淺談?wù)嫒诵愎?jié)目中的剪輯技術(shù)
——以《奔跑吧兄弟》為例

□ 戴依妮

淺談?wù)嫒诵愎?jié)目中的剪輯技術(shù)
——以《奔跑吧兄弟》為例

□ 戴依妮

真人秀節(jié)目越來(lái)越受大眾的喜愛(ài)和關(guān)注。但是在真人秀節(jié)目的飛速發(fā)展過(guò)程中，很多節(jié)目在剪輯方面存在諸多不足，影響了節(jié)目質(zhì)量，制約了我國(guó)真人秀節(jié)目的發(fā)展?！侗寂馨尚值堋肥菄?guó)內(nèi)近幾年來(lái)最受歡迎的真人秀節(jié)目之一，本文以《奔跑吧兄弟》為例從敘述性、層次感等方面分析了剪輯對(duì)真人秀節(jié)目的重要性。

真人秀；剪輯；《奔跑吧兄弟》

真人秀節(jié)目的制作與電影制作的流程是一樣的，分為前期拍攝、后期制作兩大部分。這兩大部分就好比汽車(chē)的發(fā)動(dòng)機(jī)和輪胎，缺一不可。但隨著真人秀節(jié)目的飛速發(fā)展，國(guó)內(nèi)的后期制作水平遇到了瓶頸，直接影響了節(jié)目的質(zhì)量，可以說(shuō)后期制作水平的不足制約著真人秀節(jié)目的發(fā)展。筆者從事媒體工作近二十年，參加過(guò)新聞、專(zhuān)題以及娛樂(lè)節(jié)目的后期剪輯工作，下面我根據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和感悟，再結(jié)合真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》發(fā)表一些我對(duì)剪輯的拙見(jiàn)。

一、過(guò)度剪輯破壞真人秀節(jié)目的真實(shí)性

真人秀節(jié)目中的“真”與“秀”的拿捏一直是節(jié)目團(tuán)隊(duì)思考的重點(diǎn)。過(guò)于求真，會(huì)讓整個(gè)節(jié)目平淡無(wú)奇缺少亮點(diǎn)；但過(guò)于作秀，卻會(huì)失真，讓觀眾產(chǎn)生虛假感，這十分考驗(yàn)剪輯師水平。

在近兩年，真人秀節(jié)目的后期剪輯一度成為輿論的焦點(diǎn)，甚至是風(fēng)口浪尖。眾所周知，前期的拍攝會(huì)有海量的鏡頭素材，這些素材交到后期團(tuán)隊(duì)后，該如何排序，還需要導(dǎo)演組與后期團(tuán)隊(duì)溝通確定。當(dāng)然后期團(tuán)隊(duì)也有將素材的先后順序顛倒的自主權(quán)，以此增強(qiáng)節(jié)目效果?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有許多剪輯后的內(nèi)容完全失真，甚至違背了演員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的初衷，扭曲了演員所表達(dá)的意愿，造成了不良影響。如《花兒與少年》中，所有的人物形象幾乎是“槽點(diǎn)”滿鋪：領(lǐng)隊(duì)張翰的少爺病，拖油瓶華晨宇，多事的凱麗，傲嬌的許晴。將人物形象過(guò)于夸大，將原本平淡無(wú)奇的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)和放大；一聲嘆氣被放大，還循環(huán)了三次，從而捏造了“不和”的傳聞；一句簡(jiǎn)單的問(wèn)候被剪出了“姐弟戀”……這都讓網(wǎng)友們吐槽不斷，惡評(píng)如潮。而這些都和剪輯有關(guān)，都可以歸結(jié)為過(guò)度剪輯留下的后遺癥。

其實(shí)這一現(xiàn)象不僅觀眾受不了，明星自己也受不了。在節(jié)目中飽受爭(zhēng)議的許晴公開(kāi)表示，雖然在節(jié)目中確實(shí)展現(xiàn)的是自己，可是由于無(wú)頭無(wú)尾、強(qiáng)調(diào)一些細(xì)節(jié)的剪輯，大家看得都過(guò)于片面。許晴甚至不滿意后期團(tuán)隊(duì)對(duì)自己的剪輯，專(zhuān)門(mén)到剪輯室盯著剪輯師，避免節(jié)目?jī)?nèi)容過(guò)于斷章取義，使觀眾誤解。身為節(jié)目嘉賓的華晨宇也曾直言，演員在現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)的鏡頭，放到剪輯室里剪一下，可以將一個(gè)開(kāi)心的人變成憂郁，這只需要配上一些音效與字幕。

斷章取義的剪輯，無(wú)限放大戲劇沖突，會(huì)破壞節(jié)目的真實(shí)性，會(huì)直接影響節(jié)目的品牌形象和整體效果。真人秀節(jié)目中的“真”才是核心，觀眾想看到的是明星們?cè)谌粘Ｉ钪械恼鎸?shí)表現(xiàn)，而不是演戲；而“秀”只是一個(gè)延展，在不失真的前提下，明星可以跳一些。因?yàn)殡m說(shuō)是真人秀節(jié)目，但也不缺乏表演的元素在里面。明星們?cè)谧鲇螒虻倪^(guò)程中，會(huì)做一些符合自己性格的較為夸張的動(dòng)作，這些放到節(jié)目中，就是“秀”。而過(guò)度剪輯，讓原本平淡無(wú)奇的細(xì)節(jié)變成了節(jié)目的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這會(huì)對(duì)真人秀節(jié)目中的核心要素——“真”產(chǎn)生巨大的負(fù)面作用。

從海量的素材中選取，最后呈現(xiàn)出來(lái)的僅僅只有四十分鐘到一個(gè)半小時(shí)的節(jié)目，這肯定會(huì)與實(shí)際情況有所出入，但后期團(tuán)隊(duì)一定要本著求真的原則，盡量去還原明星本身所要表達(dá)的意圖，展現(xiàn)明星的魅力。這種魅力并不是一味地去贊美和塑造完美的人物形象，而是要真實(shí)，讓觀眾看到明星的真實(shí)表現(xiàn)，或者對(duì)明星有些顛覆認(rèn)知的改變和突破。這樣的剪輯會(huì)使人物形象更為豐滿，個(gè)性更為鮮明，而鏡頭的選取、排序，字幕特效、音效的增加，也要圍繞這個(gè)核心點(diǎn)來(lái)進(jìn)行。實(shí)際上，真人秀節(jié)目都有一定的故事線、情感線和價(jià)值內(nèi)核，節(jié)目組在篩選素材的時(shí)候圍繞著某一個(gè)點(diǎn)選取，決不意味著作假。因?yàn)槊恳粰n節(jié)目都需要去展現(xiàn)一個(gè)中心點(diǎn)，把所有的情節(jié)往這一中心點(diǎn)上集中，但原則上不能因?yàn)樽非蠊?jié)目效果而過(guò)度剪輯，要注重節(jié)目的真實(shí)性、完整性，否則得不償失。

二、剪輯在真人秀節(jié)目中的積極作用

（一）提升渲染力

無(wú)論是電影還是電視節(jié)目，都非常注重細(xì)節(jié)，因?yàn)榧?xì)節(jié)最能打動(dòng)人。筆者在實(shí)習(xí)過(guò)程中，曾拍攝過(guò)一部采訪類(lèi)的真人秀節(jié)目。節(jié)目是以親情為主題，以采訪家長(zhǎng)的形式表達(dá)親子關(guān)系。前期的拍攝十分順利，但是在后期剪輯的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)少了一些感人的元素。為此筆者將現(xiàn)場(chǎng)被采訪者的臺(tái)詞，形成了文字文本，然后重新排列，加上一些升格鏡頭的處理以及重復(fù)剪輯。剪出來(lái)后雖然與被采訪者的原意不太相符，但是相比原來(lái)的視頻，增添了一些感染力和動(dòng)人的元素。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，被采訪者回答的都過(guò)于平淡，整段話缺少了起伏，如果按照原來(lái)的剪輯，那會(huì)使節(jié)目過(guò)于平淡，達(dá)不到應(yīng)有的宣傳效果。

在真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》中也有類(lèi)似的經(jīng)歷。在武漢拍攝的那一期，鄧超和陳赫在去任務(wù)點(diǎn)的路上都表現(xiàn)得非常平淡，但是這一段素材又非用不可。于是節(jié)目組就用了現(xiàn)在非常流行的“鬼畜”，剪出了一個(gè)時(shí)常為1分30秒的小視頻。這個(gè)小視頻不僅交代了鄧超和陳赫在去任務(wù)點(diǎn)的路上，經(jīng)過(guò)重復(fù)剪輯后，更是變成了一個(gè)笑點(diǎn)，傳上微博后還獲得了將近百萬(wàn)的轉(zhuǎn)發(fā)量。

在節(jié)目制作過(guò)程當(dāng)中，前期拍攝固然重要，但是往往在后期制作的時(shí)候，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)一些缺失，亦或是后期剪輯人員在看素材時(shí)，迸發(fā)了一些靈感，將素材重新排序，再加以細(xì)節(jié)上的調(diào)整，這無(wú)疑會(huì)大大的提升節(jié)目的渲染力，產(chǎn)生事半功倍的效果。

（二）強(qiáng)化敘事性

真人秀節(jié)目，前期基本上都是圍繞著導(dǎo)演所想講述的故事去拍攝的，后期剪輯就是把這些講故事的鏡頭加以適當(dāng)?shù)膭h減，形成最終的完成片。而想要吸引觀眾的眼球，最核心的就是故事。有趣的故事加上真實(shí)的明星形象，就是吸引觀眾的真人秀節(jié)目。

實(shí)際操作中，后期團(tuán)隊(duì)首先都會(huì)考慮導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖是什么，當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)推翻，選擇根據(jù)素材重新敘事。對(duì)真人秀節(jié)目的剪輯師而言，每一個(gè)人都是一個(gè)導(dǎo)演，都需要有再度創(chuàng)作的勇氣，才能展現(xiàn)出剪輯魅力。當(dāng)下，在真人秀節(jié)目創(chuàng)新不足的情況下，很多制作機(jī)構(gòu)已經(jīng)開(kāi)始嘗試更多地以后期為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作，將影片當(dāng)成一個(gè)句子，將海量的鏡頭里記錄的素材看作是字符，而剪輯就是把這些字符串聯(lián)起來(lái)，造成一個(gè)個(gè)優(yōu)美的句子。

例如在《奔跑吧兄弟》中，通過(guò)戶外競(jìng)技游戲、有趣的背景故事，使整個(gè)節(jié)目看起來(lái)非常有意思。剪輯團(tuán)隊(duì)以分組對(duì)抗的關(guān)系為故事主線，塑造出了一批個(gè)性鮮明的人物形象，每個(gè)人物都有自己的光彩，使節(jié)目處處有驚喜，再加上團(tuán)隊(duì)、責(zé)任、友誼、愛(ài)情的元素，使整個(gè)節(jié)目更具觀賞力。例如在浙江電視臺(tái)的那一期節(jié)目中，剪輯師將鄭凱和楊穎的鏡頭作為組合，將兩人的對(duì)話用剪輯的方式結(jié)合在一起，讓不在同一時(shí)間、同一空間的兩個(gè)人形成了一段小故事，楊穎說(shuō)：“這是哪，好害怕?！比缓缶徒拥洁崉P說(shuō)：“我馬上過(guò)來(lái)！”這兩段的素材，是剪輯師在后期挑選鏡頭時(shí)，看到A句和B句可以形成一段對(duì)話，因此把兩個(gè)鏡頭銜接在一起，形成了新的敘述效果，讓鄭凱和楊穎形成了熒幕CP的感覺(jué)。

無(wú)論是在電視節(jié)目中還是在現(xiàn)實(shí)生活中，細(xì)節(jié)往往最容易看清一個(gè)人的性格，而剪輯就是在這海量的素材里，挑選人物的細(xì)節(jié)，加以渲染，從而敘述成一個(gè)又一個(gè)的人物故事。相對(duì)電影而言，真人秀節(jié)目的剪輯少了許多限制性，自主創(chuàng)作的空間非常大，沒(méi)有固定要表現(xiàn)什么劇情，只有一個(gè)大概的主線，也就是說(shuō)，可以通過(guò)剪輯的不同，形成不同的故事。剪輯師可以通過(guò)需求的素材，加以組合運(yùn)用，就可以讓故事更加多元化，使得故事的敘事性更強(qiáng)。

（三）體現(xiàn)層次感

真人秀節(jié)目的層次感尤為重要，只有節(jié)奏妥當(dāng)、層次分明、主次得當(dāng)才能被稱(chēng)為優(yōu)質(zhì)的真人秀節(jié)目，才能讓觀眾欲罷不能地看下去。缺少剪輯的或者剪輯不到位的節(jié)目就沒(méi)有層次感可言，往往會(huì)雜亂無(wú)章、段落脫節(jié)、情節(jié)顛倒，使觀眾看不懂或者是誤會(huì)節(jié)目所想表達(dá)的意思，最終放棄觀看。大型的真人秀節(jié)目往往有多位攝像師，每一位演員都跟著兩到四位的攝影師去拍攝不同景別不同角度的鏡頭，還有一些運(yùn)動(dòng)的鏡頭。每個(gè)攝影師的節(jié)奏不一樣，跑的速度快慢也不一樣，那么剪輯師就要以故事的節(jié)奏為中心，去合理的安排每個(gè)鏡頭切換的快慢以及單一鏡頭畫(huà)面的時(shí)長(zhǎng)，這就使得節(jié)目更富有層次感。

真人秀節(jié)目因?yàn)槭芸陀^條件的限制，拍攝后的鏡頭都會(huì)十分凌亂，順序也經(jīng)常打亂，另外也會(huì)有漏拍的需要重新補(bǔ)拍，導(dǎo)致很多節(jié)目的內(nèi)容在剪輯時(shí)是穿插呈現(xiàn)的。這就需要剪輯師去其糟粕取其精華，使節(jié)目更有層次感。例如《奔跑吧兄弟》每當(dāng)撕名牌在最終決戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻，都會(huì)直接跳過(guò)真實(shí)比賽的鏡頭，跳往比賽結(jié)束后頒獎(jiǎng)的鏡頭，在演員轉(zhuǎn)身揭曉答案的一瞬間，再轉(zhuǎn)回比賽的精彩瞬間，這就是后期團(tuán)隊(duì)對(duì)整體節(jié)目的把控，使得節(jié)目更加有層次感。

三、剪輯在真人秀節(jié)目中存在的不足

（一）剪接點(diǎn)不準(zhǔn)確

在剪輯時(shí)，剪接點(diǎn)的選擇非常重要。所謂的剪接點(diǎn)就是從上一個(gè)鏡頭到下一個(gè)鏡頭的交接點(diǎn)。剪接點(diǎn)的選擇，一定要恰到好處，符合故事的節(jié)奏、流暢，更要符合觀眾的欣賞習(xí)慣。如果剪接點(diǎn)不準(zhǔn)確，就會(huì)使節(jié)目節(jié)奏過(guò)于拖沓，造成視覺(jué)疲勞。比如《奔跑吧兄弟》在第一季第一期的接力賽中，鄧超起跑后要經(jīng)過(guò)三次體操里的跳馬動(dòng)作才能繼續(xù)前進(jìn)。第一個(gè)鏡頭是助跑的動(dòng)作，第二個(gè)鏡頭是跳馬的動(dòng)作，而第二個(gè)鏡頭仍然出現(xiàn)了第一個(gè)鏡頭的助跑動(dòng)作。這樣的剪切顯然是不夠準(zhǔn)確的，使得兩個(gè)鏡頭連續(xù)性變差，組合后使觀眾產(chǎn)生拖沓、重復(fù)的感官效果。實(shí)際上，選擇鄧超跳馬的瞬間為剪切點(diǎn)，會(huì)使畫(huà)面更為流暢。每當(dāng)旁白在讀比賽要求時(shí)，會(huì)出現(xiàn)一串字幕，字?jǐn)?shù)眾多，可是有時(shí)候觀眾還沒(méi)看完看清楚，畫(huà)面就已經(jīng)切走了，這就是剪切點(diǎn)選擇過(guò)早，造成觀眾無(wú)法看清字幕信息。

（二）重復(fù)剪輯過(guò)多

《奔跑吧兄弟》欄目組有超過(guò)200人，每一個(gè)工作人員都分工明確，后期團(tuán)隊(duì)也有十分清晰的分工流程，這會(huì)讓節(jié)目有更多的元素可以挖掘。但有時(shí)候過(guò)度使用同一個(gè)鏡頭不但造成浪費(fèi)，還會(huì)削弱觀眾對(duì)劇情的興趣。比如在第二期紅隊(duì)與藍(lán)隊(duì)比賽過(guò)程中，在倒數(shù)第二環(huán)節(jié)形成了2:2的比分，畫(huà)面就是雙方隊(duì)員在對(duì)視的鏡頭，配上字幕“到底誰(shuí)能獲得勝利？”重復(fù)了5次。雖然這樣剪輯形成了懸念感，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，但重復(fù)剪輯也會(huì)削弱節(jié)目的敘事色彩，過(guò)度使用時(shí)會(huì)影響觀眾的觀看流暢感。

四、結(jié)語(yǔ)

必須要認(rèn)識(shí)剪輯對(duì)真人秀節(jié)目的重要性。當(dāng)下，無(wú)論是從創(chuàng)新、技術(shù)還是方法的角度來(lái)看，我國(guó)的真人秀節(jié)目都存在著諸多不足：在技術(shù)層面，我國(guó)的剪輯技術(shù)相對(duì)落后，限制了剪輯的創(chuàng)新和改進(jìn)，因此在音效、字幕特效上沒(méi)有充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，且當(dāng)前使用的多為國(guó)外引進(jìn)的技術(shù)手段，自主創(chuàng)新能力較弱。在剪輯方法上，一定要把握：剪輯點(diǎn)的選擇和音效、字幕特效的選擇，在恰到好處的地方使用，手段永遠(yuǎn)為內(nèi)容服務(wù)。

（作者單位：深圳廣電集團(tuán)鹽田廣電中心）