書法藝術(shù)之人文與生命美學(xué)精神初探*①

藺 若 李天道

( 1.成都師范學(xué)院 文學(xué)院，四川 成都，611130；2.四川師范大學(xué) 文學(xué)院，四川 成都，611130 )

書法藝術(shù)之人文與生命美學(xué)精神初探*①

藺 若1李天道2

( 1.成都師范學(xué)院 文學(xué)院，四川 成都，611130；2.四川師范大學(xué) 文學(xué)院，四川 成都，611130 )

作為世界文化的燦爛之花，中國(guó)書法藝術(shù)具有一種濃厚的民族色彩，呈現(xiàn)出一種人文與生命美學(xué)精神。正是“人”的審美要求，導(dǎo)致了中國(guó)書法審美形態(tài)的革故鼎新，不斷從繁瑣走向簡(jiǎn)練，并形成多姿多彩的審美形態(tài)。中國(guó)書法是書寫者生命意識(shí)的體現(xiàn)。作品審美風(fēng)貌的形成，與生命意識(shí)分不開。其形式風(fēng)貌足見“人”對(duì)藝術(shù)審美形態(tài)的一種自覺追求。

中國(guó)書法；人文與生命精神；中華美學(xué)精神

國(guó)際數(shù)字對(duì)象唯一標(biāo)識(shí)符(DOI)：10.16456/j.cnki.1001-5973.2017.04.009

就中國(guó)書法來(lái)看，中華美學(xué)精神是其突出表現(xiàn)。其中顯得最為突出的是人文與生命美學(xué)精神。書法藝術(shù)史的事實(shí)表明，正是由于“人”“任情恣性”(蔡邕《筆論》)言志抒情的審美要求，才導(dǎo)致了書法作品審美形態(tài)的吐故納新、除舊布新和革故鼎新，使其不斷從繁瑣走向簡(jiǎn)練，并形成多姿多彩的審美風(fēng)貌。例如，自上古殷商時(shí)期至漢代，“人”的簡(jiǎn)便實(shí)用的記事傳意要求，促使了甲骨文、金文向小篆、隸書的演化。又如，兩漢時(shí)期，統(tǒng)治階層歌功頌德的需要和邊塞軍隊(duì)以及社會(huì)基層單純的書情記事要求，使得規(guī)度繁雜和簡(jiǎn)便自如這兩種截然不同的藝術(shù)風(fēng)貌同時(shí)并存?！白忠陨駷榫恰保瑫ㄋ囆g(shù)審美風(fēng)貌的形成，和“神”，即“人”的生命精神，以及書寫者的審美趣向與意旨精神分不開。對(duì)此，唐太宗李世民說(shuō)得好：“神若不知，則字無(wú)態(tài)度也，以心為筋骨，心若不堅(jiān)，則字無(wú)勁健也，以副毛為皮膚，副若不圓，則字無(wú)溫潤(rùn)也?！雹谔铺冢骸吨敢狻?，華東師范大學(xué)古籍整理研究室：《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年，第121頁(yè)。所謂“神若不知”的“神”與“心為筋骨”的“心”，即書寫者之心性氣質(zhì)、才情旨趣、生命精神。就現(xiàn)今發(fā)掘出來(lái)的相關(guān)文字資料看，最早的甲骨文已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)膶徝里L(fēng)貌。后來(lái)出現(xiàn)的商周金文，其形式風(fēng)貌則可以看出其時(shí)的“人”對(duì)藝術(shù)審美形態(tài)的一種自覺追求，即如郭沫若所指出的，從“春秋時(shí)代的末期”始，在中國(guó)書法史上，就出現(xiàn)了一種書家“有意識(shí)地把文字作為藝術(shù)品，或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾化的審美意向”③郭沫若：《古代文字之辯證的發(fā)展》，《考古》1972年第3期。。就其時(shí)流傳下來(lái)的文字資料看，其一筆一劃、字里行間都體現(xiàn)出“人”的審美意趣，呈現(xiàn)出書寫文字的“人”，其獨(dú)具的匠心，既氣韻深沉，又神圣濃重，突顯出一種人文與生命美學(xué)精神。

一

人文精神是書法藝術(shù)審美形態(tài)構(gòu)成的核心要素。文字乃是一種表意的符號(hào)，為意義的載體，正是種種表情達(dá)意的要求，從而始引發(fā)書體的變化，促使其推陳出新，由繁至簡(jiǎn)，呈現(xiàn)出多樣豐富的審美書風(fēng)。文字書寫審美風(fēng)貌的形成，和“人”的審美趣向分不開。就現(xiàn)今發(fā)掘出來(lái)的相關(guān)文字資料看，最早的甲骨文已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)膶徝里L(fēng)貌。后來(lái)出現(xiàn)的商周金文，其形式風(fēng)貌則更能夠發(fā)現(xiàn)其時(shí)的“人”對(duì)文字美的一種自覺追求。

從上古殷商時(shí)期到魏晉時(shí)期，漢字字體日趨成形，而其間文字書寫的樣式與風(fēng)格體貌也不再依賴于漢文字的體式，影響書體審美風(fēng)貌更多的是“人”，即書寫者。書寫者的審美訴求、指向、趣味和立場(chǎng)，決定著書體風(fēng)貌。應(yīng)該說(shuō)，即使是甲骨文時(shí)代，書寫者對(duì)于審美形式的取向、取舍，也直接影響到書作、書風(fēng)的差異。就甲骨文看，正如甲骨學(xué)大師董作賓在《安陽(yáng)發(fā)掘報(bào)告》《甲骨文斷代研究例》中所指出的：“盤庚至武丁時(shí)，大字氣勢(shì)磅礴，小字秀麗端莊；祖庚、祖甲時(shí)，書體工整凝重，溫潤(rùn)靜穆；廩辛、康丁時(shí)，書風(fēng)趨向頹靡草率，常有顛倒錯(cuò)訛；武乙、文丁之時(shí)，書風(fēng)粗獷峭峻，欹側(cè)多姿；帝乙、帝辛之時(shí)，書風(fēng)規(guī)整嚴(yán)肅，大字峻偉豪放，小字雋秀瑩麗?！?董作賓：《甲骨文斷代研究例》，.中央研究院歷史語(yǔ)言研究所：《集刊外編——慶祝蔡元培先生六十五歲論文集》(上冊(cè))，1933年。臺(tái)灣中央研究院史語(yǔ)所：《?？分迨絻?cè)，1965年。這里就表明，在殷商時(shí)期，經(jīng)歷了盤庚、小辛、小乙、武丁時(shí)期，祖庚、祖甲時(shí)期，成辛、康丁時(shí)期，武乙、文丁時(shí)期，和帝乙、帝辛等五個(gè)時(shí)期，時(shí)期不同，文字書寫的風(fēng)格也各各有異，有的氣勢(shì)雄渾、磅礴，有的秀麗、端莊，有的工整、謹(jǐn)巧，有的溫潤(rùn)、靜穆，有的頹靡、草率，有的則規(guī)整、嚴(yán)肅，多采多姿。盤庚至武丁、祖庚、祖甲早期的甲骨文，“大字”雄偉壯大，給人力拔千鈞的感覺，具有陽(yáng)剛之氣；而“小字”則娟秀端正、莊重穩(wěn)健、 正經(jīng)嚴(yán)格、 矜重鄭重一些，呈現(xiàn)出一種陰柔之美；藝術(shù)風(fēng)貌最顯著的是帝乙至帝辛?xí)r期，書法嚴(yán)謹(jǐn)有度，八面出鋒。這種審美風(fēng)貌差異現(xiàn)象的出現(xiàn)，顯然與“人”相關(guān)，時(shí)代不同，書寫者不同，文字書寫風(fēng)貌自然會(huì)呈現(xiàn)出種種差異，林林總總，絢麗多姿，豐富多彩。

到后來(lái)，文字則隨著時(shí)代而不斷變易。出現(xiàn)鑿刻或鑄造在青銅器上的“金文”。而就西周初期的金文來(lái)看，則有的呈現(xiàn)出一種樸茂凝重、瑰麗奇?zhèn)サ膶徝捞卣?。用筆藏鋒，線條粗細(xì)兼施，點(diǎn)面結(jié)合，線條豐富，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，一任自然，如《利簋》《康侯簋》《大盂鼎》等。到西周中期，則呈現(xiàn)出一種典雅平和，裝飾意味淡化，更注重線條的質(zhì)感、韻律與沉穩(wěn)；章法上疏朗有致、空間意識(shí)增強(qiáng)的審美風(fēng)貌。如:《大克鼎》，其文字風(fēng)貌就挺拔厚重，線條藏頭護(hù)尾，圓潤(rùn)遒美，結(jié)構(gòu)均衡，氣息幽雅。而西周晚期的金文則文字造型自然抒情，豪邁不羈，創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化方向發(fā)展。如:《兮甲盤》等，均章法整傷、橫豎成行貫氣，造型優(yōu)美。粗獷豪放，率意騁懷，有草意，人文個(gè)性色彩，極為鮮明。就整體風(fēng)貌看，其中也呈現(xiàn)出或陽(yáng)剛、或陰柔的類似書風(fēng)。

這種陽(yáng)剛陰柔兼而有之書風(fēng)的呈現(xiàn)到魏晉時(shí)期尤為突出。魏晉時(shí)期，人的覺醒導(dǎo)致文的自覺。影響到其時(shí)的書作，也導(dǎo)致其從偏重于功用性、實(shí)用性向藝術(shù)性、審美性的轉(zhuǎn)向。這一時(shí)期的書寫已經(jīng)不僅僅作為文字載體，而是超越了實(shí)用性，表現(xiàn)出一種審美意趣與自覺的藝術(shù)效益追求。其時(shí)的書作，受書寫者審美風(fēng)格與個(gè)性的影響，體現(xiàn)著書寫者的審美取向。如果說(shuō)漢魏以前，書法中所蘊(yùn)藉的審美意識(shí)還是碎片性的、隱性的，那么，漢魏以后，這種審美意識(shí)則呈現(xiàn)出一種系統(tǒng)性和整體性特色。一些書論家也開始對(duì)文字書寫美學(xué)進(jìn)行理論研究，從理論上對(duì)書法審美實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行一種提升。

這種提升的突出標(biāo)記是文字書寫美論著增多。顯然，這種現(xiàn)象也體現(xiàn)出魏晉文字書寫理論家對(duì)于文字書寫美的重視。雖然這一時(shí)期的文字書寫論著還側(cè)重于對(duì)技法的總結(jié)與探討，但也有不少內(nèi)容涉及到書法美學(xué)特征。如崔瑗、蔡邕就各在其《草書勢(shì)》《篆勢(shì)》中，從審美的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)草書、篆書作了進(jìn)一步審視。崔瑗在其《草書勢(shì)》說(shuō)：“草書之法，蓋又簡(jiǎn)略……觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規(guī)。抑左揚(yáng)右，兀若竦崎，獸跋鳥躊，志在飛移，狡兔暴駭，將奔未馳?；蝼钷p躺韙，狀似連珠，絕而不離，畜怒怫郁，放逸生奇?；蛄桢溷防?，若據(jù)槁臨危，旁點(diǎn)邪附，似蜩螗揭枝。絕筆收勢(shì)，余蜓糾結(jié)，若杜伯楗毒，看隙緣感，騰蛇赴穴，頭沒尾垂。是故遠(yuǎn)而望之，摧焉若阻岑崩崖；就而察之，一畫不可移。幾微要妙，臨時(shí)從宜?！?崔瑗：《草書勢(shì)》，《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年，第16-17頁(yè)。在崔瑗看來(lái)，書法藝術(shù)具有獨(dú)特魅力。書法藝術(shù)的意象，即所謂“法象”，是“俯仰有儀，方不中矩，圓不副規(guī)”。書法藝術(shù)由于書寫者，即“人”的審美意趣的作用，其“方”、“圓”，均與現(xiàn)實(shí)生活中的不能等同，而是生氣灌注，多姿多態(tài)，不流于整齊劃一，避免了呆板、僵化，以及過(guò)于規(guī)則的形式，而是經(jīng)過(guò)書寫者融會(huì)貫通、加以創(chuàng)新、個(gè)性鮮明，活力與朝氣充沛的藝術(shù)意象。把書法藝術(shù)上升到美學(xué)高度的，還有漢魏之際的書家鐘繇，在他看來(lái)：“筆跡者，界也；流美者，人也?！?朱長(zhǎng)文：《墨池編》卷二《魏鐘繇筆法》，《中國(guó)書畫全書》第1冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1993年，第216頁(yè)。強(qiáng)調(diào)書法之美的形成在于“人”。

三國(guó)曹魏時(shí)期，劉劭在其所著《飛白書勢(shì)銘》中對(duì)“飛白書”這種書體進(jìn)行了生動(dòng)的描述，云：“直準(zhǔn)箭飛，屈擬蠖勢(shì)；繁節(jié)參譚，綺靡循致。有若煙云拂蔚，交紛刻繼?！?劉劭：《飛白書勢(shì)銘》，《中國(guó)書畫全書》第2冊(cè)，上海：上海書畫出版社，1993年，第518頁(yè)。在劉劭看來(lái)，“飛白書”的藝術(shù)造詣極高，研究達(dá)到了“貌艷藝珍”的最高審美境界。所謂“飛白書”，是一種遵循毛筆含墨不豐而形成的虛筆的特點(diǎn)，并以之作為書作基調(diào)和外在特征的書法形式。為書家依據(jù)自己獨(dú)特的審美意識(shí)的一種創(chuàng)新書法形式，與那種只重實(shí)用的書體完全不一樣，更加在意書法的審美價(jià)值，注重書法給人審美愉悅。又如西晉時(shí)的成公綏，特別推崇隸書的“工巧難傳”審美特性，在《隸書體》中強(qiáng)調(diào)指出：“蟲篆既篆，草藁近偽，適之中庸，莫尚于隸。規(guī)矩有則，用之簡(jiǎn)易。隨便適宜，亦有馳張，操筆假墨，抵押毫芒。彪煥煥騾，形體抑揚(yáng)，芬葩連屬，分間羅行。爛若天文之布曜，蔚若錦繡之有章?；蜉p拂徐振，緩按急挑，挽橫引縱，左牽右繞，長(zhǎng)波郁拂，微勢(shì)縹渺。工巧難傳，善之者少，應(yīng)心隱手，必由意曉?！?成公綏：《隸書體》，《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年，第10頁(yè)。所謂“適之中庸，莫尚于隸”，即隸書的應(yīng)該具有一種中和之美，以“存載道德，紀(jì)綱萬(wàn)事”。隸書還應(yīng)該具有一種只可意會(huì)、“工巧難傳”之美。正如衛(wèi)恒在《四體書勢(shì)》中所說(shuō)：“爾乃動(dòng)纖指，舉弱腕，握素紈，染玄翰；彤管電流，雨下雹散，點(diǎn)駐折撥，掣挫安按；繽紛絡(luò)繹，紛華粲爛，氤氳卓犖，一何壯觀！繁縟成文，又何可玩！”*衛(wèi)恒：《四體書勢(shì)》，《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年。這說(shuō)明，隸書就要呈現(xiàn)出一種實(shí)用性，同時(shí)，更應(yīng)該注重審美效應(yīng)，要巧妙地將實(shí)用性與審美性結(jié)合起來(lái)。

二

大體上說(shuō)來(lái)，中國(guó)古代書法美學(xué)思想具有以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：

首先是書法的審美本質(zhì)與人文要素，包括審美形式、審美意味、審美范疇、美感特征與人文內(nèi)涵等。通過(guò)此，以深層次地揭示書法的人文本質(zhì)特征和審美規(guī)律。就書法的審美本質(zhì)看，主要體現(xiàn)在其獨(dú)特的人文特性。在中國(guó)書法美學(xué)看來(lái)，書法的特殊審美功用是抒情言志，其審美訴求則為效法天地之道，體道、遵道，進(jìn)而合道，以呈現(xiàn)書法家心中的生命意識(shí)，達(dá)成與“道”合一的審美域，也即隨心隨意、稱心如意的審美自由域。進(jìn)入這種審美域，即書情、人性與“道”一如，天人一體，是為“書之道”。人性的超越，書之法與無(wú)法及書之情性的自由性與豐富性，意味著通過(guò)書法藝術(shù)活動(dòng)可以使“人”自由地抒發(fā)情性，并進(jìn)而悟道、言道、載道與致道。

就書法藝術(shù)的審美本質(zhì)與審美訴求看，書法在于言志抒情，抒發(fā)情志。所謂字如其人。揚(yáng)雄在《法言·問(wèn)神》中說(shuō)：“故言，心聲也，書，心畫也。聲畫者，君子小人所動(dòng)情乎?！薄皶保耸恰叭恕敝靶漠嫛?，是書作者心性、性情的一種呈現(xiàn)。對(duì)此，宋代的書法美學(xué)家朱長(zhǎng)文在《續(xù)書斷·神品》中說(shuō)：“魯公可謂忠烈之臣也。……其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也。揚(yáng)子云以書為心畫，于魯公信矣?！?朱長(zhǎng)文：《續(xù)書斷》，華東師范大學(xué)古籍整理研究室：《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年，第16頁(yè)。所謂“魯公”，即唐朝大書法家顏真卿?！皳P(yáng)子云”，即揚(yáng)雄。在這段話中，就以揚(yáng)雄的美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)品評(píng)顏真卿的書法，強(qiáng)調(diào)指出，其書法作品乃是其內(nèi)心境界的一種真實(shí)寫照，其字跡，則是其德行品性的生動(dòng)體現(xiàn)。書法藝術(shù)是書作者的心靈世界的一種呈現(xiàn)，是書作者以線條來(lái)表達(dá)和抒發(fā)自己的情感心緒。所以說(shuō)，“字如其人”，“書如其人”，人與書，書與人，是二而一，一而二，圓融合一，人書一體。由此，才能達(dá)成“書如其人”之審美域。

書法藝術(shù)，就是書寫人的意志、情趣與追求。清代的美學(xué)家劉熙載在《藝概》中指出：“筆情墨情，皆以其人之性為本也?！庇种赋觯骸皩懽终?，寫志也?！蓖瑫r(shí)，他還以張旭教誨顏真卿的一句話為例，說(shuō)：“非志士高人，詎可與言要妙？”*劉熙載著，王氣中箋注：《藝概箋注》，貴陽(yáng)：貴州人民出版社，1986年，第394頁(yè)。書法藝術(shù)乃“人”之本心本性的一種呈現(xiàn)，是“人”之志向的敞亮，沒有遠(yuǎn)大的志向和高尚的情懷，是不可能獲得書法藝術(shù)創(chuàng)作的精妙的，也不可能在書法藝術(shù)活動(dòng)中取得極高的成就。的確，雋永的書法作品都是書作者生命情懷的一種呈現(xiàn)，與“志”的澄明，其中都蘊(yùn)藉著有深刻的生命意義，可以從中看出書作者的審美意趣和審美訴求。對(duì)此，唐代書法家、書法理論家竇臮在《述書賦》中品評(píng)任昉的書法藝術(shù)時(shí)，稱其“構(gòu)牽掣而無(wú)法，任胸懷而足憑”。這里所謂的“胸懷”，顯然就是書作者的情感，要用書寫的技法表達(dá)情感，這是書法藝術(shù)由內(nèi)及外的抒發(fā)過(guò)程。張懷罐在《六體書論》中說(shuō)：“夫字以神為精魄，神若不知，則字無(wú)態(tài)度也，以心為筋骨，心若不堅(jiān)，則字無(wú)勁健也，以副毛為皮膚，副若不圓，則字無(wú)溫潤(rùn)也。所資心副相參用，神氣沖和為妙，今比重明輕，用指腕不如鋒鏈，用鋒鏈不如沖和之氣，自然手腕輕虛，則鋒含沈靜。夫心合于氣，氣合于心，神，心之用也，心必靜而已矣。”項(xiàng)穆在《藝術(shù)雅言·辨體》中說(shuō)：“夫人之性情，剛?cè)崾夥A，手之運(yùn)用，乖合互形。謹(jǐn)守者，拘斂雜懷，縱逸者，度越典則，速勁者，驚急無(wú)蘊(yùn)，遲重者，怯郁不飛，簡(jiǎn)峻者，挺掘鮮道，簡(jiǎn)峻者，緊實(shí)寡逸，溫潤(rùn)者，妍媚少節(jié)……此皆因夫性之所偏，而成其資之所近也?！边@些地方所謂的“神”、“神氣”、“心氣”、“情性”，應(yīng)該就是現(xiàn)今所謂的書寫者的審美意識(shí)、審美指向、審美趣味和立場(chǎng)。書寫者的“神”、“神氣”、“心氣”、“情性”，決定著作品風(fēng)貌的形成。“字以神為精魄”，“心合于氣，氣合于心”，“手之運(yùn)用，乖合互形”。書寫者所稟賦的“神氣”、“心氣”、“情性”不同，有“謹(jǐn)守者”、“遲重者”、“溫潤(rùn)者”，也有“簡(jiǎn)峻者”、“縱逸者”、“速勁者”，氣質(zhì)異稟，各個(gè)有別，影響及藝術(shù)審美創(chuàng)作活動(dòng)，則形成其各各有異的審美風(fēng)貌。

中國(guó)書法是書寫者情性氣質(zhì)、審美感情的生動(dòng)呈現(xiàn)。蔡邕在其《筆論》中說(shuō)：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。”可以說(shuō)，正是“人”“任情恣性”、吐露“心聲”、“動(dòng)情”的審美訴求，才導(dǎo)致了作品審美形態(tài)的吐故納新、除舊布新和革故鼎新，使其不斷從繁瑣走向簡(jiǎn)練，并形成多姿多彩的審美風(fēng)貌。自上古至漢代，簡(jiǎn)便實(shí)用的記事傳意要求，促使了甲骨文、金文向小篆、隸書的演化。又如，兩漢時(shí)期，統(tǒng)治階層歌功頌德的需要和邊塞軍隊(duì)以及社會(huì)基層單純的書情記事要求，使得規(guī)度繁雜和簡(jiǎn)便自如這兩種截然不同的藝術(shù)風(fēng)貌同時(shí)并存。藝術(shù)審美風(fēng)貌的形成，和“人”的審美趣向分不開。就現(xiàn)今發(fā)掘出來(lái)的相關(guān)文字資料看，最早的甲骨文已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)膶徝里L(fēng)貌。后來(lái)出現(xiàn)的商周金文，其形式風(fēng)貌則可以看出其時(shí)的“人”對(duì)藝術(shù)審美形態(tài)的一種自覺追求，不少書作，其字里行間、一筆一劃中都呈現(xiàn)出書寫者的匠心獨(dú)運(yùn)，既氣韻深沉，又具有濃重的神秘性。文字書寫，是書寫者“心”、“神”的外顯，為其個(gè)體生命意識(shí)的一種流露。所謂“任情恣性”、“肇于自然”、“造乎自然”等等命題，突出了對(duì)個(gè)體人文精神與自然精神的強(qiáng)調(diào)。

其時(shí)，把中國(guó)書法上升到美學(xué)高度的，還有漢魏之際的書寫者鐘繇。他認(rèn)為，書法藝術(shù)乃是“流美”。針對(duì)他的觀點(diǎn)，宗白華進(jìn)一步解釋說(shuō)：“筆蘸墨畫在紙帛上，留下了筆跡，突破了空白，創(chuàng)始了形象?！瓘倪@一畫之筆跡，流出萬(wàn)象之美，也就是人心內(nèi)之美?！?宗白華：《美學(xué)散步》，上海：上海人民出版社，2005年，第290頁(yè)。所謂心內(nèi)之美，包括人的品質(zhì)、學(xué)識(shí)、才力、理想、情感等等。書法藝術(shù)之美的形成在于“人”，中國(guó)書法的內(nèi)核，就是一種人文精神的體現(xiàn)。人文精神是藝術(shù)審美形態(tài)構(gòu)成的核心要素。書寫者的氣質(zhì)精神決定著作品的樣式與藝術(shù)風(fēng)貌。影響藝術(shù)審美風(fēng)格形成的是“人”，即書寫者。書寫者的審美意識(shí)、指向、趣味和立場(chǎng)，決定著作品風(fēng)貌的形成。漢代書寫者崔瑗就在其《草書勢(shì)》中，就從審美的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)草書、篆書作了一番審視，說(shuō)：“草書之法，蓋又簡(jiǎn)略?！迸c篆、隸相比，草書應(yīng)該打破常規(guī)，具有一種創(chuàng)新精神?！坝^其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規(guī)。抑左揚(yáng)右，兀若竦崎，獸跋鳥躊，志在飛移，狡兔暴駭，將奔未馳。或黝辮躺韙，狀似連珠，絕而不離，畜怒怫郁，放逸生奇?；蛄桢溷防酰魮?jù)槁臨危，旁點(diǎn)邪附，似蜩螗揭枝。絕筆收勢(shì)，余蜓糾結(jié)，若杜伯楗毒，看隙緣感，騰蛇赴穴，頭沒尾垂。是故遠(yuǎn)而望之，摧焉若阻岑崩崖；就而察之，一畫不可移。幾微要妙，臨時(shí)從宜”*崔瑗：《草書勢(shì)》，華東師范大學(xué)古籍整理研究室：《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年，第16-17頁(yè)。。所謂“方不中矩，圓不副規(guī)”，就是要求不拘一格，不能按照常規(guī)，要有獨(dú)特創(chuàng)建，既不失規(guī)矩法度，又不致落于俗套；必須淺如流霧，濃若屯云，以達(dá)成舉眾仙之奕奕，舞群鶴之紛紛之審美域，給人以彩帶飄空、輕紗飛舞、生動(dòng)奇逸、飄飄欲仙的審美感受。草書獨(dú)特的藝術(shù)魅力離不開書寫者的匠心獨(dú)運(yùn)，是書寫者在創(chuàng)造性審美活動(dòng)中，運(yùn)筆結(jié)字，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規(guī)，打破常規(guī)，從而致使其書作呈現(xiàn)出一種創(chuàng)新審美意識(shí)。

與草書不同，隸書則應(yīng)該具有一種中和之美，以存載道德，紀(jì)綱萬(wàn)事。成公綏在《隸書體》中指出：“皇頡作文，因物構(gòu)思；觀彼鳥跡，遂成文字。燦矣成章，閱之后嗣，存載道德，紀(jì)綱萬(wàn)事。俗所傳述，實(shí)由書紀(jì)；時(shí)變巧易，古今各異。蟲篆既繁，草藁近偽；適之中庸，莫尚于隸。規(guī)矩有則，用之簡(jiǎn)易。”*成公綏：《隸書體》，華東師范大學(xué)古籍整理研究室：《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年，第10頁(yè)。所謂“適之中庸”，就是一種中和美學(xué)精神的呈現(xiàn)。“中庸”之“中”，許慎《說(shuō)文解字》解釋云：“中，內(nèi)也”，即人之本性情感藏于心內(nèi)，尚來(lái)顯露之意。又云：“中，正也?！奔床黄灰?、恰到好處之意；何謂“庸”，《說(shuō)文解字》云：“庸，用也?！薄肚f子·齊物論》云：“庸也者，用也?！编嵭抖Y記·中庸注》亦云：“名曰中庸者，以其記中和之為用也。庸，用也?！敝杏辜从弥?，中庸之道即用中之道。就是不偏不倚的中和之道，也就是中和之美。在成公綏看來(lái)，篆書繁復(fù)，草書又“近偽”，篆草之間不偏不倚的，具有適中、中和之美的，“莫尚于隸”。隸書“隨便適宜”。其藝術(shù)結(jié)構(gòu)，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺，筆畫線條均衡適度，“規(guī)矩有則，用之簡(jiǎn)易”，具有一種法度美。所謂“隨便適宜，亦有弛張”，表明隸書在作品演變方面，有起有落，有興有衰，實(shí)用和審美、現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)相互融合，適度而不偏執(zhí)、不外蕩?！安俟P假墨，抵押毫芒”，既實(shí)用又美觀，既動(dòng)又靜?！氨霟ù?lái)?，形體抑揚(yáng)”，文采壯麗，形體有抑有揚(yáng)，字體錯(cuò)落有致。“芬葩連屬，分間羅行”，章法相間，羅列有致?！盃N若天文之布曜，蔚若錦繡之有章”，燦爛如天上的日月星辰放射光輝，華美如錦繡一樣富有文采。筆法輕捷地拂掠，揚(yáng)筆緩慢，節(jié)節(jié)加勁，筆筆下按，力注其中，動(dòng)作的恰如其分，力度和姿態(tài)一致，“挽橫引縱”，“左牽由繞”，“長(zhǎng)波郁拂，微勢(shì)縹緲”?！肮で呻y傳，善知者少”，“應(yīng)心隱手，必由意曉”。只有應(yīng)會(huì)于心，熟練于手，才能意會(huì)知曉。字脈行氣，貫通渾成。并且，隸書還應(yīng)該具有一種只可意會(huì)、“工巧難傳”之美。同時(shí)，隸書的書寫離不開其實(shí)用價(jià)值。即如《隸書體》所云：“爾乃動(dòng)纖指，舉弱腕，握素紈，染玄翰；彤管電流，雨下雹散，點(diǎn)駐折撥，掣挫安按；繽紛絡(luò)繹，紛華粲爛，氤氳卓犖，一何壯觀！繁縟成文，又何可玩?！薄皶笔怯脕?lái)記事的，時(shí)代變了，文字也就“古今各異”。而且這種變化由繁到簡(jiǎn)。篆書繁復(fù)，草書又“近偽”，適中的“莫尚于隸”。漢代隸書，具有結(jié)構(gòu)之美，變線條的均衡為點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等筆畫適中和諧，具有“質(zhì)”的美。且不失法度，“規(guī)矩有則，用之簡(jiǎn)易”，法度與審美一體相融?！半S便適宜，亦有弛張”，具有作品的適中之美，有起有落，有興有衰，“操筆假墨，抵押毫芒”。是藝術(shù)寫作時(shí)的美觀實(shí)用，具有一種動(dòng)態(tài)之美?！氨霟ù?lái)?，形體抑揚(yáng)”，文采壯麗，有抑有揚(yáng)，具有一種形體之美，并且，字體錯(cuò)落有致，“芬葩連屬，分間羅行”，章法像香花不斷，相間地羅列在每一行，“燦若天文之布曜，蔚若錦繡之有章”?！盎蜉p拂徐振，緩按急挑”；筆法、書寫動(dòng)作，盡皆恰如其分，力度和姿態(tài)一致，和諧圓融，“挽橫引縱”，逆鋒落紙，豎畫逆勢(shì)向上?！皯?yīng)心隱手，必由意曉”。應(yīng)會(huì)于心，熟練于手，手指靈活，臂腕柔和，鋪展細(xì)絹，濡墨揮毫，筆勢(shì)如電，行筆如雹，側(cè)點(diǎn)急驟，拔筆方折、挫鋒有控、下按穩(wěn)健。筆勢(shì)往來(lái)，順逆相成，字脈行氣，貫通渾成?！袄_紛絡(luò)繹，紛華燦爛。纟因缊卓犖，一何壯觀”！這里就指出，漢隸的書寫，就要呈現(xiàn)出一種實(shí)用性，同時(shí)，更應(yīng)該注重審美效應(yīng)，要巧妙地將實(shí)用性與審美性結(jié)合起來(lái)。就中國(guó)書法的審美本質(zhì)看，其獨(dú)特的審美性生成離不開“人”。藝術(shù)的特殊審美功用是抒情言志，其審美訴求則為效法天地之道，體道、遵道，進(jìn)而合道，以呈現(xiàn)藝術(shù)家心中的生命意識(shí)，達(dá)成與“道”合一的審美域，也即隨心隨意、稱心如意的審美自由域。進(jìn)入這種審美域，即書情、人性與“道”一如，天人一體，是為“書之道”。人性的超越，書之法與無(wú)法及書之情性的自由性與豐富性，意味著通過(guò)中國(guó)書法活動(dòng)可以使人自由地抒發(fā)情性，并進(jìn)而悟道、言道、載道與致道?！皶馈奔础叭酥馈薄Ｒ虼?，中國(guó)書法的核心美學(xué)精神就是人性的體現(xiàn)，為“人”審美志向與審美情感的呈現(xiàn)。就中國(guó)書法的審美本質(zhì)與審美訴求看，藝術(shù)在于言志抒情，抒發(fā)情志。所謂字如其人，“書”為“心畫也”，中國(guó)書法是書寫者品德、操行、品性、品藻的一種呈現(xiàn)。

三

在中國(guó)美學(xué)看來(lái)，中國(guó)書法，是書寫者的生命意識(shí)的一種顯現(xiàn)，生命精神是中國(guó)書法的審美內(nèi)核。許慎在《說(shuō)文解字》中說(shuō)：“古者庖犧氏之王天下也，仰則觀象于天，俯則觀法于地，視鳥獸之文于地之宜，近取諸身，遠(yuǎn)取諸物，于是始作易八卦，以垂憲象。及神農(nóng)結(jié)繩為治而統(tǒng)其事，庶業(yè)其繁，飾偽萌生。黃帝之史倉(cāng)頡，見鳥獸蹄迒之跡，知分離可相別異也，初造書契 ?！庇终f(shuō)：“古文者，黃帝之史倉(cāng)頡所造也。頡首四目，通于神明，仰觀奎星圓曲之勢(shì)，俯察龜文鳥跡之象，博采眾美，合而為字?！薄皞}(cāng)頡之初作書，蓋依類象形，故謂之文，其后形聲相益，即謂之字。文者，物象之本；字者，言孽乳而浸多也。著于竹帛諸之書，書者，如也。”按照宗白華先生的解釋，倉(cāng)頡是人類從猿進(jìn)化到“人”的一種象征。只有“人”，才能夠仰觀天文，俯察地理，以體認(rèn)宇宙天地間的萬(wàn)有大千，領(lǐng)會(huì)其中的生命意義?！叭恕眲?chuàng)造了文明，從而產(chǎn)生中國(guó)書法*宗白華：《美學(xué)散步》，上海：上海人民出版社，2005年，第284頁(yè)。。

以倉(cāng)頡為代表的古代先民，取象于天之所覆、地之所載，審奎星之勢(shì)，察龜文之象，辨鳥獸之跡，仿山峙水流，然后化而為字?！敖≈T身，遠(yuǎn)取諸物?！笔瞧渲凶顬榻艹龅拇?。自然萬(wàn)物千變?nèi)f化，生命形態(tài)多樣，都是中國(guó)書法取法的對(duì)象。于草木，法其勃勃的生機(jī)，生命的氣息；于禽獸，法其跳躍走動(dòng)，鸞舞鳳翔；生命之最高者人，則法其性靈、氣質(zhì)神韻。中國(guó)書法取象的過(guò)程既是勾勒萬(wàn)物外形的過(guò)程，同時(shí)又是萬(wàn)物生命的跡化過(guò)程。蔡邕《筆論》云：“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來(lái)，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。”其中所謂“入其形”并非要與自然物形似，“有可象”也并非要有具體形象，而是要從自然中攫取生命之象，象之生命。使每一筆、每一字都有動(dòng)態(tài)與生命，使人看到字時(shí)便會(huì)聯(lián)想到不同的生命之態(tài)，其形可以不真，其象可以不具，但其生命意象，生命精神卻生動(dòng)感人，這便是藝術(shù)之道。漢代書寫者，主張中國(guó)書法必須突出“勢(shì)”。所謂“勢(shì)”，可以解釋為一種生命力量所表現(xiàn)出來(lái)的趨向，在中國(guó)書法中，“勢(shì)”是其表現(xiàn)生命意蘊(yùn)的重要手段。蔡邕《九勢(shì)》云：“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏?！?又云：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背?！弊髌分畡?shì)，一筆而成。藝術(shù)的空間是靈活多樣、變化無(wú)窮的，更具有活潑的生命躍動(dòng)。字之動(dòng)勢(shì)展現(xiàn)了生命形象最美麗動(dòng)人的瞬間，優(yōu)秀的作品即是創(chuàng)作出漢字最富包孕的時(shí)刻的佳作。草書就追求一種“人”的個(gè)體生命精神的傳達(dá)。如崔瑗就指出，草書生成于書寫者“觀其法象”，以呈現(xiàn)書寫者個(gè)體生命的藝術(shù)。所謂法象，其原本是指人的合乎禮儀規(guī)范的儀表舉止，引申到草書藝術(shù)創(chuàng)作中，則指其書寫者書寫既要合乎法度，同時(shí)還必須要有獨(dú)具個(gè)體生命特色的藝術(shù)形象。因此，草書藝術(shù)往往“抑左揚(yáng)右，望之若欹”，在作品上不同于篆隸的對(duì)稱平穩(wěn)。并且，草書必須呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)美，所謂“獸跛鳥躊，志在飛移；狡兔暴駭，將奔未馳”。藝術(shù)本是空間藝術(shù)，是靜止的，但是，草書藝術(shù)則有所不同，應(yīng)該表現(xiàn)出一種鳥獸想要“飛移”，狡兔受驚后將要“奔馳”的動(dòng)態(tài)美，以給人強(qiáng)烈的時(shí)間藝術(shù)的動(dòng)態(tài)感。所謂“或蜘蛛點(diǎn)蝻，狀似連珠，絕而不離”，草書筆勢(shì)有其自身特色，如“燕”、“然”下面四點(diǎn)，其特色就顯然不一樣。所謂“若山蜂施毒，看隙緣巇；騰蛇赴穴，頭沒尾垂”。這里就通過(guò)種種生動(dòng)描繪，呈現(xiàn)出草書筆畫的曲折、回旋、流暢。表明漢代草書較之篆、隸，線條更流暢，更自由，更具活力，更富意態(tài)。

藝術(shù)，是表現(xiàn)生命的藝術(shù)，在中國(guó)獨(dú)特的文化土壤中生存、發(fā)展，成為中國(guó)人特別是文人生活中不可缺少的一部分。趙壹《非草書》記載云，其時(shí)士人“專用為務(wù)，鉆堅(jiān)仰高，忘其疲勞，夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數(shù)丸墨。領(lǐng)袖如皂，唇齒常黑……見腮出血，猶不休輟”*趙壹：《非草書》，華東師范大學(xué)古籍整理研究室：《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年。。據(jù)記載，蔡邕在太學(xué)門外正定經(jīng)典，親自書寫，遠(yuǎn)近聞之，前去觀看，致使巷陌交通堵塞，景象蔚為壯觀。宗白華說(shuō)：美是豐富的生命在和諧的形式之中。藝術(shù)，在神秘的線條中展現(xiàn)著生命的活力，在古老的漢字中激活著生命的基因，在黑與白的世界里透視出主體生命的信息，在和諧的形式之中展現(xiàn)豐富生命意蘊(yùn)。書寫者的生命之氣、靈性之氣和藝術(shù)作品的韻味之氣在中國(guó)書法創(chuàng)作活動(dòng)中是相互融通、有機(jī)統(tǒng)一的?！皻狻笔怯钪嫒f(wàn)物的生命本原，也是藝術(shù)作品“風(fēng)姿神貌”的生命活力所在，是書寫者的生命力和創(chuàng)造力生成的機(jī)制，與“氣”相通的“生氣”、“神氣”、“氣象”、“氣韻”、“氣勢(shì)”、“氣脈”以及“風(fēng)骨”等，構(gòu)成了一種“氣”之審美的動(dòng)態(tài)有機(jī)生命意識(shí)，呈現(xiàn)于藝術(shù)創(chuàng)作中，則為天、道、氣渾然合一的、體現(xiàn)出宇宙萬(wàn)物深層生命精神的審美域。

中國(guó)書法，是書寫者生命意識(shí)與審美情感的自然抒發(fā)。趙壹《非草書》云：“凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙。書之好丑，可強(qiáng)為哉？若人顏有美惡，豈可學(xué)以相若耶?”中國(guó)書法表現(xiàn)“人”內(nèi)心的生命意識(shí)與情感活動(dòng)。從中國(guó)書法的內(nèi)容和表現(xiàn)來(lái)看，“情”既是中國(guó)書法表現(xiàn)的內(nèi)容，也是中國(guó)書法獨(dú)特的魅力所在?！皶币浴斑_(dá)情”，“書”以“含情”、“忘情”，中國(guó)書法以“情”為本，為抒情之手段?！扒椤笔菚鴮懻邔?duì)自然萬(wàn)物與社會(huì)人生的一種深刻的生命體驗(yàn)，其中包含有豐富復(fù)雜生命意識(shí)，需要通過(guò)中國(guó)書法的創(chuàng)作活動(dòng)以表現(xiàn)出來(lái)。因此，中國(guó)書法所具有的抒情性審美特征一直受到人們的認(rèn)可。如庾肩吾在其《書品》就提出“書尚文情”，指出中國(guó)書法乃是書寫者內(nèi)心生命意識(shí)與思想情感的抒情性流露，只有內(nèi)心擁有真實(shí)的情感流衍于心，按捺不住，必須形于書表。所以說(shuō)，“情”的抒發(fā)，內(nèi)心情感的審美訴求既是中國(guó)書法的審美本質(zhì)所在，也是中國(guó)書法的獨(dú)特的審美性所在。

書寫者身處一方，情懷萬(wàn)里，宜通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作以宣揚(yáng)自己胸中的志向和氣概，而中國(guó)書法華美的字跡和精神，拆封見書跡，欣然如會(huì)面，是可快樂(lè)的事。強(qiáng)調(diào)中國(guó)書法的表情達(dá)意的審美效應(yīng)。

所謂“書以載道”，這里的“道”為“書藝化”了的“道”，或者說(shuō)是中國(guó)書法所指謂的一種生命意識(shí)與審美情懷。藝術(shù)杰作中，其“藝”、“情”、“道”三者往往圓融一體，完美契合。因此。中國(guó)書法又被稱之為“書道”。認(rèn)為中國(guó)書法的創(chuàng)作活動(dòng)就是一種“悟道”、“體道”、“合道”過(guò)程，而不是一味著眼于臨摹求法，書寫的審美訴求應(yīng)該是宇宙間陰陽(yáng)合諧，天人一體審美域的達(dá)成。一陰一陽(yáng)謂之道。天地萬(wàn)物，莫離陰陽(yáng)；陰陽(yáng)之變，莫過(guò)“書道”?！皶馈庇腥纭疤熘馈?，天地自然中的一草一木，皆有“生氣”?！吧鷼狻?，即“天之道”、自然之“道”?！皶馈比纭疤斓馈薄ｏ@而易見，所謂的“書道”之“道”，應(yīng)該就是宇宙間的生命意義。宇宙天地、萬(wàn)有大千，一草一木，一花一樹，皆有生命。萬(wàn)物生生不息，化化不已。在這種自然的化生化合中，有生成之生、化生之生；也有創(chuàng)新之生、生存之生、生養(yǎng)之生。萬(wàn)事萬(wàn)物是有生命的，為生命體。整體的生命長(zhǎng)河，是同一的，個(gè)體的生命，則各各相異?！皶馈笔菚鴮懻呱庾R(shí)的呈現(xiàn)。其中所蘊(yùn)藉的生命精神是書寫者的個(gè)體生命意識(shí)與宇宙萬(wàn)物生命意味的相融合一，并通過(guò)藝術(shù)作品生動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái)，是書寫者通過(guò)文字符號(hào)以呈現(xiàn)生命意識(shí)的完美交接。因此，漢代藝術(shù)美學(xué)推崇“書道”，在藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中追求人書一體、書如其人、“書道”如“天道”的審美域。

在中國(guó)書法創(chuàng)作中，“書道”是書寫者與書作的一體交融。這種交融體現(xiàn)于藝術(shù)神奇幻化的審美風(fēng)貌之中。對(duì)于這種審美風(fēng)貌的形成，庾肩吾稱之為“神化”與“參神并用”、“偶合神交”，即自然而然，心手一體，人書一如。中國(guó)書法創(chuàng)作活動(dòng)中這種“神化”、“參神”與“神交”，乃是“合冥契，吸至精”。所謂“冥契”，即天機(jī)，天意；“至精”，即天地間至精至微的生氣。都是一種天地間的生命精神。可見，“合冥契，吸至精”就是藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中作為個(gè)體的書寫者之生命意識(shí)與宇宙間生命意識(shí)的合一。在中國(guó)書法創(chuàng)作中如何達(dá)成這種似“神化”、“神交”審美域是中國(guó)書法美學(xué)的核心內(nèi)容。只有達(dá)成這種審美境域，才能于書作中生動(dòng)神妙地傳達(dá)出宇宙間的感性物態(tài)生命。所以說(shuō)“書道”之“道”，是中國(guó)書法形態(tài)結(jié)構(gòu)中的最為精深生命精神，也是中國(guó)書法魅力之所在。

中國(guó)書法的生命力、生機(jī)活力都原于“道”，本于“道”。其藝術(shù)生命的感性形態(tài)最終都根植于“道”。“道”即中國(guó)書法的美學(xué)精神，體現(xiàn)出中國(guó)書法形態(tài)所熔鑄出的生機(jī)勃勃、活力四濺的天人合一、人書合一審美域。所以，“書道”往往是書寫者的內(nèi)在生命意識(shí)。的確，人之本心本性就是“天道”的呈現(xiàn)。所以，當(dāng)藝術(shù)家任其自然之情性揮毫舞墨，也就是自身所蘊(yùn)藏的生命精神流露于書作之中，物我兩忘，人書一體審美域的達(dá)成。漢字的點(diǎn)、橫、豎、撇等八種筆畫形狀之間的連接方式變化多樣，“篆隸正草”等四種字體，等等因素，使得漢字具有繁富的藝術(shù)空間，可塑性強(qiáng)，能夠通過(guò)書寫者的藝術(shù)創(chuàng)作，成為一種生動(dòng)多姿的藝術(shù)形象，以符指多樣的生命體，并呈現(xiàn)出一種生命儀態(tài)之美與人情物態(tài)之審，于“書道”中達(dá)成人道與天道的一體交融。

并且，中國(guó)書法推重一種“自然”美學(xué)精神。就“書道”看，其中“人道”與“天道”的一體圓融的自然而然的，天然本然，就是“自然”美學(xué)精神的生動(dòng)呈現(xiàn)。蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)生焉；陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣?！?蔡琶：《九勢(shì)》，華東師范大學(xué)古籍整理研究室：《歷代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1979年。這里就提出“書肇于自然”的命題，認(rèn)為中國(guó)書法應(yīng)該注重自然、因任自然、返樸歸天。自然萬(wàn)物，其生成與存在都是自然而然的，中國(guó)書法創(chuàng)作以自然造化為師，當(dāng)然應(yīng)當(dāng)遵循自然，順其本來(lái)的樣態(tài)?！暗馈奔醋匀?，而書之法“道”，即法其自然，“復(fù)歸于樸”。“樸”即未受人為損毀的自然，也就是作為生命原初之“道”?！暗馈北緢A滿無(wú)缺，任天之極，純?nèi)巫匀?。藝術(shù)創(chuàng)作的極致是無(wú)為無(wú)造，一任自然，是“忘我”“喪我”，“物我兩忘”的審美域。

所謂自然，有兩層意思：一是自然而然，二是山川自然。就第一層意思看，自然，即不假人工雕飾的狀態(tài)。宇宙間自然萬(wàn)物決然而生，沒有任何人為造作的成分。正如《淮南子》所指出的：“譬若水之下流，煙之上尋也，夫有孰推之者？”*高誘：《淮南子注》，莊逵吉校本，上海：上海古籍出版社，1989年，第174頁(yè)。所謂“自然”，就是“不為而自然者也”；乃“自己而然”。因此，“自然”，又謂之天然。就中國(guó)書法而言，其生命力的源泉就在其自然精神。所謂“書與畫同出，畫取形，書取象”。就此意義看，則自然應(yīng)該指天地間的萬(wàn)事萬(wàn)物。漢文字的產(chǎn)生就來(lái)自對(duì)自然萬(wàn)物的模擬。倉(cāng)頡造字，即觀察天地之形而為之文。而所謂造字“六書”，即象形、形聲、轉(zhuǎn)注、假借、指示、會(huì)意，等都強(qiáng)調(diào)對(duì)自然之物的象形。“凡六書之義起于象形”?！跋笮巍本褪恰坝^物取象”，即以外部事物為模擬對(duì)象為漢字產(chǎn)生的重要途徑，所謂“天地之形”、“鳥獸之文”與“山川之類”，為漢字字型構(gòu)成的核心要素。

漢字的生成就是對(duì)自然萬(wàn)物的模擬，是上古之人“近取諸身，遠(yuǎn)取諸物”，加以創(chuàng)造而成。如倉(cāng)頡，就“觀彼鳥跡”，“博采眾美”，以創(chuàng)字。因此，中國(guó)書法的內(nèi)核乃“類物象形”，存在著一種“象形”美學(xué)精神，是書寫者把自然物象具象化，成為有一定象征意義的藝術(shù)符號(hào)。

文字產(chǎn)生于自然，中國(guó)書法亦然，肇于自然。書寫者通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，把自然而然、神妙莫測(cè)之“道”，藝術(shù)地呈現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)書法乃取法自然之象。中國(guó)書法的審美風(fēng)貌也是這樣，呈現(xiàn)出一種對(duì)立面的變化、運(yùn)動(dòng)。所謂“形勢(shì)”，乃是中國(guó)書法中筆畫之間連接方式多樣變化。這種“形勢(shì)”審美風(fēng)貌的形成，生成于書寫者對(duì)山川自然的體認(rèn)與模擬，并且通過(guò)用筆、結(jié)體、章法來(lái)加以呈現(xiàn)。因此，中國(guó)書法的形式之美與自然萬(wàn)物的生命氣息的融通合一的。故而，藝術(shù)美學(xué)認(rèn)為，中國(guó)書法創(chuàng)作，應(yīng)該以自然為師。對(duì)此，宗白華以石濤《畫語(yǔ)錄》第一章“一畫章”里的話，說(shuō)：“太古無(wú)法，太樸不散，太樸一散，而法立矣。法于何立?立于一畫。一畫者眾有之本，萬(wàn)象之根?！四芤砸划嬀唧w而微，意明筆透。腕不虛則畫非是，畫菲是則腕不靈。動(dòng)之以旋，潤(rùn)之以轉(zhuǎn)，居之以曠，出如截，入如揭，能圓能方，能直能曲，能上能下，左右均齊，凸凹突兀，斷截橫斜，如水之就下，如火之炎上，自然而不容毫發(fā)強(qiáng)也，用無(wú)不神而法無(wú)不貫也。理無(wú)不入而態(tài)無(wú)不盡也。信手一揮，山川、人物、鳥獸、草木、池榭、樓臺(tái)，取形用勢(shì)，寫生揣意，運(yùn)摹景碌，露隱含人，不見其畫之成畫，不違其心之用心，蓋自太樸散而一畫之法立矣。一畫之法立而萬(wàn)物著矣。”*宗白華：《美學(xué)散步》，上海：上海人民出版社，2005年，第290頁(yè)。應(yīng)該說(shuō)，正是在如何通過(guò)中國(guó)書法創(chuàng)作，以表現(xiàn)自我、呈現(xiàn)自我自然之心性，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)自我、重塑自我的審美意識(shí)促使之下，從而致使中國(guó)書法逐步走向精致、內(nèi)斂與靜謐。就中國(guó)書法的表現(xiàn)形式看，作品不同，作為個(gè)體的書寫者其表現(xiàn)也各各有異。對(duì)此，歷代的藝術(shù)美學(xué)家都有描述。堅(jiān)持“違而不犯，和而不同”的審美經(jīng)驗(yàn)，由此才可以致使力勢(shì)與神采、黑有與白無(wú)等因素和諧一體，以更好地展現(xiàn)中國(guó)書法之美。

從中國(guó)古代藝術(shù)美學(xué)思想看，人文美學(xué)精神突出體現(xiàn)于有關(guān)藝術(shù)審美本質(zhì)與構(gòu)成要素之中，包括審美形式、審美意味、審美范疇、美感特征與文化內(nèi)涵等。通過(guò)此，以深層次地揭示藝術(shù)的審美本質(zhì)特征和審美規(guī)律在“人”。就藝術(shù)的審美本質(zhì)看，其獨(dú)特的審美性生成離不開“人”。在中國(guó)書法美學(xué)看來(lái)，藝術(shù)的特殊審美功用是抒情言志，其審美訴求則為效法天地之道，體道、遵道，進(jìn)而合道，以呈現(xiàn)藝術(shù)家心中的生命意識(shí)，達(dá)成與“道”合一的審美域，也即隨心隨意、稱心如意的審美自由域。進(jìn)入這種審美域，即書情、人性與“道”一如，天人一體，是為“書之道”。人性的超越，書之法與無(wú)法及書之情性的自由性與豐富性，意味著通過(guò)中國(guó)書法活動(dòng)可以使人自由地抒發(fā)情性，并進(jìn)而悟道、言道、載道與致道。

責(zé)任編輯：孫昕光

On the art of calligraphy and the spirit of life aesthetics

Lin Ruo1，Li Tiandao2

(1.College of Humanities Chengdu Normal University, Chengdu Sichuan, 611130;2.College of Humanities Sichuan Normal University, Chengdu Sichuan, 610101)

As a brilliant flower of the world culture, the art of Chinese calligraphy possesses a strong national color, highlighting the spirit of humanistic and life aesthetics. It is the aesthetic requirement of “man” that leads to the constant reform and innovation of the aesthetic form of Chinese calligraphy, going from complexness to concision, and results in colorful and varied aesthetic forms. Chinese calligraphy embodies the life consciousness of the writers. The formation of the aesthetic style of calligraphic works is inseparable from life consciousness. Their forms, styles and features sufficiently show man’s self-conscious pursuit of the aesthetic form of art.

Chinese calligraphy; free and unrestrained; spirit of humanity and life; aesthetic spirit of China

2017-05-06

藺若(1980— )，女，四川閬中人，成都師范學(xué)院文學(xué)院副研究員，博士；李天道(1951— )，男，四川彭州人，四川師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。

本文為作者主持研究的國(guó)家社科規(guī)劃基金項(xiàng)目“中國(guó)古代環(huán)境美學(xué)思想專題研究”(13AZD029)的階段性成果。

I292.1

A

1001-5973(2017)04-0105-10