古今中外文藝家的長期實踐,使現實主義創(chuàng)作方法與精神氣質被人們廣為認可,這種認可不是靠外部力量強加的?,F實主義一直在發(fā)展中豐富,它與任何一種創(chuàng)作方法一樣,在接受著時間和實踐的考驗。對現實主義而言,只不過因為存在時間長,經受的檢驗就格外多,在贊揚和質疑、擁護和反對中,不斷增添著它的藝術光彩。
創(chuàng)作的格局決定著創(chuàng)作的水平。格局小,力量就弱;格局大,就能夠深入人心,格局來自胸懷,與視野密切相關。古今中外文學巨匠的共同特征,是具有對社會生活的強大包容、涵蓋能力。任何一個偉大的現實主義作家都不可能把自己局限在自我的牢籠里,他們首先需要心里有他人,需要胸懷一個完整的外部世界,心里裝著整個宇宙,因而心里就容不下功利的盤算,進而看得更遠、更開闊。
但同時,偉大的現實主義經典之所以與假大空、概念化、抽象化勢不兩立,還在于能夠在具體創(chuàng)作中落“小”。偉大的現實主義作品總是能夠讓思想從細節(jié)中自然而然地流露出來、通過對人的生存、對一切情感的細枝末節(jié)進行“事無巨細”的描繪,以足夠豐沛的生活原貌表達對社會的認識。真正的現實主義大家是生活細節(jié)的收集者,在別人忽略的地方開掘出題材的富礦,在作品中建造起細節(jié)的迷宮,讓人性的多棱鏡發(fā)出光彩?,F在不少作品達不到現實主義的高度,更多的時候可能不在于選材不好、立意不高、志向不大,而在于沒有立足于細致入微的表達。這樣的作品即使書名被記住了,但沒有一個細節(jié)能留在人的頭腦中,更談不上有助于豐富人們的內心世界、提高人們的精神力量。
現實主義強調忠實于現實生活,需要作家、藝術家按照生活的本來面目反映現實,但更強調透過現象看本質,以理想照亮現實,啟迪人,引領人。當前文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”,不單單指藝術高峰的缺乏,也包括“真實”的缺乏、思想價值高度的缺乏?,F實主義的“實”常常表現為直面現實存在的復雜性、矛盾性,對社會進行由表及里的調查、探究,從而冷峻地解剖生活,目光如炬地見他人之未見,以引起療救的注意。
目前不少作品引不起社會的關注,在于多是浮光掠影地描寫現實表層,沒有觸摸社會進步發(fā)展的真正脈搏,沒有捕捉到變革中人心向上的深層律動,因而不免陷入庸俗化,流于表面化,難說有真情實感,難為社會提供有益的精神價值。究其原因是創(chuàng)作者沒有深刻理解現實主義的精髓,沒有學到撥開社會歷史迷霧的真經,導致對重大社會問題的失語,自然不會產生強大的社會效應。
文藝之所以有助于人的精神成長,在于能夠樹立標尺、指明理想,由現實落筆,再超拔于現實之上。人們之所以認為作家、藝術家的工作不是手藝,不是職業(yè),而是一種使命,就是因為他們具有提升人們對社會歷史認識的本領,人們推崇的正是文藝化腐朽為神奇,將生活經驗上升為精神啟示力量的深刻擔當。
(選自《人民日報》2016年3月25日,有刪改)
1.下列關于原文內容的表述,不正確的一項是( )
A.現實主義的創(chuàng)作方法與精神氣質能夠被人們廣為認可,主要得益于古今中外文藝家的長期實踐。
B.一個人要成為偉大的現實主義作家,需要的不是以自我為中心,而是要能夠心中裝著整個世界。
C.現實主義解剖生活,發(fā)現別人不能發(fā)現的生活本質,所以它能直面現實存在的復雜性和矛盾性。
D.由現實落筆又超拔于現實,給人樹立標尺,指明理想的文藝作品對人的精神成長會有幫助。
2.下列理解和分析,不符合原文意思的一項是( )
A.現實主義和其他創(chuàng)作方法都要接受時間和實踐的考驗,只不過相比較而言,現實主義所經受的考驗格外多。
B.創(chuàng)作格局跟一個人的胸懷、視野有關,也決定著一個人的創(chuàng)作水平,現實主義作家都具有對生活的強大包容、涵蓋能力。
C.經典的現實主義作品在創(chuàng)作中能夠落到“小”處,而現在不少作品達不到現實主義的高度,原因往往在于表達不夠細致入微。
D.作家、藝術家的使命感體現在提升人們對社會歷史的認識,將生活經驗上升為對人們具有啟示作用的精神力量。
3.根據原文內容,下列說法不正確的一項是( )
A.現實主義在發(fā)展中受到了贊揚和擁護的同時也遭受到了質疑,甚至是反對,但這些卻不斷增添著它的藝術光彩。
B.現實主義大家往往能收集生活細節(jié),于一般人都忽略的地方發(fā)現題材,能用細致入微的表達把作品的細節(jié)留在讀者的頭腦中。
C.目前不少現實主義作品只是簡單描寫現實,陷入庸俗化,主要是因為作者對現實主義精髓理解不夠透徹,社會知識不夠。
D.現實主義強調忠實于現實生活,體現在按生活的本來面目反映現實和透過現象看本質兩個方面,其中第二方面更重要。