調(diào)至C大調(diào)，然后，又通過(guò)半音轉(zhuǎn)換至d小調(diào)屬七和弦，轉(zhuǎn)調(diào)至d小調(diào)。第107-118小節(jié)，每2小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂(lè)節(jié)，連續(xù)由6個(gè)短氣息樂(lè)節(jié)構(gòu)成一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句。其中，每?jī)蓚€(gè)樂(lè)節(jié)的“呼”樂(lè)匯不同，而“應(yīng)”樂(lè)匯相同，也是像對(duì)不同問(wèn)題做出的相同回答，但，較前一部分急促。從表現(xiàn)出的意境看，這種從低音旋律走向高音的一個(gè)單音，將近跨越4個(gè)8度的進(jìn)行，仿佛從深淵里飛濺出來(lái)的浪花。

展開(kāi)部再現(xiàn)準(zhǔn)備分析：

展開(kāi)部再現(xiàn)準(zhǔn)備（第119-142小節(jié)），可分為兩個(gè)部分。第一部分（第119-第133小節(jié)）在經(jīng)過(guò)d小調(diào)#iv-6和VI兩個(gè)和弦后，進(jìn)入d小調(diào)屬七和弦（大大七和弦），并一直持續(xù)到最后第133小節(jié)。這一部分織體比較濃密，和聲變化不大，只是屬七和弦的不同轉(zhuǎn)位間的變化。第二部分（第134-第142小節(jié)）節(jié)奏拉寬、力度漸弱、變?yōu)橹胶吐暱楏w，使情緒得到緩和，在鞏固了一下d小調(diào)的調(diào)性后，通過(guò)那波里六和弦引向再現(xiàn)部屬和弦。

總的看來(lái)，展開(kāi)部的篇幅不是太大，只是把連接段的材料，在新調(diào)性上重新變化呈現(xiàn)。展開(kāi)部三次用到降II級(jí)的那波里六和弦。展開(kāi)部最有個(gè)性的地方是，在中聲部濃密的和聲背景下，左手從低音區(qū)的“呼”跨過(guò)右手跑到高音區(qū)的“應(yīng)”，似激流澎湃、水流叮咚。

三、再現(xiàn)部分析

再現(xiàn)部正主題分析：

再現(xiàn)部正主題（第143-158小節(jié)）為變化再現(xiàn)，由頭、身、尾三部分組成，分別為慢、快、慢的速度。其中，“頭”從第143-148小節(jié)，有6小節(jié)組成，是d小調(diào)屬十三（V13）和弦分解后組成的旋律，純樸而富于表情的演奏。似乎再次來(lái)臨的風(fēng)雨比首次來(lái)臨時(shí)委婉了許多，遠(yuǎn)不及第一次風(fēng)雨那么突然?！吧怼睆牡?49-152小節(jié)，這里完全再現(xiàn)了呈示部正主題第一樂(lè)句中急速的旋律、和聲進(jìn)行，并在最后減速為柔板，描寫了風(fēng)雨的再一次短暫來(lái)臨?！拔病睆牡?53-158小節(jié)，此處完全再現(xiàn)了呈示部正主題第二樂(lè)句的前兩小節(jié)，隨后利用半音轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到f大調(diào)，并用緩慢、溫柔、純樸且極富表現(xiàn)力的一段迷離的單音旋律，表現(xiàn)出無(wú)限的意境。似乎，一個(gè)耄耋（mào dié）老人，想再像年輕時(shí)一樣快速奔跑，但已力不存心。

用這種慢速而極富表現(xiàn)力的手法來(lái)表現(xiàn)特定意境，是我所缺乏的，今后要加強(qiáng)這種表現(xiàn)手法的練習(xí)。

再現(xiàn)部連接段分析：

再現(xiàn)部連接段（第159-171小節(jié)）是一個(gè)長(zhǎng)句子，由3個(gè)樂(lè)節(jié)組成。第1個(gè)樂(lè)節(jié)（第159-162小節(jié)）4個(gè)小節(jié)，由再現(xiàn)部正主題導(dǎo)出的bA音同音轉(zhuǎn)換，進(jìn)入f#小調(diào)的屬六和弦（V6），這個(gè)和弦經(jīng)過(guò)四次弱力度、柱式和聲的奏出，解決到f#小調(diào)的i級(jí)，并在該和聲上以漸強(qiáng)的力度、快速的琶音奏出。接著，通過(guò)半音轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入第2樂(lè)節(jié)g小調(diào)的屬和弦，并以與第1樂(lè)節(jié)相同的方式進(jìn)行。隨后，又通過(guò)半音轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入第3樂(lè)節(jié)g#小調(diào)的vii級(jí)減七和弦（vii-7），然后，又以與第1、第2樂(lè)節(jié)相同的演奏方式，解決到g#小調(diào)的i級(jí)。但是，此次進(jìn)入的是i級(jí)的減七和弦，即A大調(diào)的vii級(jí)減七和弦（vii-7），為進(jìn)入A大調(diào)的I級(jí)做好準(zhǔn)備，也就是為進(jìn)入d小調(diào)的V級(jí)做好準(zhǔn)備，進(jìn)而最終為副主題在正主題調(diào)性d小調(diào)上呈現(xiàn)，做好屬方向的準(zhǔn)備。同時(shí)，從第1個(gè)樂(lè)節(jié)的主和弦低音，到第2個(gè)樂(lè)節(jié)的主和弦低音G，到第3個(gè)樂(lè)節(jié)主和弦低音#G，再到d小調(diào)的V級(jí)音A，正好是4個(gè)半音的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，這個(gè)樂(lè)段的寫作著實(shí)精彩。

再現(xiàn)部副主題分析：

再現(xiàn)部副主題（第172-193小節(jié)）是原呈示部的副主題在正主題調(diào)性d小調(diào)上的完全再現(xiàn)。與呈示部有所不同的是，再現(xiàn)部副主題在終止以前，于最高聲部有4小節(jié)的主音d3持續(xù)（具體和聲分析見(jiàn)譜例13）。

再現(xiàn)部結(jié)束段分析：

再現(xiàn)部結(jié)束段（第194-228小節(jié)第一樂(lè)章結(jié)束）與原呈示部結(jié)束段基本一樣，只是提高了純四度，在正主題調(diào)性d小調(diào)上進(jìn)行。先由D和聲大調(diào)進(jìn)入（或d小調(diào)與g小調(diào)，雙調(diào)性進(jìn)入），接著轉(zhuǎn)調(diào)至F大調(diào)，然后轉(zhuǎn)調(diào)至d小調(diào)。在結(jié)束之前，屬到主的進(jìn)行達(dá)13次之多，并且，在主和弦保持的同時(shí)，左手演奏同一個(gè)和弦——主和弦的琶音打12拍之多?？偟目磥?lái)，主和弦結(jié)束音在最后，一共進(jìn)行了12小節(jié)，共24拍，較好的加強(qiáng)了結(jié)束感。（具體和聲分析見(jiàn)譜例14）

結(jié) 語(yǔ)

本文采用筆者幾年前與導(dǎo)師朱敬修教授譜面圖示對(duì)話的分析方式進(jìn)行表述，同時(shí)使用在樂(lè)譜上直接標(biāo)記的形式進(jìn)行寫作?；蛟S這種陳述方式您不太習(xí)慣，但這是我們分析作品過(guò)程的真實(shí)討論記錄，也算是百家爭(zhēng)鳴吧，希望這種方式有助于對(duì)作品進(jìn)行全方位的詳細(xì)分析。這些分析只是筆者與導(dǎo)師一起分析探討的心路歷程，希望給大家?guī)?lái)些許拋磚引玉的啟發(fā)，只代表個(gè)人的觀點(diǎn)，不妥之處敬請(qǐng)各位專家學(xué)者批評(píng)指正。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][德]瓦爾勒.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2008.

[2]鄭興三.貝多芬奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2008.

[3]茅 原，莊 曜.曲式與之作品分析[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2007.

[4] 楊儒懷.音樂(lè)的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）