論德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》在雙排鍵上的編配與演奏

[摘要]雙排鍵電子琴是一種現(xiàn)代化的集編配與彈奏于一體的高級電子鍵盤樂器，具有豐富的音樂表現(xiàn)力、良好的音樂再現(xiàn)效果，同時有著演奏不同風(fēng)格作品的能力。本文以德沃夏克的《狂歡節(jié)序曲》作為研究對象，根據(jù)筆者的理論知識及編配經(jīng)驗，對原作中有關(guān)總譜縮編以及音色制作都進(jìn)行了深入的分析，結(jié)合筆者的演奏經(jīng)驗對雙排鍵的演奏方式提出一定的見解，為雙排鍵電子琴的進(jìn)一步完善提出一定的改善建議。

[關(guān)鍵詞]雙排鍵電子琴；德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》；編曲；演奏

[中圖分類號]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）10-0081-03

一、雙排鍵電子琴與德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》介紹

（一）雙排鍵電子琴的簡介

“雙排鍵電子琴”與管風(fēng)琴有著相似的演奏方式，因此又被稱為電子管風(fēng)琴，它起源于歐洲，結(jié)構(gòu)與管風(fēng)琴相似，分為三個組成部分：上鍵盤、下鍵盤與腳鍵盤。其中，上鍵盤多為旋律聲部，主要使用右手進(jìn)行演奏；下鍵盤多為和聲織體或副旋律，主要使用左手進(jìn)行演奏，同時下鍵盤底端具有膝控功能，能夠?qū)ρ葑嘀械难右暨M(jìn)行控制；腳鍵盤主要以腳部為主，利用左腳或者雙腳的腳尖進(jìn)行演奏，腳鍵盤主要承擔(dān)低音聲部，其前端右側(cè)主要用于切換音色、控制音量大小等，這部分被稱為表情踏板。雙排鍵電子琴面板也具有多種功能，能夠進(jìn)行各項音樂編輯，比如音色編輯、節(jié)奏編輯以及效果器編輯等。其中，音色編輯是指根據(jù)不同的樂曲需要利用雙排鍵電子琴進(jìn)行音源編輯，從而實現(xiàn)多種音響效果；節(jié)奏編輯是指根據(jù)不同類型的樂曲節(jié)奏課利用雙排鍵電子琴的節(jié)奏功能進(jìn)行節(jié)奏編輯，從而提升樂曲的節(jié)奏感；效果器編輯是指為了獲得盡量接近原樂器的音色效果可利用雙排鍵電子琴的效果器編輯對音色進(jìn)行調(diào)整。從上述分析可以看出，雙排鍵電子琴不僅需要手腳并用，要求演奏者具有高度的身體協(xié)調(diào)性，同時還具有強大的音色編輯功能。

（二）德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》介紹

德沃夏克的《狂歡節(jié)序曲》作于1891年，是一首交響樂作品?！犊駳g節(jié)序曲》為奏鳴曲式，速度為快板，調(diào)性為A大調(diào)，節(jié)拍類型是2/2拍。樂曲的呈示部描寫了人們歡度狂歡節(jié)的景象，旋律歡快，調(diào)性清晰明朗，充滿了節(jié)日的熱烈氣氛。樂曲的展開部速度減慢，從開始的快板轉(zhuǎn)為小行板，從A大調(diào)轉(zhuǎn)入了G大調(diào)，拍號類型為3/8拍，木管類樂器奏出柔和的旋律主題，使得這一部分充滿了輕柔緩和的音樂風(fēng)格特征。最后，樂器的再現(xiàn)部是對呈示部的再現(xiàn)，是對節(jié)日場面的重新描述，在三角鐵以及鈴鼓等輔助樂器下，充分展現(xiàn)了其主題情感，將節(jié)日狂歡的氣氛完美展現(xiàn)。

二、德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》第一部分在雙排鍵電子琴上的編配

（一）對《狂歡節(jié)序曲》第一部分的結(jié)構(gòu)分析

德沃夏克的這部作品用浪漫主義“主題變形”手法使單主題在序曲中不斷變形與發(fā)展，使得全序曲的各個部分有著緊密的聯(lián)系。該曲第一部分可分為三個樂段，每個樂段圍繞三個主題展開發(fā)展，主題A樂段指第1至第8小節(jié)；主題B樂段指103至106小節(jié)；C樂段指158至161小節(jié)。該序曲第一部分的曲式結(jié)構(gòu)圖示為：

主題 + 展開 + 主題 + 展開 + 主題 + 結(jié)束

8+95+4+52+4+58

從曲式分析圖中可以看出該序曲采用自由的主題展開變奏曲形式，速度為快板，調(diào)性為A大調(diào)，拍號為2/2拍子的主題變奏序曲。樂隊以歡快的節(jié)奏演奏第一主題，便是樂曲進(jìn)入了呈示部演奏階段，這一階段的曲調(diào)較為歡快與熱情，對節(jié)日中的熱烈氣氛完美展現(xiàn)。樂曲的第二主題由第一主題的快板速度降到了小快板，小提琴作為主奏樂器奏出了堅定而開朗的旋律，使得樂曲進(jìn)行到這里充滿了濃郁的詩情田園風(fēng)味。最后，樂曲在第一主題的變化發(fā)展中進(jìn)行著，并在第一部分末尾加入了豎琴，整個部分漸慢結(jié)束，為開始序曲的第二部分做了鋪墊。

（二）關(guān)于總譜的縮編分析

1.記譜與實際音高的關(guān)系

管弦樂家族中有部分樂器為移調(diào)樂器，一件移調(diào)樂器產(chǎn)生的音響效果與譜面上的記譜會有所不同。在總譜中，木管組的A調(diào)單簧管（Clarinetti in A）記譜比實際音響高了小三度；大管（Fagotti）用低音譜號記譜，記譜比實際音響高了八度。銅管組中的E調(diào)圓號（Corni in E）記譜比實際音響高了小六度；E調(diào)小號（Trombe in E）記譜比實際音響低了大三度。弦樂組的低音提琴（Contrabassoi）用低音譜號記譜，記譜比實際音響高了八度。

2.關(guān)于總譜縮編

（1）平行聲部的簡化和省略

管弦樂隊的組成包含多種樂器以及復(fù)雜的編制，要如何將管弦樂隊的演奏總譜改編成符合雙排鍵電子琴演奏的琴譜，是雙排鍵電子琴改編中的關(guān)鍵部分與重點環(huán)節(jié)。不過，無論總譜的編制如何復(fù)雜，其中都是以主旋律聲部、副旋律聲部和相對基本、次要的部分組成。因此，在總譜縮編時，應(yīng)當(dāng)學(xué)會找出哪些是最能體現(xiàn)音樂內(nèi)容的旋律聲部、和聲、和伴奏織體，而相對次要的聲部則可以減縮。例如弦樂組在主題A樂段中擔(dān)任著重要的角色，第一、第二小提、中提琴則為平行聲部，在雙排鍵的譜子當(dāng)中，我們可以用一個聲部來替換這三個聲部，在音色上則模擬齊奏的效果。

譜例1：

這個平行聲部的規(guī)則也通常用在其他聲部中，在管弦樂隊里，尤其是低音聲部通常由木管組的大管、弦樂組的低音提琴、銅管組的低音長號、打擊樂組的定音鼓組成。倘若這幾件樂器是按照八度關(guān)系或同度關(guān)系進(jìn)行著的時候，就可以用一個聲部將其代替。

（2）伴奏音型的簡化和省略

在總譜中，當(dāng)幾個聲部的伴奏音型相同或者相隔八度進(jìn)行時，可以將這幾個聲部縮為一個聲部。

譜例2：

短笛（Flauto piccolo）、長笛（Flautoi）為旋律聲部，其余樂器擔(dān)任著伴奏旋律聲部的角色，可將它們縮為一個聲部，并在雙排鍵上疊加音色制造齊奏的效果?？s譜效果如下圖：

（3）關(guān)于次要聲部的簡化和省略

雙排鍵由上下兩層鍵盤與腳鍵盤組成，最多能演奏三個聲部，而在交響樂團的樂隊編制中，難免會存在復(fù)雜的伴奏織體。有的聲部是主要的，擔(dān)任重要的角色。我們在縮譜的時候，抓住了主要的旋律、和聲與伴奏織體后，對于次要的聲部，在不影響整體音樂效果的情況下可以簡化或者省略。

（三）關(guān)于音色制作編配分析

1.關(guān)于音色的選擇和編輯

雙排鍵電子琴是一件多角色、多功能的樂器，其音色的模仿功能強大，既可以模仿各種樂器的音色，又能夠產(chǎn)生出新的音響效果。與其說雙排鍵電子琴為一件樂器，不如說它為一支樂隊更為貼切。《狂歡節(jié)序曲》包含十六個樂隊編制，比如，短笛與長笛、單簧管與雙簧管、小號與長號等，并且每個樂器都有相應(yīng)的編排位置須依次排列。要在雙排鍵電子琴中的音色編輯區(qū)域找到能夠模仿這些樂器的音源。

譜例3：

如譜例3所示，上鍵盤的音色為長笛、第一小提與第二小提的疊加音色，這里的音色明朗，清新而開朗。小提琴采用了分弓和斷弓結(jié)合的奏法，發(fā)音強烈、果斷而有力。在模擬音色的編輯時，可采用String4和Violin1作為Upper Keyboard的弦樂的模仿音色，這種音色既有弦樂合奏的柔和又不失小提琴樂器獨有的清晰明朗特征。為了更加突出旋律聲部的清晰明朗，可使用Lead voice功能。這個功能即為主導(dǎo)音色，這種主音色的使用有助于呈現(xiàn)高聲部旋律，突出樂器的特點。

2.關(guān)于添加效果與整體調(diào)整

基本操作以后，為了起到更好的潤色作用，可為音色添加效果。眾所周知，樂器在管弦樂隊里的排位不同，弦樂組在前，銅管組在后。排列不同，所產(chǎn)生的音響效果也會不同，觀眾的感受也會不盡相同。因此，要有效提高雙排鍵電子琴的模仿效果，增加音色的逼真性，可結(jié)合聲相（Pan）功能進(jìn)行操作。利用雙排鍵電子琴的混響（Reverb）功能可以營造聲音環(huán)繞的效果，編曲者可以根據(jù)演出場地的不同對混響進(jìn)行不同調(diào)整。在實際編曲時，由于編曲者不同，個人習(xí)慣和差異也有所差別。要做到具體問題具體分析，多從實踐中積累經(jīng)驗，以便更好地掌握這門技術(shù)。

三、《狂歡節(jié)序曲》第一部分在雙排鍵電子琴上的演奏法分析

（一）銅管樂器的演奏法

在《狂歡節(jié)序曲》的第一部分中，運用較多的是銅管樂器。在管弦樂隊中，銅管樂器的音色飽滿厚實，常被用于強奏和高潮部分。

演奏銅管類樂器時，尤其要解決音頭的問題，音頭力度的控制決定了音色的強弱。在演奏時要注意手指力度的控制，指尖在觸鍵的一剎那必須干凈利落，用斷奏的奏法奏出銅管類樂器吐音技巧發(fā)出的音色。

（二）弦樂樂器的演奏法

在狂歡節(jié)序曲中采用了小提琴作為主旋律聲部，以下分兩種情況具體分析。

譜例4：

如上圖，這里的小提琴采用了分弓和斷弓結(jié)合的奏法。演奏過程中要利用指關(guān)節(jié)的作用帶動指尖，而不是運用手腕或手臂的動作進(jìn)行演奏，這樣才能有效保證小提琴的發(fā)聲清晰與果斷有力。

譜例5：

如上圖所示，上鍵盤的小提琴采用的是連弓奏法，發(fā)音圓滑、平穩(wěn)。在雙排鍵演奏時須注意氣息的連貫，采用“摸”鍵的奏法，方法是當(dāng)一個音完成后手指暫不抬起，第二個音貼鍵重疊在第一個音上，做到快速銜接，以便保證樂句的歌唱性。

（三）腳鍵盤的演奏法

在雙排鍵電子琴上，低音貝斯一般寫入腳鍵盤聲部，腳鍵盤的奏法通常分為斷奏和連奏。進(jìn)行斷奏表演時需要演奏者充分利用大腿的力量，使其帶動腳部做出觸鍵行為，這就要求演奏者充分保持大腿力量，做到平穩(wěn)有力、基本統(tǒng)一。

進(jìn)行連奏表演時需要演奏者充分利用大腿帶動小腿，并且保持快速水平移動的狀態(tài)，做到瞬間下鍵，同時，還要注意切換腳尖與腳跟的演奏位置，從而有效實現(xiàn)音與音之間的流暢性表演。

結(jié)語

筆者以管弦樂作品《狂歡節(jié)序曲》為例，從總譜縮編、音色編輯分析和雙排鍵電子琴演奏法分析方面論述雙排鍵電子琴管弦樂作品編曲的方法和心得體會，同時，結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗以及編排心得，在參考國內(nèi)專家的優(yōu)秀教學(xué)經(jīng)驗以及實踐成果的基礎(chǔ)上，撰寫了本文的內(nèi)容。雙排鍵電子琴作為高科技現(xiàn)代化的電子樂器進(jìn)入我國已有二十多年的時間，我們不難發(fā)現(xiàn)這個年輕的專業(yè)所蘊藏著巨大的潛力以及光明的前景，但是，目前我國的雙排鍵電子琴還處于發(fā)展階段，其演奏技巧、演奏方式以及教學(xué)方面等都沒有完整的體系，因此還需要進(jìn)一步的研究與討論。不過，隨著科技的進(jìn)步和越來越多的雙排鍵愛好者投入到這一學(xué)科的研究當(dāng)中，筆者相信雙排鍵電子琴會成為音樂學(xué)科中不容忽視的力量。

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