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    2017-04-22 20:40:01王彧濃
    關(guān)鍵詞:董源李叔同僧人

    人的一生要怎么過,才是真正活出自己?這么哲學(xué)性的問題,也只有哲學(xué)家們?nèi)ニ伎己突卮鸢?。然而,生命中又總?huì)遇到一些偶然事件,或者只是一個(gè)契機(jī),摧毀之前所有的堅(jiān)持,讓人走上另外一條路。這樣的人生軌跡意味什么,是宿命,是巧合,還是只為活出自己?每個(gè)人界定自己的燃情歲月,是相去甚遠(yuǎn)的。有喜歡金戈鐵馬,就有喜歡書齋念書;有喜歡叱咤風(fēng)云,就有喜歡青燈古佛;有喜歡高坐廟堂,也有喜歡悠游林間。每個(gè)人以不同的方式,燃燒自己生命的熱力。玄奘法師十三歲皈依佛門,二十八歲只身一人西天求法,經(jīng)歷無數(shù)艱難險(xiǎn)阻,求得真經(jīng)。十九年留學(xué)生涯,十九年譯經(jīng)弘法,玄奘法師終得正果,安然去了他一生向往的彌勒凈土。彌留之間,法師喃喃自語:“吾眼前有白蓮花,大于盤,鮮凈可愛”。后人誦讀的佛經(jīng)有多么來之不易,那是一個(gè)僧人窮盡一生,奮力燃燒自己換來的。卷卷經(jīng)書,是無上佛法嗎?不盡然吧,那里還有一個(gè)僧人生命的長度。玄奘法師用這樣的方式,完成了自己的使命。然而,高僧大德畢竟是人間少數(shù),大多數(shù)人渾渾噩噩,不知道自己的方向。迷茫的,生活在迷宮般的人世間,找不到出口。我是誰?我從哪里來?我要到哪里去?心中滿滿的迷惑,無助又茫然?!澳稀瓱o……阿彌陀佛……”如電光石火,穿徹時(shí)空,震蕩心扉。有多少人聽到寺院早課,維那師托著長音的一聲唱誦而淚水潸然;伴著法鼓聲、木魚聲、和僧眾的誦念聲,凝望大殿里的三世諸佛,不知此身彼身,今昔何昔。

    聲聲梵唱,呼喚起久遠(yuǎn)的沉睡記憶,仿佛似曾相識(shí),依稀記得。至此,我心永恒,皈依佛門。諸法因緣生,諸法因緣滅。我佛大沙門,常做如是說。有多少個(gè)人生的偶然契機(jī),改變了一個(gè)人的命運(yùn)。六祖慧能把打來的柴,送到客房后,剛走到門外,就見一位客人誦讀佛經(jīng)。六祖一聽經(jīng)文,言下大悟,只覺宿昔有緣,從此走上漫漫修行路?!岸恼麦@海內(nèi)”的藝術(shù)全才李叔同,在藝術(shù)全盛時(shí)期,到杭州虎跑定慧寺出家。風(fēng)流才子芒鞋布衲,托缽空門,做了云水高僧。李叔同的好友夏丏尊,是一位多愁善感的人。他喝茶時(shí)對李叔同說:“像我們這種人,出家做和尚倒是很好的”。其后,夏丏尊又讀了一篇關(guān)于斷食的文章,覺得有趣,介紹給了李叔同。李叔同一看,便迷住了。結(jié)果李叔同到虎跑寺實(shí)行斷食了。1918年農(nóng)歷七月十三日,李叔同告別一切塵緣,正式出家為僧。后來,李叔同對別人說:“我出家,大半由于夏居士的助緣。此恩永不能忘”!夏丏尊卻無限寂寥,后悔不已。自己一切不經(jīng)意的言行,到了李叔同那里全都當(dāng)真了。他在看望李叔同后,臨別時(shí)與李叔同相約:“盡力護(hù)法,吃素一年”。李叔同含笑回敬四個(gè)字:“阿彌陀佛”。追究、解讀李叔同出家因緣和孰是孰非,有意義嗎?或許,就連李叔同自己都無法知道其中的因果。唯有順著一條穿越時(shí)間和生命的河流,漸行漸遠(yuǎn),最后流淌到了一處,驚覺這里才是心安的方向和回家的歸宿。人生本無鄉(xiāng),心安是歸處。從那一刻起,世俗中的“李叔同”就全然不復(fù)存在了嗎,是否唯有佛門里的“弘一”?即便是蓮藕內(nèi)心真空之所,也會(huì)有根根柔絲穿過吧。法師并非把塵世中的一切全都撂下,他還留下了一樣,書法。

    是僧人,還是藝術(shù)家;是放下諸多虛幻的情感,還是用情感去詮釋藝術(shù)?僧人筆下的書畫,和書畫背后的僧人,有著怎樣千絲萬縷的因緣和糾纏?又有多少僧人,身兼雙重身份,虔心禮佛又情牽藝術(shù)?回看歷史,不少高僧大德創(chuàng)作了流芳百世的書畫藝術(shù)作品;藝術(shù)史的豐碑上也刻錄下不少僧眾,他們的作品永遠(yuǎn)垂范后世。在繽紛戰(zhàn)亂的五代十國、硝煙四起的歲月中,也有一位這樣的僧人,美術(shù)史不會(huì)遺忘他。他的法號(hào),叫釋巨然。釋巨然,俗名不詳,生卒年不詳,五代南唐著名畫家、僧人。其籍貫有二,一說是鐘陵(今江西南昌)人;一說是建業(yè)(今江蘇南京)人。巨然,“受業(yè)于本郡(此指今江蘇南京)開元寺”(劉道醇《圣朝名畫評》)。此處記載了他早年在江寧(今南京)開元寺出家。大約在這個(gè)期間,巨然成為了董源的門人。沒有明確史載,他出家的具體時(shí)間和因緣,北宋開寶八年(975年),宋太祖趙匡胤滅南唐。后主李煜被擄往汴京(今河南開封)。南唐翰林圖畫院解體,不少畫院畫家被迫來到開封,在宋朝的翰林圖畫院供職。巨然也在這種情勢下,隨至汴京(今開封)的開寶寺為僧。作為董源的弟子,巨然擅畫山水,深得佳趣,名重一時(shí)。淳化(990-995)年間,巨然曾在學(xué)士院玉堂北壁畫《煙嵐曉景》,那是宋朝的最高文化機(jī)構(gòu),受到士大夫和朝野的稱贊,被當(dāng)時(shí)的文人傳為美談并賦詩頌之,遂馳名中原。巨然擅長表現(xiàn)江南煙嵐氣象和山川高曠之景。他早年著力刻畫形象,多用長披麻皴畫山,山頂多作礬頭(山頂石塊),以破筆焦墨點(diǎn)苔,林麓間多卵石,玲瓏剔透,仿佛被雨水剛剛淋濕過,水邊點(diǎn)綴風(fēng)吹之蒲草,頗得野逸寧靜雅趣,風(fēng)格蒼郁清潤;晚年則逐漸趨于平淡,落筆渾然天成,追慕自然。

    巨然與董源并稱“董巨”,為南方山水畫派之祖。北宋沈括稱之:“江南董源僧巨然,淡墨輕嵐為一體”。他雖師出董源,但并不拘泥于一家畫法,而是別有創(chuàng)見,有自己的獨(dú)立風(fēng)格。他與荊浩、關(guān)仝、董源,并稱為五代四大山水畫家。北宋《宣和畫譜》著錄了御府珍藏的136件巨然畫作,幾乎都是山水,基本保留了董源的山水畫主題。巨然作品全是山水,可見在繪畫科目的廣博上,他不如師父董源全面。當(dāng)然,不能指望一個(gè)僧人,終日鉆研和描繪美人圖。現(xiàn)存的巨然畫作全無名款。畫上署款,起于北宋,五代絕少,歸為巨然也只是沿襲舊說。在巨然的作品中,現(xiàn)存的《秋山問道圖》、《萬壑松風(fēng)圖》,是與史載巨然畫風(fēng)最為接近的,兩者筆跡也相去不遠(yuǎn)。其次是《山居圖》。巨然畫作有兩種不同的風(fēng)格變化,還有一個(gè)原因不可忽略。巨然山水創(chuàng)作,跨越南北兩地和兩家朝廷。南、北自然山水有著截然不同的風(fēng)貌,南唐、北宋兩家朝廷的審美取向也各有不同。他的畫風(fēng)變法,也在情理之中。巨然在北宋期間是北宋初年,南派山水畫不占主流地位,畫壇一統(tǒng)天下的是關(guān)仝、李成、范寬等北派山水大家。為謀求在北方的藝術(shù)地位,巨然不得不變法:變董源橫向構(gòu)思的“平遠(yuǎn)”山水,為立軸形式的“高遠(yuǎn)”山水;效法李成畫作,仿李成的寒林山水,這在構(gòu)圖和筆法上都明顯異于師父董源,筆墨也粗放、鮮明、疏朗、老辣。唯有在韻味和意趣上,巨然畫作仍是江南畫風(fēng)格,畫中彌散著濃郁的潺湲水氣,依然有江南煙雨水潤芳澤的味道,逝者如斯夫,不舍晝夜。畫趣執(zhí)著的背后,是對江南的追思與祭奠吧,或許還有對歲月的悲憫。

    時(shí)局動(dòng)蕩,往往能帶來思想、文化的自由和昌盛。春秋戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)了百家爭鳴。魏晉南北朝有了建安文學(xué)。五代時(shí)期,佛教則有禪宗的興盛和道教的繁榮。皈依和信仰宗教,有了對生命的領(lǐng)悟,增添了人們對生活的信心;為生逢亂世的人們,給予了莫大的精神扶持和心靈慰藉。融合宗教信仰的藝術(shù),也成為了那個(gè)時(shí)代的杰出作品。《秋山問道圖》,就是巨然將佛教禪宗思想融入繪畫創(chuàng)作的一幅力作。層層疊疊的山石,圓渾淳厚,山頂有卵石堆壘,名曰“礬頭。”長弧形的線條皴山畫石,名曰“披麻皴”,淡墨流暢,清淡平和。一條龍蛇蜿蜒的山間小徑,從山下縱深到了山壑盡頭。那里有茅舍數(shù)間,簡陋素雅。茅屋背后,高山聳峙,樹林錯(cuò)落茂密。代之以表現(xiàn)山石的披麻皴,仿佛具有穩(wěn)住心弦的魔力。山與山相接處,也沒有山的錯(cuò)落和猙獰感,而顯得安靜圓融。一條九曲十八彎的小徑,越發(fā)彰顯所到之處,乃深居簡出之境。道人幽居的環(huán)境,就在山間細(xì)路、曲折迂回的最深處,那幾間粗陋的茅屋里。修行的地方,清寂、孤獨(dú)、僻靜。只因道人只愿與自然融為一體,遠(yuǎn)離俗世塵囂,不結(jié)緣、不攀緣。茅屋中,似有二人對坐,山高舍小,人物更是依稀可見。古人云:“畫山容易,點(diǎn)苔難”。一張山水畫點(diǎn)苔的得失好壞,關(guān)乎全局,點(diǎn)苔也最彰顯畫家畫功。以破筆焦墨點(diǎn)苔,點(diǎn)得沉著利索,畫面干凈,整個(gè)山勢才突顯空靈。此畫點(diǎn)苔相當(dāng)成功,而且皴、染、點(diǎn)技法都很成熟。山頂中夾著礬頭,使皴筆密中有了“透氣眼”,起到虛實(shí)互換的藝術(shù)效果。畫面像是一碗白米粥,唯有素淡,到了絢爛之極、歸于平淡的境界。

    繪畫作為傳承文明和審美訴求的藝術(shù)范式,在五代呈現(xiàn)了群星薈萃的新氣象。山水畫從五代開始,成為中國繪畫藝術(shù)的獨(dú)立樣式,有了穩(wěn)固的正統(tǒng)地位。水墨和水墨淡彩山水發(fā)展成熟,并形成南、北兩大山水畫派。荊浩、關(guān)仝、董源、巨然,作為四大山水畫家,成為中國古代繪畫史上連接唐、宋繪畫的重要人物。他們繪畫的技法、程式及理論成熟完備,并各自創(chuàng)造出不凡的經(jīng)典力作。北方山水畫派以荊浩、關(guān)仝為代表,描繪粗獷硬朗的雄山壯水,作全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖,筆墨老辣勁道。南方山水畫派以董源、巨然為典范,喜畫溫婉恬淡、水潤秀美的江南情調(diào),多作平遠(yuǎn)構(gòu)圖,筆墨率真清淡。此外,巨然還算是美術(shù)史記載的第一位出家人?!栋闳艚?jīng)》云:“諸佛弟子凡有所說,一切皆承佛威神力,與諸法性常不相違。依所說法,精勤修學(xué),證法實(shí)性,故佛所言如燈傳照”。這是佛經(jīng)記載關(guān)于“傳燈”的最初概念,即把佛法代代傳承,傳法于他人,如燈燈相傳、心心相印,故名傳燈。巨然的繪畫也如傳燈,開花散葉,代代相傳。他的山水畫法,傳承給了趙孟頫,元代四大畫家黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn);明代吳門畫派的沈周、文征明,和以董其昌為主的松江派;以及清初的“四王”和“四僧”。這些后輩畫家,都到巨然那里追根溯源、汲取營養(yǎng)。南唐滅亡后,巨然追隨李煜在新的寺院常住,每日誦經(jīng)念佛,間歇?jiǎng)?chuàng)作山水。人們尊敬他,還有另外一重原因。作為僧人,巨然擁有佛教教義里的感恩心。南唐被北宋滅掉后,巨然沒像翰林圖畫院的其他畫家們一樣到北宋供職;而是隨后主李煜到了開封,定居在開寶寺,過起了普通僧侶的簡淡生活。釋巨然,守一不移,珍惜此緣。

    文藝界有幾樁迷案,著實(shí)讓人費(fèi)解。李商隱的詩,晦澀得厲害,里面拐了幾道彎,迄今莫衷一是;達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》的微笑,透著神秘莫測,就連她笑還沒笑,都有N種回答。此外,還有曹雪芹《紅樓夢》的結(jié)局、卡夫卡《變形記》里的玄機(jī)、畢加索立體派的解讀,都是未知。其實(shí)還有一個(gè)迷惑,佛門弟子當(dāng)一念無生,專注、綿密的沉湎繪畫,是否是一種執(zhí)著?斷煩惱要靠無漏智慧,將身心降伏,佛教喻作“把賊捆住”;那么藝術(shù)算不算賊?畢竟追求藝術(shù)精進(jìn),是攻克煩惱的過程。諸法無常,一切事物不斷地遷流變化,沒有永恒,藝術(shù)也是如此。作為雙重身份的僧人和藝術(shù)家,如果讓他取舍,是升起很大的出離心,把藝術(shù)看作虛幻全然放下;還是把書畫,作為僧侶修持精進(jìn)的參禪手段?亦或此生則彼生,此有則彼有;此滅則彼滅,此無則彼無?有人只看到密林中翠竹清雅,卻忽略了樹葉下蛇吻浮現(xiàn)。一個(gè)人,如何選擇人生軌跡,才算走好了自己的燃情歲月?白發(fā)空垂三千丈,一笑人間萬事。問何物、能令公喜。也許,追問的本身,便是另外一種執(zhí)著。人的一生和迷茫的人世間,有無窮無盡的疑惑,最終沒有答案。既然解答不清,就撂一邊兒吧。人生不過俯仰間,佛經(jīng)丹青共寫就。要認(rèn)真追究了,一生一世也就晃過去了……

    不如安住當(dāng)下,雙手合十。

    南無阿彌陀佛。

    作者簡介:

    王彧濃,中國文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員,河北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

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