一本北京的生存秘籍《北京印象 化方故事》

一本北京的生存秘籍《北京印象 化方故事》

《北京印象—化方故事》是一本什么書？

中國第一部有主題歌的圖書

北京生存手冊

個(gè)人奮斗秘籍

一本另類的自傳式漫畫

一個(gè)小人物的北漂生活

講述歌詞創(chuàng)作背后的故事

一個(gè)小人物追夢的勵(lì)志歷程

名人背后那些鮮為人知的秘密

從一名不文到一字千金

詩人的情懷

詞人的視角

書家的灑脫

畫家的浪漫

曾是柴米油鹽醬醋茶

如今琴棋書畫詩酒花

化方 是誰？

中國當(dāng)代知名詞人、當(dāng)代純粹文人畫的先鋒代表，被譽(yù)為詩詞書畫怪才。書畫清新淡雅、文人氣質(zhì)濃郁，意境深遠(yuǎn)、禪意十足。詩詞即有北方的豪放、又有江南的婉約。

其作品為多位名人名家藏家收藏，各美術(shù)館、藝術(shù)館、紀(jì)念館館藏！

詩集《出走的心態(tài)》、詞集《化方歌詞三百首》、長篇小說《拉你下水》，音樂劇《奉旨越獄》、《甘嫫阿妞》、《泰山情緣》、《兵馬俑》等，漫畫作品《北京印象》、《北京愛情》、《北京密碼》。電視劇《寶蓮燈》、《白蛇傳》、《楚漢傳奇》、《娘要嫁人》等電視劇主題歌詞，從國際巨星成龍《中國武術(shù)》、《天天月圓》、歌后陳慧琳《今生你作伴》、那英《愛的陽光》、大咖孫楠《凈土》、韓磊，影帝張國立、影后田海榮，到新星黃綺珊、關(guān)喆、潘陽等都唱過化方的作品，多次獲得五個(gè)一工程獎(jiǎng)及各類國家級獎(jiǎng)項(xiàng)。

書畫作品《朝拜之路》、《此山必有仙》、《吾國吾民》、《萬世流芳》等100于幅入選文化部藝術(shù)中心主辦的全國名人名家書畫作品巡展！

曾在泰安美術(shù)館舉辦《泰山之顛》書畫作品個(gè)展、北京國家會(huì)議中心舉辦《禪意水墨》水墨畫個(gè)展。北京798藝術(shù)區(qū)、美國舊金山灣區(qū)舉辦《禪意中國》書畫作品個(gè)展。相繼在臺灣、香港、澳門、日本、韓國舉辦個(gè)人書畫作品展。曾獲52屆亞細(xì)亞美術(shù)協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)。

《干啥啥行》《北京印象——化方故事》序

編劇/徐錦川(作家)

我覺得化方無論做什么都能做成——他從事任何一種行業(yè)都是其他行業(yè)的損失。他寫詩，寫小說，寫歌詞，直至?xí)ㄅc繪畫……我有幸見證了這一切。在上述這些領(lǐng)域里他都不是第一，因?yàn)闆]有第一。審美是多元的，個(gè)性化的。所謂“文無第一”嘛?；揭云漉r明的個(gè)性攫取了我們的心。當(dāng)然他也刻苦，那是背面的情況——玉汝于成，化為方家。我們是“啥行干啥”，他是“干啥啥行”，這么個(gè)區(qū)別——我向來不用“成功”這個(gè)字眼表彰藝術(shù)家或描述藝術(shù)勞動(dòng)，而于化方，要用到了。在上述那些藝術(shù)門類中，在中國這個(gè)地方，他是成功者。關(guān)于這本書，再贅幾句。所寫所畫，都是真人真事，是化方京飄十幾年里呼朋喚友的一個(gè)文藝性記錄?；绞谴笸?，所以來往的也多名流。他沒說他們的光鮮，只撿逗的糗的難堪尷尬的表現(xiàn)。這才有趣嘛。是為序。

化方：當(dāng)代文人把傳統(tǒng)都丟了。古時(shí)文人，都是琴棋書畫。

金牌詞人化方，漫畫作品《北京印象—化方故事》，是一本另類的自傳式漫畫集，以先鋒的文人畫風(fēng)格，幽默風(fēng)趣的語言，講述了一個(gè)小人物闖蕩大北京、從一名不文到一字千金的金牌詞人的奮斗歷程，惟妙惟肖的刻畫了和他合作過的100多個(gè)作曲家、明星、朋友們等等，或令人捧腹或感動(dòng)流涕，生活的喜憂、創(chuàng)作的趣事、周遭的啼笑皆非，無不淋漓盡致的展現(xiàn)出來?！侗本┯∠蟆匪斐蔀閼汛粝氲谋逼蛔宓膴^斗秘籍，北京生存手冊。

該書的另一大特點(diǎn)是一本有主題歌的圖書，化方親自作詞、十大青年作曲家胡力作曲，并與青年新晉人氣歌手胡大亮演唱，打造了同名主題歌。歌曲以新城市民謠曲風(fēng)，傳遞了與書中傳達(dá)的人文關(guān)懷一致的溫暖和力量。

談到文人畫，化方坦言，當(dāng)今的文人，把傳統(tǒng)都丟了。古時(shí)文人哪個(gè)不是琴棋書畫，李白的字，非常了得，唐寅的詩詞，當(dāng)代的也有很多大家馮驥才的畫、賈平凹的字等等。

文人畫自兩晉始，至明清鼎盛，八大山人、揚(yáng)州八怪等等，無不是詩詞歌賦樣樣精通。

文運(yùn)與國運(yùn)相牽、文脈與國脈相連。作為一個(gè)文人，身負(fù)多藝、懷揣多才，才能肩負(fù)文化復(fù)興之重任、方可讓自己的夢和中國夢同榮。《北京印象—化方故事》傳遞的正是這個(gè)時(shí)代文人想表達(dá)的情感。

曾經(jīng)當(dāng)過5年“總捅”

1984—1989年，化方在熱電廠作工，時(shí)任渣口工。因?yàn)槊刻於家?0幾米長的鐵桿子，捅渣口，遂人稱“總捅”。那時(shí)候，電廠以燒煤取電，燃燒不十分穩(wěn)定，時(shí)常結(jié)焦。四班三倒，每天穿著防護(hù)服、戴著頭盔，冒著火舌飛舞、火星四濺，濃煙滾滾、冷卻水噴射的情況，一干就是8小時(shí)。滿身是汗、是水、是煤灰，每天還要騎自行往返三十里長路，整整一干就是一屆5年。當(dāng)時(shí)18—23歲歲，并寫下300余首詩歌。

化方永遠(yuǎn)是被“搭”的那一個(gè)

上小學(xué)時(shí)，分重點(diǎn)班，我是一般班的。重點(diǎn)班主任汪老師相中我們一個(gè)好學(xué)生鞏明，非要調(diào)他。我們班主任不放，最后，我們班主任說如果非要不可，你得把我們班差的那個(gè)化方帶上。結(jié)果我被搭進(jìn)了重點(diǎn)班。辦畫展也是如此。好友高大校，著名軍旅書法家，想在泰安搞展，知道我當(dāng)?shù)厝耸?，讓我?guī)椭业?，我就找了，三百多平米展廳，他說太小，又找，一千二百平美術(shù)館，他說太大了。我說那怎么辦?。繜o奈，我說實(shí)在不行，咱倆一起展吧，我陪襯你、補(bǔ)空。就這樣辦了我人生中第一個(gè)書畫展。誰想展出最后一天，來一人買了我好多幅畫。并且要包圓，我沒賣他。反正我總是被搭的那一個(gè)，命也。

隨中國文聯(lián)“混搭”采風(fēng)，“瘋”出來的書畫

2014年隨文聯(lián)去云南采風(fēng)，和以往的不同，以往清一色都是詞曲作家，那次一行十幾個(gè)人完全是混搭，有兩個(gè)書法家、兩個(gè)畫家，兩個(gè)歌唱家、兩個(gè)詞曲作家。書法家是原中國書協(xié)秘書長趙長青、全國工會(huì)書協(xié)副主席封開許，畫家楊昀霖、王華明。一路上歡歌笑語、一餐餐交杯換盞，很快就打成一片了。一次一個(gè)小座談會(huì)，我在書案邊坐，大家各自談天說地、講感受，我無聊看到案上紙墨筆硯，就隨意亂畫了一通，會(huì)畢，大家紛紛向趙長青老師求字，我正想把我剛才瘋畫的東西扔掉，趙長青老師一看，忙攔住，上下端詳一番，說：“不錯(cuò)不錯(cuò)，留著，我給你題上字?！本瓦@樣，我的第一幅作品就這樣誕生了！

大家繼續(xù)求字，我去方便。正好書法家封開許老師同道，邊遠(yuǎn)山區(qū)WC都比較遠(yuǎn)，要走上幾分鐘土路，一路我向老師請教，關(guān)于字、篇的結(jié)構(gòu)問題，老師三言兩語、簡明扼要，使我茅塞頓開。

從云南回來，終日癡迷于書畫之中。2015年在北京、舊金山、山東泰安、遼寧沈陽，一口氣辦了5個(gè)書畫展。

化方：當(dāng)代美術(shù)已經(jīng)走到了最危險(xiǎn)的境地

中國美術(shù)最重要的不是油畫，也不是國畫，更不是其它什么畫，而是文人畫，文人畫是中國藝術(shù)的靈魂性存在，中國哲學(xué)的不可言傳的思想與精神，統(tǒng)統(tǒng)反應(yīng)在文人畫的筆墨境界里。這是中國美術(shù)最重要的藝術(shù)，但是在中國當(dāng)代我們看到的，重要的精神統(tǒng)統(tǒng)變成不重要的東西，不重要的東西反而變成這個(gè)時(shí)代最重要的，簡直本末倒置，真的變成假的了，假的變成真的了，烏七八糟的，在北京798、宋莊等等地方，看不到真正的藝術(shù)。所謂的當(dāng)代藝術(shù)不過是美國人、西方人的娛樂產(chǎn)物，不是從中國人自己血液里流淌出來的精神與生命，這類作品不用多看，知道就行了。

中國美術(shù)的未來與真正崛起還是要從自己民族文化的內(nèi)在去探尋挖掘，要真正認(rèn)識自己老祖宗的智慧文明，將這種原本的智慧文明在當(dāng)下發(fā)揚(yáng)光大，喚醒其內(nèi)在新的生命，才能成就真正的中國當(dāng)代藝術(shù)。

真正好的藝術(shù)不是天上掉下來，完全是我們心情中流淌出來的，藝術(shù)是內(nèi)心最干凈的時(shí)候碰發(fā)出來的，我們的心污染很多，很多人沒有洗干凈自己的心。不干凈的心靈怎么可以生長出來純凈的藝術(shù)？

國外很多藝術(shù)家很純粹，完全一心一意在作自己內(nèi)心里的事情，對藝術(shù)都很虔誠，并有敬畏心。

而北京見不到這樣的藝術(shù)家，大家好像都很瘋狂的丟了魂一樣的追逐金錢、房子、名車，好像這就是做藝術(shù)的根本目的，太危險(xiǎn)了，太可怕了，我從來沒有見過像中國藝術(shù)家這么喜歡錢的藝術(shù)家，中國當(dāng)代美術(shù)的確走到了危險(xiǎn)的邊緣。

化方：當(dāng)今的作品，多半是垃圾

大紅大綠的牡丹、大山大河的青藍(lán)。你家里還掛嗎？

水墨畫不是那么畫的，古人已經(jīng)那么畫了，求求你有點(diǎn)自己的東東好嗎！

從構(gòu)圖到造型、線條，太土了，已經(jīng)看了2000年了。精神蒼白，變化看起來很多，但多半是垃圾。真藝術(shù)是掌握在藝術(shù)家自己的手里，真正的好東西不是規(guī)矩的，是規(guī)矩外的。

藝術(shù)家的精神完全是獨(dú)立的，中國的藝術(shù)界，除了追名逐利還有甚么能耐？能力不夠，自高自大，糊里糊涂的制造垃圾，只能是遺臭罵名！

老百姓很氣憤看到這樣的作品，只是同行不好意思說，領(lǐng)導(dǎo)不好說，中國的藝術(shù)界壞了。除了腐敗、就是腐朽。抱著泥腿子不放、仿佛不按部就班，就不是行家里手。

老百姓不買賬，行賄者不買，所謂的大師們，死定了。藝術(shù)家們醒醒，改弦易轍吧。

化方：技巧已經(jīng)是窮途末路了

技巧，就像農(nóng)民使用鋤頭，得心應(yīng)手，可是人家已經(jīng)用播種機(jī)了，又播種又除草又收割。

中國畫，水墨的一黑一白、從線條到構(gòu)圖，到唐宋已經(jīng)至臻完美，西畫的光與影、從色彩到造型，早已經(jīng)無可挑剔。

所以，藝術(shù)家不是怎么畫的問題，是畫什么的問題。

很多人，還抱著“泥腿子”不放，繼承傳統(tǒng)，有根有據(jù)、有出處不假，但這些東西都有了，唯獨(dú)沒有自己，抱殘守缺的心態(tài)、因循守舊的思想，出來的東西，滿大街都是。你到798、到宋莊看看，觸目驚心，大多是地?cái)傌?、還停留在工藝美術(shù)品的階段。不是有了八項(xiàng)規(guī)定，你的東西就不好賣了，不是人心浮躁欣賞的人少了、水平低了，是你的東西太差了。

應(yīng)景的東西太多了，猴年畫猴、雞年畫雞，你看看誰家現(xiàn)代時(shí)尚的客廳還再掛。

還有寧靜致遠(yuǎn)、厚德載物的字幅，看著就想吐。很多人求我寫字，說寫這類的字，我說不會(huì)寫，還能不能整點(diǎn)新詞。

你不拋棄陳谷子爛芝麻，你就會(huì)被拋棄。

21世紀(jì)什么最重要，思想?。〖记梢呀?jīng)是窮途末路了。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，心境更應(yīng)未來。