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    淺談電視節(jié)目編輯前置及其實(shí)現(xiàn)路徑

    2017-04-12 07:27:03何有萍
    視聽 2017年5期
    關(guān)鍵詞:前置策劃意識

    □ 何有萍

    淺談電視節(jié)目編輯前置及其實(shí)現(xiàn)路徑

    □ 何有萍

    編輯工作的全局性決定了編輯前置的必要性。編輯前置的必要性在于避免后期編輯工作面臨“無米之炊”。在節(jié)目運(yùn)作中,要鼓勵編輯人員參與前期策劃,培育全能型人才,根據(jù)不同節(jié)目形態(tài)制定不同的編輯策略。

    編輯前置;必要性;實(shí)現(xiàn)路徑

    一般來說,制片人、導(dǎo)演在節(jié)目制作中的地位和作用毋庸置疑。相反,對于編輯的角色和作用則有所忽視。國內(nèi)學(xué)者有提出了“編輯意識前置”的命題,這從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了編輯人員和編輯工作的重要性。為什么要編輯前置?編輯如何前置?本文試做探析。

    一、關(guān)于電視編輯工作階段性與全局性的認(rèn)識

    在不同形態(tài)的電視節(jié)目制作中,編輯的工作內(nèi)容和工作要求存在差異。但總體來看,電視節(jié)目是關(guān)于“視”和“聽”的藝術(shù),電視編輯就是利用技術(shù)工具處理影像素材和音頻素材,打造節(jié)目產(chǎn)品的過程。電視編輯的主要工作內(nèi)容包括:畫面編輯、聲音編輯、配音配樂以及特技處理和多種聲音元素的制作等。①

    在大多數(shù)時(shí)候,電視編輯是一種階段性工作,是節(jié)目后期制作的一個(gè)環(huán)節(jié),很多時(shí)候被等同于“剪輯”。這種“階段說”的觀點(diǎn)更強(qiáng)調(diào)編輯工作的專業(yè)性和特殊性,例如國內(nèi)學(xué)者丁海宴以紀(jì)錄片為例,認(rèn)為“紀(jì)錄片編輯的過程,就是整理的過程,紀(jì)錄片在前期拍攝的時(shí)候經(jīng)常是模糊的,而在編輯臺上才能理出頭緒”。②

    還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為,電視編輯是一種全局性的工作。例如國內(nèi)學(xué)者許行明指出,如果認(rèn)為編輯工作起始于坐在編輯臺前的那一刻,這是一種錯覺。③雖然節(jié)目的制作過程可以劃分為前期策劃、前期拍攝、后期編輯、節(jié)目合成四個(gè)階段,但做這樣的階段劃分,并不意味著編輯工作只存在于后期。節(jié)目制作的各個(gè)階段是一種“互有”關(guān)系,編輯意識在節(jié)目制作的全過程都發(fā)揮作用。例如,如果在前期策劃和拍攝過程中引入編輯意識,就能更有條理地安排好采訪計(jì)劃,也能更有的放矢地捕捉所需的鏡頭,提高前期工作的效率和針對性。

    上述兩種觀點(diǎn)并沒有本質(zhì)上的沖突?!半A段說”是基于對媒體實(shí)踐的總結(jié),畢竟節(jié)目制作是一個(gè)復(fù)雜流程,需要專業(yè)分工,而編輯作為一個(gè)工種,具有階段性特點(diǎn)?!叭终f”則體現(xiàn)了一種宏觀視野,致力于在經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的基礎(chǔ)上找到一種理想化模型,或梳理出一條解決問題的線索。在節(jié)目實(shí)踐中,前期與后期、攝像和編輯的矛盾沖突時(shí)有發(fā)生,而“全局說”或成為化解矛盾的一種思路。

    二、編輯前置及其必要性

    國內(nèi)學(xué)者許行明在其出版的《電視節(jié)目編輯》一書中提出了“后期編輯意識的前置處理”這一命題。④事實(shí)上,“編輯意識前置”是對編輯工作全局性的進(jìn)一步闡釋,主要表現(xiàn)在節(jié)目制作前期對于編輯意識的引入。

    首先,在前期策劃階段,編輯意識主要體現(xiàn)在對于節(jié)目相關(guān)資料的系統(tǒng)梳理上。不論是“命題作文”,還是自主選題,節(jié)目制作前期的第一步,都是對拍攝對象相關(guān)背景資料的全面占有;在此基礎(chǔ)上對材料進(jìn)行分類,哪些可以作為節(jié)目背景,哪些只須做輔助性了解,哪些對人物性格有直接支撐,在千頭萬緒中理出線索,找到要點(diǎn),剔除無用資料,在腦海中建構(gòu)形象。其后,拍攝方案、拍攝思路才能確定下來,這是將對材料的思考落實(shí)到實(shí)際操作中,考驗(yàn)編導(dǎo)的影像實(shí)現(xiàn)能力。當(dāng)下大多數(shù)導(dǎo)演都擅長于用畫面去詮釋節(jié)目文本,但往往并不擅長于形成具有思考深度的策劃文本,部分原因就在于這些導(dǎo)演缺乏編輯思維,缺乏深挖和梳理材料的能力。

    其次,在鏡頭拍攝階段,要結(jié)合敘事和表意的需要有條理地分解鏡頭、拍攝畫面、拾取聲音。鏡頭分解呈現(xiàn)的表象是鏡頭的景別、拍攝技巧,其本質(zhì)是對時(shí)間和空間的切分。如果編導(dǎo)在前期拍攝過程中就以時(shí)空的角度思考鏡頭拍攝,那么后期編輯就能在敘事中建立起時(shí)空概念。⑤在實(shí)踐中,很多攝像人員缺少拍“插畫面”的意識。所謂“插畫面”,就是指拍攝對象講話時(shí),與當(dāng)時(shí)場景、同期聲相關(guān)的畫面,如聽眾的反應(yīng)、與講話內(nèi)容相關(guān)的事物等。“插畫面”拍攝正體現(xiàn)了一種編輯意識。⑥如果缺少了這些畫面,敘事的時(shí)空感就會大打折扣。在節(jié)目制作的過程中,時(shí)間的流逝、空間的變更、人物的狀態(tài)都如同流水般向前行進(jìn),不可逆轉(zhuǎn)。因此,拍攝人員應(yīng)具有全局觀念,知曉重點(diǎn),掌握一定的敘事技巧,才能抓住最重要的細(xì)節(jié),確保節(jié)目品質(zhì)。

    從以上分析可以看出,所謂編輯前置,就是在前期策劃與拍攝階段,引入編輯視角,基于后期編輯的需要倒推其他制作環(huán)節(jié)的工作要求,使整個(gè)節(jié)目制作流程更有條理性,也更具效率。編輯前置的必要性在于,能夠最大限度地降低節(jié)目前期各制作環(huán)節(jié)的不確定性,避免后期編輯遭遇“無米之炊”。

    三、如何踐行編輯前置

    (一)人員前置,鼓勵編輯參與前期策劃

    編輯前置最立竿見影的實(shí)現(xiàn)路徑是崗位前置,即把編輯人員“趕”到前端,鼓勵編輯人員更多地參與節(jié)目的前期策劃和拍攝工作,并給予編輯人員話語權(quán),鼓勵他們在節(jié)目前期制作環(huán)節(jié)中發(fā)聲,引入編輯視角,為其他崗位人員,如導(dǎo)演、攝像,提供策劃和操作建議。以筆者負(fù)責(zé)編輯工作的紀(jì)錄片《天下粵商》為例,由于前期準(zhǔn)備工作不到位,攝像人員拍攝廣州十三行的過程中,未能抓住要點(diǎn),畫面質(zhì)量也不符合要求,后期編輯無法使用。為此,筆者雖作為編輯,親自帶隊(duì)重新拍攝相關(guān)素材,以確保節(jié)目品質(zhì)。

    編輯崗位前置的常態(tài)化,這樣的制度設(shè)計(jì)是對節(jié)目制作流程的一種調(diào)整,從全局來看,如果要實(shí)現(xiàn)常態(tài)化,意味著一種組織變革。所有編輯人員都不再是編輯臺上的被動等待者,不僅為節(jié)目前期制作環(huán)節(jié)注入了理性,提升了效率,同時(shí),也促使自身對節(jié)目主旨和導(dǎo)演意圖有更深的了解,為后期編輯工作開拓了眼界,培育了全局觀,以便能夠更好地進(jìn)行二次創(chuàng)作。

    (二)“編”“導(dǎo)”一體化,培養(yǎng)全能型人才

    在電視業(yè)內(nèi),常設(shè)有“編導(dǎo)”一職,但“編導(dǎo)”并不是“編輯+導(dǎo)演”,編導(dǎo)通常不具備編輯素質(zhì)。比起編輯崗位前置,“編”“導(dǎo)”一體化是一種編輯意識的前置或泛化。即通過培訓(xùn),培養(yǎng)導(dǎo)演、編導(dǎo)、攝像等崗位人員的編輯意識和技術(shù)能力,或者培養(yǎng)后期編輯人員的藝術(shù)創(chuàng)作和節(jié)目策劃能力,使每一位從業(yè)者成為多面手、全能型人才。

    如果節(jié)目制作人員的知識和技能結(jié)構(gòu)過于單一,常常會造成工種間的脫節(jié)和矛盾。例如在紀(jì)錄片《相約多瑙河》的制作中,由于資料比較匱乏,這對前期制作人員的應(yīng)變能力和綜合能力構(gòu)成了考驗(yàn)。在保加利亞街拍過程中,攝制組偶遇當(dāng)?shù)嘏e辦的盛大民間活動“玫瑰節(jié)”,于是抓住機(jī)會進(jìn)行了跟拍。素材拿回國內(nèi)后,后期編輯在剪接畫面時(shí)發(fā)現(xiàn)“玫瑰節(jié)”的內(nèi)容非常契合節(jié)目主題,但是素材有些單薄,導(dǎo)致內(nèi)容上缺乏延展,缺少深度。為此,攝制組在按計(jì)劃赴歐進(jìn)行第二階段拍攝的過程中,對“玫瑰節(jié)”的歷史背景、關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)等進(jìn)行了深入了解,補(bǔ)拍了部分畫面。試想,如果前期攝像人員能夠具有編輯的敏感和發(fā)散思維,就能夠自覺地搜集相關(guān)畫面素材,避免“返工”。

    可見,制作人員全面的能力和能動性對于中小型拍攝項(xiàng)目的重要意義。在“全面”的基礎(chǔ)上,制作人員再根據(jù)興趣和擅長選擇不同的崗位側(cè)重,形成“一專多能”的局面,此時(shí),各崗位、工種人員間的溝通就能更加順暢,配合也更加默契。前期與后期之間、導(dǎo)演與編輯之間的矛盾將全面化解,既提升了前期工作的有序性和效率,又避免前后期工作脫節(jié)、遭遇“無米之炊”。

    (三)根據(jù)節(jié)目形態(tài)采取不同編輯策略

    不同的節(jié)目形態(tài)、不同規(guī)模的節(jié)目,對編輯的要求也有所不同。例如劇情類節(jié)目,像電視劇、情景劇等,節(jié)目的拍攝和鏡頭分解工作是分步的。由于拍攝對象是可控的演員表演,因此每一個(gè)鏡頭可以精心設(shè)計(jì),畫面拍攝和聲音拾取等環(huán)節(jié)都經(jīng)過嚴(yán)格的控制。由于有劇本作為主線,后期的編輯工作可以有章可循。在這種“確定性”作業(yè)面前,編輯前置的必要性并不凸顯。

    與劇情類節(jié)目相反,非劇情類節(jié)目,如新聞、紀(jì)錄片等,其拍攝和鏡頭分解工作是同步的。由于拍攝對象的行為是隨機(jī)的,拍攝工作面臨很多不確定性,因此,前期拍攝工作容易陷入無序狀態(tài),拍回來的素材可能非常雜亂,此時(shí),編輯前置就非常有必要。否則,節(jié)目后期將有可能面臨“無米之炊”。

    此外,是否需要編輯前置,與節(jié)目的規(guī)模也有一定關(guān)系。比如常規(guī)性的新聞節(jié)目,特別是幾十秒鐘的新聞簡訊,條數(shù)多、時(shí)間短,后期編輯不可能參與到每條新聞的前期拍攝過程中。相反,如果是遇上大型“報(bào)道戰(zhàn)役”,要圍繞大型活動或事件開展報(bào)道,此時(shí)編輯前置的作用開始顯現(xiàn)。

    注釋:

    ①胡仲成.淺析電視編輯思維[J].科技視界,2012(19).

    ②張曉鋒.電視編輯思維論[J].現(xiàn)代傳播,2002(2).

    ③④⑤許行明.電視節(jié)目編輯[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2008:38-46.

    ⑥付哲.新聞前期拍攝中編輯意識的實(shí)踐[J].視聽,2015(8).

    (作者單位:廣東廣播電視臺)

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