追尋夢(mèng)中的芳草地
——內(nèi)蒙古一機(jī)集團(tuán)工人畫家胡永斌及其工業(yè)油畫述評(píng)

■吳大剛

追尋夢(mèng)中的芳草地
——內(nèi)蒙古一機(jī)集團(tuán)工人畫家胡永斌及其工業(yè)油畫述評(píng)

■吳大剛

初次看到胡永斌的油畫，尤其是反映老工業(yè)的油畫，便令人眼前一亮——那印證舊工業(yè)時(shí)代坐標(biāo)的銹跡斑駁的蒸汽機(jī)火車頭、廢棄的廠房以及前沿勞動(dòng)者；那濃濃的懷舊情緒，將畫作浸染得如此幽深且富于哲思，一定程度上誘導(dǎo)了大眾的審美意趣。用他的話說(shuō)，這便是著意追尋的夢(mèng)中“芳草地”。

（一）

三十幾年前，少年胡永斌回鄉(xiāng)養(yǎng)病的頭一天，就被紅漆長(zhǎng)柜上的一卷白紙所吸引，展開一看，一副白描手繪“觀音渡?！眻D赫然眼前。其細(xì)若發(fā)絲、流暢的線描，繪出觀音的慈祥神圣之態(tài)，令他驚訝不已。家里老人告訴他，此畫是“文革”期間從北京被下放勞動(dòng)的一位畫家所畫。

此時(shí)，胡永斌的想法就是想畫一畫這“觀音”。便買來(lái)廉價(jià)的毛筆和白紙開始反復(fù)臨摹，畫完一看竟肖似原創(chuàng)，還得到老鄉(xiāng)們的贊賞。這讓他既惶恐又興奮，也平添了一種自信。

臨近春節(jié)，農(nóng)村家家都有換“中堂畫”的習(xí)俗，往年每家“中堂畫”都掛山水花鳥畫，而這年，少年胡永斌畫的“觀音”，卻頗受鄉(xiāng)里的青睞，紛紛將“中堂畫”換成了 “觀音渡?！眻D……

初春，恰逢縣城藝術(shù)學(xué)校美術(shù)班招生，他以第一名考中，并狂學(xué)了一個(gè)月“基礎(chǔ)素描”和“色彩”課。那時(shí)的他“少年不知愁滋味”，見啥畫啥：速寫、水彩……等。每天忘情地奔走在縣城和鄉(xiāng)村的小路上，一路的景色和鄉(xiāng)情，都成為筆下的“習(xí)作”。他的病也在這段自由的鄉(xiāng)村生活中好了起來(lái)。

半年多的潛心學(xué)畫和鄉(xiāng)村生活的滋養(yǎng)，胡永斌對(duì)繪畫已日漸癡迷，悄然融入生命的有機(jī)部分。

（二）

1982年， 16歲的胡永斌進(jìn)入內(nèi)蒙古第一機(jī)械制造廠（一機(jī)集團(tuán)前身）成為工人。工閑時(shí)，經(jīng)常跑到廠工會(huì)文化宮畫室，看畫師畫 “電影海報(bào)”。久之，文化宮老師也就默認(rèn)了這個(gè)“弟子”。在老師的指導(dǎo)下，第一次得以較為系統(tǒng)的學(xué)習(xí)繪畫。剛開始主要是學(xué)“寫意山水”、“花鳥畫”技法。那時(shí)，由于文化宮經(jīng)常要畫“電影海報(bào)”，較多地接觸色彩，遂產(chǎn)生對(duì)西畫色彩的濃厚興趣，并逐漸轉(zhuǎn)為畫西洋油畫。

上世紀(jì)80年代，社會(huì)上娛樂(lè)活動(dòng)匱乏，繪畫就成了他青年時(shí)代唯一的“娛樂(lè)”。為了完成一幅“電影海報(bào)”，他吃過(guò)早餐，一頭扎進(jìn)不足十平米的斗室一畫就是一天，忘記吃中午飯、顧不上喝水，常到傍晚才完成任務(wù)。此時(shí)，胡永斌除了畫“電影海報(bào)”，也臨摹了大量水彩畫和油畫。

但是隨著“學(xué)畫”的深入，他繪畫理論知識(shí)的貧乏也漸漸顯露，阻礙了學(xué)藝進(jìn)程。幸而，與生俱來(lái)的謙遜和執(zhí)著救贖了他。他信奉“三人行必有吾師”：一方面開始通過(guò)各種渠道主動(dòng)交往當(dāng)?shù)刂嫾?、同道者及美術(shù)愛(ài)好者，與其交流切磋技法；另一方面，通過(guò)專業(yè)書籍自學(xué)繪畫理論，書店甚至舊書攤都成為他經(jīng)常光顧的地方。

十年磨一劍，胡永斌的繪畫理論水平顯著提升，畫技更是日趨成熟。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這段學(xué)畫經(jīng)歷，為他日后的藝術(shù)之旅夯實(shí)了路基。1987年，油畫作品《與風(fēng)同舞》首次參加中國(guó)兵器工業(yè)總公司“神劍文學(xué)藝術(shù)展”居然獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

此時(shí)，他對(duì)繪畫已有認(rèn)知：沉淀自己，耕耘不輟，是無(wú)論從藝還是為人，都要把持和遵行的一種心態(tài)和作風(fēng)。

（三）

三十多年來(lái)，他依托包頭這座工業(yè)文化內(nèi)涵深厚、人文景觀獨(dú)特的城市，為自己的繪畫生涯踏出了三條路徑：

路徑一：“工業(yè)油畫”。胡永斌長(zhǎng)年與勞動(dòng)者為伍，忠實(shí)記錄漸行漸遠(yuǎn)的老工業(yè)背影，已成業(yè)態(tài)。工人出身的他，親身經(jīng)歷了工廠的歷史沿革，對(duì)老工業(yè)有著深刻的記憶，對(duì)老工業(yè)題材創(chuàng)作一往情深，鐘情于描繪工廠的人和物，責(zé)任感促使他用畫筆忠實(shí)記錄下這漸漸淡去的畫面。

他采用寫實(shí)畫法表現(xiàn)工業(yè)題材，如老蒸汽機(jī)火車頭系列。細(xì)致入微地刻畫出老火車斑駁的滄桑，掩不住曾經(jīng)的輝煌；虛幻的背景，敘述著遠(yuǎn)去的記憶；隱隱的火苗、堅(jiān)強(qiáng)有力的身軀，仿佛不甘沉默等待涅槃的憂傷。畫家用近景折射歷史漸逝的無(wú)奈與悲壯。如《塵封的記憶》、《歷史的追憶》、《昨日功臣》等蒸汽機(jī)火車頭系列。

路徑二：“風(fēng)景油畫”。 胡永斌奔走于山川鄉(xiāng)野之間，在大自然中陶冶性情、捕捉靈感，是他第二種藝術(shù)生活狀態(tài)。

他的風(fēng)景油畫，可窺見希施金和列維坦兩位俄國(guó)風(fēng)景畫家的風(fēng)骨，追求光線和逼真，通過(guò)躍動(dòng)的筆觸，重視情感的抒發(fā)，崇尚藝術(shù)自由與個(gè)性發(fā)展統(tǒng)一；注重從寫生中捕捉視覺(jué)感知，又以社會(huì)認(rèn)知充實(shí)畫面的精神內(nèi)涵，有深厚的故土情結(jié)。如《秋韻》、《后園》等。

路徑三：“人物油畫”， 胡永斌的油畫人物汲取了十九世紀(jì)俄國(guó)肖像油畫家尼古拉費(fèi)欽的色彩明快、對(duì)比強(qiáng)烈的筆觸和風(fēng)格，以及艾軒、羅中立人物油畫的表現(xiàn)手法。在他的作品中可看出正沉浸于對(duì)油畫藝術(shù)走向的體驗(yàn)，以及對(duì)厚味油彩材質(zhì)表現(xiàn)技法與奔放筆觸所形成的震撼力的感受，心無(wú)旁騖地執(zhí)行著和開掘自己的藝術(shù)表達(dá)力。如《焊花情》、《四重奏》等。

（四）

縱觀胡永斌的油畫創(chuàng)作，明顯地深受西方現(xiàn)代主義油畫影響。為了將傳統(tǒng)的寫實(shí)與現(xiàn)代主義中的抽象結(jié)合起來(lái)，他對(duì)具象的畫面進(jìn)行了簡(jiǎn)化。即用突出實(shí)物特征來(lái)完成畫面的抽象結(jié)構(gòu)。

胡永斌

油畫老火車《歷史的記憶》，透過(guò)撕裂的鐵皮，看到沉寂在迷霧中的鋼鐵身軀，仿佛時(shí)間定格在那個(gè)歷史時(shí)刻，不僅表現(xiàn)某個(gè)特定的時(shí)間和空間，更令觀者感受到那份久違的力量與沖動(dòng)。作者將自己的人生信念和審美追求一并融入其中。

大幅油畫《車輪滾滾》則充滿著昂揚(yáng)之氣，昭示著團(tuán)結(jié)與力量，讓人頓生一種向上的激情、昂揚(yáng)的精神、前行的勇氣，其獨(dú)到的審美角度和創(chuàng)意表現(xiàn)不僅給人以藝術(shù)魅力沖擊，而且激蕩神情，將我們又帶回到那個(gè)激情燃燒的歲月。

值得一提的是，他運(yùn)用油畫刮刀技法，抽象、粗線條地表現(xiàn)了勞動(dòng)者那吃苦耐勞的精神狀態(tài)與場(chǎng)景的特質(zhì)，如《四重奏》，賦予人物以歷史感和寓意幽遠(yuǎn)的聯(lián)想，既反映出了畫家心靈深處的主觀感受，又與鑒賞者產(chǎn)生共鳴，以此來(lái)啟發(fā)觀者對(duì)生存狀態(tài)的反思，從中得到真、善、美的精神陶冶與心靈洗禮。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在他的畫里，寫實(shí)的技法、情緒的渲染，令充滿懷舊情結(jié)的畫面貫穿其中，使人瞬間感受到一種歷史的穿越感，給人以博大、質(zhì)樸、凝重或傷懷之感，既有細(xì)致描繪，又有著粗線條的視覺(jué)沖擊。體現(xiàn)了畫家立足工廠、融于生活、領(lǐng)悟自然大象的繪畫理念。通過(guò)作品的藝術(shù)魅力來(lái)回味和觸摸歷史，是胡永斌一直追索的創(chuàng)作方向。毋庸置疑，“工業(yè)系列”是胡永斌油畫的最大出彩點(diǎn)而為畫界津津樂(lè)道。

是的，他似乎已經(jīng)找到了夢(mèng)中的“芳草地”。