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      雞蛋與月球(上)

      2017-04-14 06:04:11文丨cinsue
      中學(xué)生百科·大語(yǔ)文 2017年3期
      關(guān)鍵詞:佩爾蟒蛇科夫

      文丨cinsue

      雞蛋與月球(上)

      文丨cinsue

      寫下這個(gè)奇異的標(biāo)題,只因想談?wù)劷鼇?lái)所看的兩部話劇——《不祥的蛋》與《月亮和六便士》。時(shí)間流動(dòng)了近半月,此時(shí)再回憶起舞臺(tái)上看過的場(chǎng)景,印象最深的大概就是那作為背景的雞蛋與月球。

      這兩個(gè)意象,已在腦中深深植入,難以抹去,甚至彼此交纏輝映,融合成一種新的微妙存在。對(duì)于人類來(lái)說(shuō),一只蛋可以有多不祥,一輪明月又有多誘惑呢?

      其實(shí),想看《不祥的蛋》的執(zhí)念已有數(shù)月,當(dāng)初是沖著孟京輝之名和海報(bào)給我?guī)?lái)的怪誕隱喻感,想看首演時(shí)發(fā)現(xiàn)已無(wú)票,為自己掉以輕心沒提早買票很是不甘,于是迅速買下了三個(gè)月之后的票。等到在藝海劇院前兩排中心位置落座時(shí),欣喜放松之余,一眼便盯上了舞臺(tái)右后方那只碩大的蛋——在一道追光的直射下,一半光亮一半陰影,明暗交界之處劃出一條優(yōu)美弧線,凹凸顆粒感的表面猶如月球上的環(huán)形山。整顆蛋接近正圓形,飽滿龐大到仿佛隨時(shí)可以爆裂,隱隱透出“不祥”的恐懼感。

      恐懼,恰恰是這出悲喜劇里最為鮮明的情緒之一。

      劇中主角,蘇聯(lián)動(dòng)物學(xué)家佩爾西科夫舉止粗暴,外形丑陋,曾被妻子和朋友背叛,又深知學(xué)界與政界的黑暗腐朽,因而看透世情,玩世不恭。他學(xué)養(yǎng)深厚自負(fù)盛名,對(duì)人充滿蔑視,常拒絕各種來(lái)訪要求,卻不能不屈從于最高權(quán)力象征——斯大林的命令。他發(fā)現(xiàn)了可刺激動(dòng)物生長(zhǎng)的“生命之光”,讓助手制造出光源分離器,恰逢全國(guó)爆發(fā)雞瘟,在未經(jīng)充分科學(xué)實(shí)驗(yàn)前,光源分離器被強(qiáng)行征用,由缺乏科學(xué)常識(shí)的軍人帶去農(nóng)場(chǎng),準(zhǔn)備用于加速雞蛋孵化。不料,農(nóng)業(yè)部出現(xiàn)疏漏,將原本應(yīng)寄給佩爾西科夫用于實(shí)驗(yàn)的蟒蛇蛋寄到了農(nóng)場(chǎng),當(dāng)佩爾西科夫發(fā)現(xiàn)自己申請(qǐng)的蟒蛇蛋居然是雞蛋時(shí)已然太遲,悲劇已經(jīng)發(fā)生。一批體型超出正常蟒蛇數(shù)十倍的巨型蛇被繁殖出來(lái),這些聲勢(shì)浩大的怪物四處流竄,令無(wú)數(shù)平民悲慘喪生,所到之處均被摧毀,直至逼近莫斯科??謶侄鴳嵟娜藗冋J(rèn)為是佩爾西科夫帶來(lái)了這場(chǎng)災(zāi)禍,將他與助手亂棍打死,科學(xué)實(shí)驗(yàn)室也遭到了徹底的破壞。

      故事情節(jié)并不算復(fù)雜,但故事在話劇舞臺(tái)上的呈現(xiàn)卻非易事?!恫幌榈牡啊费莩龃蠹s兩小時(shí),由三個(gè)演員進(jìn)行多角色扮演來(lái)?yè)纹鹑珗?chǎng)。在這樣精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)下,要完整展現(xiàn)戲劇主題和人物性格,除了演員本身的表演功底以外,還需要在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上投入大量心血。要讓觀眾感到震撼,則更需要?jiǎng)e出心裁的神來(lái)之筆。

      一起觀劇的朋友是第一次看話劇,加上坐在前排,于是深深被話劇的臨場(chǎng)感所打動(dòng)。當(dāng)然,戲劇欣賞是一件主觀而私人的事情,在我看來(lái),這部話劇的亮點(diǎn)有很多,比如主演之一的肢體表演可以駕馭從芭蕾舞到現(xiàn)代舞等各種舞種;另一主演則是嘴上有絕活,長(zhǎng)而拗口的語(yǔ)段總能清晰洪亮如連珠炮般射出,可見記憶之滾瓜爛熟和基本功訓(xùn)練之扎實(shí);而且三位才華橫溢的演員還能同時(shí)涉獵音樂,演出末段,他們?cè)谖枧_(tái)上唱搖滾、玩樂器,直抒胸臆的段落也是十分觸動(dòng)人心的重頭戲。

      不過,最令觀眾有身臨其境的參與感的,還是當(dāng)屬佩爾西科夫得知前妻去世時(shí)悲慟得以致失明的那場(chǎng)戲——失魂落魄、跌跌撞撞的他反復(fù)念叨著“我瞎了”,而此時(shí),一張承載著斯大林形象的巨大畫布由舞臺(tái)第一排觀眾開始向后傳遞,漸次鋪開,讓所有人在那一刻都體會(huì)到漫無(wú)邊際的權(quán)力與壓抑帶來(lái)的“盲”。當(dāng)我伸出手,配合地觸碰到幕布,我知道自己已經(jīng)是這場(chǎng)演出的一部分。而如果在生活中,我一邊被權(quán)力致盲,又一邊充當(dāng)權(quán)力的幫兇的話,心里的滋味難道不會(huì)更加復(fù)雜么?

      我明白這出戲里蓬勃的野心和蕩漾的情懷。演出結(jié)束后,便去在網(wǎng)上搜索這部話劇的相關(guān)信息,重溫了劉曉曄飾演的佩爾西科夫的那句臺(tái)詞“要?jiǎng)?chuàng)造幸福的生活,就要先愛上丑陋!” 而在價(jià)值觀上,劉曉曄最重要的兩條準(zhǔn)則——反對(duì)極權(quán)與珍惜生活——也在《不祥的蛋》中明白地并行呈現(xiàn)。有人說(shuō),一方面,他是舉著利劍向風(fēng)車挺進(jìn)的堂吉訶德,不停息地抨擊強(qiáng)權(quán);另一方面,珍惜當(dāng)下生活的個(gè)人主義,也是他始終呼號(hào)著的命題——從這出戲來(lái)看,我深表贊同。

      我也是后來(lái)才得知,首演結(jié)束的時(shí)候,孟京輝說(shuō)了這樣一番話:

      “大家都說(shuō),戲劇和我們的生活、靈魂無(wú)關(guān),它只是茶余飯后、吃喝拉睡。但如果戲劇沒有靈魂,如果戲劇沒有革命,如果話劇整天都是不關(guān)痛癢的玩意兒,我們可以不去做戲劇,我們可以去做商人,娼妓?!?/p>

      這段話,引人深思。而故事里“生命之光”變成“死亡之光”的悲劇又明白地揭示著原著作者布爾加科夫的一句話:“陰影是由人和物而生的?!笨茖W(xué)本身,有什么罪過呢?科學(xué)成為替罪羊,只不過是人的選擇。

      大約一周之后,我心里還放不下那顆不祥的蛋,卻又在美琪大戲院見到了一輪明月。月亮,不管多么明亮,同樣是有陰影的存在,而且月光總會(huì)消隱,月球表面也總會(huì)冰冷下去,一如《月亮和六便士》話劇主人公那真實(shí)熱烈而又矛盾殘酷的人格。這個(gè)故事,同樣能擊打和拷問每個(gè)人的內(nèi)心,而我此刻只能讓自己先冷靜平復(fù)一陣,以求沉淀得更為客觀深刻。咱們下篇再敘。

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