海明威：妙筆生花，豐滿人物

海明威，美國現代作家，20世紀美國文學史上最耀眼的名字之一。他的作品反映了美國人所特有的一種寓于行動中的精神，即勇敢、直率以及堅定的獨立精神。

海明威的小說創(chuàng)作確是直接的，但并不是簡單平淡的，尤其在對人物形象的刻畫上。

海明威的代表作品《老人與?！罚ㄟ^人與自然的斗爭，表現了人要勇敢地面對失敗的主題，圣地亞哥在同象征厄運的鯊魚斗爭中雖然失敗了，但他并沒有在厄運面前屈服，海明威高呼：“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他?！?/p>

海明威的作品是一個艱苦的挑選的結果，作品中每個單詞都承擔確定的敘事任務，語言上的精雕細琢，反過來在作品中心人物的思想和經歷上體現出來，不論這些人物是單純的講述者，還是逐步揭示情節(jié)的焦點角色。海明威的“冰山原則”在作品中的必然表現就是，作品的全部意義并不僅僅局限于推動情節(jié)發(fā)展：作品背后總是有一個邏輯的世界，作品中包含的每個細節(jié)（甚至是省略的細節(jié)）背后都有潛在的原因。

海明威幾乎所有成功的小說都運用了“冰山原理”：要想使一個人物立體起來，就必須使他有背景，當涉及到人物塑造時，你就必須有許多背景的交代在里面。他筆下的正義形象，都充滿了勇氣，且都被置于各種環(huán)境中考驗、鍛煉，以便面對冷酷、殘忍的世界。

作

文

觀

作文中，刻畫人物要“貼著人物寫”，要使主人公的性格形象鮮明，自然少不了用到寫實手法。比如，要從感覺、視覺、觸覺等方面著手去刻畫人物形象，將作者、作品人物與讀者的距離縮短到最小，讓讀者自己去分析、體會人物。

名篇

名段

“呀！”他嚷了一聲。這個聲音是沒法表達出來的，或許這就像是一個人覺得釘子穿過他的手，釘進木頭時不由自主發(fā)出的喊聲吧。

“星鯊?！彼呗曊f。他看見第二條魚的鰭隨著第一條魚的鰭冒上來，根據那褐色的三角形的鰭和那擺來擺去的尾巴，他認出這是兩條鏟鼻鯊。它們嗅出了臭跡以后就興奮起來，因為餓得發(fā)呆了，它們在興奮中一會兒迷失了臭跡，一會兒又找到了臭跡。但是它們卻始終不停地向前逼近。

老頭兒系上帆腳繩，把舵柄夾緊。然后他拿起了上面綁著刀子的槳。他輕輕地把槳舉起來，盡量輕輕地，因為他的手痛得不聽使喚了。然后，他又把手張開，再輕輕地把槳攥住，讓手輕松一些。這一次他攥得很緊，讓手忍住了疼痛不縮回來，一面注意著鯊魚的來到。他看得見它們的闊大的、扁平的鏟尖兒似的頭，以及那帶白尖兒的寬寬的胸鰭。這是兩條氣味難聞的討厭的鯊魚，是吃腐爛東西的，又是兇殘嗜殺的。饑餓的時候，它們會去咬槳或者船舵。這些鯊魚會趁海龜在水面上睡覺時就把它們的腿和前肢咬掉。它們饑餓的時候會咬在水里游泳的人，即使人身上沒有魚血的氣味或者魚的黏液。

“呀！”老頭兒說?！靶酋彛瑏戆?，星鯊。”

它們來了。但是它們沒有像鯖鯊那樣的直接游來。一條鯊魚轉了一個身，就鉆到船底下看不見的地方，它把那條死魚一拉一扯，老頭兒感覺到船在晃動。另一條鯊魚用它裂縫似的黃眼睛望著老頭兒，然后飛快地游到船跟前，張著半圓形的大嘴朝死魚身上被咬過的部分咬去。在它那褐色的頭頂和后頸上，在腦子和脊髓相連的地方，清清楚楚地現出了一條紋路，老頭兒就用綁在槳上的刀子朝那交切點攮進去，又抽出來，再攮進它的貓似的黃眼睛里。鯊魚放開了它咬的死魚，從魚身上滑下去，死去的時候還吞著它咬下的魚肉。

（選自《老人與?！罚?/p>

片段賞讀

一

“我要下去捉那只小貓?！泵绹f。

“我去捉?！彼煞驈拇采险f。

“不，我去捉。外邊那只可憐的小貓想躲在桌子底下，不讓淋濕?！?/p>

做丈夫的繼續(xù)在看書，他枕著墊得高高的兩只枕頭，躺在床腳那兒。

“別淋濕了?！彼f。

太太下樓去，她走出辦公室時，旅館主人站起來，向她哈哈腰。主人的寫字臺就在辦公室那一頭。他是個老頭，個子很高。

“下雨啦。”太太說。她喜歡這個旅館老板。

“是，是，太太，壞天氣。天氣很不好?！?/p>

—— 《雨中的貓》

技法點評

文段中寫“做丈夫的繼續(xù)在看書”，強調了他對妻子的輕視、冷漠，表現出丈夫的獨斷自私，也從側面烘托了妻子不被理解的寂寞孤獨；旅館主人的恭敬禮貌與細心體貼，與日常生活中丈夫對她的輕視、冷落形成對比；丈夫對她的需求和愿望無動于衷，只管自顧自地看書，而旅店老板雖為陌生人卻能洞察她的心理，并細致入微地替她著想，為她服務，讓她獲得了平等和尊重。

二

娜塔莎對于失望和狂喜都有所準備的焦急的面色，忽然明朗起來，露出了快樂、感激、小孩般的笑容。

“我等你好久了。”這個驚惶的、快樂的女孩子，當她把手放到安德來公爵的肩上時，似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來的笑容這么說。他們是走進圈子里面去的第二對。

安德來公爵是當時舞會中跳得最好的人之一。娜塔莎也跳得好極了。她那穿緞子舞鞋的小腳，迅速、輕巧、靈活地跳動著，她的臉上現出了幸福的喜色。

——《娜塔莎》

技法點評

文段通過面色“忽然明朗起來，露出了快樂、感激、小孩般的笑容”“似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來的笑容這么說”等語句，對娜塔莎的神態(tài)進行了細致描寫，充分體現了人物的心理變化，也寫出了一位急切盼望得到異性肯定的少女形象；“我等你好久了”，語言描寫表現出娜塔莎直率的性格。

三

“究竟什么時候發(fā)生過這種事呢？我本人從來不曾與警察局發(fā)生過任何關系哪！而且為何恰恰是今天呢？”他滿腹狐疑，痛苦不堪地想著?！吧系郯?，盡快來吧！”他原想跪下祈禱，然而甚至他自己都笑了起來，——并非笑祈禱，而是笑他自己。他趕忙開始穿衣?！盎沓鋈チ?，反正都一樣！把襪子也穿上！”他突然想到，“在灰塵里多摩擦幾下，血跡就無影無蹤了?！钡麆倓偞┥弦m子，又立即憎惡而恐懼地扯了下來。但扯下之后，想到沒有別的襪子，又拿過來穿上，并且又大笑起來?！斑@一切都是有條件的，一切都是相對的，這一切都只是一種形式?！?/p>

——《罪與罰》

技法點評

文段從人物心理出發(fā)，以描繪人物的心靈世界來描寫性格特征。通過人物復雜矛盾的內心獨白來刻畫人物的精神世界，這里寫出了他作案前后的恐懼、慌張、疑慮，通過大量的心理獨白和幻覺描寫，充分展示了一個人精神世界的驚濤駭浪，使人物形象格外豐滿。