論小妞電影的場景建構(gòu)

先敏

摘要：場景是每部電影中必不可少的元素，是電影的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。小妞電影作為近幾年來大受歡迎的影片類型，其場景建構(gòu)是有規(guī)律可循的。眾多的小妞電影證實(shí)，它的場景中有許多相似的物質(zhì)要素和效果元素，這些元素成為了構(gòu)建小妞電影場景不可或缺的成分。在這些相似場景的背后，隱隱的透露出符合現(xiàn)代女性的性別文化。

關(guān)鍵詞：小妞電影；場景建構(gòu)；女性文化

當(dāng)下小妞電影大行其道，不論是《失戀三十三天》《杜拉拉升職記》《非常完美》，還是最近的《北京遇上西雅圖之不二情書》《我最好朋友的婚禮》，它們都取得了不錯(cuò)的票房成績。作為小妞電影，這樣的類型都具有相似的場景，且場景是每部電影中必不可少的元素。電影人物的活動(dòng)需要在場景中進(jìn)行，故事情節(jié)需要借助場景來推動(dòng)，同時(shí)人物性格的展示也必須要靠特定場景來完成。如果說電影好比是一出戲，那么場景就是需要搭建的戲臺(tái)子，沒有戲臺(tái)子，再好的演員和故事情節(jié)都無法出場，無法進(jìn)入觀眾視野。

一、小妞電影場景的構(gòu)建元素

在影視動(dòng)漫中場景建構(gòu)需要考慮到一定的物質(zhì)要素和用來增強(qiáng)視覺藝術(shù)的效果要素。其中物質(zhì)要素包括人物、自然常態(tài)物質(zhì)、建筑及人為裝飾等，效果元素則包括色彩、光影、外形包裝等。影視動(dòng)漫和電影同屬于多媒體影音，我們不妨借鑒影視動(dòng)漫的場景建構(gòu)來分析小妞電影的場景建構(gòu)。

（一）小妞電影場景中的物質(zhì)要素

1.具有時(shí)尚感和現(xiàn)代感的場景地點(diǎn)

在小妞電影中，故事發(fā)生的大背景一般都在現(xiàn)代化氣息濃厚的大城市，比如國內(nèi)的北京、上海等一線城市，或者是在具有異國風(fēng)情的其他國家大都市，如美國的紐約、西雅圖，英國的倫敦或者意大利的時(shí)尚之都米蘭等地。中國小妞電影的典型《失戀三十三天》故事地點(diǎn)就定位首都北京，電影一開場就迫不及待的交代了整個(gè)故事的大背景；《北京遇上西雅圖》的場景背景就定位在國人向往的美國旅游勝地西雅圖，影片中的其他場景也是在北京、溫哥華等地拍攝；《杜拉拉升職記》非常明確地指出故事地點(diǎn)在北京的CBD（一個(gè)全球五百強(qiáng)的大企業(yè)），重要的室外場景就從泰國取景。透過這些小妞電影，我們能夠看到電影制作者在建構(gòu)場景時(shí)，所選擇的地點(diǎn)都是必然是能夠引領(lǐng)潮流先鋒，具備大量時(shí)尚元素，有自由流動(dòng)資本，具有全球化生活方式的大都市。在這樣的大背景之下拍攝的電影場景具有十足的現(xiàn)代感和都市感，既符合受眾對(duì)于現(xiàn)代感和都市感的追求，也能夠滿足女性觀眾的視覺期待和心理感受。

除故事的大背景之外，小妞電影中的場景地點(diǎn)多是簡約現(xiàn)代的辦公室、豪華而精致的公寓、時(shí)尚夢(mèng)幻的商場、現(xiàn)代氣息濃厚的咖啡館、衣香鬢影的奢華晚宴等?！抖爬氂洝贰妒偃臁贰堕|蜜》《我愿意》《小時(shí)代》等，這些小妞電影不一定都以職場女性的打拼為主題，但是這些小妞電影卻都有職場情節(jié)。比如《失戀三十三天》完全是講一個(gè)女人失戀后的日子到再戀愛的情節(jié)，但是在電影中卻頻頻出現(xiàn)辦公室場景。不論是接到男友的分手電話，還是接到王小賤的告白，又或者是拜托人幫忙扮男友去參加婚禮，這些場景都發(fā)生在黃小仙的辦公室內(nèi)。更不用說以女性職場打拼為主題的《杜拉拉升職記》，它更是以辦公室場景為主要取景地點(diǎn)。這些辦公室的場景的頻頻出現(xiàn)無一不或隱或顯的證明了小妞電影中女性的價(jià)值觀。在現(xiàn)代生活中，工作已經(jīng)成為了女性生活的一個(gè)重要組成部分，也是小妞們能夠得以獨(dú)立自主的資本，在工作中小妞能夠得以成長，也使得電影切合了生活實(shí)際。這樣的場景建構(gòu)表明女性期待在職場上實(shí)現(xiàn)個(gè)人的價(jià)值，她們?cè)谧非笞晕覂r(jià)值，希望在職場中得到認(rèn)同，這也是一種新女性價(jià)值的對(duì)外宣示。

在每部小妞電影中必不可少的場景就是衣香鬢影的奢華晚宴，《杜拉拉升職記》中泰國的慶祝酒會(huì)，滿是香檳紅酒、姹紫嫣紅而又各式各樣的禮服裙擺、燈光閃爍的泳池派對(duì)等，完全滿足了觀眾對(duì)于時(shí)尚奢華又喧鬧的晚宴期待。富有小資情調(diào)的咖啡館也是小妞電影場景的鐘愛，咖啡館可以閨蜜聚會(huì)、可以情侶相約，甚至可以與老板聊聊工作，這是一個(gè)萬能的場景元素。這些場景地點(diǎn)的設(shè)計(jì)完全切合了中產(chǎn)階級(jí)或者擁有小資情調(diào)的人的審美趣味和視野期待，在這樣的場景之下就開始了小妞電影的甜蜜造夢(mèng)。

2.俊男靚女的人物設(shè)定

在小妞電影的場景中，會(huì)有不同于傳統(tǒng)愛情電影的設(shè)定。傳統(tǒng)的愛情電影場景以男人為中心，女性角色作為陪襯而存在。但在小妞電影中，任何場景的主要角色都是女人，女人在整部影片中處于中心地位，所有的人物和事件都要服務(wù)于這個(gè)女主角。正是因?yàn)閳鼍爸腥宋锝巧亩ㄎ徊煌?，所以才使得小妞電影和傳統(tǒng)愛情電影有了這么明顯的區(qū)別。雖然兩者因?yàn)閻矍榈闹黝}相似，但卻因?yàn)橹鹘嵌ㄎ坏牟煌煌?。《我愿意》講述了一位漂亮能干的大齡女青年在舊情人回頭追求和新認(rèn)識(shí)的相親對(duì)象殷勤對(duì)待之間，一點(diǎn)點(diǎn)做出選擇的故事。在這個(gè)故事中，場景基本上都是圍繞著漂亮能干的唐微微，即使是如王洋和楊年華這樣的魅力男人也這只能作為綠葉陪襯。小妞電影場景中的女性是絕對(duì)的紅花，男性角色不論是白馬王子還是個(gè)性型男，都只能作為萬花叢中的綠葉，唯有點(diǎn)綴之意。因?yàn)樾℃る娪靶枰氖桥砸暯?，關(guān)注的是女性感受，突出的是女性的話語權(quán)利，所以這樣類型的電影需要以女性為中心。

盡管現(xiàn)在的電影界非常注重顏值，但是在其他類型的電影中卻會(huì)經(jīng)常啟用一些有個(gè)性和個(gè)人魅力的演員，不一定是所謂的小鮮肉或者當(dāng)紅小生。但是在小妞電影中，顏值卻是個(gè)很大的賣點(diǎn)，俊男靚女式的組合對(duì)它的票房有著極大的影響力。小妞電影的場景中，我們看到的基本上都是令人賞心悅目的俊男美女，她們氣質(zhì)清新、活潑可愛，他們陽光帥氣、幽默詼諧。在中國版《我最好朋友的婚禮》中，舒淇飾演女主角顧佳，宋茜飾演年輕富家女萱萱，馮紹峰飾演林然，從主角陣容來看都是長相一流的演員，且具有一定的知名度。再看配角，一直默默守護(hù)女主的型男Nick由鳳小岳扮演，顧佳的小跟班由清新美女葉青扮演。這些演員可能比不上主演的名氣大，但是他們卻都是自身長相好、氣質(zhì)佳的優(yōu)質(zhì)演員。在小妞電影中，人物的扮演者必須具有美感，能夠營造浪漫美妙的場景氛圍，能夠符合觀眾的審美口味，那么拍攝出來的畫面就能給人以賞心悅目之感。

（二）小妞電影場景中符合女性視覺審美的效果元素

小妞電影主要為女性觀眾拍攝，通常都是從女性視角出發(fā)，用感性的目光去審視事物。在小妞電影中，場景是否符合女性的審美期待非常重要。小妞電影的目標(biāo)觀眾是生活在都市、熱衷時(shí)尚、有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)且受過良好教育的年輕女性。對(duì)于目標(biāo)觀眾的定位決定了場景的定位：時(shí)尚、浪漫、奢華、輕快……

1.明亮繽紛的場景色彩

著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣”。色彩是電影的一種視覺語言形態(tài)，因此在以喜劇為主的小妞電影場景中，其色彩多是繽紛明快的。小妞電影場景中的色彩大多都是亮色系的色彩，色調(diào)較為明快，背景多為粉紅、明黃、嫩綠等顏色。

在中國版《我最好朋友的婚禮》中，影片場景的色調(diào)主要以白色、藍(lán)色、淡綠色為主，拍攝時(shí)采用的光線也是柔光，不論是萱萱選訂婚蛋糕的場景還是訂婚宴上的場景，整個(gè)色彩都是明亮而柔和的。顧佳與男主角所乘坐的倫敦巴士主要以紅色為主，他們所散步的街道也主打唯美風(fēng)格，繽紛的薔薇配以綠葉，淺灰色的石頭小巷，加之色溫柔和的光線，給觀眾一種“歲月靜好”的視覺享受。在小妞電影中，一方面色彩要符合喜劇的定位，另一方面要特別注重視覺美感的營造，因此場景的顏色必須以明亮繽紛為主。觀眾來消費(fèi)的更多的是視覺的享受，而不是來聽長篇大論的道理，或者徒增壓抑氣氛。

2.奢華時(shí)尚的外形包裝

電影本身是一個(gè)消費(fèi)項(xiàng)目，小妞電影承認(rèn)并滿足了觀眾的消費(fèi)幻想。每個(gè)女孩都有一個(gè)時(shí)尚夢(mèng)或者衣櫥夢(mèng)，不論她現(xiàn)在處于時(shí)尚的哪個(gè)點(diǎn)上，但是她需要的卻是更多的衣服和更高的時(shí)尚。當(dāng)這種欲望在現(xiàn)實(shí)生活中無法得以滿足時(shí)，小妞電影場景中的華衣美服和最時(shí)尚搭配就變成了女孩們的另一個(gè)寄托。

《北京遇上西雅圖》文佳佳一出場便是大牌遍身，商場中也是揮金如土，肆意購買各種高端奢侈品。中國版《我最好朋友的婚禮》指明顧佳（舒淇飾）是國內(nèi)某時(shí)尚雜志的新任主編，奉命去米蘭參加時(shí)裝周，她的每一次出場穿搭都十分具有時(shí)尚范。在《小時(shí)代》中古馳、愛馬仕、普拉達(dá)、迪奧等時(shí)尚大牌潛伏在每一個(gè)主角身上，就連最貧窮的女主角的一雙帆布鞋也是要排隊(duì)才買的到的限量版。這些大牌服飾以及時(shí)尚元素的運(yùn)用，使得電影場景變成了一場奢華的視覺盛宴。小妞電影致力于對(duì)外形進(jìn)行奢華時(shí)尚的包裝，在一定程度上引領(lǐng)著服裝和化妝品的流行趨勢(shì)。同時(shí)，這樣包裝后呈現(xiàn)出來的場景也滿足了女性對(duì)自我衣櫥的想象，為其目標(biāo)觀眾群呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。

3.明快輕松的音樂節(jié)奏

音樂在電影中具有抒發(fā)感情、參與敘事、并在特定的場景下推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的功能。在小妞電影的場景中，電影音樂能夠使得電影節(jié)奏明快、風(fēng)格輕松。

一部電影中通常會(huì)有三四首不同的電影音樂，大多都是流行歌曲。在不同的場景下配合不同的音樂能夠適度的煽情表意，《北京遇上西雅圖》中插曲When I fall in love，Someday Well Be Together，When I fall in love等風(fēng)格都是較為輕松應(yīng)景的。其中文佳佳被接走離開西雅圖時(shí)插曲Angel，音樂節(jié)奏舒緩，插曲側(cè)面襯托此時(shí)文佳佳和Frank兩人的內(nèi)心活動(dòng)，暗合歌詞You are in the arms of the angel，May you find some comfort here（在天使的懷里，愿你能得到安慰）。這部影片也不全然是這種舒緩的音樂，當(dāng)文佳佳帶著朱莉去紐約市中心的時(shí)候，兩人內(nèi)心較為快樂，場景氛圍比較歡快，此時(shí)的插曲選自印度歌曲julie julie。小妞電影中輕快的音樂節(jié)奏有利于觀眾排解愁思，帶動(dòng)觀眾的快樂神經(jīng)，將現(xiàn)實(shí)的煩惱暫時(shí)拋開，盡情享受當(dāng)下電影帶來的這種歡快。

二、小妞電影場景背后的女性文化

“小妞電影”主要以“女性”“都市”“時(shí)尚”“愛情”“喜劇”等元素來迎合都市年輕觀眾的審美趣味，因此在小妞電影中，進(jìn)行場景建構(gòu)也大多緊貼這些元素。將場景剖析開來，發(fā)現(xiàn)場景的背后是一種符合女性的性別文化。

一般情況下小妞電影中的女主角懂時(shí)尚，會(huì)穿搭，有一個(gè)不錯(cuò)的工作，身邊還有個(gè)待她如公主的默默無聞的王子。這樣的場景在小妞電影中屢見不鮮，但是觀眾卻一如既往的喜愛。究其原因，我們發(fā)現(xiàn)小妞電影的目標(biāo)觀眾是這群生活在都市且熱衷時(shí)尚的年輕女性，她們都有一個(gè)公主夢(mèng)和成為時(shí)尚魔女的夢(mèng)想。但夢(mèng)想畢竟是夢(mèng)想，沒有辦法輕易實(shí)現(xiàn)，求而不得就會(huì)使得這樣的欲望更加強(qiáng)烈，小妞電影場景中這種對(duì)于時(shí)尚和公主待遇的打造就是對(duì)女性欲望缺失進(jìn)行想象性的滿足和慰藉，現(xiàn)實(shí)中的“小妞”們沒辦法從真實(shí)的生活中得以滿足，那么小妞電影就成為了一個(gè)很好的宣泄口。簡而言之，小妞電影的奢華場景是女性公主夢(mèng)和時(shí)尚夢(mèng)的熒幕“補(bǔ)丁”。

小妞電影中有很多場景設(shè)置在大都市的辦公室內(nèi)，這樣的場景一方面反映出了現(xiàn)實(shí)，另一方面也暗合現(xiàn)代女性的價(jià)值觀。在現(xiàn)實(shí)生活中工作本身就是“小妞”們?nèi)粘５囊徊糠?，現(xiàn)代女性傾向于獨(dú)立自主，她們渴望到社會(huì)中去生活、去鍛煉、去證明自己。她們積極地在社會(huì)上尋找認(rèn)同，期待自己能在職場中實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值。小妞電影辦公室場景或者職場場景傳達(dá)出來的是新女性獨(dú)立自主、勇于秀出自我而不依附于男性的價(jià)值觀，這也是當(dāng)代社會(huì)女性群體最為認(rèn)同的價(jià)值觀。

小妞電影最后的場景都必然是一個(gè)大歡喜的結(jié)局，但是現(xiàn)實(shí)不是時(shí)時(shí)次次都心想事成，這樣的喜劇場景與現(xiàn)實(shí)很明顯是不相符合的。那為什么這種虛假式的大團(tuán)圓結(jié)局卻依然受到觀眾的好評(píng)呢？在這樣喜劇場景的背后是女性的感性思維在作祟。她們不會(huì)為新奇或者懸念而去看小妞電影，她們?cè)陔娪霸簩ふ业氖且环N自己期待視野的滿足感，是為了求得心靈上的放松和安慰。現(xiàn)實(shí)的壓力和困境已經(jīng)使得她們疲憊不開，她們不需要作為娛樂消遣的電影再來告訴她們什么是事實(shí)，相反的，她們更需要的是這種來自熒屏的虛假慰藉。大團(tuán)圓式的喜劇場景是女性釋放現(xiàn)實(shí)社會(huì)壓力的瓶口，現(xiàn)代女性需要安慰，不論這種安慰的可靠性有多小。