箱包設計教學中新技術(shù)與新材料的應用

摘要：隨著消費者對箱包品質(zhì)的要求越來越高，箱包設計教學中的新科技內(nèi)容不斷提高，制造工藝的教學也隨之不斷精進。在突出個性提倡創(chuàng)新的今天，箱包材料的不斷創(chuàng)新同樣也成為了箱包教學領(lǐng)域所側(cè)重的內(nèi)容。本文介紹的的新材料與新技術(shù)是指那些在箱包設計、制作領(lǐng)域新近發(fā)展或正在發(fā)展之中的材料類別，這類材料往往是與“傳統(tǒng)材料”對應而稱。

關(guān)鍵詞：箱包設計教學新材料新技術(shù)

眾所周知，人猿相揖別，是因為人不僅能夠創(chuàng)造工具，更重要的是人總是能夠革新工具。每個歷史階段都是以工具和技術(shù)的革新作為斷代的標示，并且這種技術(shù)的革故鼎新的速率是越發(fā)迅猛。相應的，新技術(shù)與新材料在進入日常生活之前，最先影響的便是相對應的設計及相關(guān)教學領(lǐng)域。與傳統(tǒng)材料相較，這類材料往往會為設計和教學帶來全新的表現(xiàn)空間與主題內(nèi)涵；而就設計層面而言，新材料的加入則意味著更加優(yōu)異的性能與更加豐富的產(chǎn)品體驗。而對于教學而論，新技術(shù)與新材料的介入則為課堂注入了新的內(nèi)容和活力。

作為將來的新時代的設計師，僅僅是在課堂被動的接納應接不暇的新鮮事物顯然是不足夠的，主動的去認識和了解它們是我們每天都要研習的“功課”。

我們都知道傳統(tǒng)天然材料應用于工業(yè)化的量產(chǎn)會有種種的局限，那么新技術(shù)的介入會對這種局面產(chǎn)生怎樣的變革？下面就讓我們選取具有代表性的范例做詳細了解。

一、竹整張技術(shù)

將竹材應用于箱包設計之中最大的問題便是竹子的天然筒狀造型對于加工和設計方向的局限。如果有辦法將原竹無裂紋展開，使得竹材從筒狀轉(zhuǎn)化為板材，設計與加工的完整性則會得以保存。“竹整張”技術(shù)的出現(xiàn)無疑是這個問題的完美解答。由于這項技術(shù)的誕生，竹材直徑小、曲率大，只能夠運用其柱形造型或破竹成片進行編織的手法已然成為過去?！爸癜濉备拍畹某霈F(xiàn)，使得箱包設計的裝飾面材有了更大的選擇空間。

二、數(shù)控激光雕刻技術(shù)

除了我們所熟知的數(shù)控蝕刻與鏤空雕花之外，數(shù)控激光雕刻技術(shù)甚至可以改變木材、竹材等板材的可塑性。荷蘭數(shù)字化制造公司 Snijlab 就開發(fā)出了一種新的木材加工方式：對樺木板材進行微小的激光切割，使其可以靈活的進行折疊而不損壞，脆弱、易斷裂的板材印象由此被打破。對于彎曲和折疊相關(guān)技術(shù)要求嚴苛的箱包設計領(lǐng)域而言，這無疑是一次革命性的技術(shù)革新。

三、維掃描與三維打印技術(shù)

由意大利設計師Pasquale Bonfilio設計并制作的第一款3D打印彈性女士手提包就是采用了目前風靡全球的3D打印技術(shù)。3D打印技術(shù)在未來能夠廣泛的運用于箱包設計及制作中的主要原因有三點：第一，制作復雜的鏤空紋飾和部件。3D打印機能夠快速地制作出精致的鏤空材料和復雜的結(jié)構(gòu)組件，所耗費的材料和時間比使用傳統(tǒng)工藝更少，效率更高；第二，增加材料的利用率，使多種材料可有效組合同時減少廢棄材料。箱包制作工藝中經(jīng)常會將多種材料進行拼縫，而多種材料的組合對工藝要求極高，并且往往邊角材料浪費嚴重。但是隨著3D技術(shù)的日趨成熟，混合材料打印將會是箱包工藝制作領(lǐng)域的福音，不同的材料，不同的色彩，不同的質(zhì)感都在同樣的時間內(nèi)制作完成，浪費率極??；第三，精確的復制。這個優(yōu)勢同時還要借助于3D技術(shù)的孿生兄弟——三維掃描，兩者之間的無縫合作，可以讓箱包像音樂和影像一樣被完美地復制。至此，作為實體產(chǎn)品的箱包就可以利用數(shù)字技術(shù)進行掃描、編輯、優(yōu)化并復制了。

如今3D打印技術(shù)仍在爆發(fā)性發(fā)展的階段，可用于打印的介質(zhì)與耗材種類日新月異。從繁多的塑料類材質(zhì)到直接進行金屬或橡膠介質(zhì)的打印，甚至在打印過程中變換打印介質(zhì)也已成為可能。根據(jù)箱包的各個不同功能不同面料的部件而實時變換材質(zhì)，使得整體的箱包立體打印成為了打破傳統(tǒng)制作工藝的利器。

四、液態(tài)木與纖維技術(shù)

我們都知道木材在箱包中的運用是極其廣泛的，每條木紋都具有唯一性，精細的設計使得這些產(chǎn)品成為昂貴的時尚寵兒；而塑料類材料幾乎在所有制造業(yè)都是低端的代名詞，究其原因，無非是吸塑、充塑技術(shù)的快速復制特性以及材料的廉價性。那么，有沒有一種材料能夠真正做到既好，又快，還省呢？也許，新興的纖維再生技術(shù)會是設計師們的福祉。

德國的弗勞恩霍夫化學技術(shù)研究所的高級研究員諾爾伯特？埃森弗里奇最先提出了一個叫做“液態(tài)木材”的科研計劃，并提出了這種材料最終會替代天然木材的大膽假設。諾爾伯特表示，與塑料相比，液體木材是一種環(huán)保的天然材料，由木質(zhì)素制成，木質(zhì)素取自木頭的軟組織，與其他幾種成分混合后，木質(zhì)素會變成固體，成為塑料的無毒替代品。目前該材料已經(jīng)廣泛運用于眼鏡、飾品、手表、頭盔帽子等服飾品行業(yè)。

液態(tài)木技術(shù)并非是纖維類技術(shù)的全部，例如意大利著名設計公司Magis就分別嘗試了運用竹子、亞麻、大麻、黃麻、藤條等材質(zhì)提取的纖維素來探索產(chǎn)品設計的全新選擇。這些新的纖維材料都具有鮮明的優(yōu)勢和特點：首先，所有纖維均為天然可再生材料，低碳環(huán)保，有益生態(tài)；其次，這類材料雖然取材于工業(yè)廢料，但材料性質(zhì)優(yōu)越，并且可重復利用；第三，加工技術(shù)成熟，易于推廣?？梢栽囅?，傳統(tǒng)的箱包部件甚至合成纖維面料在不久的將來都可能以這樣的全新面貌出現(xiàn)，必然會是箱包材料領(lǐng)域的一次革命性突破。

一款箱包，首先傳遞給使用者的便是材料的真實感受。材料是功能的載體，是設計的載體，是用戶感受的載體，新材料在未來的可能性不僅是使用者所期待的，更是設計師所期待的。當然，我們總是會遇到新的材料，如何讓新材料表現(xiàn)出“新”的意味，是擺在我們每個設計師面前的永恒題目。

在箱包設計的領(lǐng)域里，我們應當對于新材料和新技術(shù)保持高度的敏感。因為箱包是真實的，并且和生活密切相關(guān)的大眾消費品，所以每當有新技術(shù)和新材料出現(xiàn)，箱包設計師應當作為第一批探索者，探索它們在箱包領(lǐng)域的可能性。更為重要的是，身為箱包設計師，我們總是能夠作為一股主導力量去推動和參與新技術(shù)、新材料的革新。就像科幻作家科利.多克托羅所說的“科幻小說家不擅長預測未來，但可以在未來的外衣下描繪現(xiàn)在?！蔽蚁胛覀円龅墓ぷ饕舱侨绱税?。

參考文獻：

[1]王立新，《箱包設計與制作工藝》（第二版），中國輕工業(yè)出版社，2014.

[2]周至禹，《設計基礎教學》（第二版），北京大學出版社，2015.

作者簡介：崔旭（1984.7-），男，漢族，河南洛陽人，重慶交通大學碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設計。