淺析美劇《權(quán)力的游戲》對人物命運的刻畫

褚駿超

知名美劇《權(quán)力的游戲》中塑造了百余個人物形象，觀眾在欣賞該系列影視作品時，對人物命運的變化普遍有較大的興趣。本文以劇中人物珊莎·史塔克為例，分析該劇在描繪人物命運的時候，如何讓觀眾始終無法把握人物命運走向，進而保持與增進對該作品的興趣。

美劇《權(quán)力的游戲》改編自小說《冰與火之歌》，該劇把握了原著中“冰”與“火”的主題，突出了人性的掙扎。劇中塑造了百余個人物，卻并非孤立地凸現(xiàn)英雄主義和奸猾陰謀，而是從個性與命運出發(fā)，著重刻畫人物命運，把人物命運描繪得懸念迭出，不斷吸引著觀眾。而主創(chuàng)人員在刻畫人物命運的同時注入了思考，這也是這部美劇的魅力所在。珊莎·史塔克是電視劇以及原著中的主要角色之一，本文將以其為例，分析該劇是如何通過具體情節(jié)的設定來刻畫人物命運的。

一、角色初始形象分析

劇中開篇就為珊莎·史塔克設定了初始形象。她是臨冬城公爵艾德·史塔克的長女，從小受到傳統(tǒng)淑女教育。與其他貴族女性一樣，她對高貴的王爵、英武的騎士和盛大的婚禮充滿著期待。設定這樣的女性形象之后，劇情開始就將其置于一系列的宮廷爭斗、政治博弈之中，角色初始形象與情節(jié)展開后的命運境況注定會產(chǎn)生強烈的戲劇沖突，這從一開始就為人物形象注入了“看點”，也為觀眾對于人物的心理反差埋下伏筆。

二、角色命運走向分析

《權(quán)力的游戲》的原著《冰與火之歌》全書計劃共七卷，截至2014年共出版了五卷，該劇已經(jīng)播出了六季。劇情發(fā)展脈絡參照了原著的結(jié)構(gòu)，使故事的整體發(fā)展具備階段性。雖然從第六季開始劇情開始超出原著的進度，但依然繼承了階段性的故事模式。以珊莎為例，具體人物的命運走向由鮮明的階段性劇情表現(xiàn)，且每一階段告一段落之時均給讀者留下懸念，使讀者持續(xù)關注人物命運。下面將分階段分析該劇對珊莎命運的刻畫。

（一）第一階段：從童話到魔沼

這一階段主要集中于《權(quán)力的游戲》第一季，參照原著小說第一卷。

開篇之后，珊莎的父親成為首相，十一歲的珊莎與王子喬佛里訂婚。這種童話般的開局令讀者非常期待這場聯(lián)姻將給兩個家族和珊莎本人帶來怎樣的命運轉(zhuǎn)折。接著劇情陡轉(zhuǎn)，喬弗里與珊莎的妹妹發(fā)生沖突，引發(fā)兩大家族的矛盾。之后國王殞命，父親被捕，珊莎被迫承認父親是叛徒，并向喬佛里求情。喬佛里答應寬大處置，但在公開審判時卻突然下令將她父親斬首。而王后卻堅持喬佛里必須在珊莎初潮之后和她結(jié)婚。這接二連三的突變引發(fā)了讀者對珊莎命運的猜測。

（二）第二階段：悲慘而驚險的人質(zhì)生活

這一階段主要集中于《權(quán)力的游戲》第二季和第三季前半段，參照原著小說第二卷和第三卷的前半段。劇情緊接上一季描寫珊莎淪為人質(zhì)后的命運，具體情節(jié)更為驚險，讓觀者時刻為她擔憂，命運的戲劇化更為強烈。

由于哥哥羅柏在南下君臨的戰(zhàn)爭中節(jié)節(jié)勝利，喬佛里開始經(jīng)常命令侍衛(wèi)毆打珊莎。這種對人物身心的摧殘不斷加強對觀者的心理沖擊。觀者會和珊莎一樣對英雄精神變得淡漠。而這時，侏儒提利昂·蘭尼斯特出任首相后卻對珊莎非常尊重，并終止了喬佛里對珊莎的暴行。

可劇中的好景不長，提利昂失勢，珊莎雖和喬佛里解除了婚約卻依然受其虐待。而提利爾家族開始關注她的命運，想讓她嫁入提利爾家族。觀者以為珊莎的命運可以就此美好起來，但蘭斯特家族并沒有忽視她的政治價值，決定讓她嫁給侏儒提利昂。這是令觀者始料未及的，也使觀者再次期待她的婚姻。

（三）第三階段：逃離惡夢

這一階段主要集中于該劇的第三季后半段，參照了小說第三卷的后半段和第四卷的部分內(nèi)容。這一階段，劇情的節(jié)奏突然加快，使讀者預感到珊莎的命運又將迎來轉(zhuǎn)折。

喬佛里在他的婚禮上被毒死，貝里席指示被珊莎搭救過的騎士唐托斯將珊莎拐走，而劇情暗示貝里席聯(lián)合提利爾家族在婚禮上殺死喬佛里。在船上，貝里席射殺唐托斯，然后帶珊莎走海路。逃離惡夢的珊莎內(nèi)心卻十分不安。這一階段珊莎的表現(xiàn)十分被動，這種在命運漩渦里掙扎卻任人擺布的境況給了觀者更有力的心理沖擊，觀者也更加關注珊莎接下來的遭遇，是重獲安定還是再入深淵。

（四）第四階段：暗流涌動

這一階段主要集中于該劇的第四季，參照了原著小說的第四卷。

這一階段，描寫珊莎命運的劇情節(jié)奏放緩，凸顯了暗流涌動的陰謀氛圍。幕后黑手貝里席把珊莎接到了她姨媽萊莎所在的艾林谷，神經(jīng)質(zhì)的萊莎讓她嫁給自己八歲的兒子，貝里席則娶了萊莎。一日雪后，貝里席吻了珊莎，被萊莎看到，爭執(zhí)之中貝里席將萊莎推入月門墜亡。貝里席的陰謀逐漸浮出，開始圍繞著珊莎展開。接下來的她該何去何從，無疑再次吊足了觀者的胃口。

（五）第五階段：故園紛爭

這一階段，主要集中于該劇的第五季和第六季，較原著小說的第五卷有較大的改動并開始超出原著情節(jié)的進度。這一階段珊莎的命運圍繞著自己闊別已久的故園臨冬城延續(xù)，墜入最深淵又絕地反擊。

第五季中貝里席竟然將珊莎交給占據(jù)了臨冬城的波頓家族，波頓家族正是殺害珊莎大哥、母親的仇家。她被迫嫁給波頓的私生子拉姆斯，并遭到拉姆斯的強暴，臨冬城內(nèi)自己父親的養(yǎng)子席恩態(tài)度冷漠，這一下子讓觀眾的心理隨珊莎的遭遇跌入谷底。而第五季末珊莎在態(tài)度變化的席恩的幫助下逃出絕境，這又讓觀者抱有希望。

第六季的劇情則是先直接順從觀者內(nèi)心的傾向：珊莎跟隨同父異母的哥哥雪諾一起殺回了臨冬城，殺了仇家。但緊接著，再次給了觀者意想不到的階段性結(jié)尾：珊莎經(jīng)歷了諸多磨難之后內(nèi)心已悄然改變，她挺身而出一舉打破了妄圖坐收漁利的貝里席的如意算盤……這也讓觀眾們對第七季的劇情更加期待。

三、有關珊莎命運的思考

美劇《權(quán)力的游戲》打破了史詩作品以男性為中心、忽視女性的慣例，塑造出珊莎這樣的故事豐富、命運坎坷的女性形象。

該劇主創(chuàng)以珊莎的命運揭示了封建父權(quán)社會中，男性是社會經(jīng)濟的控制者，女性被約束在家庭生活之中，成為弱勢群體和生育工具，生存境況與個人命運受到男性的把控。恩格斯在《家庭、私有制與國家的起源》中指出：“只要婦女仍然被排除于社會的生產(chǎn)勞動之外，而只限于從事家庭的私人勞動，那么，婦女的解放，婦女同男子的平等，現(xiàn)在和將來，都是不可能的。”劇中的社會經(jīng)濟有明確的性別分工，傳統(tǒng)女性不能擁有基本的自由權(quán)利和話語權(quán)，成為男性命運的附屬品，為男性所控制。

珊莎是父權(quán)社會塑造出的完美淑女，沒有任何獨立生存的能力，在父親遇害后，珊莎只能成為任人擺布的棋子，經(jīng)歷了一系列的殘酷磨難。她雖痛恨敵人并渴望自由與尊嚴，但在大部分劇情中并沒有反抗的意識，因為她的教育使她習慣于依附男性，無法主導自己的人生。這正是主創(chuàng)人員通過對珊莎命運的刻畫所傳遞的思想。

四、結(jié)語

觀眾在觀看《權(quán)力的游戲》的時候，會感覺到無法把握人物命運的走向，在不經(jīng)意間，人物命運就發(fā)生了意想不到的變化，極具多舛性和懸念性，這是該劇主創(chuàng)嫻熟的敘事功力所帶來的影視藝術的美感。并且，劇情在刻畫人物命運的同時注入了深邃的思索，將原著小說的思想境界在銀屏上進一步提升到了較高的層次，也使對人物命運的刻畫更加深入人心?！稒?quán)力的游戲》不愧為當代影視藝術的佳作典范。

（江西科技師范大學文學院）