藝術(shù)新生態(tài)

王莉莎

摘 要：在現(xiàn)、當(dāng)代的鼓勵(lì)創(chuàng)新的背景下，藝術(shù)創(chuàng)新成為整個(gè)文化創(chuàng)新的重要部分。吸收非本土文化和藝術(shù)的成果以刺激或啟發(fā)我們自身的藝術(shù)創(chuàng)新無(wú)疑是一個(gè)非常重要的路徑。現(xiàn)試圖通過對(duì)于 “博特羅風(fēng)”的分析和解讀，博特羅作品的那些具有標(biāo)志性特征的因素是如何在一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)新的過程中起到關(guān)鍵性的作用，并帶動(dòng)整個(gè)藝術(shù)在某一地域的未來(lái)發(fā)展方向的。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)新生態(tài)

當(dāng)越來(lái)越多新的藝術(shù)視覺信息涌入街頭，當(dāng)越來(lái)越多新的藝術(shù)作品擠進(jìn)展覽館，當(dāng)越來(lái)越多未曾見過的藝術(shù)讓世人駐足，我們發(fā)現(xiàn)人類在不知不覺中，悄悄走進(jìn)了藝術(shù)世界的新生態(tài)。

一、藝術(shù)新生態(tài)概述

我們生活在當(dāng)代，那么就會(huì)接觸并且設(shè)身在當(dāng)代，譬如“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界F4”：方力鈞以光頭潑皮的玩世寫實(shí)主義，成為他的創(chuàng)作符號(hào)；張曉剛以黑白記憶照片為背景的當(dāng)代寫實(shí)主義創(chuàng)作的系列作品，成為他的符號(hào)；岳敏君的張大嘴笑的重復(fù)，成為他的符號(hào)；王廣義的以革命時(shí)期的宣傳畫為題材的被命名為“政治波普”的藝術(shù)作品，成為他的符號(hào)。最近上海在展的《博特羅在中國(guó)》同樣也具有作者費(fèi)爾南多·博特羅本人的符號(hào)——圓鼓鼓的身軀，渺小到失去比例的五官。宗教的詼諧之圓，和貴族們的體態(tài)之滿，也都活脫脫的給我們展現(xiàn)了另一種情感不同的視覺效果。

在現(xiàn)當(dāng)代，藝術(shù)作品已不再是比誰(shuí)更具象，比誰(shuí)更寫實(shí)了。轉(zhuǎn)而向新生態(tài)發(fā)展，轉(zhuǎn)向不同尋常的繪畫形式和意想不到的表現(xiàn)手法。審丑的出現(xiàn)，以及各類波普藝術(shù)的流行。無(wú)一不在表達(dá)著物質(zhì)需求的時(shí)代已經(jīng)過去，欲望的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

這次在上海的“博特羅在中國(guó)”展，精選了博特羅先生從70年代至近年來(lái)極具代表性的137件作品，包括84幅油畫、44幅素描以及9件大型雕塑作品。于1月22日至5月8日在上海展出，他的系列作品：拉美生活、宗教系列、靜物系列、馬戲系列、斗牛系列、經(jīng)典再現(xiàn)、素描作品、雕塑作品八大系列，展示了博特羅先生在不同時(shí)期的重要主題和藝術(shù)歷程。

二、詳解藝術(shù)新生態(tài)

在中哥建交36周年的背景下，費(fèi)爾南多·博特羅應(yīng)邀先后在北京、上海進(jìn)行展覽，在他的系列作品中，涌入我們眼簾、刻進(jìn)我們腦海的是一只一只的似球狀的人和物。

靜物系列中，脹的幾乎要爆炸的橙子、梨、西瓜和香蕉（如圖一《水果靜物》、圖二《西瓜》），讓人看后極其想捏在手里蹂躪，如同孩子們手里把玩的毛絨玩具，似乎有著一種擠捏它便會(huì)叫出響聲的錯(cuò)覺。畫面看似涂法平薄，沒有太多筆觸，但物體仍舊立體，仍舊不乏體積和光影。切開的橙子看其顏色一些仿佛很酸，一些又仿佛很甜（如圖三《橙子》），可見作者的顏色運(yùn)用是多么的恰到好處，達(dá)到了視覺通往味覺的奇妙感受。就連圓潤(rùn)的懷疑切不開水果的水果刀，都會(huì)有使人錯(cuò)看成另一種水果的嫌疑。最令人欣賞的尚屬和哥倫比亞國(guó)旗有著一致顏色的黃花、藍(lán)花、紅花三聯(lián)畫，單色中色調(diào)細(xì)微之差別，使得博特羅從中表現(xiàn)出了高超的技藝與對(duì)色彩和諧的精準(zhǔn)掌控。

馬戲系列中，《馬戲表演》一畫里（如圖四《馬戲表演》），這匹壯實(shí)的馬仿佛是被自己背上的胖胖女人驚到了，翹起前蹄，鳴叫著，身體剛好處在構(gòu)圖中成斜對(duì)角的方向，展現(xiàn)了動(dòng)感與不穩(wěn)。在馬背上胖女人險(xiǎn)些要摔下來(lái)，但高超的技術(shù)使得她不但沒有摔下來(lái)，還做出高難度動(dòng)作，博得場(chǎng)下觀眾的掌聲，舞臺(tái)的深度也通過地毯和幕布充分暗示空間的存在，從天而降的繩和女人的身體構(gòu)成了從左上通往右下的對(duì)角線，加之馬從右上通往左下，兩條對(duì)角線交之于中點(diǎn)，將畫面的焦點(diǎn)匯聚在主體物上，引領(lǐng)觀者向畫面中心看去。這樣的構(gòu)圖略似《最后的晚餐》，將主要角色通過焦點(diǎn)的方式突出，卻又不完全一樣。

經(jīng)典再現(xiàn)系列中，《瑪格麗特公主像》再創(chuàng)作，將委拉斯凱茲筆下的小瑪格麗特公主夸大膨脹。這樣的靈感來(lái)自作者在佛羅倫薩受到一位對(duì)體積感興趣的畫家的影響，而后便選擇了這種畫法，并將之貫穿在自己的創(chuàng)作中。

作者堪稱是藝術(shù)界最著名的健在畫家之一。博特羅1932年4月19日出生于哥倫比亞第二大城市、安蒂奧基亞省會(huì)——麥德林。他從小就迷戀上了繪畫，但是觸發(fā)他靈感的并不是美術(shù)作品，而是當(dāng)?shù)貗D女精致的手工刺繡和蛋糕上誘人的圖案花紋，從那以后便動(dòng)手涂抹起來(lái)。中學(xué)時(shí)因?yàn)榘l(fā)表了在校長(zhǎng)看來(lái)是異端思想的文章，加之作者倔強(qiáng)的反抗性格最終導(dǎo)致被學(xué)校開除。在那以后，年輕的博特羅在歐洲學(xué)習(xí)，并先后舉辦了幾次畫展，可是卻屢遭打擊。他回到自己的故鄉(xiāng)，感受著故鄉(xiāng)人給他帶來(lái)的熟悉和親切，潛心創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出很多帶有自己故鄉(xiāng)的作品，如拉美生活系列。博特羅認(rèn)為：拉丁美洲是世界上為數(shù)不多的尚可出現(xiàn)奇跡的地區(qū)。之后，博特羅也印證了這句話，創(chuàng)造出了唯他獨(dú)有的“博特羅風(fēng)”的藝術(shù)作品，享譽(yù)全球。

三、藝術(shù)新生態(tài)的發(fā)展

時(shí)間的飛逝，時(shí)代的更替，信息時(shí)代的到來(lái)，無(wú)數(shù)形形色色的信息如潮水般涌向我們，在這樣的環(huán)境里我們被大量的信息包圍，如同空氣，無(wú)處不在，視覺信息也如影隨形。

在這樣的壓力刺激下，“美”已經(jīng)被人們審視疲勞了，大街上既瘦又高的穿著絲襪、濃妝艷抹，堪稱白富美而又飄飄長(zhǎng)發(fā)的摩登女郎，帥氣逼人奶油小生如萬(wàn)人心里的白馬王子般的長(zhǎng)腿歐巴是，這些都是公主們或王子們的心馳神往的對(duì)象，而這已足以。大部分畫家開始了新的探索，例如張曉剛、蔡錦、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)家的作品，他們的題材不是我們能夠天天看到的美人美物，取而代之的是不在場(chǎng)的精神、記憶和欲望，一種心靈的喚起。

博特羅的藝術(shù)恰恰也突出了這一點(diǎn)，沒有以瘦為美的絲襪女郎，沒有像照片紀(jì)實(shí)那樣的寫實(shí)素描，更沒有隨大流的傳統(tǒng)意味的寫實(shí)雕塑。他的夸張不是那么的夸張，他的寫實(shí)也不是那么的寫實(shí)，但是卻洋溢著一絲我們未曾觸過的柔軟的實(shí)在感，水果再繼續(xù)長(zhǎng)下去就會(huì)爆掉，女人再繼續(xù)胖下去就會(huì)嫁不出去，仿佛在他的畫作中向我們警示著什么，是當(dāng)代社會(huì)人們健康的丟失？是時(shí)間的流逝洗去了人們的童年記憶？是不注重外貌的人性的贊揚(yáng)？還是無(wú)理由的反諷？還是......

參考文獻(xiàn)：

[1]孟堯.標(biāo)簽之下的博特羅：一個(gè)人的拉丁美洲[J].畫刊，2016，（02）.

[2]方敏兒.博特羅在中國(guó)——費(fèi)爾南多——博特羅作品簡(jiǎn)讀[J]美術(shù)，2016，（03）.

[3][哥倫比亞]費(fèi)爾南多·博特羅著.博特羅在中國(guó)——上海[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2016.

作者單位：

海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院