論莫扎特歌劇《唐·璜》中三位女性角色的音樂(lè)形象與演唱特征

王家璇

摘 要：本文從歌劇中的三位女性角色的音樂(lè)形象與演唱藝術(shù)特色為著重點(diǎn)，以采琳娜這一角色為開(kāi)始，從人物安排和聲部特點(diǎn)入手，結(jié)合對(duì)他的主要的詠嘆調(diào)和重唱樂(lè)段進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)旋律的設(shè)計(jì)、速度的變化及節(jié)奏的調(diào)整和在演唱上對(duì)音色、音量的控制，起音、句法的處理，音域、音準(zhǔn)的把握，力求真實(shí)的再現(xiàn)出采琳娜這個(gè)角色在莫扎特筆下呈現(xiàn)出的藝術(shù)形象，同時(shí)分析安娜和埃爾維納這兩位女性角色。

關(guān)鍵詞：莫扎特；《唐·璜》；詠嘆調(diào)；人物性格

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0087-01

一、歌劇《唐·璜》的簡(jiǎn)介

《唐·璜》是莫扎特繼《費(fèi)加羅的婚禮》后的又一部力作，是一部?jī)赡坏南哺鑴?。《唐·璜》?787年在布拉格劇院首演，并獲得了極大的成功，被稱為“歌劇中的歌劇”。

二、音樂(lè)塑造人物形象

（一）采琳娜的詠嘆調(diào)《鞭打我吧，我的好馬塞托》

這首作品是在歌劇的第一幕第十六場(chǎng)出現(xiàn)的。前面有一段比較長(zhǎng)的宣敘調(diào)。采琳娜與唐·璜的獨(dú)處，讓他的未婚夫馬賽托怒火中燒。采琳娜是個(gè)單純、活潑的鄉(xiāng)村姑娘，雖然有些愛(ài)慕虛榮，但內(nèi)心深處還是非常愛(ài)馬塞。為了得到馬塞托的寬恕，她誠(chéng)懇而又撒嬌般的唱出了這首詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)分為兩個(gè)部分。

段詠嘆調(diào)通過(guò)不同大調(diào)的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出采琳娜雖然內(nèi)心懷著愧疚的情緒，但卻是樂(lè)觀、開(kāi)朗的，不是痛苦、憤恨的。這也是從曲式方面更加細(xì)致的展現(xiàn)了采琳娜這個(gè)鄉(xiāng)村姑娘的真實(shí)性。

（二）唐娜·安娜的詠嘆調(diào)《別說(shuō)我》

這首作品是在第二幕第五場(chǎng)中出現(xiàn)的。安娜在面對(duì)未婚夫奧塔維奧對(duì)自己推遲婚事的責(zé)備時(shí)所唱的詠嘆調(diào)，以表達(dá)她當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心情。

曲分為三個(gè)部分。第一部分（第1～15小節(jié)）為宣敘調(diào)，是主人公對(duì)自己心境的表白。雖然這段宣敘調(diào)都是有伴奏的形式，但是不同的是它雖然簡(jiǎn)短卻極為的抒情，能更好的表達(dá)角色的心情。在演唱這首作品的時(shí)候，要富有極具堅(jiān)定有力的聲音來(lái)表演。

第二部分（第16～63小節(jié)）為詠嘆調(diào)，是帶再現(xiàn)三部曲式，旋律溫柔纏綿，速度很慢，需要非常強(qiáng)大的氣息控制能力，以細(xì)膩、秀麗、稍加控制的音量唱出。節(jié)奏方面緊湊，激動(dòng)，更加表現(xiàn)出安娜堅(jiān)定的情緒。最后一部分是一個(gè)帶有炫技特點(diǎn)的結(jié)束行段落，連續(xù)快速的華彩樂(lè)句，十六分音符的運(yùn)用，更加充分的展現(xiàn)了安娜這個(gè)人物的性格特征。

（三）唐娜·埃爾維拉的詠嘆調(diào)《??！遠(yuǎn)離這邪惡的男人》

這首“遠(yuǎn)離這邪惡的男人”是出現(xiàn)在第一幕第十場(chǎng)里，是埃爾維拉忠告采琳娜是演唱的一首詠嘆調(diào)。這一段唱腔比較抒情，可以顯示出埃爾維拉在苦口婆心的勸說(shuō)采琳娜。旋律節(jié)奏上比較歡快、鮮明，用了大量的附點(diǎn)節(jié)奏、大跳音程來(lái)表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。最后，仍然是采用旋律節(jié)奏大量音階跑動(dòng)的模式，高亢激昂的結(jié)束了整首作品。由此可以看出，通過(guò)音高和速度的表達(dá)，精準(zhǔn)的刻畫(huà)出了埃爾維拉憤恨的心情和善良的性格。

三、三位女性角色性格的比較

（一）三位女性角色性格的相同點(diǎn)

劇中三位女性角色性格的相同點(diǎn)是：她們都是心地非常善良的女性，對(duì)愛(ài)情也很執(zhí)著。雖然她們?nèi)坏纳矸莺蜕鐣?huì)地位不一樣，單絲她們都能分辨是非、善惡。她們勇敢的于虛偽、丑惡作斗爭(zhēng)，敢于揭露事實(shí)，并抱著要將壞人繩之以法的決心。對(duì)于愛(ài)情，為她們心愛(ài)的人可以付出自己的生命，完全一心一意的將自己交托給對(duì)方；關(guān)于生活，她們抱著美好的向往，希冀或得幸福，得到家庭。不管處于什么樣的處境，她們始終保持著一顆樂(lè)觀、向上的態(tài)度。

（二）三位女性角色性格的不同點(diǎn)

正是因?yàn)槿慌越巧牟煌?，才使得整部劇中戲劇沖突更加飽滿。她們迥異的性格導(dǎo)致了她們處理事情的方式不同。唐娜·安娜是一位有著較強(qiáng)自尊心的女性，這使得她在處理事情的過(guò)程中不會(huì)隨意發(fā)泄自己的情緒，但是她的內(nèi)心世界又是極其豐富又沉重的。在她每一次出場(chǎng)的時(shí)候，音樂(lè)旋律都是寬廣大氣，高貴優(yōu)雅的。她看似嬌弱，需要人保護(hù)，但其實(shí)是一位內(nèi)心非常堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、有主見(jiàn)的女性。

唐娜·埃爾維拉與唐娜·安娜一樣都是上層階級(jí)代表的女性，但她更加的敢愛(ài)敢恨，非常潑辣、倔強(qiáng)。在整部歌劇中，唐娜·埃爾維拉是唐·璜唯一承認(rèn)過(guò)的妻子。也許是這剛強(qiáng)的性格曾令唐·璜為之傾倒。但她其實(shí)是一個(gè)外剛內(nèi)柔的女人。三位女性中，唐娜·埃爾維拉是最?lèi)?ài)唐·璜的。也正是她這飛蛾撲火般的愛(ài)情，從另一方面看使她多了一份女性的柔情。

采琳娜是一個(gè)單純、活潑、漂亮的鄉(xiāng)村姑娘，與安娜和埃爾維拉不同的是，她更像是一個(gè)活潑開(kāi)朗的女孩。她有時(shí)像女人那樣柔情似水，有時(shí)又像女孩那般俏皮可愛(ài)。最關(guān)鍵的是她敢于展現(xiàn)自己的真性情。是整部歌劇中最接近現(xiàn)實(shí)生活的人物形象。

無(wú)論怎樣，正是因?yàn)樘颇取ぐ材鹊耐馊醿?nèi)剛、唐娜·埃爾維拉的外剛內(nèi)柔、采琳娜的真性情才使得整部歌劇的戲劇發(fā)展有張力，內(nèi)容更加飽滿、充實(shí)。

通過(guò)對(duì)三位女性角色的分析，不僅可以幫助演唱者更好的理解和演唱莫扎特的聲樂(lè)作品，使演唱者在努力提高自己聲樂(lè)演唱技巧的同時(shí)，要不斷加強(qiáng)自己的文化與藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能更好的理解作品，從而對(duì)作品進(jìn)行更好的二度創(chuàng)作。