聞一多《死水》三美特征分析

祝安

【摘要】《死水》是聞一多在新月時(shí)期著名的代表作之一，這篇文章涉及到了三美定律，給人一種美的感受。本文以藝術(shù)特色為研究對象，從死水各個(gè)角度來展開對建筑美、繪畫美和音樂美進(jìn)行分析，并論述了詩的“三美”特色對后世詩歌的影響。

【關(guān)鍵詞】聞一多；藝術(shù)特色；三美；影響

1925年，聞一多提前回國。然而現(xiàn)實(shí)并不是詩人所想象的那樣美好，列強(qiáng)橫行、民不聊生、滿目瘡痍，這一切使詩人陷入極度的失望中。死水就是他這個(gè)時(shí)期的作品。詩人借助死水來表現(xiàn)他此刻的心情，“死水”是那個(gè)社會的真實(shí)寫照。詩人通過對“死水”這一具有象征意義的意象的多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會，表達(dá)了詩人對丑惡現(xiàn)實(shí)的絕望、憤慨和深沉的愛國主義感情。在這首充滿了批判和抨擊的詩歌之中，藝術(shù)特色的應(yīng)用尤為出色，尤其是詩人將詩歌的建筑美、繪畫美和音樂美蘊(yùn)含其中，表現(xiàn)了聞一多高超的詩歌技能和深厚的藝術(shù)功底。

一、建筑美

《死水》共五節(jié)，每節(jié)四行，每行九個(gè)字，具有建筑美。聞一多是個(gè)詩歌的建筑家，他的詩歌都有一個(gè)美麗的形式?！端浪肥锹勔欢嘞壬谠姼铇?gòu)建方面最成功的實(shí)驗(yàn)，是五四運(yùn)動期間詩歌中最悲哀的一首詩。而作品的每一句都是九個(gè)字，都很均齊，而且每節(jié)詩都四四方方、整整齊齊，就好像一座四合院。如：

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花，

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

在視覺上，詩歌給人一種建筑的立體美感，而且每一節(jié)都是四句，行內(nèi)有標(biāo)點(diǎn)符號，很整齊，讓人看上去就很舒服。

二、繪畫美

這首詩著重這首詩從視覺上寫死水水的色彩，并且語言具有繪畫美。例如在作品中出現(xiàn)的銅、翡翠、鐵罐、桃花、羅琦、霉菌和云霞等意像雖說都是通過詩人的想象得來得畫面，亦或是這是詩人利用生活中觀察到的細(xì)節(jié)，但詩人著重強(qiáng)調(diào)其色彩，這種強(qiáng)烈的色彩感給人造成了視覺的沖擊。聞一多先生，曾專攻美術(shù)，對色彩非常敏感，他特別擅長以富麗的辭藻，勾勒線條，描繪形象，創(chuàng)造意境，使得詩中有畫?！端浪肪褪怯萌A麗的語言，富麗的詞藻進(jìn)行勾勒，使得這首詩形成了詩中有畫。有文章這樣寫到：詩人所追求的，并不是作為物理色彩的“紅與黑”本身，而是色彩的心理的、思想的、情感的“結(jié)晶”，那是比色彩本身“神奇”一萬倍，讓人過目難忘的藝術(shù)“奇跡”——這大約就是畫家詩人聞一多心向往之的“繪畫美”美學(xué)奇跡吧。當(dāng)然，也傾注了作者的思想感情。看似是一溝死水，卻被詩人描繪成了一副美麗的畫卷?？梢哉f，聞一多先生的死水就是一幅靜中有動，死寂中帶有活力的悲壯畫卷。詩歌具有很明顯的繪畫美，用色彩來描繪死水的表面，當(dāng)然也是反襯死水里的丑。

三、音樂美

死水借助音尺、韻腳等獲取節(jié)奏，在聽覺上給人一種音樂美感。在音節(jié)上，具有和諧美，主要是表現(xiàn)在詩的節(jié)奏上每一行詩都有四個(gè)停頓，如：

第一節(jié)：

這是shi/一溝gou/絕望的de/死水shui，

清風(fēng)feng/吹不起qi/半點(diǎn)dian/漪淪lun，

不如ru/多仍些xie/破銅tong/爛鐵tie，

爽性xing/潑你的de/剩菜cai/殘羹geng。

第二節(jié)：

也許xe/銅的de/要綠成cheng/翡翠cui，

鐵罐上shang/繡出chu/幾瓣ban/桃花hua，（韻腳）

再讓ran/油膩ni/織一層cun/羅綺qi，

霉菌jun/給他ta/蒸出些xie/云霞xia。（韻腳）

第三節(jié)：

讓死水shui/酵成cheng/一溝gou/綠酒jiu，

飄滿了le/珍珠zhu/似的de/白沫mo，（韻腳）

小珠們men/笑聲sheng/變成cheng/大珠zhu，

又被bei/偷酒的de/花蚊wen/咬破po。（韻腳）

第四節(jié)：

那么mo/一溝gou/絕望的de/死水shui，

也就jiu/跨得上shang/幾分fen/鮮明ming，（韻腳）

如果guo/青蛙wa/耐不住zhu/寂寞mo，

又算suan/死水shui/叫出了le/歌聲sheng。（韻腳）

第五節(jié)：

這是shi/一溝gou/絕望的de/死水shui，

這里li/斷不是shi/美的de/所在zai，（韻腳）

不如ru/讓給gei/丑惡來lai/開墾ken，

看他ta/造出個(gè)ge/什么mo/世界gai。（韻腳）

在第二節(jié)中花和霞，第三節(jié)中沫和破都是押韻的。在第四節(jié)中明、聲，兩個(gè)字的韻尾相同（ng），這在漢語中是押韻的，而在第五節(jié)中在、界，這兩個(gè)字的韻尾如果按現(xiàn)代漢語的讀音應(yīng)該是zai和jie，韻尾完全不同。但在1956年以前，中國大部分地區(qū)“界”的讀音為“gai”，這樣“在”和“界”的韻尾就完全相同了，也就是說“在”和“界”是完全押韻的。一首好詩不僅僅是要有各種修辭、富麗的語言和充沛的思想感情，還要具有音樂感。

《死水》的寫作運(yùn)用了詩歌的三美定律，也用到了以丑為美的原則。聞一多先生在死水中充分運(yùn)用這些技巧和原則，并在他想象的世界中得到了統(tǒng)一?？梢哉f聞一多《死水》等篇目代表的現(xiàn)代格律詩的方向，后來一直成為一部分詩人努力實(shí)踐和探索創(chuàng)新的啟示。聞一多先生的《死水》被稱為新格律詩的典范。在視覺方面具備繪畫美和建筑美，在聽覺方面講究音樂美包括音尺或音節(jié)、停頓或節(jié)奏、韻腳等。他這首詩完全符合新格律詩派提出了“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則，提倡格律詩，主張?jiān)姼璧纳拭篮鸵饩趁溃v究文辭修飾，追求煉字煉意，其鮮明的藝術(shù)綱領(lǐng)和系統(tǒng)理論對中國新詩的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生了較大的影響。在后世中，陸續(xù)也有很多人研究過聞一多先生的寫作技巧，并且把他和徐志摩的寫作進(jìn)行比較，所以說聞一多先生的《死水》對后世人的創(chuàng)作有很大的影響。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 程國君. 從“音樂的美”到“純詩”——新月詩人現(xiàn)代詩歌美學(xué)建構(gòu)的深層理論與實(shí)踐[J]. 陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)， 2010（03）.