京劇攻破莎士比亞

春節(jié)前后，在國(guó)家勁吹“傳統(tǒng)文化振興”和“中國(guó)文化走出去”號(hào)角之際，讓我們回顧一下新編京劇《王子復(fù)仇記》的海外演出歷程，探尋一下它征服海外觀眾的秘籍。

由上海京劇院創(chuàng)作的新編京劇《王子復(fù)仇記》走過(guò)了海外演出的12年。這部以中國(guó)國(guó)粹京劇演繹莎士比亞經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》的戲劇作品，以其獨(dú)特的藝術(shù)面貌贏得了海外觀眾的廣泛贊譽(yù)，不但成為了中國(guó)文化交流的一張名片，也為京劇走入國(guó)際演出市場(chǎng)進(jìn)行了有益的嘗試。

緣起：與“童話王國(guó)”的藝術(shù)外交

在“童話王國(guó)”丹麥?zhǔn)锥几绫竟鶘|北部的愛(ài)森諾市，坐落著一座歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的重要古堡——克倫堡。它是丹麥人心中的民族象征之一，丹麥俗語(yǔ)中“駛向克倫堡”即是“返回丹麥祖國(guó)”的意思。這座有著“皇冠之宮”美稱的古堡，曾作為軍事城堡，在丹麥歷史上有著重要的戰(zhàn)略地位。而克倫堡之所以聞名世界，更因?yàn)樗巧勘葋喢鳌豆防滋亍饭适碌陌l(fā)生地，故而又被人們稱為“哈姆雷特城堡”。

十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞取材于丹麥民間傳說(shuō)，以克倫堡為背景，創(chuàng)作了其極負(fù)盛名的戲劇作品《哈姆雷特》。莎士比亞以深刻的人文思想，高超的藝術(shù)手法塑造了丹麥王子哈姆雷特的悲劇形象，演繹了一幕幕觸動(dòng)人心的人間悲劇?！耙磺€(gè)人眼中，就有一千個(gè)哈姆雷特”。復(fù)仇王子哈姆雷特作為一個(gè)戲劇形象，早已隨著莎翁名作的不斷傳播、搬演而家喻戶曉?？藗惐ぷ鳛椤豆防滋亍饭适碌脑兀脖宦?lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，成為蜚聲世界的名勝之地。

每年夏天，克倫堡所在的愛(ài)森諾市都會(huì)舉辦名為“哈姆雷特之夏”的藝術(shù)節(jié)，邀請(qǐng)來(lái)自世界各地的演出團(tuán)體，在故事原型——憂郁悲情的丹麥王子生活過(guò)的克倫堡之中，以豐富多樣的戲劇形式演繹《哈姆雷特》這一經(jīng)典之作?？藗惐さ摹肮防滋刂摹彼囆g(shù)節(jié)，以其獨(dú)特的藝術(shù)氛圍和優(yōu)良的藝術(shù)品質(zhì)，吸引著世界各地的游人和戲劇愛(ài)好者慕名而來(lái)。

在新中國(guó)的外交史上，丹麥?zhǔn)抢^瑞典之后第二個(gè)同中國(guó)建交的西方國(guó)家。1950年1月9日，丹麥承認(rèn)新中國(guó)。同年5月11日，兩國(guó)正式建交。2004年，丹麥?zhǔn)紫喟仓Z斯·福格·拉斯穆森訪華，時(shí)任中國(guó)駐丹麥大使甄建國(guó)先生以此為契機(jī)，為進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)和丹麥深層次的文化交流、民間友好往來(lái)，而萌生了以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇——國(guó)粹京劇演繹《哈姆雷特》，參加克倫堡的“哈姆雷特之夏”藝術(shù)節(jié)的想法。

甄建國(guó)大使說(shuō)：“‘哈姆雷特之夏，每年都有來(lái)自世界各地的藝術(shù)團(tuán)體登臺(tái)演出，而從來(lái)沒(méi)有中國(guó)的藝術(shù)團(tuán)體參與，這實(shí)在是個(gè)缺憾?！弊鳛橐晃恍轮袊?guó)培養(yǎng)的資深外交官，熱愛(ài)文藝的甄建國(guó)大使十分注重文化交流的作用，擅長(zhǎng)將文藝與外交結(jié)合。甄建國(guó)大使同時(shí)也是一位京劇戲迷?？幢榱死蠎颉?duì)京劇行當(dāng)、流派如數(shù)家珍的他，決定以西方經(jīng)典戲劇《哈姆雷特》為載體，向丹麥主流社會(huì)展示中國(guó)最純粹的京劇藝術(shù)。他的設(shè)想很快得到了上海京劇院的支持和配合，名為《王子復(fù)仇記》的“京劇版《哈姆雷特》”于同年投入創(chuàng)作。京劇《王子復(fù)仇記》此后十余年間作為中國(guó)文化名片的世界藝術(shù)之行亦由此緣起。

創(chuàng)作：西方經(jīng)典與中國(guó)藝術(shù)的結(jié)合

中國(guó)的京劇秉承了自唐以來(lái)的戲劇文化脈絡(luò)，于清中晚期融合了徽調(diào)、漢調(diào)、秦腔，吸收借鑒了昆曲、京腔等戲曲劇種而成形的戲劇表演藝術(shù)。京劇在交融、革新、傳承、錘煉中生根發(fā)芽、開(kāi)枝散葉，于晚清、民國(guó)時(shí)期達(dá)到鼎盛。一時(shí)流派紛呈、名角輩出，逐漸形成了經(jīng)典的表演程式，呈現(xiàn)出高超的藝術(shù)水平，被譽(yù)為“國(guó)粹”。

自民國(guó)時(shí)代起，京劇開(kāi)始走出國(guó)門(mén)，成為中華文化的名片。其中影響較大、廣為人知的是梅蘭芳于二十世紀(jì)上半葉的出訪演出。梅蘭芳于1919、1924年赴日本演出，于1930年赴美國(guó)巡演，又于1935年到訪蘇聯(lián)演出，在當(dāng)時(shí)引起了相當(dāng)?shù)霓Z動(dòng)。梅蘭芳出訪演出的劇目既有《打漁殺家》、《虹霓關(guān)》等京劇老戲、《思凡》《刺虎》等昆曲折子戲，也有《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》等經(jīng)改編加工的傳統(tǒng)戲，以及《天女散花》《霸王別姬》等古裝歌舞戲新作。因?yàn)?，?duì)不熟悉中國(guó)文化和京劇表演的海外觀眾而言，歌舞戲的形式更易于接受。這樣的劇目安排在當(dāng)時(shí)亦展現(xiàn)了京劇創(chuàng)新的成果。

可見(jiàn)，由于觀眾群體和演出環(huán)境的變化，京劇的海外演出自一開(kāi)始便與調(diào)適、創(chuàng)新相伴。然而這些劇目無(wú)一例外是在表演中國(guó)故事，海外觀眾大多對(duì)它的故事內(nèi)容并不熟悉。

“京劇《王子復(fù)仇記》是源于一次文化外交活動(dòng)的‘命題創(chuàng)作”，甄建國(guó)大使說(shuō)，“以中國(guó)京劇的藝術(shù)形式演繹西方經(jīng)典戲劇的內(nèi)容是其天然要求，也是擺在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面前的挑戰(zhàn)?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/24/jblz201704jblz20170406-2-l.jpg" style="">

2004年，時(shí)任上海京劇院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演孫重亮當(dāng)機(jī)立斷地接受了建議，并派出了由時(shí)任副院長(zhǎng)、現(xiàn)任院長(zhǎng)單躍進(jìn)帶隊(duì)，編劇、舞美、翻譯組成的精干考察團(tuán)赴丹麥愛(ài)森諾市克倫堡進(jìn)行實(shí)地考察。回國(guó)后，歷經(jīng)一年時(shí)間的緊張創(chuàng)作，2005年應(yīng)丹麥愛(ài)森諾市政府和第24屆“哈姆雷特之夏藝術(shù)節(jié)”組委會(huì)邀請(qǐng)，上海京劇院創(chuàng)作的“京劇版《哈姆雷特》”——《王子復(fù)仇記》正式赴丹麥演出，一時(shí)反響熱烈，好評(píng)如潮。

京劇《王子復(fù)仇記》由上海京劇院組織創(chuàng)作。院長(zhǎng)單躍進(jìn)介紹道：“最初的創(chuàng)作宗旨是要以經(jīng)典的京劇藝術(shù)手法，以莎士比亞悲劇名作《哈姆雷特》為內(nèi)容載體，向西方觀眾展現(xiàn)中國(guó)京劇藝術(shù)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是本著回歸京劇藝術(shù)本質(zhì)，堅(jiān)持踏實(shí)作戲、不炫技、不獵奇，以嚴(yán)肅對(duì)話的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的?！?/p>

全劇音樂(lè)以京劇的西皮、二黃為主，輔以四平調(diào)、吹腔、高撥子、曲牌等元素，演唱方式以獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱相結(jié)合。樂(lè)器配器采用京劇傳統(tǒng)的文武場(chǎng)，不使用任何西方交響樂(lè)等非京劇元素，保證了京劇音樂(lè)的原汁原味。

劇本以王子復(fù)仇為線索，集中展現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)罪惡面前，理想幻滅的人文悲劇；展現(xiàn)人性罪惡暴露之下親情、愛(ài)情的撕裂與破碎。在角色行當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)根據(jù)莎翁原著的人物身份、戲劇色彩，結(jié)合京劇行當(dāng)?shù)奶赜袑傩砸约把輪T所宗流派的唱腔特點(diǎn)，將《哈姆雷特》中的人物角色匹配以不同的京劇行當(dāng)、流派。

在改編后的京劇劇本中，故事發(fā)生在“赤城國(guó)”，復(fù)仇王子哈姆雷特化身太子“雍子丹”，由不帶髯口的文武老生扮演，同時(shí)結(jié)合武小生的表演；被謀害而死的老國(guó)王“雍伯”由正凈扮演；弒兄篡位的克勞迪斯化身“雍叔”，由副凈扮演；哈姆雷特的母親喬特魯?shù)禄怼敖帧?，由梅派青衣扮演；哈姆雷特的情人奧菲莉亞化身“殷縭”，由程派青衣扮演，并部分融入花旦的表演；奧菲莉亞之父、大臣波洛涅斯化身“殷甫”，由文丑扮演；波洛涅斯之子雷歐提斯化身“殷澤”，由武凈扮演。

劇中人物的名字與中國(guó)古代典籍《春秋左傳》中的人名面貌相似，同時(shí)暗示了人物的身份和關(guān)系。劇中行當(dāng)頗為齊全，在角色的行當(dāng)、流派的安排上頗見(jiàn)匠心。復(fù)仇王子雍子丹的行當(dāng)設(shè)計(jì)既符合人物的年齡特征，又便于豐富身段表演。同時(shí)，將復(fù)仇王子雍子丹設(shè)計(jì)為老生角色，也是考慮到京劇老生的嗓音較之小生，更易于為不熟悉京劇的海外觀眾接受。又如以梅派青衣表現(xiàn)皇后喬特魯?shù)碌挠喝萑A貴，以程派青衣表現(xiàn)奧菲莉亞的悲劇色彩；以走矮子功、畫(huà)三花臉的文丑演繹虛偽的權(quán)臣波洛涅斯等，無(wú)不體現(xiàn)了京劇行當(dāng)角色對(duì)人物形象的塑造力。

全劇所有角色的扮相均以京劇容妝、衣箱進(jìn)行設(shè)計(jì)。在舞臺(tái)布置上，則采用簡(jiǎn)單的一桌二椅式布景，既符合京劇舞臺(tái)抽象、寫(xiě)意的特點(diǎn)，也便于適應(yīng)遠(yuǎn)途旅行和海外演出多變的舞臺(tái)條件。以形式美豐富的京劇藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的戲劇，可以以形式化的表演，表達(dá)深刻的思想內(nèi)容、充實(shí)舞臺(tái)表演內(nèi)容。

單躍進(jìn)院長(zhǎng)特別提到了“哈姆雷特裝瘋”和“戲中戲”兩個(gè)情節(jié)。在哈姆雷特裝瘋的情節(jié)中，雍子丹以韻白表達(dá)其內(nèi)心真實(shí)的理性思維，而以京白演繹佯裝作態(tài)的瘋言瘋語(yǔ)。這便是利用京劇念白不同的表演形式，深化表達(dá)了哈姆雷特在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前裝瘋這一戲劇沖突。又如在“戲中戲”情節(jié)中，借助雍子丹請(qǐng)來(lái)的戲班，向海外觀眾展示了豐富多彩的京劇行當(dāng)和經(jīng)典扮相，這樣的形式表演舒緩了悲劇主基調(diào)帶來(lái)的壓抑情緒，對(duì)整部戲的節(jié)奏起到了調(diào)節(jié)作用。

京劇《王子復(fù)仇記》的創(chuàng)作充分運(yùn)用了京劇的藝術(shù)手法，對(duì)莎士比亞的經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》進(jìn)行了別具韻味的演繹，體現(xiàn)出京劇戲劇語(yǔ)言的強(qiáng)大表現(xiàn)力和承載力。同時(shí)，在重要情節(jié)和戲劇沖突上忠實(shí)于莎翁原著，吸引并打動(dòng)了外國(guó)觀眾的心靈，在來(lái)自世界各國(guó)演繹《哈姆雷特》的各類演出中，展現(xiàn)了獨(dú)特的中國(guó)魅力。

反響：海外觀眾的京劇啟蒙課

2005年，在中國(guó)駐丹麥大使館的積極協(xié)助下，京劇《王子復(fù)仇記》在丹麥克倫堡第24屆“哈姆雷特之夏藝術(shù)節(jié)”上的海外首演取得了巨大成功。四場(chǎng)演出戲票全部售罄，連觀看彩排也一票難求。觀眾熱情高漲、反響熱烈，演出結(jié)束后的掌聲經(jīng)久不息。時(shí)任丹麥大使甄建國(guó)回憶到：“京劇《王子復(fù)仇記》首演登上了當(dāng)?shù)刂髁髅襟w的頭條，兩周內(nèi)100余條相關(guān)報(bào)道，在丹麥主流社會(huì)引起了廣泛反響。中國(guó)京劇演繹的《王子復(fù)仇記》，征服了熟悉、熱愛(ài)《哈姆雷特》故事的丹麥觀眾，似一股文化旋風(fēng)，展現(xiàn)了中國(guó)文化的魅力?！?/p>

十余年間，京劇《王子復(fù)仇記》的演出足跡遍及丹麥、荷蘭、德國(guó)、西班牙、法國(guó)、英國(guó)、墨西哥、智利、厄瓜多爾、哥倫比亞、加拿大、美國(guó)，曾載譽(yù)極富盛名的愛(ài)丁堡戲劇節(jié)，獲得“天使先驅(qū)獎(jiǎng)”，也曾走入美國(guó)大學(xué)的課堂。

單躍進(jìn)院長(zhǎng)介紹道：“每次海外演出前都會(huì)安排細(xì)致的‘演出導(dǎo)讀，與舞臺(tái)演出相結(jié)合，京劇《王子復(fù)仇記》成為了許多海外觀眾欣賞中國(guó)戲劇、了解中國(guó)文化的直觀途徑?！?/p>

京劇《王子復(fù)仇記》以海外觀眾熟悉的《哈姆雷特》故事為內(nèi)容，將不熟悉京劇的觀眾吸引到舞臺(tái)前，以獨(dú)特的藝術(shù)形式打動(dòng)觀眾，使他們對(duì)京劇和中國(guó)文化發(fā)生興趣，實(shí)現(xiàn)了有效的文化交流。這樣一部小成本制作、演職人員精簡(jiǎn)的創(chuàng)作，符合國(guó)際演出的市場(chǎng)規(guī)律，是京劇走出國(guó)門(mén)，參與海外演出市場(chǎng)的一次有益嘗試。

隨著國(guó)內(nèi)文藝演出市場(chǎng)的日益繁榮，豐富多樣的世界藝術(shù)濟(jì)濟(jì)一堂，為觀眾提供了高品質(zhì)的藝術(shù)享受和更多元化的選擇。作為中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，京劇藝術(shù)在國(guó)內(nèi)也需要不斷吸引新的戲迷。在海外演出大獲成功之后，京劇《王子復(fù)仇記》如何得到國(guó)內(nèi)新老戲迷的肯定，成為擺在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面前的新挑戰(zhàn)。觀眾群體的擴(kuò)大為京劇《王子復(fù)仇記》提出了更高的藝術(shù)要求，如何使演繹異域內(nèi)容的新編戲，京劇味道更醇厚、地道，還需要在演出過(guò)程中不斷錘煉、打磨。

人類的感情是共通的，高水平的藝術(shù)不分國(guó)界。京劇《王子復(fù)仇記》是中西經(jīng)典文化藝術(shù)交流的一個(gè)美好側(cè)影。愿經(jīng)典的文學(xué)作品和精致的藝術(shù)創(chuàng)作，打動(dòng)更多海內(nèi)外觀眾的心。

資料塊

新編京劇《王子復(fù)仇記》

——根據(jù)莎士比亞《哈姆雷特》朱生豪漢譯本改編

莎士比亞經(jīng)典的純京劇化演繹

十余年游歷全球多個(gè)國(guó)家及城市

2011 英國(guó)愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)頒發(fā)“先驅(qū)天使獎(jiǎng)”

文化部?jī)?yōu)秀出口文化產(chǎn)品項(xiàng)目

最年輕一代京劇人傾心打造

劇情簡(jiǎn)介

赤城國(guó)國(guó)王雍伯猝死，他的兄弟雍叔迎娶了王后姜戎，登上王位。王子子丹從自己父親鬼魂那里得知了叔父殺兄奪位、騙取母后的真相，他的理想破滅，人間的罪惡和對(duì)生命的思考將他推入深深的迷惘之中……

藝術(shù)特色

將莎士比亞的名作改編為京劇，是一次東西方戲劇的交匯，也是一次文化的對(duì)話?！锻踝訌?fù)仇記》是一次純京劇化的嘗試，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上嚴(yán)格遵守京劇寫(xiě)意和虛擬的美學(xué)原則，致力于對(duì)京劇表現(xiàn)法則的深入開(kāi)掘，以強(qiáng)有力的程式化的表演塑造人物，追求簡(jiǎn)約、空靈、寫(xiě)意的藝術(shù)風(fēng)格。

出訪國(guó)家 演出時(shí)間

丹麥（克隆堡） 2005.7.30 - 8.2

荷蘭（阿姆斯特丹）

Amsterdam （The Netherlands） 2005.9.29 - 10.5

德國(guó)（科隆）

Kolner Philharmonie（Cologne，Germany） 2007.5.13

荷蘭（海牙）

Lucent Dance Theatre（Hague，the Netherlands） 2007.5.16

西班牙（阿瑪格羅）

Theatro Municipal （Almagro，Spain） 2007.7.20 - 7.21

西班牙（奧爾梅多） 2007.7.24

西班牙（桑塔蘇珊娜） 2007.7.28

法國(guó)（巴黎）

Mogador Theater/ UNEFCO Hall （Paris， France） 2008.2.11 - 2.14

德國(guó)（漢堡）

Kampnagel Theatre（Hamburg ，Germany） 2008.2.16

英國(guó)（愛(ài)丁堡）

Edinburgh Festival Theatre（Edinburgh，United Kingdom） 2011.8.19 - 8.21

墨西哥（墨西哥城 國(guó)家大劇院）

墨西哥（瓜納華托市 華雷斯劇院）

墨西哥（萊昂 Fox中心劇場(chǎng)） 2012.10.9 - 10.30

厄瓜多爾 （基多市 蘇克雷劇院）

哥倫比亞 （首都波哥大 圣多明戈大劇院）

智利 （圣地亞哥）

Teatro Nescafé de las Artes （ Santiago，Chile）

智利 （安托法加斯塔）

Ruinas de Huanchaca（ Antofagasta，Chile）

智利 （伊基克）

Plaza 21 de mayo （Iquique ，Chile） 2014.1.6-1.22

加拿大 （魁北克省蒙特利爾 梅松納夫大劇院）

加拿大 （多倫多 何伯釗劇院） 2014.2.26-3.7

美國(guó)（芝加哥哈里斯劇院）

美國(guó)（普渡藝術(shù)學(xué)院） 2016.9.21-9.30

加拿大（多倫多 埃爾金及冬季花園劇院）

加拿大（多倫多 伊莎貝爾巴德劇院）

2016.10.1-10.5