一字之師

文牛銳

一字之師

文牛銳

在中國(guó)文學(xué)史上，流傳有一些“半字師”“一字師”的故事，讀來(lái)給人以啟示。

偉大領(lǐng)導(dǎo)毛澤東一生有兩個(gè)“半字師”。1957年，毛澤東與詩(shī)人臧克家談詩(shī)，臧克家認(rèn)為《沁園春·雪》一詞中“原馳臘象”的“臘”字改為“蠟”更貼切，“蠟象”與“銀蛇”相對(duì)互襯，詩(shī)意更濃。毛澤東聽后非常高興，稱贊臧克家這“半個(gè)字”改得好。1959年廬山會(huì)議期間，毛澤東寫了《到韶山》一詩(shī)，并虛心地向有“荊楚才子”之稱的湖北省委副秘書長(zhǎng)梅白征求意見。梅白提出“別夢(mèng)依稀哭逝川”的“哭”字改為“咒”字意義更深刻，感情更強(qiáng)烈。毛澤東欣然接受，稱梅白是他的“半字師”。

除了“半字師”，“一字師”的故事也較多。唐代末年，有一位叫齊己的詩(shī)人寫了一首早梅詩(shī)，原句是“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”。他拿此詩(shī)去找著名詩(shī)人鄭谷品評(píng)。鄭谷稱贊說寫得不錯(cuò)，但若再改一個(gè)字就更生動(dòng)了。齊己十分高興地請(qǐng)鄭谷修改。于是，鄭谷把“數(shù)枝”改為“一枝”。這一改，“一”字就不再是單純的數(shù)詞，而是用來(lái)形容動(dòng)詞“開”字了，它生動(dòng)地描繪出梅花初開乍放的意境，成了整句的“詩(shī)眼”。齊己讀后，欣喜不已，急忙叩地下拜，稱鄭谷為“一字師”。

1942年夏，郭沫若的新編歷史劇《屈原》在山城重慶上演了。為了檢查演出效果，郭沫若也坐在臺(tái)下觀戲。當(dāng)他看到第五幕第一場(chǎng)屈原的侍女嬋娟痛斥宋玉所說的“宋玉，我特別恨你，你辜負(fù)了先生的教訓(xùn)，你是沒有骨氣的文人！”時(shí)，總覺得罵的力度還不夠，思來(lái)想去，便在“沒有骨氣的”后面加了“無(wú)恥的”三個(gè)字，但仍覺得分量不夠重。

正當(dāng)陷入沉思時(shí)，化裝師張逸生湊過來(lái)說：把“你是”改成“你這”不就夠味了嗎！郭沫若一聽，心里一亮，馬上試念起來(lái)：“你這沒有骨氣的無(wú)恥的文人!”他高興地拍著張逸生的肩膀說：“你這一改，比原來(lái)的夠味多了，你真是我的一字師呀！”為此，郭沫若還特意寫了一篇《一字之師》的文章，傾吐他對(duì)這位“一字師”的贊賞之情。

“一字之師”“半字師”的故事告訴我們，在學(xué)習(xí)過程中，應(yīng)懷有一顆謙虛的心，唯有如此，才能讓我們的學(xué)問更進(jìn)一步。