電視錄制和直播中的燈光運用

孟慶民

內(nèi)蒙古廣播電視臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

電視錄制和直播中的燈光運用

孟慶民

內(nèi)蒙古廣播電視臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

電視文藝類節(jié)目，有的是在演播室錄制完成，有的是在會堂或劇場舞臺演出，由電視臺進行實況錄制或現(xiàn)場直播。但錄制節(jié)目播出的畫面效果沒有實際演出效果好，劇場內(nèi)的效果變化在電視畫面中不能再現(xiàn)原有的氣氛效果，并且畫面中的人物膚色出現(xiàn)偏差,原因是舞臺燈光師對電視攝錄系統(tǒng)的特定技術(shù)要求沒有掌握。要想做好舞臺演出電視錄制和直播中的燈光效果，舞臺燈光師必須了解舞臺演出燈光和電視錄制燈光在技術(shù)上的要求和區(qū)別。本文就具體問題進行分析。

舞臺演出 電視錄制 色溫

1 舞臺演出的燈光接受體與電視錄制中的燈光接受體不同

舞臺演出的燈光直接接受體是人眼。舞臺演出燈光的明暗光比關(guān)系、色調(diào)的反差和亮度，都是專門為人眼設(shè)計的。觀眾在一個昏暗的劇院中，在遠近不同的位置和不同的角度欣賞舞臺上的演出，在視覺選擇上完全是主動性的。演員在舞臺上的任何位置進行表演，都是觀眾關(guān)注的對象。舞美燈光的各種色彩渲染變化和明暗變化直接作用于觀眾視覺，由于人眼對明暗有極強的適應(yīng)能力，一點光亮都能形成清晰的視覺印象，產(chǎn)生明確的心理感受。在用光處理上，明暗反差越懸殊，色彩對比越強烈，觀眾的心理感受越明顯。舞臺演出需要借助燈光明暗反差變換、色彩對比變化，營造環(huán)境氣氛、烘托劇情，引導觀眾視線。讓觀眾在觀看演出中，感受到舞臺燈光的藝術(shù)效果。

電視錄制的燈光直接接受體是攝像機。攝像機是將光信號接收，轉(zhuǎn)換成電信號，經(jīng)過傳輸，最終在屏幕上還原成光信號。因此，電視錄制節(jié)目時，燈光的第一服務(wù)對象是攝像機。攝像機對光線亮度和亮暗適位范圍的基本要求是，基本照度不能低于300勒克斯。攝像機照度在800勒克斯至2000勒克斯之間其記錄影像效果最佳，圖像質(zhì)量最好。低于300勒克斯照度，攝像機記錄圖像的部分功能會隨之降低，如景深范圍變小，畫面清晰度減弱，色彩飽和度降低，出現(xiàn)物體拖尾(拉毛)現(xiàn)象，錄制質(zhì)量不符合播出技術(shù)指標要求。在保證攝像機足夠照度的基礎(chǔ)上，進行場景變化設(shè)計、色調(diào)設(shè)計和效果變化設(shè)計，從而達到所需的畫面效果。

2 舞臺演出燈光和電視錄制燈光的技術(shù)要求和區(qū)別

2.1 舞臺演出的燈光照度低

舞臺燈光效果是直接呈現(xiàn)在觀眾面前的，許多燈光效果是根據(jù)人眼的視覺特點設(shè)計創(chuàng)作的，在照度上沒有硬性指標和要求。電視錄制節(jié)目時，燈光有技術(shù)要求和指標限制。照度、色溫和色彩，必須達到電視攝錄系統(tǒng)的技術(shù)要求和電視傳送系統(tǒng)等光電轉(zhuǎn)換特性的要求。

2.2 舞臺光線亮暗間距大

在舞臺演出的一個場景中，從1萬英尺燭光到0.1英尺燭光，人眼都能有良好的適應(yīng)性，不管這個區(qū)域多么亮或另一個區(qū)域多么暗。有時人眼明暗適應(yīng)范圍可以達到1000:1，但攝像機接收的寬容度是30：1，這決定了燈光的明暗反差不能太大，有一定的技術(shù)限制范圍。演出中必須將明暗變化控制在攝像機光圈的寬容度范圍內(nèi)，并掌握符合光圈值中所能接納的感光量。掌握最高亮度不能超過攝像機所定光圈的最大進光量，同時最暗需要顯現(xiàn)在畫面中，則不能低于攝像機所定光圈的最低進光量。

2.3 舞臺照度變化是非線性的，電視照度變化是線性的

在演出中經(jīng)常有快速切光和快速起光，瞬間進行大的照度變化，給觀眾造成視覺沖擊。在電視錄制中，燈光從亮瞬間變暗或從暗瞬間變亮，攝錄人員必須調(diào)整光圈，這需要一個時間過程。如果不能隨著燈光變化調(diào)整好光圈，電視畫面不是暗，就是白切。因此，電視一般要求照度變化是線性的。舞臺錄制時需要燈光的快速轉(zhuǎn)換，需要將變化盡可能控制在攝像機感光的寬容度之中。

2.4 舞臺色光顏色濃重

舞臺演出中使用的色光顏色濃重，與電視用色紙重不同。舞臺用色紙，藍色紙選用802、803、804、805型號，紅色紙選用102、103型號，玫瑰色紙選用210、211型號。電視用色紙，藍色紙用806、807、808型號，紅色紙用105型號，玫瑰色紙213和214型號。舞臺演出在面光、耳光處都加用色光，這些濃重的色光對于人眼是可以接受的。對電視錄制來說不行，這是電視攝錄系統(tǒng)技術(shù)所限。因為攝像機對色彩接受再現(xiàn)與人眼不同，攝像機對色彩接受和再現(xiàn)，是將進入鏡頭的光信號按其不同的頻率分成R（紅）、G（綠）、B（藍）三部分接收處理，在熒幕上通過將R、G、B三部分的不同組合，發(fā)出各自對應(yīng)的色光，從而被人眼接收。這一接收、分解和再現(xiàn)只是一個盡可能的還原過程。實踐證明，過重過濃的色彩對比對圖像的清晰度和色彩的正常再現(xiàn)是不利的。攝像機對色光十分敏感，在確定白平衡后，對不同的色光有著很強的分辨能力，因此，電視錄制時面光要用白光，保證人物膚色正常還原。特別是古裝戲曲節(jié)目，演員的服裝艷麗，色彩豐富且化裝濃重，臉譜頭飾裝飾性很強，在制作這類節(jié)目時盡量用白光，可在布景和天幕上使用些淡色色紙。

3 電視錄制時應(yīng)掌握好光源色溫平衡問題

電視錄制或直播舞臺演出時，應(yīng)注意色溫平衡問題，這是色彩還原的極其重要的條件之一。在舞臺演出中對光源色溫沒有嚴格要求，因而容易被忽略。因此，舞臺的面光可以用各種各樣的色光營造氣氛，高色溫光源和低色溫光源混合使用。造成電視錄制畫面人物膚色出現(xiàn)偏差，特別是因用追光燈突出的人物膚色偏紫、偏藍的現(xiàn)象，原因在于沒有考慮光源色溫平衡問題。

錄制舞臺演出時，燈光師要盡量平衡光源色溫。光源的色溫是表示光源顏色的量。一個黑體在發(fā)光的情況下，其顏色與溫度存在惟一的對應(yīng)關(guān)系，即黑體在某一溫度下，只有一種顏色，相反，某一種顏色的黑體也對應(yīng)一個溫度。一個熱輻射光源，如果它的顏色與黑體在某一溫度下的顏色相同，則把黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，簡稱色溫。色溫是光線顏色的一種標志，各種不同的光源之所以能呈現(xiàn)不同的顏色，是因為光譜成份不同。如果光源色溫高，顏色就變藍、青；如果光源色溫低，顏色偏紅、黃。

目前，舞臺燈具運用的光源有鹵鎢光源與金鹵光源（氣體放電光源）兩種。影視回光燈、影視聚光燈、筒子燈、成像燈（不同光束角度的）、天地排燈等燈具，使用的石英鹵鎢燈泡或燈管，光源色溫是在2800k～3200k之間。各類型的電腦燈和追光燈使用的是金鹵光源（氣體放電泡），光源色溫是5600k左右?，F(xiàn)場錄制時，攝像機的色溫平衡一般在規(guī)定的3200k標準檔。為使攝像機要求的色溫與光源色溫一致，應(yīng)該將電腦燈使用的金鹵光源（氣體放電泡）色溫降低，掌握好光源色溫的平衡，使兩種光源色溫接近。比如，電腦燈的光源色溫是5600k，為了與影視回光燈、影視聚光燈、筒子燈、成像燈、天地排燈等燈具和攝像機的色溫相匹配，在用電腦燈具做一些定點光和特寫光時，在編程時將光源色溫降到3200k，這樣才能使人物膚色得到還原。尤其是獨唱、獨舞、詩朗誦等節(jié)目，為了突出演員，吸引觀眾注意力，在使用追光燈時，應(yīng)采用雷登85濾色片降低其光源色溫，確保演員膚色得到正常的色彩還原。

掌握舞臺燈光與電視燈光的不同作用和途徑，在今后的電視錄制和直播舞臺節(jié)目時，能夠確保舞臺燈光在不破壞原有舞臺意境的前提下，減少明暗反差，降低色彩對比，提高總體的照度。對大型表演，需注意用光的均勻性，避免舞臺中間亮，兩邊暗。面光盡量保持全用白光，用側(cè)、逆色光起烘托作用，并用較淡的色光代替濃重的色光。各種燈光要進行分多組、多桿控制，注意光源色溫的平衡與校正。

審稿人：杜中 內(nèi)蒙古廣播電視臺 正高級工程師

責任編輯：王學敏

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2096-0751（2017）02-0017-02

孟慶民 內(nèi)蒙古廣播電視臺 高級工程師