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    閩臺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸和對策

    2017-04-26 21:18劉墩林
    美與時代·城市版 2016年12期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展瓶頸

    摘 要:隨著社會的全面發(fā)展,閩臺木偶雕刻藝術(shù)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)格局下的發(fā)展瓶頸日益嚴(yán)重。為了能夠讓閩臺木偶藝術(shù)得到良好的發(fā)展,需要結(jié)合其實際的發(fā)展情況,對其發(fā)展中的瓶頸進(jìn)行全面分析。從閩臺木偶雕刻藝術(shù)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)格局下的發(fā)展瓶頸入手,提出相應(yīng)的優(yōu)化措施。

    關(guān)鍵詞:閩臺木偶;雕刻藝術(shù);產(chǎn)業(yè)格局;發(fā)展瓶頸

    在中國文化快速騰飛的今天,閩臺木偶雕刻藝術(shù)也有了新的內(nèi)容,其不僅能夠讓整體的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)體系得到相應(yīng)的優(yōu)化,還能讓藝術(shù)表現(xiàn)形式逐步地多樣化。但在實際的發(fā)展過程中,其依舊會面臨很多的發(fā)展瓶頸,而為了能夠讓產(chǎn)業(yè)格局得到創(chuàng)新和發(fā)展,需要采用多種方式對其進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整,最終讓閩臺木偶雕刻藝術(shù)文化得到傳承。

    一、閩臺木偶雕刻藝術(shù)的美學(xué)特征

    閩南木偶雕刻藝術(shù)是在唐朝時期從中原傳入福建的,并由此開始有所發(fā)展,通過對其不斷地改善并且經(jīng)過廣泛地傳播,使得它與當(dāng)?shù)氐拿袼缀妥诮绦叛龊芎玫亟Y(jié)合起來。再后來,由于一部分福建人移居臺灣,所以,閩南木偶雕刻藝術(shù)也被傳入了臺灣,就成了閩臺木偶雕刻藝術(shù) [1] 。閩臺木偶雕刻藝術(shù)主要是來源于中原佛教文化中的傀儡戲,又經(jīng)過與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)相結(jié)合,得到了一些改善,這也就使得閩臺木偶雕刻藝術(shù)的美學(xué)特征具有兩個方面的體現(xiàn):一方面是在藝術(shù)形式上具有美學(xué)特征,主要表現(xiàn)在它精湛的技藝和造型上;另一方面是在它的文化內(nèi)涵和歷史價值上,能與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化相結(jié)合,又能保持其特有的韻味。從下圖中我們可以十分明了地鑒賞到其美學(xué)特征:

    二、閩臺木偶雕刻藝術(shù)發(fā)展瓶頸

    閩臺木偶雕刻藝術(shù)作為一種民間藝術(shù),有著與其他民間藝術(shù)同樣的命運,都不能擺脫現(xiàn)代藝術(shù)以及多元藝術(shù)對民間藝術(shù)的沖擊。閩臺木偶雕刻藝術(shù)遇到瓶頸主要有以下幾個方面的原因:

    (一)閩臺木偶雕刻藝術(shù)缺乏創(chuàng)新

    閩臺木偶雕刻藝術(shù)缺乏創(chuàng)新主要表現(xiàn)在發(fā)展模式比較單一,且在設(shè)計的形式和風(fēng)格上過于單一,缺乏創(chuàng)意,所以在閩臺木偶的設(shè)計上,應(yīng)該有所創(chuàng)新。除此之外,傳統(tǒng)的閩臺木偶雕刻產(chǎn)業(yè)規(guī)模比較小,并且還處于粗放式的發(fā)展模式下,所以應(yīng)適當(dāng)對閩臺木偶雕刻藝術(shù)的發(fā)展模式進(jìn)行改善。

    (二)閩臺木偶雕刻缺乏文化品牌

    從閩臺木偶雕刻藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀來看,還缺乏它自身的文化品牌,所以導(dǎo)致了目前閩臺木偶的市場競爭力不夠強大,這在一定程度上制約了閩臺木偶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。當(dāng)為閩臺木偶雕刻藝術(shù)打造了強有力的文化品牌后,就會在一定程度上對打造閩臺木偶文化產(chǎn)業(yè)有所幫助,就能更好地弘揚閩臺木偶雕刻文化,促進(jìn)閩臺木偶雕刻能夠得到相應(yīng)發(fā)展并且有所創(chuàng)新[2]。

    (三)閩臺木偶雕刻過度強調(diào)商品化,缺乏應(yīng)有的美感

    閩臺木偶雕刻為了滿足商業(yè)化的需要,在對木偶雕刻進(jìn)行創(chuàng)新的過程當(dāng)中,有些制作環(huán)節(jié)被機器所取代,這也就導(dǎo)致了所做出的成品過于粗糙,缺乏其應(yīng)有美感的情況。在對閩臺木偶進(jìn)行創(chuàng)新的過程當(dāng)中,這是一大難題:既要保證閩臺木偶滿足現(xiàn)代化的發(fā)展要求,又要保證它仍具有傳統(tǒng)精粹。這是我們不得不面臨的一個問題,我們需要找到突破口將這一難題解決。

    (四)閩臺木偶雕刻缺乏專業(yè)技術(shù)人才

    由于傳統(tǒng)民間藝術(shù)被現(xiàn)代潮流文化以及多元文化的沖擊,大部分人認(rèn)為傳統(tǒng)民間藝術(shù)不能夠滿足他們對生活的需要,所以,大部分人不愿意去學(xué)傳統(tǒng)手工藝。閩臺木偶雕刻技術(shù)也是如此,因此,就會面臨專業(yè)技術(shù)人才匱乏的局面,這就會使得相關(guān)雕刻技術(shù)有所遺失,而想要對這一現(xiàn)狀進(jìn)行改善,對新一代閩臺木偶雕刻技術(shù)人員的培養(yǎng)是必不可少的一環(huán)。

    三、閩臺木偶雕刻藝術(shù)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)格局下的發(fā)展策略

    閩臺木偶雕刻藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展十分重要,其能夠與現(xiàn)代的文化藝術(shù)相互結(jié)合,采用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式讓整體的藝術(shù)結(jié)構(gòu)體系更加具有創(chuàng)新性。為了能讓閩臺木偶藝術(shù)得到發(fā)展,我們就必須從某些方面對它進(jìn)行創(chuàng)新或者是某些方面的改善。以下幾個方面的改善對閩臺木偶雕刻藝術(shù)的發(fā)展會產(chǎn)生一定的促進(jìn)作用。

    (一)保持傳統(tǒng)木偶的工藝特色

    傳統(tǒng)的工藝特色是木偶雕刻藝術(shù)的根基,是木偶藝術(shù)最能體現(xiàn)生命力的地方,同時,工藝特色也能體現(xiàn)木偶雕刻藝術(shù)的藝術(shù)美感和它所具有的精神內(nèi)涵,所以木偶傳統(tǒng)的工藝特色不能被忽略[3]。為了能夠讓木偶的工藝特色得到全面性發(fā)揮,需要對其藝術(shù)的傳載性質(zhì)進(jìn)行全方位探討。閩臺木偶雕刻藝術(shù)具有很強的藝術(shù)特色,其本土文化氣息十分濃郁,所以,在進(jìn)行文化傳承的過程中,需要以一種本土的藝術(shù)形態(tài)將閩臺木偶雕刻藝術(shù)融入其中,從而讓雕刻藝術(shù)的本土特色能夠發(fā)揚光大。在進(jìn)行傳統(tǒng)木偶工藝的制作時,我們可以將本土特色全面地發(fā)揮出來。下圖為閩臺本土雕刻藝術(shù)作品:

    (二)要突出閩臺地域文化特色,探索木偶產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新途徑

    避免外來文化對閩臺木偶文化的過度沖擊,在對閩臺木偶進(jìn)行創(chuàng)新的過程當(dāng)中要時刻讓它具有閩臺地域文化的特色,對于一些好的外來文化要吸取,對于不好的要抵制,要取長補短,使得閩臺木偶文化能夠得到好的發(fā)展。同時還要結(jié)合民間藝術(shù)文化的發(fā)展特色,采用多種不同的方式讓傳統(tǒng)藝術(shù)與外來的藝術(shù)相互結(jié)合,最終取其精華棄其糟粕,讓閩臺木偶雕刻藝術(shù)能夠得到持續(xù)的創(chuàng)新。但在新格局的發(fā)展過程中,也要注意外來文化的各種沖擊,要在保留本地藝術(shù)文化特色的同時,讓新的雕刻藝術(shù)文化能夠得到兼容,并結(jié)合大數(shù)據(jù)的時代背景,對文化理念、思想理念進(jìn)行全方位的創(chuàng)新,從而讓閩臺地域木偶雕刻藝術(shù)得到全面突破。在進(jìn)行木偶雕刻的過程中,同樣需要對其特色進(jìn)行重點展示,從下圖中我們可以十分清晰地看到其雕刻藝術(shù)的創(chuàng)意性以及惟妙惟肖的藝術(shù)特色:

    (三)打造閩臺木偶文化品牌

    只要為閩臺木偶打造好的文化品牌,就能使閩臺木偶在同類型產(chǎn)品中脫穎而出,也才能讓閩臺木偶得到相應(yīng)的發(fā)展。同時還應(yīng)該加強與企業(yè)間的合作,探索出一條新的發(fā)展模式,使得閩臺木偶文化能夠滿足社會發(fā)展的需要,不被現(xiàn)代化的發(fā)展所淘汰。此外,與企業(yè)加強合作也跟有利于文化品牌的打造,更有利于閩臺木偶走出去。在進(jìn)行藝術(shù)文化的弘揚與發(fā)展的過程中,需要結(jié)合“走出去、引進(jìn)來”的文化特色,讓閩臺木偶文化能夠深入人心,并提升其影響力。同時,在保證文化藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上,可以打造具有特色的藝術(shù)作品,在擴大知名度的同時,引進(jìn)企業(yè)對木偶進(jìn)行制造,從而有效地帶動雕刻藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)聚焦 [4] 。

    (四)培養(yǎng)新一代的雕刻人才

    在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)格局下,木偶雕刻藝術(shù)的瓶頸想要得到突破,需要培養(yǎng)新一代的雕刻人才,才能給讓木偶雕刻藝術(shù)得到持續(xù)的創(chuàng)新。在進(jìn)行木偶雕刻藝術(shù)的發(fā)展過程中,首先需要對其進(jìn)行傳統(tǒng)雕刻技巧的培養(yǎng),其主要表現(xiàn)在木偶造型的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)以及雕刻手法的錘煉。在擁有本土雕刻藝術(shù)能力的基礎(chǔ)上,還需要結(jié)合新時代的產(chǎn)業(yè)格局學(xué)習(xí)不同的雕刻模型,由內(nèi)而外進(jìn)行兼修。在這種基礎(chǔ)上,才能學(xué)會博百家之長,讓雕刻技藝更加精湛。與此同時,還可以在地方上組織一些閩臺木偶雕刻大賽,讓雕刻人才能夠全面地融入其中,從而在對比中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意格局下自己雕刻的不足,讓雕刻人才能夠不斷磨礪自己的雕刻水平,將閩臺木偶雕刻藝術(shù)發(fā)揚光大。

    四、結(jié)語

    閩臺木偶雕刻藝術(shù)在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)格局下的發(fā)展十分重要,其能夠讓閩臺木偶雕刻的藝術(shù)形式得到全面性的創(chuàng)新。在進(jìn)行雕刻的過程中,需要采用多種不同的雕刻方式,對其雕刻體系進(jìn)行全面性的優(yōu)化,并對其雕刻瓶頸進(jìn)行整體性的分析,讓雕刻瓶頸得到突破。緊接著可以采用不同的布置方式讓產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)得到良好的調(diào)整,并培養(yǎng)出新時代的雕刻人才,打造出閩臺木偶的藝術(shù)品牌。最后,采用多種方式優(yōu)化其閩臺木偶雕刻體系,讓閩臺藝術(shù)雕刻文化能夠全面發(fā)揚光大。

    參考文獻(xiàn):

    [1]許憲生.閩臺木偶雕刻藝術(shù)比較研究[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版), 2012,(02).

    [2]許憲生.閩臺現(xiàn)代木偶造型的藝術(shù)特征與創(chuàng)新思考[J].裝飾,2010,(12).

    [3]灑玉波.論福建漳州木偶雕刻的淵源[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報,2010,(03).

    [4]陳立偉,許憲生.閩臺木偶雕刻藝術(shù)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與開發(fā)對策——以閩南漳州、泉州為重點[J].莆田學(xué)院學(xué)報,2014,(01).

    作者單位:

    福建省泉州市劉墩林木雕木偶工作室

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