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      “手機微視頻”美學特征淺析

      2017-04-12 14:01:34于林立
      數(shù)字傳媒研究 2017年10期
      關鍵詞:原生態(tài)娛樂美學

      于林立

      青島濱海學院 山東省 青島市 266555

      “手機微視頻”美學特征淺析

      于林立

      青島濱海學院 山東省 青島市 266555

      本文通過對“手機微視頻”作品的分析,認為“手機微視頻”是一種以手機網(wǎng)絡為傳播終端,以微型視頻為表現(xiàn)方式,通過展現(xiàn)普通人生活中的充滿新奇和笑點的微片段,達到娛樂釋放目的的網(wǎng)絡作品形式。“手機微視頻”美學特性的主要體現(xiàn)是消解性。這種消解性體現(xiàn)在內(nèi)容上,就是內(nèi)容的原生態(tài)化;體現(xiàn)在形式上,就是無形式化。

      手機微視頻 網(wǎng)絡 二貨 消解

      1973年4月的一天,一名男子在紐約街頭,掏出一個磚頭大的無線電話,開始進行通話,引得過路行人紛紛駐足觀看,這個人就是手機的發(fā)明者馬丁·庫帕,這個手機就是摩托羅拉手機。即便是手機誕生后的幾十年中,也沒有像如今這樣覆蓋并控制著我們的生活。根據(jù)工信部發(fā)布的2017年上半年通信業(yè)運行數(shù)據(jù),手機4G用戶達到8.88億,上網(wǎng)用戶突破11億。這也就意味著幾乎每個人都在用手機上網(wǎng),手機不再僅僅是一種通信方式,而逐漸演變?yōu)榧ㄐ?、網(wǎng)絡、電視、廣播于一體的移動客戶端,因其便利、快捷的方式,成為現(xiàn)代生活中必不可少的重要部分。

      我們現(xiàn)在的生活與其說是生活著,不如更準確的說“與手機一起生活著”,現(xiàn)在我們對手機的依賴遠遠大于對其他任何媒介的依賴。如果說網(wǎng)絡被譽為繼口頭、文字、廣播電視之后的“第四媒介”,那么每一部手機都是一個小型的網(wǎng)絡,是一張無限擴展的網(wǎng)。對于大多數(shù)人來說,用手機上網(wǎng)除了瀏覽新聞、了解咨詢之外,更多的是在閑暇時間填補空隙,通過遠程的微社交,在忙碌和壓力中給自己留下一點空間,放松和娛樂;在一個海量的信息世界中,不受約束的暢游,無限深入的釋放。這樣,一種被稱為“手機微視頻”的手機視頻形式應運而生了。

      一、“手機微視頻”的定義

      2005年12月28日被認為是“手機微視頻”誕生之日,根據(jù)陳凱歌導演的《無極》改編的網(wǎng)絡短片《一個饅頭引發(fā)的血案》,通過無厘頭的對白、滑稽的視頻、搞笑的廣告插播,在網(wǎng)絡上的點擊下載率甚至超過了電影《無極》本身,從此以后,各種類型的微視頻、微公眾號鋪天蓋地而來。這種取材于真實生活中的某一片段,甚至是某一片段的某一部分,由真人演繹,常常少于1分鐘的視頻,在時間上“微”,在表現(xiàn)內(nèi)容上“微”,因而被稱為“手機微視頻”。微視頻常常沒有一個穩(wěn)定固定的樣式,甚至沒有明確的表現(xiàn)主題,但主要的目的是展現(xiàn)新奇獨特的生活片段、表現(xiàn)自嘲式的搞笑娛樂,成為微社交的一種聯(lián)通和關注方式。根據(jù)對不同微視頻的分析,可以給“手機微視頻”下一個定義:“手機微視頻”是以手機網(wǎng)絡為傳播終端,以微型視頻作品為表現(xiàn)方式,通過展現(xiàn)普通人生活中的充滿新奇和笑點的微片段,達到娛樂釋放的目的。

      (一)“手機微視頻”的拍攝主體

      由于“手機微視頻”主要表現(xiàn)個體差異的內(nèi)容,在形式上比較簡單甚至有時過于簡單,如今并沒有成為一種固定的藝術形式類型,但因為微視頻有比較統(tǒng)一的表現(xiàn)對象,具有比較固定的表現(xiàn)目的,在受眾中有不少的關注度,也已經(jīng)初步表現(xiàn)出了獨特的美學特征。在探討“手機微視頻”的具體美學特征前,我們首先要對表現(xiàn)對象和拍攝主體有一定的認識。對于很多成熟的視頻形式來說,拍攝主體和表現(xiàn)對象絕大部分是不一致的;但是對于微視頻的形式來說,拍攝主體和表現(xiàn)對象常常是一致的,也就是很多情況是“自拍”,即使不是“自拍”也是與表現(xiàn)對象關系密切者的拍攝作品,是對真實生活的一種介入性很強的拍攝。也就是說,對于其他類型的視頻作品來說,成為一個具有藝術性的完整作品是很重要的一個創(chuàng)作目標;但是對于“手機微視頻”來說,表現(xiàn)生活中的某一句話,或者不完整的某個片段才是重要內(nèi)容,藝術性與完整性并不重要,而娛樂性和釋放性卻是更加重要的。這種美學追求,使微視頻不僅在時間長度上“微”,而且在內(nèi)容上也“微”;前一個“微”是短、小,后一個“微”是“微不足道”。

      (二)“手機微視頻”的表現(xiàn)對象

      為什么“微不足道”的內(nèi)容成為微視頻的主要表現(xiàn)對象,并且在網(wǎng)上廣為流傳呢?這與微視頻中一個主要人物形象相關聯(lián):“二貨”。在“手機微視頻”中常常出現(xiàn)的一種人物形象就是“二貨”,如同某些文學作品中的小人物一樣,這種人物形象有強烈的個性特征,他們處于社會的底層,自身沒有較強的能力,也沒有較高的知識素質(zhì),但他們又不是完全無知的,他們有著很多自己的小聰明,在對社會各種潮流盲目適應的同時,又按照自己的小聰明作弄別人也作弄自己。所以所謂的“二貨”是一群“三無”的群體:沒有能力、沒有地位、沒有知識;他們通過“三自”的方式把自身的生活展現(xiàn)在“手機微視頻”中:自我娛樂、自我調(diào)侃、自我釋放。他們本身的非主流存在,成為社會中的“空氣層”——可有可無,而他們通過這種娛樂自身的方式,要證明自己的存在,并尋找自身的價值。在博得受眾關注、引發(fā)大家笑容的同時,卻表現(xiàn)出一種深層次的無奈:希望被關注,但又沒有資歷;希望被尊重,卻又沒有本事;想改變命運,卻又沒有能力;只能自我作弄、自我解嘲、自我釋放。所以,“二貨”是自以為聰明,卻常常被作弄;自己設圈套,卻常常是自己被套;雖然還沒有達到“無厘頭”的程度,但是也已經(jīng)開始玩世不恭了。這個與精英階層的追求完全不同的社會階層,作為拍攝主體和表現(xiàn)對象在“手機微視頻”的美學表現(xiàn)上具有了不同的特征。

      二、“手機微視頻”的美學特征

      如果說,精英文化的藝術形式是建構的、唯美的、理想化的;那么“手機微視頻”美學特性的主要體現(xiàn)是消解性。因為它不以藝術處理為目的,不追求表現(xiàn)的藝術形式性,也不是為了展現(xiàn)“美”;它主要追求在“自娛自樂”中獲得社會的關注和認同,在滑稽、娛樂和消遣中釋放自己。這種消解性體現(xiàn)在內(nèi)容上,就是內(nèi)容的原生態(tài)化;體現(xiàn)在形式上,就是無形式化。

      (一)內(nèi)容的原生態(tài)化

      我們通過發(fā)布“手機微視頻”的微公眾號就能夠了解到視頻的絕大部分內(nèi)容,例如“爆笑先鋒”“爆笑達人”“搞笑的視頻君”“大學校園新鮮事”“奇葩段子”“全民樂呵”等等。這些名字圍繞的一個中心就是“搞笑”,視頻的長度在10多秒左右,表現(xiàn)的內(nèi)容常常是宿舍生活、要錢、父親帶孩子、朋友之間的惡搞等等。這些內(nèi)容是生活中的一句話、一段舞蹈、一個表情、一個眼神,有些表現(xiàn)的內(nèi)容甚至有些低俗,是來自于生活的沒有經(jīng)過藝術加工的視頻,消失了藝術表現(xiàn)的界限,生活中的一切皆有可能成為藝術表現(xiàn)的對象,只要帶給受眾輕松、娛樂的感覺就可以了。這些原生態(tài)的表現(xiàn)內(nèi)容,雖然來自真實的生活,但經(jīng)過了拍攝者的加工,只是這種加工不能被稱為完全意義上的藝術創(chuàng)作,僅僅經(jīng)過了拍攝者的思考。例如一個很小的視頻,表現(xiàn)的內(nèi)容是一位美女去飯店買飯吃,服務員問她叫什么,她說她的名字叫“一碗牛肉面”,帶給大家比較新奇的可笑感受。

      這種原生態(tài)性不僅表現(xiàn)在內(nèi)容的廣泛性上,也表現(xiàn)在表演者的原生態(tài)性上。幾乎所有的“手機微視頻”表現(xiàn)的對象都是沒有經(jīng)過專業(yè)培訓的表演者,他們以自己的真實身份、真實性格進行表演;他們在表演中常常是不加掩飾的,甚至是粗俗的。但是不可否認的一點是,這些表演者在表演的過程中是非常投入的,有的還要不停的摔倒、掉水坑、進泥堆中,被罵、被打、被拒絕等等,也正是他們的投入表演,才使得這些在生活中“微不足道”的小細節(jié),成為可以被關注、擴散的小作品,雖然粗糙但是娛樂自己也娛樂別人。又有誰能嘲笑別人,能比別人更好一點嗎?沒有,我們都是在生活中摸爬滾打的人,都無法擺脫被忽視的狀態(tài),只有努力娛樂自己才能吸引觀眾。

      (二)形式的無形式性

      “手機微視頻”在形式上的無形式性,主要體現(xiàn)在以下幾個方面:一是時間太短,通常十幾秒的視頻時間,還沒有形成一種完整的形式,只能是一個片段。而且絕大多數(shù)的微視頻,在視頻開始時沒有題目,在結尾時也沒有結束的落版,有的甚至是“掐頭去尾”的,沒有完整的形式。二是微視頻常常是一個鏡頭,大多是全景鏡頭,這樣一個微視頻就是從頭到尾同一個鏡頭,不存在剪輯的藝術處理。有的微視頻甚至不是固定拍攝,拍攝不穩(wěn)定、拍攝角度也不夠清晰,沒有確定的形式。即使有剪輯的鏡頭也主要是為了敘事,而不是為了藝術形式化的處理。三是由于“手機微視頻”主要是運用手機拍攝,在手機網(wǎng)絡上進行發(fā)布,不同的手機拍攝的制式是不同的,因此發(fā)布出來的視頻形式也是不一樣的,這樣在表現(xiàn)形式上就沒有了總體的統(tǒng)一特征。

      “手機微視頻”作為網(wǎng)絡媒介進一步發(fā)展誕生的新型視頻影像形式,有自身的特色表達,但原生態(tài)化和無形式化作為其初步的美學特征,需要在進一步發(fā)展的過程中得到規(guī)范,使這種微視頻的影像可以成為逐步成熟、表達正能量的作品,而不是一種消極、無聊甚至低俗的自我消遣。期望在以后的發(fā)展中,能涌現(xiàn)出一批好的作品、培養(yǎng)出一批原生態(tài)的藝術家,以其不斷擴大的影響力成為社會文化和藝術發(fā)展的前沿推動力。

      [1]周鴻則等.網(wǎng)絡經(jīng)濟[M].北京:經(jīng)濟管理出版社,2003.

      [2]徐耀魁主編.世界傳媒概覽[M].重慶:重慶出版社,2000.

      [3]匡文波.網(wǎng)絡傳播學概論[M].北京:高等教育出版社,2009.

      G206

      A

      2096-0751(2017)10-0004-03

      于林立 青島濱海學院 博士

      孟憲超

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