我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式初探

[摘要]隨著我國的文化事業(yè)不斷發(fā)展，我國音樂文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中也面臨著很多新機(jī)遇和新問題，這都需要相關(guān)從業(yè)者加以研究。整體來看民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)的結(jié)合力度越來越大，這也逐步演變?yōu)榱诵碌陌l(fā)展趨勢(shì)。筆者試圖對(duì)此展開分析，探究我國民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)間的關(guān)聯(lián)，為我國民族音樂事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出理論上的貢獻(xiàn)，為我國傳統(tǒng)民族經(jīng)典的推廣帶來實(shí)際幫助。

[關(guān)鍵詞]民族音樂；文化產(chǎn)業(yè)；結(jié)合模式

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）16-0049-02

中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展隨著國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提升，有了很大的進(jìn)步，不僅整體技術(shù)性有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，各類新理論出現(xiàn)，也使得產(chǎn)業(yè)發(fā)展獲得了規(guī)?；耐七M(jìn)。其中民族音樂與各類產(chǎn)業(yè)的融合及對(duì)其實(shí)際發(fā)展所帶來的推動(dòng)作用是值得關(guān)注的。

一、民族音樂概述及與文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系研究

1民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合影響要素

整體來看，我國民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合主要分為以下兩個(gè)維度。歷史維度主要從進(jìn)化論的實(shí)際角度以及反進(jìn)化論的角度考慮[1]。在比較音樂理論的發(fā)展時(shí)期，文化產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了反進(jìn)化論思想；相關(guān)從業(yè)者開始意識(shí)到進(jìn)化論不可以完整反映所有的歷史發(fā)展，尤其是對(duì)于音樂這類的藝術(shù)文化進(jìn)步，在歷史中還存在著很多的多變因素和多樣性，會(huì)以多樣方式來自我重構(gòu)。與此同時(shí)，功能學(xué)派以及美國的一些學(xué)者都提出，要尊重每個(gè)類別民族音樂，這也為其與文化事業(yè)的融合鋪平了道路[2]。在新世紀(jì)的發(fā)展中，我國各類文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越重視民族的生活方式和現(xiàn)狀與歷史的比較，這也是其二者融合的最新發(fā)展。不同水土就會(huì)養(yǎng)育不同的人，而不同的人又會(huì)制作出不同的音樂，由此可見，民族音樂的發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)的融合，會(huì)在很多方面受到地理要素的影響。尤其是少數(shù)民族音樂的差異更是非常大，需要相關(guān)負(fù)責(zé)人做好處理和分別工作。

2民族音樂與我國音樂文化產(chǎn)業(yè)關(guān)系研究

（1）民族音樂與音像制品間的關(guān)系研究

音像制品是我國音樂文化產(chǎn)業(yè)重要的載體，主要包括唱片、CD、磁帶等系列的實(shí)體物，將這些實(shí)際的物體作為制作載體，結(jié)合音樂的包裝傳輸?shù)礁鱾€(gè)音像制品店販賣，或者上傳到各大門戶網(wǎng)站上供人們下載，也是提升我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要途徑。對(duì)于民族音樂實(shí)際發(fā)展而言也是如此，借助該方法也可提升民族音樂與音樂文化產(chǎn)業(yè)的融合度[3]。

我國音樂文化產(chǎn)業(yè)大部分作品發(fā)行商都將發(fā)行的地點(diǎn)選擇在城市，即使有少量發(fā)行在了鄉(xiāng)村的地區(qū)，整體數(shù)量和重視度也遠(yuǎn)不及城市。但城市中實(shí)際受眾人群大部分都是年輕人，他們喜歡非常刺激而動(dòng)感的流行音樂，對(duì)于民族音樂的重視度較低，這就使得二者融合存在著問題。

（2）民族音樂與數(shù)字音樂市場(chǎng)的關(guān)系

數(shù)字音樂市場(chǎng)是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而出現(xiàn)的新興音樂產(chǎn)業(yè)，這對(duì)于各個(gè)傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)來講是巨大的顛覆。數(shù)字音樂市場(chǎng)實(shí)際發(fā)展中，相關(guān)管理者對(duì)于數(shù)字音樂市場(chǎng)作品數(shù)量和類型的充實(shí)，是非常重要的工作。結(jié)合目前數(shù)字音樂市場(chǎng)發(fā)展來看，其對(duì)于民族音樂重視力度還有很大的提升余地。各類流行音樂占據(jù)著整體份額的絕大部分，這就使得人們產(chǎn)生了審美的疲勞，如果可以在此時(shí)引入新鮮的民族音樂作品，不僅可以提升數(shù)字音樂市場(chǎng)的活力，對(duì)于整體的民族音樂和文化產(chǎn)業(yè)融合而言，也是非常有利的[4]。

（3）民族音樂與音樂商業(yè)演出

我國音樂商業(yè)演出的主要形式包括各類的交響樂、民樂，以及大型歌舞劇節(jié)目。音樂商業(yè)演出的模式不僅可以帶來豐厚的利潤(rùn)，也可以促進(jìn)音樂文化產(chǎn)業(yè)的很好發(fā)展。在音樂商業(yè)演出中，對(duì)于實(shí)際作品選擇是非常重要的，音樂作品擇取可以體現(xiàn)出其整體的效果，也可以為具體觀眾帶來不同的感受，所以在演出中對(duì)于音樂作品的類型和要求較高。我國大部分的音樂商業(yè)演出都喜歡結(jié)合流行樂的形式，這是符合時(shí)代特色的行為，但如果過多相同的演出，也會(huì)使觀眾覺得沒意思。如果可以在商業(yè)演出中加入適度的民族音樂表演，不僅可以提升整體商業(yè)演出的文化底蘊(yùn)，也可給觀眾帶來不同感受，是一種共贏行為。

二、我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題及對(duì)策

1我國民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合存在的問題

（1）集約化程度較低

我國文化非常豐富、歷史非常悠久，各類民族音樂的資源為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了很好的基礎(chǔ)性條件，在整個(gè)世界范圍來看，這也是獨(dú)一無二的優(yōu)勢(shì)。雖然如此但資源優(yōu)勢(shì)也不是可以處理所有問題的，我國很多地區(qū)民族音樂發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)融合還存在著一定的問題以及制約，首先就集中體現(xiàn)為集約化程度較低上[5]。雖然像《梁?！贰稓g沁》這類的民族音樂受到了市場(chǎng)的追捧，逐步成為時(shí)代的熱點(diǎn)和音樂的引爆點(diǎn)，但整體來看，其實(shí)際的集約效應(yīng)性還是沒能夠構(gòu)建起來。就市場(chǎng)運(yùn)作而言，很多地區(qū)還都是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的單線模式而非點(diǎn)線面規(guī)模化進(jìn)步與發(fā)展的式樣，沒有帶來規(guī)模效應(yīng)。在這一點(diǎn)上，我國西南地區(qū)的例子尤為顯著。我國西南地區(qū)民族非常多，民族性極高，各個(gè)民族都有自己獨(dú)特的文化和歌曲，這就使得該地區(qū)的民族音樂非常盛行，不僅類別極多且自己的個(gè)性也是非常顯著的。雖然有很多類似于《納西古樂》這類的優(yōu)秀作品，但整體市場(chǎng)認(rèn)可度不是很高，每個(gè)作品幾乎都是單獨(dú)打榜，沒有聯(lián)合起來塑造地區(qū)的文化特色和民族性質(zhì)，使得該地區(qū)文化的結(jié)合發(fā)展沒有被納入民族音樂，最終導(dǎo)致其民族音樂發(fā)展受阻，這就是集約度低的主要問題。

（2）可操作性政策和措施較少

除了集約度低，在可操作政策和措施方面，我國民族音樂實(shí)際發(fā)展也顯得比較少。政策和法律法規(guī)是推進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要助推劑，這對(duì)各產(chǎn)業(yè)發(fā)展而言都是相似的，是外部環(huán)境真實(shí)重要的保障，只有有了投入才可以期望產(chǎn)出。但結(jié)合我國目前實(shí)際的情況來看，在這個(gè)角度還存在著很大欠缺。整體上缺乏比較好的布局，宏觀性相對(duì)較差；在區(qū)域經(jīng)濟(jì)的角度來看，其整體產(chǎn)業(yè)還缺乏有效支持，很多政策沒有落到實(shí)處，部分規(guī)范性文件已過時(shí)。這都嚴(yán)重制約了民族音樂的發(fā)展以及其與文化產(chǎn)業(yè)的融合。

（3）缺乏主體經(jīng)營的理念

結(jié)合我國民族音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來看，我國民族文化產(chǎn)業(yè)還存在缺乏主體經(jīng)營相關(guān)的理念問題。我國大部分從事民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營單位都存在著規(guī)模相對(duì)比較小的問題，整體的分散度非常高，無法帶來集中展開的發(fā)展路徑。民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的整體市場(chǎng)總量也很小，資金支持力度遠(yuǎn)不及流行音樂，整體發(fā)展的接續(xù)實(shí)力很差，這都使得民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合的效果不是很好。在各類創(chuàng)新和宣傳上，力度也不是非常足夠，很多的少數(shù)民族音樂還處于自然存在狀態(tài)，與商業(yè)幾乎沒有結(jié)合，缺乏主體經(jīng)營的實(shí)際理念，對(duì)于整體的發(fā)展而言是需要很大改變提高的。

2我國民族音樂與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合問題解決策略

首先，相關(guān)工作者必須要努力突出民族的特色，努力挖掘整理出民族音樂可供宣傳，以及可塑造的特點(diǎn)，以此為出發(fā)點(diǎn)來促進(jìn)其與各類文化產(chǎn)業(yè)的融合。要努力地將現(xiàn)有的音樂的各類資源做好創(chuàng)新和整理，將其與民族音樂相互融合，制作出新類別音樂的同時(shí)擴(kuò)大市場(chǎng)的份額，努力貼近生活、貼近市場(chǎng)、貼近產(chǎn)業(yè)，打造成為可信賴音樂的產(chǎn)業(yè)鏈。在具體突出民族音樂特色以及與各類文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合的過程中，在創(chuàng)作上必須要貼近生活、貼近時(shí)代的特色，不要像過去那樣只重視民族音樂特色演奏而忽視了市場(chǎng)實(shí)際效應(yīng)，必須要做好其融合處理?！芭邮贩弧笔俏覈蟼€(gè)時(shí)期非常著名的民族音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的代表，其之所以可以獲得階段性效應(yīng)，主要的原因就在于創(chuàng)作的獨(dú)特性。但到了后期各類模仿的組合層出不窮，導(dǎo)致其風(fēng)格基本都被各類的模仿組合效仿，使得大眾看花了眼，逐步出現(xiàn)了審美疲勞，進(jìn)而導(dǎo)致其最終淡出了大眾的視野。所以在努力突出民族特色、加大與市場(chǎng)融合力度的同時(shí)也必須注意自己的特色創(chuàng)作。

其次，要注重品牌和經(jīng)營策略的制定。整體的民族音樂文化發(fā)展和產(chǎn)業(yè)構(gòu)建需要很多要素的積累，在此其中品牌和經(jīng)營策略是非常重要的組成部分。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天想要獲得好的發(fā)展，就必須要注意市場(chǎng)需求，以及整體規(guī)模化實(shí)力的提升，相關(guān)工作者必須努力結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)，有計(jì)劃、按步驟地開發(fā)地方特色民族音樂，將其作為項(xiàng)目推進(jìn)。民族音樂與資本市場(chǎng)的結(jié)合將使民族音樂文化產(chǎn)業(yè)如虎添翼，但在具體結(jié)合中要注意不斷地完善相關(guān)政策措施，為整個(gè)民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造好的投資環(huán)境；還要積極地創(chuàng)新金融模式，研究開發(fā)適應(yīng)各類民族音樂文化特點(diǎn)的金融產(chǎn)品，提升整體資金效率。

再次，要積極擴(kuò)寬投資融資的渠道，結(jié)合政府的支持，來構(gòu)建地區(qū)音樂文化產(chǎn)業(yè)支持基金。作為新興項(xiàng)目，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)建需要大量的資金支持，只有這樣才可以保證各項(xiàng)目的提升。在此要注意資金的多元化塑造和籌集，還要注意相關(guān)人才的培養(yǎng)，這也是提升民族音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展重要的途徑。重視民族音樂的教育價(jià)值，注意公益性和經(jīng)濟(jì)效益性的協(xié)同與互補(bǔ)。音樂文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)堅(jiān)持正確的導(dǎo)向。從戰(zhàn)略高度重視人才。繁榮民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵是發(fā)揮人才的核心價(jià)值，應(yīng)創(chuàng)造讓優(yōu)秀人才脫穎而出的條件。對(duì)待人才應(yīng)求賢如渴。藝術(shù)性人才往往對(duì)傳統(tǒng)有一定的顛覆性，所以對(duì)藝術(shù)性人才的包容性應(yīng)該更強(qiáng)。

結(jié) 語

我國民族音樂有著非常悠久的歷史，如果可以很好的推廣和發(fā)展，將為人們的生活帶來很多的歡樂。在實(shí)際經(jīng)濟(jì)角度，如果做好了整體民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展工作，將帶來很多實(shí)際利益，有利于投資者獲利，也有利于我國音樂事業(yè)的發(fā)展，在民族音樂文化推廣方面也是非常好的嘗試。相關(guān)工作者需要結(jié)合產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，來提升我國各類別民族音樂發(fā)展的水平，促進(jìn)我國民族音樂事業(yè)的發(fā)展。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 王叢叢.我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展淺析[J].商業(yè)文化（下半月），2012（01）：129—130.

[2] 劉玲玲.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化管理——民族音樂學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合模式初探[J].大舞臺(tái)，2012（06）：285—286.

[3] 朱益姝.意大利音樂產(chǎn)業(yè)文化[D].對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)，2007.

[4] 賀 星.西南少數(shù)民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策[J].統(tǒng)計(jì)與決策，2006（19）：107—108.

[5] 浦彤偉.解析中國音樂文化產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)民族音樂[J].黃河之聲，2013（10）：28—29.

（責(zé)任編輯：崔曉光）