像野獸一樣兇猛

何穗

Fauvism is a special painting style emerged in the early 20th century， which emphasizes painterly qualities and strong colors. While Fauvism as a style began around 1898 and continued beyond 1908， the movement lasted only a few years but had significant influence on the later development of paintings. Henri Matisse is one of the leaders of the great movement.

在西方現(xiàn)代主義令人眼花繚亂的流派中，有一個(gè)曇花一現(xiàn)卻讓人過目不忘的派別——野獸派。正如其豪放的名稱，野獸主義畫家們的畫風(fēng)以色彩濃艷、直率粗放、熱烈喧鬧而著稱。雖然野獸主義持續(xù)時(shí)間很短，僅占了從1898至1908年的10年時(shí)間，但對(duì)后來的繪畫發(fā)展影響深遠(yuǎn)，正如其靈魂人物馬蒂斯在后來回憶時(shí)所說：“對(duì)我來說，野獸時(shí)期是繪畫工具的試驗(yàn)，我必須用一種富于表現(xiàn)力而意味深長的方式，將藍(lán)、紅、綠并列融會(huì)。”

事實(shí)上，雖然野獸主義在1908年之后就銷聲匿跡了，但對(duì)于馬蒂斯來說，卻是他生命里最重要的色彩。野獸主義并不意味著他風(fēng)格的形成，而只是一個(gè)開端，一個(gè)指引著未來方向的開端。在他之后的藝術(shù)探索中，始終保持著野獸般的兇猛與大膽。

亨利·馬蒂斯，生于法國，曾學(xué)習(xí)法律，后來轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)繪畫。1892年，馬蒂斯考入美術(shù)學(xué)院，在象征主義畫家莫羅的畫室學(xué)習(xí)。莫羅對(duì)繪畫色彩的主觀性論述，給了馬蒂斯很大的影響。莫羅認(rèn)為：”美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到，繪畫中的色彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得。”馬蒂斯在野獸主義時(shí)期以至之后都貫徹了這種理念。他說：”奴隸式地再現(xiàn)自然，對(duì)于我是不可能的事。我被迫來解釋自然，并使它服從我的畫面的精神。如果一切我需要的色調(diào)關(guān)系被找到了，就必須從其中產(chǎn)生出生動(dòng)活潑的色彩的合奏，一支和諧的樂曲。顏色的選擇不是基于科學(xué)（像在新印象派那里）。我沒有先入之見地運(yùn)用顏色，色彩完全本能地向我涌來。”他又說：”我所夢想的藝術(shù)，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術(shù)，對(duì)每個(gè)精神勞動(dòng)者，像對(duì)藝術(shù)家一樣，是一種平息的手段，一種精神慰藉的手段，熨平他的心靈。對(duì)于他，意味著從日常辛勞和工作中求得寧靜?！边@樣的觀點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代繪畫的影響極大，也是野獸主義最重要的貢獻(xiàn)之一。

在野獸派銷聲匿跡以后，馬蒂斯仍繼續(xù)他的藝術(shù)探索。他為了研究人體借助于雕塑，一生創(chuàng)作了大約70件雕塑作品。在上世紀(jì)20年代之前，他曾采用各種自由手法創(chuàng)造一種新的繪畫空間，還經(jīng)歷了短暫的立體主義時(shí)期。但他的作品從未出現(xiàn)支離破碎的物象，他只是研究如何將物體幾何化、簡化。他在不改變觀點(diǎn)的前提下，將大塊的鮮明色彩做抽象的安排，達(dá)到既富有裝飾性又具有空間深度的效果。