風(fēng)之韻三部曲

[摘要]《鋼琴前奏曲》集印象主義音樂(lè)之精華，為德彪西最具代表性與創(chuàng)造性的標(biāo)題性小品的匯集。其中《帆》《原野上的風(fēng)》《西風(fēng)所見(jiàn)》這三首被譽(yù)為“風(fēng)之詩(shī)篇三部曲”。本文通過(guò)他的三首以“風(fēng)”為主要表現(xiàn)對(duì)象的鋼琴作品，從音樂(lè)形態(tài)、文學(xué)意義探究“風(fēng)”在這三個(gè)作品中共性與個(gè)性，以窺探其創(chuàng)作手法與風(fēng)格特征。

[關(guān)鍵詞]德彪西；風(fēng)格特征；音樂(lè)形態(tài)；文學(xué)意義

[中圖分類(lèi)號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）10-0060-03

在19—20世紀(jì)之交的振興法國(guó)音樂(lè)道路上，一種全新的藝術(shù)流派——印象主義隨之誕生推崇。首先，在繪畫(huà)界出現(xiàn)了以莫奈為首的印象派繪畫(huà)大師，他們將風(fēng)、水、光影和色彩等平凡自然的素材來(lái)作為描繪對(duì)象，進(jìn)行繪畫(huà)的探索和創(chuàng)新，表達(dá)對(duì)生活的摯愛(ài)。以德彪西為首的年輕一代于繪畫(huà)和詩(shī)歌的新天地汲取創(chuàng)作之靈感，傾向打破陳規(guī)、拓寬眼界、銳意創(chuàng)新，并融匯視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官效應(yīng)，嘗試通過(guò)和聲、旋律、織體、音色層次所帶來(lái)的音響變化等一系列的藝術(shù)實(shí)踐，來(lái)刻畫(huà)轉(zhuǎn)瞬即逝的光影色彩和瞬息萬(wàn)變的自然界。這便是印象主義音樂(lè)的重要特征之一。

德彪西在《帆》《原野上的風(fēng)》《西風(fēng)所見(jiàn)》這三首前奏曲中便是運(yùn)用短小精悍的主題、色彩斑斕的和聲、千變?nèi)f化的織體，營(yíng)造具有朦朧、飄逸、空幻、幽靜的氣氛，從而喚起聽(tīng)眾對(duì)“風(fēng)”這一自然意象的主觀(guān)瞬間感受和直觀(guān)印象。

一、《帆》《原野上的風(fēng)》《西風(fēng)所見(jiàn)》音樂(lè)形態(tài)分析

（一）橫向流動(dòng)走向

1主持續(xù)音“地位”

德彪西對(duì)于持續(xù)音的運(yùn)用比比皆是，通常情況下持續(xù)音維持在樂(lè)曲的最低聲部，或以長(zhǎng)持續(xù)音的姿態(tài)出現(xiàn)，或以固定音型的形式（例：震音、顫音）不斷反復(fù)。其對(duì)于持續(xù)音的廣泛運(yùn)用，應(yīng)基于兩個(gè)方面的因素：一是具有提示和明確調(diào)性轉(zhuǎn)換的作用，且常用主音作為持續(xù)音維持在樂(lè)曲的最下方；二是起背景式渲染的作用，服務(wù)于標(biāo)題印象。

持續(xù)音的運(yùn)用在德彪西音樂(lè)作品中最有代表性，而《帆》是持續(xù)音使用最多的作品。德彪西在這首樂(lè)曲中大篇幅運(yùn)用的全音階以及五聲調(diào)式，打破了大小調(diào)的束縛，而運(yùn)用持續(xù)音的固定節(jié)奏型來(lái)暗示調(diào)性轉(zhuǎn)換，從而模糊調(diào)中心。前奏曲《帆》開(kāi)頭第一主題強(qiáng)調(diào)的是C的主音地位，自第5小節(jié)第一主題結(jié)束的同時(shí)，引入持續(xù)音bB并以固定節(jié)奏型貫穿全曲。一方面，bB音成為多層結(jié)構(gòu)的一個(gè)襯托性低聲部層，預(yù)示著調(diào)中心游移與地位減弱；另一方面，持續(xù)低音bB以節(jié)奏變化的形式貫穿始終，讓畫(huà)面更具空靈縹緲之感。見(jiàn)譜例一：

譜例1（第5～6小節(jié)）：

2琶音式的分解“流動(dòng)”

一方面，它們?cè)诹鲃?dòng)形態(tài)上的一統(tǒng)性促使全曲的風(fēng)格一氣呵成，構(gòu)成渾然一體的“畫(huà)面”，暗喻標(biāo)題印象；另一方面，分解和弦與其之間內(nèi)部結(jié)構(gòu)的細(xì)微變化共并而成的流體式運(yùn)動(dòng)形態(tài)又恰恰形象表現(xiàn)了樂(lè)曲音響色彩的過(guò)渡與變化。德彪西則常借用這一織體形式貫通全曲，并服務(wù)于整首樂(lè)曲的風(fēng)格特色，以追求曇花一現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)刺激。

尤其是在對(duì)于“風(fēng)”這一題材的描寫(xiě)中，流體式運(yùn)動(dòng)形態(tài)的分解和弦最為典型。以《西風(fēng)所見(jiàn)》為例，妙樂(lè)伊始，作曲家通過(guò)重復(fù)疊加八組音階式的三十二分音符音群，以上下行姿態(tài)為主的分解和弦形式表現(xiàn)了風(fēng)向動(dòng)態(tài)，形象地臆造出“風(fēng)涌水起”前夕的寂靜。最低音#F的持續(xù)鎖定了本曲4/4拍的音樂(lè)脈搏，同時(shí)主音#F也奠定了本曲#f小調(diào)的音響色彩，4次動(dòng)機(jī)重復(fù)，卻未顯枯燥乏味，反而栩栩如生?！帮L(fēng)”呼嘯的力度由弱及強(qiáng)，“風(fēng)”奔騰的形象由遠(yuǎn)及近，凸顯風(fēng)暴一觸即發(fā)的背景色彩。在后半部分的四組里高聲部新增的減七和弦七音bE出其不意，回蕩于和聲音響間，與低音區(qū)的持續(xù)音交相輝映，脈搏感更為強(qiáng)烈。見(jiàn)譜例二：

譜例2（第2—3小節(jié)）：

3平行和弦“行進(jìn)”

在傳統(tǒng)和聲理論中，為保持聲部進(jìn)行與整體音響上的均衡，聲部進(jìn)行的力度最好是單向進(jìn)行，其次是斜向進(jìn)行，盡量要避免幾個(gè)聲部平行進(jìn)行。德彪西在“和聲上的改革”，則是淡化和聲功能體系，大膽啟用平行和弦或音程平行進(jìn)行，使其成為創(chuàng)作音響色彩的重要技術(shù)手段，力求制造出神秘、空曠且遙遠(yuǎn)的氣氛。以前奏曲《帆》為例，樂(lè)曲開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，“風(fēng)”之形象的第一個(gè)動(dòng)機(jī)躍然紙上，呼之欲出，塑造出波瀾不驚海面上迷霧前行的小船被突如其來(lái)的風(fēng)晃動(dòng)了一下船身的形象，奠定了全曲迷幻朦朧基調(diào)。（見(jiàn)譜例3）；樂(lè)曲尾聲處，上方主題動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，下方聲部七和弦的連續(xù)平行進(jìn)行，首尾呼應(yīng)，營(yíng)造色彩化的和聲背景氣氛。（見(jiàn)譜例4）

譜例3（第1～2小節(jié)）：樂(lè)曲開(kāi)始處的平行大三度

譜例4（第58～61小節(jié)）：樂(lè)曲左手平行的七和弦結(jié)構(gòu)

（二）縱向立體結(jié)構(gòu)

1多重音色

德彪西音樂(lè)織體豐富多彩，音響效果透明豐滿(mǎn)，其中多層次音區(qū)、音色的對(duì)比組合尤為突出。在《平原上的風(fēng)》中，第11～12小節(jié)為作曲家的點(diǎn)睛之筆。較之開(kāi)頭跳躍的小二度六連音所油然而生的“風(fēng)舞”初印象，此處作曲家筆鋒突轉(zhuǎn)，他用一連串緩慢下降的七和弦描畫(huà)出風(fēng)力漸弱的情景，轉(zhuǎn)位七和弦的高音連貫起來(lái)組成降B、降G、降E、C旋律的減小七和弦琶音，平添奇異的色彩。多重聲部和弦縱向的支撐感和橫向下降的流動(dòng)性完美結(jié)合，使人在沉降的間歇中感受到片刻的空靈和靜穆。（見(jiàn)譜例5）

譜例5（第11～12小節(jié)）：右手下行的七和弦音列

2多重結(jié)構(gòu)

德彪西的音樂(lè)表面看似一氣呵成，實(shí)則隱藏著不同音色、不同語(yǔ)匯、不同內(nèi)涵的多層空間構(gòu)造。樂(lè)句間縱橫交錯(cuò)的聲部，復(fù)雜獨(dú)立的調(diào)性關(guān)系等均為構(gòu)造一個(gè)多維音樂(lè)空間埋下伏筆。上文筆者已提到，在前奏曲《帆》中，從樂(lè)曲開(kāi)始第一主題的C主音地位到第5小節(jié)第一主題結(jié)束的同時(shí)引入的二分等時(shí)值持續(xù)音bB，并以固定節(jié)奏型構(gòu)成襯托性低聲部層，呈現(xiàn)于多層結(jié)構(gòu)中，同時(shí)也預(yù)示著中心調(diào)游離，凸顯了“風(fēng)”的立體感與空間感。樂(lè)曲從22小節(jié)第二拍開(kāi)始為一個(gè)展開(kāi)性段落的呈現(xiàn)，縱向剖面圖應(yīng)有三個(gè)層次：高聲部是沿襲第一主題全音階材料音高形式，并進(jìn)行擴(kuò)充性發(fā)展；中間層面是具有描繪性語(yǔ)匯的固定音型化旋律；低聲部仍然保持一個(gè)主音bB的持續(xù)。（見(jiàn)譜例6）

譜例6（第22～24小節(jié)）：三重聲部結(jié)構(gòu)剖面圖

二、“風(fēng)”的描繪在德彪西鋼琴作品中的文學(xué)意義

在這三個(gè)鋼琴作品中，我們發(fā)現(xiàn)德彪西對(duì)“風(fēng)”這一藝術(shù)形象，在表現(xiàn)形式上既具異曲同工之妙，也力求別具匠心。這一部分旨在探索“風(fēng)”這一自然景象在德彪西頗具色彩的音樂(lè)語(yǔ)匯及獨(dú)特的創(chuàng)新寫(xiě)作技法下的獨(dú)特“風(fēng)姿”。在德彪西前奏曲的第一集中被稱(chēng)為“風(fēng)之詩(shī)篇三部曲”的《帆》《平原上的風(fēng)》和《西風(fēng)所見(jiàn)》，它們宛如三幅色調(diào)鮮明、意境迥異的風(fēng)景畫(huà)，展現(xiàn)在我們眼前。

1游離朦朧之風(fēng)——《帆》

“帆”之三部曲的第二首是《前奏曲》第一冊(cè)中的第二首。德彪西于出版時(shí)在曲尾附有“Voiles”一詞，該詞其在法語(yǔ)中具有多種解釋?zhuān)喾w意境的有這兩種：帆或是紗。帆，是海洋中的帆，與布丹（Eugène Boudin）或莫奈（Claude Monet）的海景畫(huà)一般，是水的詩(shī)篇；紗，是舞女的面紗，與當(dāng)時(shí)在巴黎頗受歡迎的美國(guó)女舞蹈家富勒（Lo ？倞 e Fuller）的面紗一般，是風(fēng)的舞蹈。任何一種都無(wú)礙于音樂(lè)的表達(dá)。[1]

這首作品以“全音階”形式注入音響效果，無(wú)明確調(diào)性的色彩感染滲透該曲標(biāo)題，營(yíng)造出一種不見(jiàn)地平線(xiàn)的迷茫彷徨之感，隱喻著遙遠(yuǎn)無(wú)垠的空間。樂(lè)曲以平行大三度音效的全音階級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)方式進(jìn)入，加之前慢后快的節(jié)奏律動(dòng)，浮現(xiàn)出一種海面迷霧間船只孤零前行之景與壓抑靜寂之感。阿爾弗雷特·科爾托曾富有幻想地稱(chēng)：“眼前仿佛浮現(xiàn)白色的鳥(niǎo)翼低聲歌唱掠過(guò)海面，向著日落時(shí)霞光四射的地平線(xiàn)上飛去?！惫P者認(rèn)為此曲實(shí)則借“帆”之變投射“風(fēng)”形之態(tài)。在術(shù)語(yǔ)標(biāo)明“非常柔和而輕捷”之處，通過(guò)固定音型的動(dòng)搖以及曲末模仿豎琴音效色彩的裝飾音音調(diào)，勾勒出一幅風(fēng)光旖旎、微風(fēng)輕撫、拋了錨的幾艘小船在停泊的水面上來(lái)回蕩樣的海洋景象抑或是港灣畫(huà)面。

2輕盈無(wú)窮之風(fēng)——《平原上的風(fēng)》

“風(fēng)”之三部曲的第二首是《前奏曲》第一冊(cè)中的第三首。整首作品短小精悍，音樂(lè)動(dòng)機(jī)素材精簡(jiǎn)而多變。法國(guó)18 世紀(jì)的導(dǎo)演和劇作家法瓦（Favart）曾有一句著名的詩(shī)“平原上的風(fēng)屏住了它的氣息”，被法國(guó)“詩(shī)人王子”魏爾蘭（Paul Verlaine）引用在詩(shī)集的題記中。德彪西的靈感由此而發(fā)，便由此創(chuàng)作了這首《平原上的風(fēng)》。

妙樂(lè)伊始，德彪西采用他特有的“托卡塔”寫(xiě)作手法：左手的一個(gè)手指裝點(diǎn)右手來(lái)回急速跑動(dòng)線(xiàn)條，同時(shí)又自成一個(gè)獨(dú)立的聲部。開(kāi)頭主題以二度六連音型作為“風(fēng)”主導(dǎo)的動(dòng)機(jī)貫穿始終，并巧妙改變小二度六連音的音高位置，風(fēng)在時(shí)空中穿梭的無(wú)窮涌動(dòng)感油然而生。耳邊似乎可聞遠(yuǎn)方隱約傳來(lái)的悠揚(yáng)笛音，眼前仿佛依稀可見(jiàn)在一望無(wú)垠的平原上，花草麥穗隨拂面而來(lái)的微風(fēng)搖曳，翻騰掀起千百浪，直到地平線(xiàn)的另一端。自樂(lè)曲的第三小節(jié)開(kāi)始，“風(fēng)”的主題旋律忽然在中音區(qū)若隱若現(xiàn)。它活潑靈動(dòng)、自由自在，恰如“風(fēng)” 精靈的俏皮舞姿。簡(jiǎn)潔的旋律只由3個(gè)音構(gòu)成，卻在附點(diǎn)節(jié)奏的烘托下變得輕盈而靈巧。此時(shí)筆鋒突轉(zhuǎn)，在一連串緩慢下行的減七和弦中風(fēng)力漸弱，和弦縱向的支撐感和橫向下降的流動(dòng)性完美結(jié)合，短暫的間歇留下片刻空靈和靜謐。突然的電閃雷鳴猝不及防，近乎把風(fēng)攔腰斬?cái)?。透過(guò)重重云霧，伴隨著一股塊狀七和弦式的低沉嘶吼，風(fēng)兒意氣風(fēng)發(fā)，卷土重來(lái)。尾聲將至，“風(fēng)”聲主題在連續(xù)下降的不同音區(qū)里再現(xiàn)四次，與樂(lè)曲開(kāi)頭表現(xiàn)沉降的和弦交錯(cuò)漸行漸遠(yuǎn)。曲終“風(fēng)”散，朦朧間只留下六連音動(dòng)機(jī)音型的浮光掠影，終消失于永恒的寂靜里。本首作品中風(fēng)的形象是夾雜著“閃電雷鳴”般沙沙作響的微風(fēng)，并以“無(wú)窮動(dòng)”的形態(tài)貫穿著全曲。

3呼嘯涌動(dòng)之風(fēng)——《西風(fēng)所見(jiàn)》

“風(fēng)”之三部曲的第二首是《前奏曲》第一冊(cè)中的第七首。這首作品異于前兩首而言，其主要陳述“狂風(fēng)”這一形態(tài)，加以較為復(fù)雜的技術(shù)色彩，使之在音響上點(diǎn)綴潤(rùn)色。靈感源于安徒生（Andersen）的童話(huà)故事《天國(guó)花園》中西風(fēng)講述所見(jiàn)過(guò)的事情：“……我在那兒看一條頂深的河，看它從巖石下沖下來(lái)，變成水花，濺到云塊中去，托住一條虹。我看到野水牛在河里游泳，不過(guò)激流把它沖走了。它跟一群野鴨一起漂流。野鴨漂到河流要變成漆布的地方就飛起來(lái)了。水牛只好隨著水滾下去！我覺(jué)得這好玩極了，我吹起一股風(fēng)暴，把許多古樹(shù)吹到水里去，打成碎片！……”

引子中三十二分音符琶音式的涌浪在鍵盤(pán)上跌宕起伏，隨后左手震顫的五度持續(xù)音程與右手主題和弦交相輝映，來(lái)勢(shì)洶洶的半音階頻繁呈現(xiàn)，雙手的顫音和震音縱橫交錯(cuò)，右手來(lái)回快速跑動(dòng)的分解八度，以及左手沉重尖銳的塊狀音響猝不及防……昏暗陰沉的天色，狂風(fēng)驟雨的海洋，回腸蕩氣的風(fēng)暴歷歷在目，讓作為聽(tīng)眾的我們震驚不已。驚愕之余更讓我們很難相信一貫溫存柔和、清雅素淡的“法蘭西的克洛德”會(huì)攪動(dòng)粗獷的浪漫派素材，創(chuàng)作出如此洶涌狂烈的音樂(lè)，將一幅神秘的音畫(huà)展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。這首前奏曲便是向我們揭示一個(gè)鮮為人知的德彪西的最好的例證——頑強(qiáng)而又粗獷。

結(jié)語(yǔ)

洛克斯皮塞爾恰當(dāng)?shù)匕训卤胛鞯匿撉僖魳?lè)比成為一具“音樂(lè)的望遠(yuǎn)鏡”，焦點(diǎn)集中在：“連續(xù)不斷的變化……異國(guó)情調(diào)的想象……屬于東方的、西班牙、意大利以及蘇格蘭的；就像是粗糙而夸張的漫畫(huà)戰(zhàn)線(xiàn)在維克多利亞音樂(lè)大廳里；像傳說(shuō)、散文、詩(shī)歌在音樂(lè)中的描繪；像大自然的神秘再度被怒吼的颶風(fēng)或被掠過(guò)平原的疾風(fēng)喚醒一樣；最后，小望遠(yuǎn)鏡像是把它們一一儲(chǔ)存了起來(lái)，以待藝術(shù)家凝視樂(lè)譜、凝視鍵盤(pán)上有關(guān)音的主要記號(hào)而產(chǎn)生想象中的連續(xù)三度進(jìn)行、全音音階化的音樂(lè)以及多調(diào)性的東西。”[2]

德彪西這三首鋼琴作品《帆》《平原上的風(fēng)》《西風(fēng)所見(jiàn)》色彩豐富、千姿百態(tài)、樂(lè)思新穎。他巧借一種流動(dòng)的音響藝術(shù)與層疊的樂(lè)音組合，以瞬間印象碎片拼接完整結(jié)構(gòu)具象，以樸素自然元素升華高妙深遠(yuǎn)境界，體現(xiàn)了印象派音樂(lè)與自然結(jié)合的獨(dú)特魅力。清代笪重光在《畫(huà)鑒》中曾道：“空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)；神無(wú)所繪，真境逼而神境生?！薄帮L(fēng)”本是存在于藝術(shù)作品中的“超乎像外”“只可意會(huì)，不可直感”的自然意象，而德彪西筆下的“風(fēng)”這一藝術(shù)形象，時(shí)而纖巧靈動(dòng)，時(shí)而雄渾磅礴，時(shí)而古靈精怪，其可塑性、善變性與莫測(cè)性卻帶給了我們天馬行空的想象。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]江晨.德彪西的鋼琴前奏曲解讀[J].鋼琴藝術(shù)，2009（02）：43.

[2] 鄧思思.德彪西24首前奏曲的寫(xiě)意與教學(xué)研究[D].湖南師范大學(xué)，2014：38.

[3] 于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2008.

[4] （法）馬塞爾比奇.德彪西首鋼琴前奏曲分析[M].龔曉婷譯.北京：人民音樂(lè)出版社，2007.

[5] 劉夢(mèng)迪.從三首前奏曲看光影色彩中的德彪西鋼琴音樂(lè)[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2014.