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    淺談戲曲樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)及板鼓和演奏者的作用

    2017-04-27 10:24陳樹鶴
    牡丹 2016年21期
    關(guān)鍵詞:司鼓演奏員評(píng)劇

    陳樹鶴

    戲曲舞臺(tái)藝術(shù)是集時(shí)空、舞美、人物、樂(lè)隊(duì)等諸多藝術(shù)元素,在角本創(chuàng)作基礎(chǔ)上形成的綜合性表演藝術(shù)。我們要著重研究音樂(lè),因?yàn)槠溆袡C(jī)地聯(lián)系了其他藝術(shù)元素,使情節(jié)起伏跌宕,在虛擬中使觀眾身臨其境。音樂(lè)從幕起便不曾停歇,它聯(lián)系著一切情景、情境和人物,發(fā)揮著推波助瀾的作用。演員的每一個(gè)眼神、手勢(shì)、步調(diào)都與音樂(lè)相伴,舞臺(tái)的每一個(gè)場(chǎng)景、瞬間都與音樂(lè)交織在一起,甚至人物的語(yǔ)言也富有音樂(lè)旋律。可見,音樂(lè)是戲曲藝術(shù)之魂。

    一、戲曲樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)

    管弦樂(lè)與打擊樂(lè)是戲曲樂(lè)隊(duì)中器樂(lè)的兩個(gè)體系,它們構(gòu)成不可分割的音樂(lè)集合體,是戲曲音樂(lè)不同于其他音樂(lè)的顯著特征。在戲曲人物的唱做念打及各個(gè)場(chǎng)面、情景的變換中,我們隨時(shí)可以感覺到打擊樂(lè)在尋找與管弦樂(lè)相融合的契機(jī),只有在單一運(yùn)行時(shí),才會(huì)讓藝術(shù)家們感受到打擊樂(lè)與管弦樂(lè)的不協(xié)調(diào)。而一個(gè)好的戲曲音樂(lè),則必須由三個(gè)要素共同構(gòu)成,即管弦樂(lè)與打擊樂(lè)恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合,再配合以客觀要求相應(yīng)的效果。此外,從音樂(lè)的藝術(shù)角度出發(fā),它還是整個(gè)藝術(shù)組合的主體。

    應(yīng)該提出的是,我們每一個(gè)藝術(shù)工作者,都應(yīng)該把自己所承擔(dān)的角色看作是整體藝術(shù)中的細(xì)胞。不但要珍惜藝術(shù)細(xì)胞,更要循環(huán)于整個(gè)藝術(shù)軀體中。中國(guó)戲曲藝術(shù)是一種人為的藝術(shù)沖突,是由各個(gè)部門共同努力而構(gòu)成的矛盾統(tǒng)一體,當(dāng)然也還應(yīng)由各部門共同努力去解釋這人為的藝術(shù)矛盾。進(jìn)而言之,各部門是在矛盾的統(tǒng)一中發(fā)揮自己的作用,以收獲較好的藝術(shù)效果,與觀眾形成共鳴。

    二、板鼓的作用

    首先說(shuō)板鼓,又稱為司鼓,在評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用,是樂(lè)隊(duì)的核心。板鼓身兼樂(lè)隊(duì)的指揮,許多著名的表演藝術(shù)家都擁有專有的鼓師,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的合作,切磋技藝,再加上默契的配合,使作品呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果??梢哉f(shuō),板鼓水平的高低直接影響著樂(lè)隊(duì)的演出質(zhì)量。

    板鼓在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中負(fù)責(zé)整體的節(jié)奏,負(fù)責(zé)演員與樂(lè)隊(duì)的合作配合,演員的唱、做、念、打都依據(jù)板鼓的節(jié)奏進(jìn)行,作為司鼓要具備鮮明的節(jié)奏和樂(lè)感。同時(shí)司鼓又是整臺(tái)戲的領(lǐng)導(dǎo)者,控制著演員的表演節(jié)奏,指揮著樂(lè)隊(duì)的文武場(chǎng)。司鼓不能被演員牽著鼻子走,如果司鼓在演出中出現(xiàn)節(jié)奏問(wèn)題,那整個(gè)樂(lè)隊(duì)或演員就會(huì)不知所措。因此,司鼓必須同時(shí)具備演奏技術(shù)及掌控能力,只有這樣,才能為觀眾呈現(xiàn)出完美作品。

    評(píng)劇的司鼓藝術(shù)隨著評(píng)劇的不斷發(fā)展而逐步完善,如今已經(jīng)形成了相對(duì)完善的系統(tǒng),這與每一位評(píng)劇表演演員、鼓師、琴師及樂(lè)手多年來(lái)的悉心鉆研分不開。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家及經(jīng)典劇目造就了卓有成就的評(píng)劇鼓師。學(xué)習(xí)評(píng)劇司鼓要從掌握打擊樂(lè)樂(lè)器基礎(chǔ)開始,掌握小羅、大羅、鐃鈸等樂(lè)器技法,練好基本功。同時(shí)還要充分了解樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)各件樂(lè)器的性能,熟悉每一段唱腔,因?yàn)槊恳欢纬坏拈_始及結(jié)束都需要司鼓來(lái)領(lǐng)導(dǎo)節(jié)奏的變化、板式的快慢、過(guò)門的變化、曲牌子的各種打法和用法、演員的打出手等。盡管鼓師還需要掌握許多其他的技術(shù),但背的熟,唱得好則是把唱腔、過(guò)門、曲牌等打得好的最最重要的基礎(chǔ)。司鼓還需要確保演員的表演和表演動(dòng)作及每個(gè)音符的起點(diǎn),落點(diǎn),音符的強(qiáng)弱,音樂(lè)的長(zhǎng)短,就連拉幕的時(shí)間都要準(zhǔn)確無(wú)誤。所以司鼓是樂(lè)隊(duì)的靈魂,他主導(dǎo)著整體的演出效果。

    打擊樂(lè)在評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中的作用是通過(guò)展示其藝術(shù)作用來(lái)實(shí)現(xiàn)的,它在板鼓的領(lǐng)奏下指揮著全體打擊樂(lè)的演奏,配合板鼓鼓點(diǎn)的節(jié)奏來(lái)完成演員亮相時(shí)打的“四擊頭”。評(píng)劇打擊樂(lè)可有效渲染氣氛,比如,大鑼可渲染打斗和突變的場(chǎng)景,堂鼓可渲染升堂、刑場(chǎng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。評(píng)劇打擊樂(lè)在整個(gè)評(píng)劇演出中對(duì)演員的表演起著承前啟后的作用。打擊樂(lè)武場(chǎng)的主要任務(wù),則是以鼓板指揮全劇的唱、做、念、打。

    三、戲曲樂(lè)隊(duì)演奏者的作用

    戲曲音樂(lè)是專為戲曲而創(chuàng)作的音樂(lè),作為一個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)演奏者要有好的樂(lè)感和音準(zhǔn),戲曲樂(lè)隊(duì)演奏員要熟悉打擊樂(lè),理解司鼓的開頭和收尾,熟悉每一段唱腔,配合司鼓和演員的唱段和表演,拉的準(zhǔn),入的齊,具有精準(zhǔn)的樂(lè)器操作技術(shù)。每一段過(guò)門、板式,都要準(zhǔn)確地完成。板胡在文場(chǎng)中是樂(lè)隊(duì)的靈魂,是樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)奏。首席板胡演奏員要理解板鼓、打擊樂(lè)及演員的唱段,帶領(lǐng)文場(chǎng)完成演出。所以板胡演奏員要具有較高的水準(zhǔn),他決定著一段唱腔或過(guò)門的演奏效果,甚至決定著一個(gè)樂(lè)隊(duì)的好壞。戲曲音樂(lè)伴奏的樂(lè)隊(duì)又分為文武場(chǎng),弦樂(lè)部分包括板胡、評(píng)二胡、二胡、中胡、大提琴,低音大提琴;彈撥樂(lè)器包括琵琶、揚(yáng)琴、中阮、大阮,現(xiàn)在又加入了電子琴合成器。合成器填補(bǔ)了評(píng)劇樂(lè)隊(duì)在弦樂(lè)音色上樂(lè)件少,音色薄的空缺,一組和聲便可以實(shí)現(xiàn)幾把二胡演奏的效果,所以現(xiàn)在許多的評(píng)劇樂(lè)隊(duì)都加入了合成器,合成器的演奏員要懂得和聲的節(jié)奏。在沒有配器的情況下,大齊奏要準(zhǔn)確把握樂(lè)譜的和聲鋪墊和弦樂(lè)的音色要求,加大樂(lè)隊(duì)的厚度,必要時(shí)要加強(qiáng)同觀眾的溝通。

    作為評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)伴奏員要保證演奏音樂(lè)、唱腔、過(guò)門的整齊。一個(gè)樂(lè)隊(duì)多則幾十人,少則十幾人。要把文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與打擊樂(lè)配合,收放自由,體現(xiàn)樂(lè)手的基本素質(zhì),通過(guò)演奏的強(qiáng)弱起伏,詮釋演員的感情,體現(xiàn)樂(lè)隊(duì)的價(jià)值和能力,用琴聲演繹對(duì)音樂(lè)的理解。演員如同一件衣服的外在,而樂(lè)隊(duì)則如同衣服的襯,要想讓衣服漂亮,弦樂(lè)演奏者則需要掌握正確的按指法、揉弦、換把位及弓法,吹奏樂(lè)器的演奏者則要科學(xué)地訓(xùn)練口型、音準(zhǔn)、節(jié)奏、雙吐、單吐,而低音拉弦樂(lè)樂(lè)手,則要把根音拉的準(zhǔn)和實(shí),因?yàn)榈鸵羰钦麄€(gè)樂(lè)隊(duì)的腳跟,起著根基作用。

    樂(lè)隊(duì)演奏員在評(píng)劇演奏過(guò)程中要展示人物性格、感情,必須同觀眾進(jìn)行交流,運(yùn)用評(píng)劇語(yǔ)匯可以突出表演者的感情,與觀眾產(chǎn)生共鳴,達(dá)到表演效果。音樂(lè)本身就可以表現(xiàn)思想感情,如,二胡演奏的“二泉映月”和琵琶演奏的“十面埋伏”都可以傳達(dá)演奏者的感情,但這些作品需要樂(lè)手了解故事發(fā)生的背景、環(huán)境及任務(wù),體會(huì)人物的心靈變化。但評(píng)劇則不同。評(píng)劇注重聽覺的享受,觀眾閉上眼睛細(xì)細(xì)聆聽就能感受評(píng)劇的魅力。評(píng)劇的表現(xiàn)手法更加具有感染力,變現(xiàn)更為夸張,評(píng)劇音樂(lè)的擴(kuò)展在伴奏音樂(lè)中的程度直接關(guān)系著演員的表演與發(fā)揮。因此,演奏員在伴奏中發(fā)揮著重要作用。評(píng)劇的伴奏可以營(yíng)造表演的意境,表演意境又能直觀地體現(xiàn)人物所處的環(huán)境,為人物的情感和行為埋下伏筆。

    評(píng)劇在戲曲百花園中獨(dú)樹一幟,她的唱腔藝術(shù)博大精深,且通俗易懂,耐人尋味。作為一個(gè)評(píng)劇音樂(lè)演奏員深感任重而道遠(yuǎn),愿評(píng)劇之花越來(lái)越鮮艷。

    (錦州市評(píng)劇團(tuán))

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