門德爾松《春之歌》（OP.62之6）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

藍(lán)潔瑩

（廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院，廣東 湛江 524094）

門德爾松《春之歌》（OP.62之6）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

藍(lán)潔瑩

（廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院，廣東 湛江 524094）

門德爾松是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期代表人物之一，被譽(yù)為“抒情風(fēng)景畫大師”。一生中創(chuàng)作了大量各種體裁的作品，尤其是他獨(dú)創(chuàng)的“無(wú)詞歌”鋼琴曲集，對(duì)于標(biāo)題音樂(lè)和鋼琴作品的結(jié)構(gòu)發(fā)展都有著巨大的啟示價(jià)值。其中，作品《春之歌》（OP．62之6）以其淳樸、動(dòng)聽的旋律、簡(jiǎn)潔的音樂(lè)語(yǔ)言與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)為人們熟知。本文以《春之歌》為例，探究作品的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

門德爾松；春之歌；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

雅科布·路德維希·費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪（德文：Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy）是浪漫主義時(shí)期德國(guó)著名的作曲家、指揮家。作品集《無(wú)詞歌》是其鋼琴創(chuàng)作的代表作之一，共49首，結(jié)構(gòu)短小、精致，旋律如歌唱般優(yōu)美而流暢。其中，《春之歌》（OP.62之6）以其別致而典雅的旋律最為人們所熟知，作品描繪的是一幅春意盎然、生機(jī)勃勃的畫卷，音樂(lè)淳樸且富有詩(shī)意，充滿著積極向上的情感，流淌出對(duì)生命無(wú)限的熱愛(ài)。

從主題旋律上的分析，不難發(fā)現(xiàn)，《春之歌》的結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式（A-B-A1），但是在門德爾松的筆下被賦予更深刻的內(nèi)涵（此點(diǎn)后議）。樂(lè)曲一開始就在高聲部呈現(xiàn)出優(yōu)美而富于歌唱性的主題，分解和弦式的琶音音型如同潺潺流水由此至終貫穿在中間的聲部，低聲部以八度的音程呈線條型的低音與高聲部旋律相互呼應(yīng)。A段（1——15小節(jié)）由兩個(gè)同首異尾的平行樂(lè)句構(gòu)成平行樂(lè)段，樂(lè)句結(jié)構(gòu)為8+7，非方整性結(jié)構(gòu)。主題句旋律以音階式的級(jí)進(jìn)與小跨度的跳進(jìn)交替組合而成，樂(lè)曲開端的第2小節(jié)就由半音階的推進(jìn)出現(xiàn)樂(lè)段的第一次旋律高點(diǎn)，然后結(jié)合大附點(diǎn)的節(jié)奏型迂回下行，節(jié)奏上富于彈性和推動(dòng)力，猶如春天萬(wàn)物復(fù)蘇，生機(jī)勃勃的景象。在和聲調(diào)性上，主調(diào)為A大調(diào)，旋律在第15小節(jié)由ii—V7—I作原調(diào)的終止，為收攏性樂(lè)段。B段（16——35小節(jié)）由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句組成的對(duì)比樂(lè)段，樂(lè)句結(jié)構(gòu)為12+8，非方整性結(jié)構(gòu)。B段的旋律是A段主題材料的引申發(fā)展，在原本A段上行的主題材料變?yōu)橄滦?，在情緒上，表現(xiàn)出與A段截然不同的風(fēng)格，如果說(shuō)，A段描繪的是春天萬(wàn)物生機(jī)勃勃的激情，那么B段則描繪的是春天的柔情與委婉。B段在27小節(jié)轉(zhuǎn)到了主調(diào)的屬調(diào)E大調(diào)上，屬調(diào)所帶來(lái)的不穩(wěn)定與主調(diào)形成鮮明的對(duì)比。B段在35小節(jié)完滿終止后是一個(gè)14小節(jié)的連接，前4小節(jié)是對(duì)B段作一個(gè)補(bǔ)充終止，從39小節(jié)開始，通過(guò)一系列的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)引出再現(xiàn)部分，調(diào)性布局為：#f——A——b——D——A，相比較于A、B段，在和聲調(diào)性上，此處的連接為作品豐富了色彩上的變化。再現(xiàn)段A1為動(dòng)力再現(xiàn)，A1段的第二樂(lè)句通過(guò)截取B段材料變化發(fā)展實(shí)現(xiàn)了A1段的擴(kuò)充，A、B段的音樂(lè)材料在再現(xiàn)段A1段得到了統(tǒng)一。全曲完整的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

表面上看，《春之歌》的結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，但實(shí)際上，作曲家對(duì)該部作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)遠(yuǎn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，而是隱藏了更深刻的結(jié)構(gòu)邏輯。首先，作為單三部的展開段B段一開始的調(diào)性仍然為

原調(diào)A大調(diào)，并沒(méi)有與A段產(chǎn)生調(diào)性上的對(duì)比，這并不是單三部曲式的典型；其次，展開段B段的35小節(jié)在E大調(diào)上作該樂(lè)段的完滿終止，這種封閉式的展開段在再現(xiàn)單三部曲式中也并非典型；再者，仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，B段的c句是E大調(diào)，而A1段再現(xiàn)中的c1句回到了主調(diào)A大調(diào)，這恰恰體現(xiàn)的是曲式結(jié)構(gòu)中的奏鳴原則——調(diào)性附和。因此，《春之歌》的結(jié)構(gòu)上還體現(xiàn)了無(wú)展開部奏鳴曲式的特點(diǎn)：

從圖中可以看到，呈示部以雙主題形式呈示，調(diào)性分別是A大調(diào)及其屬調(diào)E大調(diào)，兩個(gè)主題的調(diào)性在呈示部中對(duì)置而在再現(xiàn)部中得到統(tǒng)一，體現(xiàn)出奏鳴曲式的兩大特征。全曲只用一種音樂(lè)材料發(fā)展而成，簡(jiǎn)潔而集中，呈示部主、副部的兩個(gè)主題的矛盾對(duì)比并不強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，缺少繼續(xù)展開的動(dòng)力，因而省略了展開部，直接再現(xiàn)，使樂(lè)曲由始至終連成一體。這部短小的鋼琴作品，音樂(lè)語(yǔ)言清新典雅，和聲簡(jiǎn)練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了再現(xiàn)原則與奏鳴原則相結(jié)合的組合，以奏鳴曲式的思維原則作為音樂(lè)發(fā)展的邏輯，同時(shí)保留了再現(xiàn)三部曲式大致的結(jié)構(gòu)，門德爾松將兩種曲式結(jié)構(gòu)融合在一起的創(chuàng)作，使《春之歌》（OP.62之6）這部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力更為豐富，更具內(nèi)涵。

[1]高佳佳．門德爾松《無(wú)言歌》曲式結(jié)構(gòu)研究[J]．中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1994(04)．

[2]高佳佳．門德爾松-無(wú)詞歌分析與演奏[M]．上海:上海音樂(lè)出版社,2007．

[3]呂威霖．“小身材蘊(yùn)含大智慧”——解析鋼琴小品門德爾松《春之歌》之藝術(shù)特征[J]．樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)院學(xué)報(bào)),2015(03)．

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