現實主義的格局與氣質

古今中外文藝家的長期實踐，使現實主義創(chuàng)作方法與精神氣質被人們廣為認可，這種認可不是靠外部力量強加的?，F實主義一直在發(fā)展中豐富，它與任何一種創(chuàng)作方法一樣，在接受著時間和實踐的考驗。對現實主義而言，只不過因為存在時間長，經受的檢驗就格外多，在贊揚和質疑、擁護和反對中，不斷增添著它的藝術光彩。

創(chuàng)作的格局決定著創(chuàng)作的水平。格局小，力量就弱；格局大，就能夠深入人心，格局來自胸懷，與視野密切相關。古今中外文學巨匠的共同特征，是具有對社會生活的強大包容、涵蓋能力。任何一個偉大的現實主義作家都不可能把自己局限在自我的牢籠里，他們首先需要心里有他人，需要胸懷一個完整的外部世界，心里裝著整個宇宙，因而心里就容不下功利的盤算，進而看得更遠、更開闊。

但同時，偉大的現實主義經典之所以與假大空、概念化、抽象化勢不兩立，還在于能夠在具體創(chuàng)作中落“小”。偉大的現實主義作品總是能夠讓思想從細節(jié)中自然而然地流露出來、通過對人的生存、對一切情感的細枝末節(jié)進行“事無巨細”的描繪，以足夠豐沛的生活原貌表達對社會的認識。真正的現實主義大家是生活細節(jié)的收集者，在別人忽略的地方開掘出題材的富礦，在作品中建造起細節(jié)的迷宮，讓人性的多棱鏡發(fā)出光彩?，F在不少作品達不到現實主義的高度，更多的時候可能不在于選材不好、立意不高、志向不大，而在于沒有立足于細致入微的表達。這樣的作品即使書名被記住了，但沒有一個細節(jié)能留在人的頭腦中，更談不上有助于豐富人們的內心世界、提高人們的精神力量。

現實主義強調忠實于現實生活，需要作家、藝術家按照生活的本來面目反映現實，但更強調透過現象看本質，以理想照亮現實，啟迪人，引領人。當前文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”，不單單指藝術高峰的缺乏，也包括“真實”的缺乏、思想價值高度的缺乏?，F實主義的“實”常常表現為直面現實存在的復雜性、矛盾性，對社會進行由表及里的調查、探究，從而冷峻地解剖生活，目光如炬地見他人之未見，以引起療救的注意。

目前不少作品引不起社會的關注，在于多是浮光掠影地描寫現實表層，沒有觸摸社會進步發(fā)展的真正脈搏，沒有捕捉到變革中人心向上的深層律動，因而不免陷入庸俗化，流于表面化，難說有真情實感，難為社會提供有益的精神價值。究其原因是創(chuàng)作者沒有深刻理解現實主義的精髓，沒有學到撥開社會歷史迷霧的真經，導致對重大社會問題的失語，自然不會產生強大的社會效應。

文藝之所以有助于人的精神成長，在于能夠樹立標尺、指明理想，由現實落筆，再超拔于現實之上。人們之所以認為作家、藝術家的工作不是手藝，不是職業(yè)，而是一種使命，就是因為他們具有提升人們對社會歷史認識的本領，人們推崇的正是文藝化腐朽為神奇，將生活經驗上升為精神啟示力量的深刻擔當。

（選自《人民日報》2016年3月25日，有刪改）

1.下列關于原文內容的表述，不正確的一項是（ ）

A.現實主義的創(chuàng)作方法與精神氣質能夠被人們廣為認可，主要得益于古今中外文藝家的長期實踐。

B.一個人要成為偉大的現實主義作家，需要的不是以自我為中心，而是要能夠心中裝著整個世界。

C.現實主義解剖生活，發(fā)現別人不能發(fā)現的生活本質，所以它能直面現實存在的復雜性和矛盾性。

D.由現實落筆又超拔于現實，給人樹立標尺，指明理想的文藝作品對人的精神成長會有幫助。

2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）

A.現實主義和其他創(chuàng)作方法都要接受時間和實踐的考驗，只不過相比較而言，現實主義所經受的考驗格外多。

B.創(chuàng)作格局跟一個人的胸懷、視野有關，也決定著一個人的創(chuàng)作水平，現實主義作家都具有對生活的強大包容、涵蓋能力。

C.經典的現實主義作品在創(chuàng)作中能夠落到“小”處，而現在不少作品達不到現實主義的高度，原因往往在于表達不夠細致入微。

D.作家、藝術家的使命感體現在提升人們對社會歷史的認識，將生活經驗上升為對人們具有啟示作用的精神力量。

3.根據原文內容，下列說法不正確的一項是（ ）

A.現實主義在發(fā)展中受到了贊揚和擁護的同時也遭受到了質疑，甚至是反對，但這些卻不斷增添著它的藝術光彩。

B.現實主義大家往往能收集生活細節(jié)，于一般人都忽略的地方發(fā)現題材，能用細致入微的表達把作品的細節(jié)留在讀者的頭腦中。

C.目前不少現實主義作品只是簡單描寫現實，陷入庸俗化，主要是因為作者對現實主義精髓理解不夠透徹，社會知識不夠。

D.現實主義強調忠實于現實生活，體現在按生活的本來面目反映現實和透過現象看本質兩個方面，其中第二方面更重要。