崛起中的青少年音樂

楊連春

（導(dǎo)語）網(wǎng)絡(luò)科技使青少年樂手的崛起速度更快了，只要他們誠實(shí)表現(xiàn)青春期特有的情緒色彩。

1988年，美國搖滾雜志CREEM記者——大衛(wèi)·斯普雷格到美國加州諾沃克私立學(xué)校尋找蒂法尼·達(dá)維希，但她去慕尼黑發(fā)行自己首張專輯去了。該專集是第一張由青少年演唱的專輯，在音樂排行榜上排名第一。此前一年，蒂法尼翻唱湯米·詹姆士的《我認(rèn)為我們現(xiàn)在獨(dú)自一人》和一首舒緩的民謠《曾經(jīng)擁有》，經(jīng)紀(jì)人定型成她的風(fēng)格并公開發(fā)行。斯普雷格發(fā)現(xiàn)16歲就成功讓人憤怒，他認(rèn)為蒂法尼是在跟著美國超市播放的唱片在唱。

青少年的情緒在他們最富有創(chuàng)造力的年代通過音樂的方式讓世人去聆聽。

現(xiàn)在看來斯普雷格的憤怒有些古怪，從蒂法尼的崛起到現(xiàn)在已過去30年，許多電子音樂歌手來來去去，象阿黛爾、厄爾·斯威特謝特和賈斯汀·汀布萊克，他們出道更早，已成為流行音樂的主力。流行音樂的核心是表達(dá)憤怒，青少年反叛、迷戀愛情、勇于實(shí)踐的精神;同時(shí)，不管有沒有經(jīng)紀(jì)人和唱片公司的幫助，科技也讓人能聽到青少年的音樂了，讓他們的審美價(jià)值觀進(jìn)入主流。

阿萊西亞·凱拉19歲，安大略原創(chuàng)歌手，創(chuàng)作了 《在這里》這首歌曲。她常躲在家庭聚會(huì)的角落里，斜視著她的同伴，他們手持杯子，不管喜不喜歡播放的那個(gè)音樂，都在跟著音樂搖擺。這首歌去年在排行榜慢慢爬升到第一，得到兩類人的喜愛，一類是不喜歡聚會(huì)還要參加的人群，一類是流行音樂樂評(píng)人。凱拉喜愛主流流行音樂，她理解音樂的表達(dá)方式，但又不陷于它的賣弄風(fēng)情：她樂于逛商店但就是不買東西。

迪紐森·奧克塔夫，18歲，搞RAP說唱，表達(dá)青少年的疑惑更加坦白，歌曲《SKRT》的歌詞中寫到，“學(xué)校，去他的，老師，也去他的”。當(dāng)然，以前也有搖滾歌星和說唱歌手這樣唱過，但奧克塔夫的年輕人近乎表白的聲音讓它更具感染力。奧克塔夫使用稀稀拉拉幾句唱詞并不斷重復(fù)，使用8個(gè)節(jié)拍合唱《SKRT》，用時(shí)下流行的即興演出摹擬輪胎擦地的刺耳聲，表達(dá)一種原始向前的沖力。他摒棄了傳統(tǒng)流派強(qiáng)調(diào)的抒情、個(gè)性化以及個(gè)人感情的渲泄方式。年輕人有沖勁，甚至對(duì)時(shí)下最大膽的嘻哈音樂，他們都能找到可以打破的規(guī)矩。

當(dāng)然，表達(dá)叛逆是青少年第一天就要做的事，最能使奧克塔夫等樂手有別于前輩的是他們擁有能夠創(chuàng)作的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，互聯(lián)網(wǎng)為大膽和個(gè)性化的表達(dá)提供了渠道。如果邁爾斯·戴維斯是今天的青少年，他不可能在18歲時(shí)帶著小號(hào)離開伊利諾斯州的奧爾頓赴紐約，想方設(shè)法去獲得世界對(duì)他才華的認(rèn)可。2014年秋天，11歲的印尼鋼琴天才喬伊·亞歷山大演奏約翰·克特蘭大師的作品——《巨人的腳步》，席卷網(wǎng)絡(luò)，聽眾很難相信這個(gè)大師級(jí)的演奏者是自學(xué)成才，剛剛步入中學(xué)。對(duì)亞歷山大和其他早熟的孩子來說，他們始終感到聽眾就象空氣一樣無時(shí)不在，藝術(shù)創(chuàng)作就象呼吸一樣與生俱來。

網(wǎng)絡(luò)不僅使爵士等古典音樂類型復(fù)興，而且還可以讓年輕的門外漢們領(lǐng)略高音鄉(xiāng)村和實(shí)驗(yàn)搖滾的風(fēng)采。在英國，電子和舞廳音樂的混和被稱為“污垢GRIME”曲風(fēng)，在早期的谷歌上開始流行，2014年，VICE網(wǎng)站NOISEY音樂頻道記者艾梅·克里芙寫到，“‘污垢GRIME需要的是20歲以下的勇猛少年”。她贊美當(dāng)時(shí)17歲的歌手——諾夫里斯特，他敢用“污垢GRIME”的臟話寫成音樂來向女孩求歡。諾夫里斯特將他的音樂貼到網(wǎng)上，不久即引起了善于嘗試新口味的倫敦標(biāo)簽XL唱片公司的注意。該公司是嘗試邊緣聲音的長期冠軍，去年發(fā)行了諾夫里斯特的第一張冠名為《1 SEC》的專輯，給聽眾帶去帶踞低音的強(qiáng)烈轟擊。

并不是所有青少年歌手看上去都有自己的個(gè)性。第一眼，你可能認(rèn)為日本蘿莉金屬女團(tuán)與蒂法尼類似。但是在她們剛剛發(fā)行的第二張專輯《金屬電阻》中，伴奏樂手利用蒙太奇方法，帶著面具，敲擊吉他發(fā)出刺耳的聲響，用鼓敲出瘋狂的節(jié)奏。18歲的鈴鹿中本聰、16歲的莫瓦菊池和16歲的水野由結(jié)唱著日語歌曲， 統(tǒng)一著裝、統(tǒng)一舞步，用女高音的起伏、身體的律動(dòng)表達(dá)著相互欺凌以及其他情感。她們的早期作品由著名重金屬先驅(qū)延木奈良崎寫成，人們一開始并沒有注意到該樂團(tuán)，但她們的演唱本真、鮮明，歌曲令人沉迷，但其最顯明的特征是日本流行音樂的劇院效果與重金屬音樂原始爆發(fā)力的非凡結(jié)合。蘿莉金屬女團(tuán)在日本取得巨大成功，在美國、在倫敦也聲譽(yù)雀起，最近成為第一個(gè)在倫敦溫布利競技場演出的日本樂團(tuán)，像其他最好的流行音樂一樣，她們的演出立即得到認(rèn)可，給人耳目一新的感覺。

每周都有新崛起青少年樂手的故事，像英國臥室流行樂手拉普斯利，他的音樂在BBC空中電波節(jié)目中播出。美國歌手薩米布魯，他的苦痛民謠從猶他州家中流傳到互聯(lián)網(wǎng)上。在任何年齡，如果想在擁擠的水域中占據(jù)一席之地，與世界分享你的音樂，必須擁有強(qiáng)大的自信。試想一下，我們年少時(shí)為在晚會(huì)上播放什么音樂費(fèi)了多大的勁兒！當(dāng)下的青少年須迅速跨過上一代的窘態(tài)，因?yàn)閿?shù)字時(shí)代沒有多少時(shí)間讓人做作，他們正在用非凡的誠實(shí)創(chuàng)造音樂。青春期在身體上、精神上都會(huì)發(fā)生瞬時(shí)變化，讓人感到非常糟糕，但一旦結(jié)束，便不可替代，我們賦予青春期可塑性更多的浪漫色彩。這個(gè)時(shí)段的樂手用他們特有的聲音表達(dá)著這段特殊的經(jīng)歷，如同阿萊西亞·凱拉在《野東西》中表達(dá)的一樣： “我們會(huì)找到我們的路，否則我們將創(chuàng)造一條路”。