語言

印菲

語言是文學(xué)的建構(gòu)材料，同時(shí)又是文學(xué)的外顯形式，小說是文學(xué)的一種，語言于它而言是十分重要的?？梢院敛豢鋸埖卣f“小說是一門語言的藝術(shù)”。我們讀小說離不開對小說語言的感知、揣摩和領(lǐng)悟。借著小說的語言我們可以了解小說的背景，構(gòu)筑小說中人物的形象和個(gè)性特征，領(lǐng)會小說的主旨和背后傳達(dá)的深意。

小說的語言分為敘述語言和人物語言兩種。敘述語言成為小說語言風(fēng)格的奠基石，不同的作家往往呈現(xiàn)出不同的語言風(fēng)格：有的樸素清新，有的明白曉暢，有的冷峻莊重，有的幽默含蓄。而語言也同時(shí)會帶動讀者對小說背后豐富而深刻的世界作出思考。人物語言則是指小說中各個(gè)人物形象所訴說的語言，或者人物之間的對話，抑或內(nèi)心獨(dú)白等，它往往對塑造人物形象、表現(xiàn)人物個(gè)性、推動故事情節(jié)等有著不可忽視的作用。

下面以具體的小說文本為例，就敘述語言和人物語言展開一一解說。

一個(gè)詩人的生命

□[加拿大]邁克·弗洛里安

三月冰冷的雨一直下著，地面上積了一個(gè)個(gè)小水坑。

有兩個(gè)俘虜坐在泥地里，低頭盯著自己的膝蓋。

一百米開外處，一個(gè)黑衣女子站在一輛馬車后面默默地看著他們。女人把馬拴在村中央一口老井的手柄上，朝這群俘虜走來。

隊(duì)長的左肩上縫著一塊黃色肩章。右肩上的衣服撕破了，露出光光的皮膚和血淋淋的傷口。這個(gè)孤單的黑衣女人朝他走來。

隊(duì)長幾天前就注意到她了，她牽著馬車，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著。

“同志?！迸俗叩疥?duì)長身邊用俄語喊道。隊(duì)長看著她，“就是那個(gè)人，”她指著其中一個(gè)俘虜說，“他不屬于他們的隊(duì)伍，我要把他帶回家。我已經(jīng)把馬牽來了。他不會給你們?nèi)锹闊┑??！?/p>

隊(duì)長低頭看看她的靴子，轉(zhuǎn)過身對他的士兵們說：“準(zhǔn)備列隊(duì)?！?/p>

“他和他們不是一類人，”她又重復(fù)了一遍，“他和其他人不一樣，他是俄國人，和我一樣，他是我的丈夫?！?/p>

隊(duì)長沒有搭理女人，而是背對著她，命令手下：“站好隊(duì)，每個(gè)人瞄準(zhǔn)一個(gè)人頭?！?/p>

“我已經(jīng)跟蹤你們五天了，他真的不是和他們一伙的，他是一個(gè)詩人?！彼枚碚Z說。

隊(duì)長仍然沒有轉(zhuǎn)過身來，他的士兵們排成了一行。

這個(gè)陣勢把女人嚇壞了。她看著丈夫，那一排被繩子連在一起的人中的倒數(shù)第二個(gè)。

她用一種被克制的急促腔調(diào)說著克羅地亞語、匈牙利語、奧地利語、斯洛伐克語等，甚至嘗試了捷克語。當(dāng)她用斯洛伐克語說“他和他們不是一伙的”時(shí)，她似乎看到隊(duì)長動了一下，因此她就繼續(xù)用那種語言說：“我丈夫兩邊的隊(duì)伍都幫。他沒有槍，只是給兩邊的傷員們提供藥品和酒精。他是一個(gè)和平主義者，只是正當(dāng)他在那邊的隊(duì)伍里時(shí)被你們抓到了，是運(yùn)氣不好。同志，他不是你們的敵人?！?/p>

隊(duì)長仍然背對著她坐著。女人不敢接近他或碰他。她繼續(xù)說：“他救了很多你們的人，也救了很多你們的敵人。他就像一個(gè)傻瓜一樣帶著酒精不顧一切地穿越前線去救那些傷員。當(dāng)他的馬被一顆地雷炸死之后，他就以步代馬前行?！?/p>

“我跟著他翻過一座高山。他想阻止殺戮和死亡，這個(gè)傻瓜。他是一個(gè)詩人，而不是一個(gè)士兵?？矗@里有他寫的詩?！彼p輕地挪到隊(duì)長跟前，把一摞寫滿字的紙放在他身邊的泥地上，紙上有不知是被雨水還是被淚水沖出的一道道水漬。

隊(duì)長站起來走開了，那些寫滿詩行的紙被他的靴子踩進(jìn)泥地里。他走向那個(gè)人——女人的詩人，她的愛人，丈夫，傻瓜，她的生命。他從槍套里拔出左輪手槍，命令士兵們站在每個(gè)俘虜?shù)纳砗笳罩臉幼幼觥?/p>

當(dāng)他發(fā)布槍決令的時(shí)候，黑衣女人目擊了這幕情景。但是她的眼里只有隊(duì)長、隊(duì)長手里的槍以及她的丈夫。當(dāng)藍(lán)色的硝煙在一片血淋淋的尸體上方漂浮的時(shí)候，她的男人……

（選自《譯林》2012年第6期，有刪改）

敘述語言

[技法指津]

其一，小說敘述類語言的鑒賞要確認(rèn)其表現(xiàn)手法、修辭手法等。不同的手法帶來不同的表達(dá)效果，從而對小說情感的傳遞和小說主旨的提煉帶來不同的影響。

其二，敘述類語言還要從遣詞造句的角度加以鑒賞，無論長句還是短句，口語還是書面語等，都會帶來不同的表達(dá)效果。長句形象生動，描寫細(xì)膩；短句明白曉暢，節(jié)奏明快；口語親切自然，帶有地方特色；書面語典雅自然，表達(dá)精確。

其三，敘述類語言鑒賞還可以從敘述人稱、敘述方式和語言風(fēng)格角度加以思考。描寫要如見其人，如聞其聲；抒情要富有感染力，喚起共鳴；記敘要準(zhǔn)確含蓄，精煉，有個(gè)性。

【例題一】請對文中畫線句子的語言表達(dá)加以賞析。

1.例題解析：這篇小說的敘述語言是言簡而意豐的。比如文中有這樣一句話：“隊(duì)長站起來走開了，那些寫滿詩行的紙被他的靴子踩進(jìn)泥地里”。雖然這句話從字面上看只是刻畫了隊(duì)長的幾個(gè)簡單的動作，“站起來”“走開”“踩”，但是我們可以從隊(duì)長的這些看似不經(jīng)意的動作中感受到他不耐煩的情緒，“踩”字更是暗示出隊(duì)長對女人的話無動于衷，讓我們對“詩人”的命運(yùn)究竟如何產(chǎn)生了很大的憂慮。小說沒有給出最后的結(jié)局，留給我們足夠的想象空間，而這也正體現(xiàn)出作者含蓄蘊(yùn)藉的語言風(fēng)格。

2.答案示例：

用名詞羅列的方式，從不同角度解釋女人心目中的男人；說明他在她心目中是有才華、愛好和平、天真的人，他對她極為重要。

人物語言

[技法指津]

要認(rèn)真品味小說人物的語言，明白小說人物的身份和小說中其他人物的關(guān)系，理清小說的主要事件；通過品味人物語言，發(fā)掘小說人物的個(gè)性，了解小說更豐富的內(nèi)容，搭建更清晰的故事架構(gòu)。

【例題二】簡析“女人”的語言在小說中的作用。

1.例題解析：顯而易見，這篇小說在語言上有非常鮮明的特色，可以說正是這個(gè)“女人”的語言構(gòu)成了小說的主要內(nèi)容，推動了小說情節(jié)一步步向前發(fā)展，同時(shí)也在“女人”的語言中傳遞出小說的隱含信息和寫作背景。在小說中，女人用各種各樣的語言——俄語、克羅地亞語、匈牙利語、奧地利語、斯洛伐克語等，與小說中的隊(duì)長溝通，盡管沒有得到任何的回應(yīng)，但她還是努力地，類似于喃喃自語地，向隊(duì)長，同時(shí)也向讀者傳遞著一個(gè)又一個(gè)的信息，讀者也因女人的語言，明白了小說的基本故事內(nèi)容：一個(gè)女人為了救自己成為“戰(zhàn)俘”的丈夫，一路跟隨，一路求情，懇求隊(duì)長能放過她的丈夫。就是在女人這樣的語言中，一個(gè)個(gè)的場景由此展開，一個(gè)個(gè)的人物形象也展示在讀者眼前。

2.答案示例：

①豐富小說內(nèi)容。正是女人的敘述，讓讀者了解了“詩人”及“女人”的故事。

②塑造女人形象。女人的語言表現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)恐懼、焦急的心情，展現(xiàn)其勇敢、執(zhí)著的一面。

③從側(cè)面襯托隊(duì)長冷酷的形象。

④推動小說情節(jié)的發(fā)展，影響故事的結(jié)局。