綜合材料在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中的作用及表現(xiàn)研究

鄒瓊輝

摘 要：現(xiàn)代繪畫藝術(shù)是經(jīng)濟發(fā)展推動下工業(yè)文明的產(chǎn)物。不同于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對于色彩和造型語言的探索，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)更多地體現(xiàn)于對材料質(zhì)樸的性能和觸感的原動力追求。在這種環(huán)境下，綜合材料應(yīng)運而生，以適應(yīng)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展和對現(xiàn)代生活的藝術(shù)感悟。首先深入分析了綜合材料在現(xiàn)代繪畫中的作用，而后從材料媒介和技法表現(xiàn)兩方面進行了綜合材料的實踐研究。

關(guān)鍵詞：綜合材料；現(xiàn)代繪畫； 材料媒介；技法表現(xiàn)

綜合材料作為一種國內(nèi)外新興起的藝術(shù)形式，用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫。相對于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作而言，綜合材料繪畫主要表現(xiàn)在材料媒介和表現(xiàn)技法兩個方面的不同，強調(diào)使用多元化材料、技法，在呈現(xiàn)出獨特而全新的視覺效果的同時，更注意發(fā)揮本身的材料精神性和物質(zhì)性。

一、綜合材料在現(xiàn)代繪畫中的作用

工業(yè)文明的高速發(fā)展造就了人們向往自然、親近自然的本能個性復(fù)蘇，這種復(fù)蘇驅(qū)使人們對于材料質(zhì)樸的性能和觸感的原動力追求。許多綜合材料的創(chuàng)造性使用拓展了作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力，將各種材質(zhì)的可能性充分發(fā)掘出來。這種綜合材料的使用不僅顛覆以往對于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品中對造型語言和色彩語言為主體的審美習(xí)慣，也慢慢改變?nèi)藗兞?xí)以為常的藝術(shù)審美觀念。這種審美觀念慢慢為藝術(shù)家們所推崇和喜愛，也在一定程度上滿足了人們在藝術(shù)審美上的多種需求，帶給人們多樣化的、差異化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而構(gòu)成了現(xiàn)代繪畫的審美和精神內(nèi)涵。

具體來講，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品是通過恰當(dāng)?shù)脑煨秃瓦m當(dāng)?shù)纳蕘韨鬟_作者的思想情感、意圖和精神指向，如造型的夸張、解構(gòu)、變形等手段的應(yīng)用，以及色彩上從印象派式自然光和色的再現(xiàn)、野獸派主觀情緒的能動表達到表現(xiàn)派的狂顛式的揮灑自如；它們常常喚醒人們美的愉悅幻想和情感的抒發(fā)。而綜合材料則是通過材料媒介的選擇和恰如其分的技法運用來傳達作者的精神指向，力求材料媒介和精神表達的一致性和高度的統(tǒng)一性，喚醒人們對真實性的歷史記憶和獨特的民族文化表達。因為材料的真實性會刺激人們大腦的記憶，即用材料表現(xiàn)出精神，讓材料打動人的心靈。

綜合材料的運用起源很早，在文藝復(fù)興之前的繪畫作品中都有零星運用。而20世紀(jì)的立體主義和達達主義等藝術(shù)運動，對改變藝術(shù)家創(chuàng)作觀念以及綜合材料的運用起到了非常重要的作用。畢加索為藝術(shù)構(gòu)建了新語言，把藝術(shù)領(lǐng)進了一個自由創(chuàng)作的天地，幫助歐美藝術(shù)跨過了傳統(tǒng)繪畫的階段。而杜尚則改變了傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀念，也改寫了歐美藝術(shù)的歷史，開創(chuàng)了藝術(shù)應(yīng)服務(wù)從思想的藝術(shù)主張。從20世紀(jì)以來的藝術(shù)運動來看，后現(xiàn)代非常多的藝術(shù)形式和流派受到了杜尚的影響。雖然其背后的主導(dǎo)藝術(shù)思想不完全相同，但是綜合材料的探索和運用被用來改變現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的視覺習(xí)慣和觀念，卻被藝術(shù)家廣為接受。由此，綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的主體性不斷得到提高，本質(zhì)上就是突破了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式中材料處于隸屬地位的觀念束縛。這種突破無形之中促進了藝術(shù)家對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式和觀念認識上的進一步深化，且無疑都給傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)注入了新的生命活力。

綜合材料在現(xiàn)代繪畫中的引入和應(yīng)用標(biāo)志著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的開拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術(shù)思潮同步和結(jié)合，注重了材料和技術(shù)的綜合性和多重性，也強調(diào)了藝術(shù)形式的多樣性和多維性，這無疑響應(yīng)了隱藏在視覺形態(tài)中時代特征的需求。

二、綜合材料在現(xiàn)代繪畫中的表現(xiàn)

綜合材料在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中主要通過材料媒介和技法兩個方面來傳遞創(chuàng)作者的情感和精神訴求，力求材料媒介和精神表達的一致性和高度的統(tǒng)一性。

（一）綜合材料的材料媒介

傳統(tǒng)繪畫在材料媒介上多采用油畫、丙烯、水彩等等材料來實現(xiàn)藝術(shù)作品創(chuàng)作。綜合材料，英文為mixed media，其材料媒介更多為混合材料，如： 各種油性、水性顏料、染料、礦物色、泥土、玻璃、鋼鐵、化學(xué)試劑等，各種材料都可以在現(xiàn)代繪畫中運用。實際上，現(xiàn)代繪畫中綜合材料的媒介運用上運用不拘一格，只要適合作品主題的都可以運用適當(dāng)技法融入到作品中，并且隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)外延的拓展，能作為綜合材料的媒介會越來越多。

綜合材料繪畫以材料為基礎(chǔ)，而不同的材料擁有不同的質(zhì)感、肌理、形式等物質(zhì)特性。這些特性的不同帶給人們不同的精神感受。比如：因比重大小各異、硬度高低不同以及表面光滑差異，材料會傳遞給人或爽朗明快、或穩(wěn)重樸素、或親切溫和感覺。因此創(chuàng)作者在材料媒介運用中應(yīng)該深入了解不同材料的物質(zhì)特性，熟悉并掌握材料的質(zhì)感、肌理、形式等方面的獨特美感以及它們所能傳遞出的情感暗示，然后恰如其分地選擇和配置材料，加強材料的表現(xiàn)力，創(chuàng)作出精神指向清晰、明確的藝術(shù)作品。

此外，材料作為現(xiàn)代繪畫的媒介，被賦予了獨特的文化特性和文化內(nèi)涵?，F(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中選用綜合材料媒介，可用材料去表現(xiàn)民族文化，傳達文化的民族性，表述我們的文化觀念。比如：蔡國強用火藥媒介、徐冰用書法媒介、基弗用二戰(zhàn)廢墟媒介，他們都是用材料去表現(xiàn)一種獨特的民族文化。因此，藝術(shù)創(chuàng)作者需要加強自身民族文化的理解，加深對材料媒介所蘊含的文化特性的認識，由此實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作中的材料選用和文化寓意、精神訴求表達的一致性。

（二）綜合材料的技法表現(xiàn)

由于傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中采用油畫、丙烯、水彩等等材料，因此主要采用先調(diào)色后畫的單一表現(xiàn)技法。而綜合材料創(chuàng)作中要運用除油畫、丙烯、水彩等外的其它諸如礦物色、泥土、玻璃、鋼鐵、化學(xué)試劑等多元媒介，因此要融合除畫以外諸如拼貼、拓印、打磨、水洗、腐蝕、煙熏、刀掛等多元技法來實現(xiàn)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

拼貼這種技法誕生時間較早，馬蒂斯在作品創(chuàng)作大多采用拼貼，而今已經(jīng)成為一種常見而成熟的綜合材料技法。這種技法利用各種現(xiàn)成材料（報紙、玻璃、繩子、金屬等）直接粘貼到作品上，一方面保留了材料本身的自然屬性， 另一方面又要和藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖和畫面形式相吻合。拼貼這種技法通常不僅增強了作品的視覺沖擊力， 更給人一種親切自然之感。

拓印源起于宋朝，原屬于一種手工復(fù)制技術(shù)。隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的多元化發(fā)展，拓印逐漸被運用于現(xiàn)代油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，成為一種經(jīng)常用到的綜合材料表現(xiàn)技法。這種技法以類似拓印書法碑帖的方法，把畫布蒙在其他粗糙質(zhì)地的物體上，利用其起伏將顏料用工具刮拓在畫布上，使畫面呈現(xiàn)物體的機理。拓印技法的特點在于能夠體現(xiàn)不同時代的藝術(shù)特色、造型規(guī)律和審美趣味，并將其應(yīng)用于現(xiàn)代油畫創(chuàng)作領(lǐng)域上形成新語言價值和新文化的符合。

有色底是綜合材料在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中一種常見的混合技法的應(yīng)用。其主要特點就是去掉了畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的主體內(nèi)容，通過油畫、丙烯、色粉等各種不同的綜合材料的相互疊加，并通過適當(dāng)水洗、腐蝕、打磨，最終形成各種斑駁陸離的畫面，以此來傳達藝術(shù)家的精神和情緒訴求。和傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作相比，有色底的優(yōu)勢在于能夠發(fā)揮出綜合媒介在油畫創(chuàng)作中的無意識、偶然作用，實現(xiàn)獨特效果和畫面品質(zhì)。

三、結(jié)語

為了滿足了人們在藝術(shù)審美上的多種需求，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的外延在不斷擴展。藝術(shù)創(chuàng)作者掌握了更多的綜合材料媒介的性能與經(jīng)驗，也就把握了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的手段和語言，促進了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展。在工業(yè)文明不斷發(fā)展進程中，通過藝術(shù)家對藝術(shù)表達的不斷探索和努力，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的綜合材料在媒介種類與具體技法表現(xiàn)方式方面都日益豐富和完善起來，為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)提供了更好的方法和途徑。但同時也要注意，我們更需要提升對材料媒介和技法的把握和認識，合理地選擇、利用、融合好媒介材料和技法，才能發(fā)揮材料媒介與特定造型相應(yīng)的質(zhì)地特征和表現(xiàn)力，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)價值。

參考文獻：

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[3]詹姆斯·埃爾金斯著.視覺研究[M].雷鑫譯.南京：江蘇美術(shù)出版社，2010.

作者單位：

四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院