王躍
2017年是中國話劇誕生的110周年,在中國說到話劇就不能不提到現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家曹禺先生,今年也是他的經(jīng)典名著《原野》問世的80周年。值此之際,他的女兒、同為劇作家的萬方創(chuàng)作出一部《新原野》,將在9月22日到24日于北京上演,為中國話劇110周年獻禮。3月27日世界戲劇日這天,在鼓樓西劇場里,主創(chuàng)們進行了一場劇本分享會,為人們首次掀開了《新原野》的神秘面紗。
與《原野》講述的復仇與人性的主題不同,萬方的《新原野》聚焦中國女性的命運。故事發(fā)生在上世紀50年代至70年代的中國農(nóng)村,兒子鞠生(閆楠 飾)在母親服仙(馮憲珍 飾)的主張下娶了媳婦六團(王姬 飾),出于對包辦婚姻的不滿,鞠生常年離家不歸……三個人困在各自的命運中,痛苦掙扎。它通過婆媳之間的糾葛,婆媳面對丈夫、兒子逃離和背叛的苦楚,以及這兩位女性與整個鄉(xiāng)村之間的對抗,試圖以點滴入微的細節(jié)來揭示一個宏大的命運主題,以被鄉(xiāng)村社會圍剿的兩位女性人物,來展示女性在中國歷史長河的悲劇命運和無力抗爭。
《新原野》的劇本與《原野》并沒有直接的關聯(lián),而是由萬方的一篇中篇小說改編而來,名叫《殺人》。但萬方覺得“殺人”作為戲劇的名字過于赤裸和刺激,同時,很多讀者從中看到了《原野》的色彩,無論是作品風格還是人物的影子,都有某種程度上的相似,萬方自己也有類似的聯(lián)想,所以最后取名《新原野》,“也算是對父親的一種紀念和致敬吧?!比f方說,“不久前,我和妹妹給父親掃墓,我把我新出版的劇本集放在父親墓前,我還給父親讀了一段《新原野》的劇本,我覺得他能聽見?!?/p>
劇本分享會上,舞臺中央有一個圓形沙坑,演員們在其中扭打、掙扎。兒媳六團的委屈與茫然,兒子鞠生的憋悶與嘶吼和婆婆服仙的瘋癲與無奈,隨著沙子的飛揚而起伏跌宕。試圖解脫而無解,尋求幸福而不得,每個人都被彼此的欲望支配和牽絆,在來自社會的惡意圍觀和傳統(tǒng)的壓迫下,女性不得不走向極端毀滅以求解脫。飛舞的沙塵與演員們的吶喊、角力,使人們在感官和心理上感受到雙重的沖擊。
“我特別敬佩導演竟然在這個小小的舞臺上展示出了我內(nèi)心還沒有噴發(fā)出來的感覺?!薄缎略啊分谱魅送蹩扇桓锌?,“《新原野》的故事給了我極其深刻的、像針扎在心里一樣的刺激。它與我們當下人的關系太密切了,我姐姐在臺下,我的媽媽在家里,我看到這個劇本就像看到了所有的女人在中國特定的環(huán)境下的千年生存狀態(tài)?!?/p>
這種狀態(tài)在今天要讓人看明白,同時又喜歡看,還要對得起作品本身蘊含的文化思想厚度,《新原野》需要一位最理想的導演。在尋找導演之前制作人王可然定了三條標準:能導出現(xiàn)在年輕男女們喜歡看的舞臺;能把劇中表達的如此真實的命運感用現(xiàn)實主義的方式呈現(xiàn)出來;有古典傳統(tǒng)戲劇美學的高超能力,是世界一流的導演。為此他花了一年多時間,窮盡各種手段,最終在以色列話劇《鄉(xiāng)村》總監(jiān)萊娜的幫助下,邀請到了拉姆尼·庫茲馬奈特——立陶宛國內(nèi)最高戲劇大獎的獲得者,也是歐洲最負盛名的戲劇節(jié)常客之一。拉姆尼曾經(jīng)歷了第一任丈夫的離開,她讀過劇本后,對六團的經(jīng)歷頗感親切與感動。她在劇本分享會上說:“在上世紀50到70年代的中國,女性地位低下,沒有權利,而其實全世界幾乎都是如此。兩性權利的不平等一直存在,這部戲對于中國和世界的當下現(xiàn)實仍有意義?!?/p>
前不久,萬方編劇的文革題材話劇《冬之旅》剛在保利劇院結束演出,作為姊妹篇的《新原野》又將亮相。兩部戲的制作人王可然認為,它們之間存在著某種內(nèi)在的歷史觀的關聯(lián):《冬之旅》談的是那一代人面對仇恨的態(tài)度,在信仰和心靈之間如何做出選擇;《新原野》關注的是中國女性的生存狀態(tài),是中國女性對自身命運的敘述和吶喊。
Q=《北京青年》周刊A=馮憲珍
劇中的婆婆服仙由馮憲珍飾演。馮憲珍可謂名副其實的老戲骨,前不久剛結束了《辦公室的故事》在北京的新一輪演出,去年,她有三部戲登臺。關于《新原野》,王可然找到她時她是拒絕的,她怕觀眾老看她看煩了。而王可然認為服仙這樣有力量有張力的角色馮憲珍是最完美人選,于是鍥而不舍地把她“磨”了下來。
Q:最后為什么接下來這個戲?
A:這個角色和我以往演的角色差別挺大的,我依賴于這個劇本,再者這個導演她來自國外,國外導演會給我們帶來不一樣的東西,作為演員,喜歡嘗試各種不一樣的導演,印證自己的那一套是不是可以應付所有的導演,這是很巧妙的。這位導演在形式上有一些布萊希特的東西,比如建立效果。
Q:這個戲展現(xiàn)女性的命運,你作為女性,從年輕時到現(xiàn)在對于女性的認識有哪些變化?
A:可以說是翻天覆地吧,原來以為女人在生活中會占到很多優(yōu)勢,現(xiàn)在看來女人要生活得很好,要相夫教子,又要在事業(yè)上有一番成就的話很難。我現(xiàn)在到了60歲以后反而不覺得難了,難就難在三四十歲,又要生孩子,又要照顧家庭,還要在外面工作。而我覺得現(xiàn)在是我最佳的狀態(tài),沒有第三代,兒女獨立了,老伴兒的身體又很好,是很好的狀態(tài),很輕松,沒有什么羈絆。
Q:你一年會接幾部戲?
A:老戲像《辦公室的故事》會正常演,新戲一般只接一個,去年接的有點多了,今年就接這一部。
Q:你是如何成為一個演技派的?
A:表演時完全依照人物,不是依照自己。我覺得表演會隨著年齡的增長越來越醇厚,以前刻意地想達到一個狀態(tài)就是達不到,現(xiàn)在自然而然地就達到了。
Q:如何保持精力?
A:我喜歡運動,每天競走六公里。
Q:現(xiàn)在戲劇之于你的意義是?
A:自娛自樂。我喜歡的我就去做,不喜歡的就不做,越老越任性了。以前會妥協(xié),比如要去拍電視劇掙點錢,還是對我有誘惑的?,F(xiàn)在不會了,因為我都不看電視劇,不會違心地去做這個事。做戲劇很純碎,雖然清貧,但是所有人都在一起,沒有高低貴賤,大家都是平等的。