試析林良繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)及形成原因

摘 要：林良是明代早中期重要的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家之一，但其作品卻在遵循宮廷繪畫(huà)傳統(tǒng)的同時(shí)，顯示出了不同于同時(shí)期其他宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的文人畫(huà)特征，在明代繪畫(huà)史上具有重要意義。以林良佳作《灌木集禽圖》為研究對(duì)象，簡(jiǎn)要探討他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格特征及形成原因。

關(guān)鍵詞：林良；灌木集禽圖；宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)

一、《灌木集禽圖》風(fēng)格淺析

《灌木集禽圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院，全畫(huà)縱34厘米、橫1211.2厘米，紙本設(shè)色，卷末款“東廣林良”，鈐印“以善圖書(shū)”，卷尾有元治、金廷對(duì)、徐步云、徐鳴坷等諸家題跋和“程公恢審定真跡”“柘廬長(zhǎng)物”等鑒藏印。展開(kāi)畫(huà)卷，呈現(xiàn)在觀(guān)者眼前的是百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴宿食、嬉戲棲息的情景。林良以樹(shù)木枝條為隔斷，將整個(gè)畫(huà)面基本劃分為十個(gè)部分，每部分中的鳥(niǎo)類(lèi)各不相同，神態(tài)各異，表現(xiàn)手法也有所區(qū)別，灌木在整卷中縱橫有致，疏密得當(dāng)[1]。

（一）墨色渲染

縱觀(guān)此幅花鳥(niǎo)長(zhǎng)卷，墨色渲染出的花鳥(niǎo)令人印象深刻，這與傳統(tǒng)的宮廷花鳥(niǎo)繪畫(huà)背道而馳。童書(shū)業(yè)曾于《花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)立》一文中指出：“人物畫(huà)代表線(xiàn)條美，山水畫(huà)代表水墨美，花鳥(niǎo)畫(huà)代表色彩美”。[2]尤其花卉和鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的豐富色彩極具裝飾性，與華麗的宮室相得益彰，符合皇室的審美情趣。因此，“黃家富貴”和宋代院體一派工致精細(xì)的花鳥(niǎo)畫(huà)在宮廷中一直處于主導(dǎo)地位。明代宮廷花鳥(niǎo)繪畫(huà)亦是如此，不論邊文進(jìn)還是呂紀(jì)，都以工筆設(shè)色的花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)。反觀(guān)同為明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家的林良，卻沒(méi)有拘泥于長(zhǎng)久以來(lái)形成的宮廷繪畫(huà)審美和創(chuàng)作習(xí)慣，更為注重花鳥(niǎo)畫(huà)中的水墨表現(xiàn)，向著文人花鳥(niǎo)寫(xiě)意的方向發(fā)展，形成了一種更為獨(dú)特的寫(xiě)意與工筆相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。這種有悖于“隨類(lèi)賦彩”的表現(xiàn)方式深受文人畫(huà)家追捧，祝允明就曾評(píng)價(jià)林良：“近時(shí)畫(huà)家以翎毛稱(chēng)南海林良以善良……林筆多水墨，寡傅染，大率氣勝質(zhì)?！盵3]

（二）工筆與寫(xiě)意結(jié)合

林良雖然使用粗筆水墨表現(xiàn)花鳥(niǎo)，卻同樣達(dá)到了“應(yīng)物象形”的目的，筆下的花鳥(niǎo)成了物性特征和精神形象的結(jié)合。以卷首麻雀為例，羽毛面面俱到，并沒(méi)有因?yàn)槠浔旧硇误w較小而失去結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，三只麻雀翅膀展開(kāi)方式也因飛行方向的不同而異，有兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)中造型準(zhǔn)確的傳統(tǒng)，對(duì)比北宋宮廷畫(huà)家黃荃《寫(xiě)生珍禽圖》中的麻雀可以發(fā)現(xiàn)其精細(xì)程度不相上下。圖畫(huà)中背景的樹(shù)石則一改工筆手法，以寫(xiě)意的筆法直接進(jìn)行繪畫(huà)，少用細(xì)筆勾勒和重彩敷色，墨色簡(jiǎn)淡，少重墨焦墨，接近于文人的質(zhì)樸素雅風(fēng)格。

（三）以書(shū)入畫(huà)

以書(shū)入畫(huà)是此畫(huà)的另一個(gè)重要特點(diǎn)，有關(guān)林良繪畫(huà)的這一特點(diǎn)，古代文獻(xiàn)中有多處記錄。朱謀垔《畫(huà)史會(huì)要》中指出林良“水墨隨意，數(shù)筆如作草書(shū)，能脫俗氣”；[4]姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》則有“運(yùn)筆遒上，有類(lèi)草書(shū)，能令觀(guān)者動(dòng)色”[5]的說(shuō)法。林良的書(shū)法較難得見(jiàn)，但題款“東廣林良”四個(gè)字可以作為參考，題款中他將捺的筆畫(huà)都變成了重重的一點(diǎn)，這與他用側(cè)峰短促頓筆的方式處理畫(huà)中竹葉中間的部分和鳥(niǎo)類(lèi)羽毛有所相似。而縱觀(guān)整體，草書(shū)的貫通特點(diǎn)也融入到了林良的水墨粗筆風(fēng)格之中，正如卷尾元治所寫(xiě)：“筆隨興縱無(wú)商量，草木花竹亂枝葉”。由此可見(jiàn)，林良將文人畫(huà)中的“以書(shū)入畫(huà)”融入到宮廷繪畫(huà)創(chuàng)作之中，兼收并蓄形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

如此看來(lái)，林良既傳承了宋代宮廷花鳥(niǎo)的院體寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，又吸收了文人畫(huà)中的墨色渲染和以書(shū)入畫(huà)。那么在下一部分中，筆者將試圖還原林良當(dāng)時(shí)的生存狀態(tài)，來(lái)解讀其形成如此獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的原因。

二、林良藝術(shù)風(fēng)格形成原因分析

先來(lái)看林良是如何從一介布衣踏入仕途并步步高升的。根據(jù)明嘉靖二十九年（1550年）中山黃佐所修《廣東通志·卷十七·雜事下·補(bǔ)遺·顏主事畫(huà)》記載：“（林良）少聰穎，以貲為藩司奏差……后拜工部營(yíng)繕?biāo)弥比手堑睿腻\衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫”。[6]“藩司奏差”的含義我們可以從其他文獻(xiàn)中得知，明代謝肇淛撰《五雜俎·事部》中有記錄：“藩司之職，則行中書(shū)省之別名也”“洪武九年（1376），改行中書(shū)省為承宣布政使司”[7]，又有《明史·職官志》卷四《承宣布政使司》：“宣德三年罷交趾布政司，除兩京外，定為十三布政司。初置藩司，與六部均重、布政使入為尚書(shū)、侍郎?！盵8]因此我們可以看出，“藩司”是當(dāng)?shù)刈罡咝姓C(jī)構(gòu)布政使司的別稱(chēng)，“奏差”便是傳送奏章的衙差，林良就是擔(dān)任這樣無(wú)任何品級(jí)的低級(jí)職位。后來(lái)進(jìn)宮時(shí)林良的職位是工部營(yíng)繕?biāo)?，工部無(wú)需贅言，營(yíng)繕?biāo)枪げ肯聦俚哪竟S(chǎng)，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)制作木漆等彩畫(huà)。根據(jù)《明史》記載，營(yíng)繕部秩正七品，設(shè)所正、所副、所丞各兩人，所以我們不難發(fā)現(xiàn)林良進(jìn)宮之后的地位并未有太多改善?；氐健稄V東通志》中的記錄，林良后來(lái)晉升為了錦衣衛(wèi)，據(jù)《明史·卷七十五》：“明初，錦衣衛(wèi)，掌侍衛(wèi)、緝捕、刑獄之事，恩蔭寄祿無(wú)常員……”有許多皇親國(guó)戚都編制在錦衣衛(wèi)之中，那么林良又因何憑借宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家的身份能一躍晉升為錦衣衛(wèi)呢？雖然尚未發(fā)現(xiàn)有確切的史料可以揭示這個(gè)秘密，但是筆者在這里提出一種可能：畫(huà)家能夠達(dá)到這樣的地位一方面與其自身繪畫(huà)水平密不可分，而另一個(gè)重要的原因或許是花鳥(niǎo)畫(huà)地位的顯著提升。

（一）花鳥(niǎo)科繪畫(huà)地位的提升

明代花鳥(niǎo)畫(huà)的繁榮與山水畫(huà)的衰落有一定的關(guān)系。明初，農(nóng)民出身的朱元璋不喜歡消極避世的文人畫(huà)風(fēng)格，元代前朝畫(huà)風(fēng)也同樣遭到壓制，取而代之的是沿襲宋代院體繪畫(huà)的審美傾向。文人和職業(yè)畫(huà)家們都在一定程度上受到了壓迫，趙原奉旨繪制歷代功臣像引來(lái)殺身之禍就是典型的例證之一。與此同時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)于山水畫(huà)而言，與政治的關(guān)聯(lián)較少，創(chuàng)作限制也相對(duì)較小，且具有較強(qiáng)的觀(guān)賞性和實(shí)用價(jià)值，能與皇宮內(nèi)的裝飾需要和漢族政權(quán)的審美觀(guān)點(diǎn)相適應(yīng)，因此在明初宮廷繪畫(huà)中頗為流行。據(jù)劉若愚《酌中志·內(nèi)府衙門(mén)職掌》記載：“御用監(jiān)武英殿畫(huà)士所畫(huà)錦盆堆，則名花雜果；或貨郎擔(dān)，則百物畢陳。”宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的受歡迎程度由此可見(jiàn)一斑。

明宣宗朱瞻基的出現(xiàn)則徹底改變了宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的地位。宣宗本人喜好書(shū)畫(huà)，尤其花鳥(niǎo)，根據(jù)《明畫(huà)錄》的記錄：“宣朝留神詞翰，尤工繪事，山水人物花鳥(niǎo)草蟲(chóng)并佳。天縱異能，隨意所至，皆非人力能及?！盵9]朱瞻基的花鳥(niǎo)畫(huà)雖屬于宮廷花鳥(niǎo)，卻突破了傳統(tǒng)宮廷花鳥(niǎo)對(duì)兩宋時(shí)期工筆寫(xiě)實(shí)的“上行下效”，其作品題材大多來(lái)自于宮廷日常生活，加之以自身情感放置于繪畫(huà)之中，具有一定寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精神內(nèi)涵。除此之外，《圖繪寶鑒》中亦有明宣宗將御筆畫(huà)作賞賜于臣子的記載?；实蹖?duì)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的參與和喜愛(ài)無(wú)疑提升了宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)家的地位，林良也或許是得益于此的畫(huà)家之一，這種影響是多方面的，不論是官職上的提升，還是其工筆和寫(xiě)意的風(fēng)格結(jié)合。

（二）林良的師承因素

皇帝的喜好是一方面，林良自身的師承顯然也是其藝術(shù)風(fēng)格形成的重要因素之一。歷代有關(guān)這一方面的看法不盡相同，明代黃佐有“（林良）祖黃荃、邊景昭”[10]的說(shuō)法；高濂稱(chēng)：“（林良）得宋人徐黃家法”[11]；李先開(kāi)則說(shuō)：“其原出于文與可”[12]。那么《灌木集禽圖》中所呈現(xiàn)的林良的繪畫(huà)風(fēng)格源于何處呢？以黃荃《寫(xiě)生珍禽圖》和邊景昭《三友百禽圖》為例，顯而易見(jiàn)的是，黃氏隨類(lèi)賦彩、傳移模寫(xiě)的功力似乎與林良《灌木集禽圖》中的墨色渲染相似之處較少，邊文進(jìn)兼工帶寫(xiě)處理背景山石和前景花鳥(niǎo)的方法卻與林良有異曲同工之妙。

除此之外，根據(jù)《廣東通志》記載，林良在家鄉(xiāng)時(shí)曾求學(xué)于顏?zhàn)?。顏?zhàn)谟凶髌贰逗狡竭h(yuǎn)圖》存世，張珩在其《木雅齋書(shū)畫(huà)筆記》有關(guān)于此作的記錄，并且這樣評(píng)價(jià)顏?zhàn)诘睦L畫(huà)風(fēng)格：“宗畫(huà)法北宗而筆足骨力，略具典型而已。”[13]回到《湖山平遠(yuǎn)圖》作品本身，顏?zhàn)谠趯?duì)樹(shù)木的處理上屬于典型的宋人筆法，樹(shù)冠以堆點(diǎn)墨圈代替，樹(shù)干則用淡墨涂抹，并用焦墨繪枯枝。高居翰先生認(rèn)為顏?zhàn)诘睦L畫(huà)“完全是折中之作，融合了李郭及馬夏的傳統(tǒng)……很明顯，畫(huà)家在追慕舊法?！盵15]對(duì)此，林良也曾有“顏老天趣，為不可及也”的慨嘆。早年與顏?zhàn)诘慕佑|無(wú)疑對(duì)林良的藝術(shù)生涯有著重要影響，再加上后來(lái)皇帝的偏好和宮廷的需要，對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)的傳承成為了林良藝術(shù)風(fēng)格的重要組成部分。

在前文的分析中我們可以得知，林良早年并未與畫(huà)壇名家有過(guò)太多接觸，除了求學(xué)于顏?zhàn)谥?，也受到的繪畫(huà)教育可謂少之又少，那么林良是如何在繼承宋院體繪畫(huà)的同事發(fā)展出了《灌木集禽圖》中“以書(shū)入畫(huà)”“墨色渲染”的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)呢？

（三）林良交友的影響

筆者在這里提出一種可能，或許在林良踏入仕途之后社會(huì)地位日漸提高，也自然受到了與其交往甚密的士紳影響。根據(jù)史籍記載，與林良有來(lái)往的人中最有名的莫過(guò)于陳獻(xiàn)章與吳寬。吳寬與江南文人雅士多有往來(lái)，吳門(mén)畫(huà)派第一人沈周便是其中之一，在吳寬《家藏集》中，可以發(fā)現(xiàn)為沈周畫(huà)作所作題跋就有百篇之多。沈周畫(huà)作多以南方山水樹(shù)石為題材，體現(xiàn)了明代文人雅士的閑適意趣。雖無(wú)明確證據(jù)可以證明林良與沈周有著怎樣的關(guān)系，但我們可以知道的是林良的交往范疇并非局限于皇宮之中，與文人畫(huà)家的交集或許也在某種程度上影響著林良自己的繪畫(huà)創(chuàng)作。

陳獻(xiàn)章則是與林良交好的另一位重要人物，在其《陳白沙集》中有多處與林良有關(guān)的內(nèi)容，由此可知陳獻(xiàn)章對(duì)林良的賞識(shí)。作為明代重要的心學(xué)代表人物，陳氏提倡的心學(xué)理論為熱衷于表達(dá)自我的文人繪畫(huà)提供了思想支持，陳獻(xiàn)章本身的書(shū)法創(chuàng)作也融入了自己的心學(xué)思想。清代有人評(píng)價(jià)陳獻(xiàn)章的書(shū)法作品：“學(xué)者因先生之書(shū)以得夫自然之學(xué)，毋徒役耳目于翰墨之間，斯為可貴焉爾?！彼麑W(xué)古而不拘泥于古，從心性出發(fā)，講究“學(xué)以自然為宗”，這在他的傳世作品《大頭蝦說(shuō)》中可見(jiàn)一斑。而林良《灌木集禽圖》中所表現(xiàn)出的“以書(shū)入畫(huà)”、背景樹(shù)石不求形似或許正是受到了陳獻(xiàn)章思想的影響。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《灌木集禽圖》中主要有以墨渲染、寫(xiě)實(shí)和以書(shū)入畫(huà)三個(gè)特點(diǎn)，根據(jù)前文分析，寫(xiě)實(shí)大概是林良自身宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家的身份習(xí)慣，也是少時(shí)求學(xué)于顏?zhàn)诘慕Y(jié)果；以墨渲染和以書(shū)入畫(huà)這兩個(gè)文人畫(huà)屬性的特點(diǎn)則可能來(lái)自于林良與士紳階層的來(lái)往。換而言之，林良的自身經(jīng)歷和所處時(shí)代共同創(chuàng)造了這樣一位集合宮廷工筆和文人寫(xiě)意的畫(huà)家。正是由于明代初期對(duì)于宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的推崇，才能使林良作為宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家享有較高社會(huì)地位，為年少時(shí)并未受過(guò)精英式教育的林良提供了一個(gè)接觸上層社會(huì)的平臺(tái)，他在這個(gè)平臺(tái)之上的廣泛交友，對(duì)其繪畫(huà)中的文人畫(huà)特征產(chǎn)生了一定影響。

參考文獻(xiàn)：

[1][10]穆益勤.明代院體浙派史料[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1985：245，44.

[2]童書(shū)業(yè).童書(shū)業(yè)美術(shù)論集[M].上海：上海古籍出版社，1989：324.

[3]穆益勤.明代院體浙派史料[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1985：125.

[4][明]朱謀垔.畫(huà)史會(huì)要·卷四[M].上海：上海古籍出版社，1987：531.

[5][明]姜紹書(shū).無(wú)聲詩(shī)史·卷二[M].上海：上海古籍出版社，2002：503.

[6]《廣東通志》，見(jiàn)于卷七十《雜事下·補(bǔ)遺·顏主事畫(huà)》，明刻嘉靖廿九年（1550年）。

[7][明]謝肇淛.五雜俎·事部（卷十四）[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2001：280.

[8][清]張廷玉等.明史·職官志（卷四）[M].北京：中華書(shū)局，1974：230.

[9][明]徐沁，《明畫(huà)錄》卷一。

[11][明]高濂.遵生八箋·燕閑清賞[M].上海：上海古籍出版社，1987.

[12][明]李先開(kāi).中麓畫(huà)品[M].轉(zhuǎn)引自穆益勤（1985），《明代院體浙派史料》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1985：92.

[13]張珩.木雅齋書(shū)畫(huà)筆記：繪畫(huà)二下[M].北京：文物出版社，2000：455.

[14]高居翰.江岸送別：明代初期與中期繪畫(huà)（1368-1580）[M].夏春梅譯.臺(tái)北：石頭出版股份有限公司，1997：54.

[15][清]屈大均.廣東新語(yǔ)（卷十三）[M].北京：中華書(shū)局，2006：364.

作者簡(jiǎn)介：

張希文，倫敦大學(xué)亞非學(xué)院碩士研究生。