美國新黑色電影研究綜述

□ 孟凡軒

美國新黑色電影研究綜述

□ 孟凡軒

黑色電影因其獨(dú)特性在整個(gè)世界電影史上始終占據(jù)著極其重要的地位。通常人們了解最多的就是傳統(tǒng)經(jīng)典的黑色電影影片，但20世紀(jì)60年代后，好萊塢出現(xiàn)的具有黑色電影元素、富有黑色氣質(zhì)的“新黑色電影”，不僅承襲了黑色電影的精髓，而且在原有基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了屬于自己獨(dú)有的風(fēng)格特征。對(duì)新黑色電影的研究日益深入，有必要對(duì)它的研究成果進(jìn)行一個(gè)系統(tǒng)的梳理和總結(jié)。

新黑色電影；研究綜述

新黑色電影繼承了黑色電影的許多優(yōu)良品質(zhì)的同時(shí)，也處于不斷的更新、變化和發(fā)展中，它深入反映社會(huì)與人性的黑暗面，能讓觀眾更加清醒地認(rèn)識(shí)人類本身存在的諸多問題，同時(shí)它并沒有在商業(yè)化的電影制作中迷失自己的創(chuàng)作立場，表現(xiàn)出的是對(duì)人類精神困境的關(guān)注。作為一種新的電影風(fēng)格，新黑色電影因其取得的巨大成就和具備的影響力而備受關(guān)注，即使在今天仍然有很高的理論研究價(jià)值。本文意在對(duì)這些研究成果進(jìn)行梳理和總結(jié)的同時(shí)再進(jìn)行更深層次的探究。

一、“新黑色電影”概念的界定

提及新黑色電影，必然要論及其源頭：黑色電影。所謂黑色電影，指的是20世紀(jì)40、50年代出現(xiàn)的，以描繪犯罪、墮落、危機(jī)的好萊塢影片。黑色電影（法語：Film noir）由法國影評(píng)家和作家尼諾·弗蘭克（Nino Frank）在1946年受“黑色小說”一詞的啟發(fā)最早提出來，用來代指美國20世紀(jì)40、50年代出現(xiàn)的一種風(fēng)格特殊的驚悚電影或犯罪電影，其主要受美國無情小說、德國表現(xiàn)主義的影響。

區(qū)別于經(jīng)典黑色電影，新黑色電影（Neo-Noir）出現(xiàn)在20世紀(jì)60、70年代及其后，它擁有經(jīng)典黑色電影的某些特質(zhì)但又區(qū)別于經(jīng)典黑色電影。在主題內(nèi)容表現(xiàn)上，它比以往傳統(tǒng)的黑色電影更加暴力與黑暗，其核心來源于存在主義的荒誕和孤獨(dú)；在視覺表現(xiàn)方面，因時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展，注重色彩的表意功能；在人物形象的塑造上，更加注重人物內(nèi)心的迷茫和困頓，包括道德上的曖昧性，敘事方面打破常規(guī)，用形式詮釋主題。在新黑色電影的發(fā)展進(jìn)程中，各個(gè)年代都有優(yōu)秀的作品誕生，例如20世紀(jì)70年代西德尼·呂美特的《熱舞天后》、羅曼·波蘭斯基的《唐人街》、馬丁·斯科西斯的《出租車司機(jī)》，20世紀(jì)80年代勞倫斯·卡斯丹的《體熱》、雷德利·斯科特的《銀翼殺手》、科恩兄弟的《血迷宮》，20世紀(jì)90年代大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂部》《七宗罪》、喬納森·戴米的《沉默的羔羊》。到了21世紀(jì)以后，仍然有科恩兄弟的《老無所依》、克里斯托弗·諾蘭的《黑暗騎士》等新黑色電影出現(xiàn)。

二、研究范圍

新黑色電影出現(xiàn)在20世紀(jì)60、70年代，考慮到學(xué)術(shù)研究的滯后性及新的研究對(duì)以前研究的概括和總結(jié)，本文搜集文獻(xiàn)資料的時(shí)間范圍為1980年1月到2017年4月，文獻(xiàn)主要來源于館藏書籍和中國知網(wǎng)。在網(wǎng)絡(luò)上搜集時(shí)以“新黑色電影”作為關(guān)鍵詞進(jìn)行相關(guān)搜索。經(jīng)過篩選，共得出相關(guān)論文52篇，以這52篇為主要研究文獻(xiàn)進(jìn)行梳理。這些論文主要分為兩個(gè)部分，一部分是國內(nèi)高校碩士生的畢業(yè)論文，如南京師范大學(xué)田婕的《美國新黑色電影研究》、福建師范大學(xué)陳加迅的《黑色傳統(tǒng)——新黑色電影風(fēng)格與形式探究》等；另外一部分是發(fā)表在核心期刊的論文，如吳丁在《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》發(fā)表的《早期黑色電影的空間表現(xiàn)研究》、保羅·斯拉德在《電影評(píng)論》發(fā)表的《黑色電影札記》、張建和張怡在《電影評(píng)介》發(fā)表的《試析中國式黑色電影<白日焰火>》等。專著則以詹姆斯·納雷摩爾的《黑色電影：歷史、批評(píng)與風(fēng)格》和陳波的《明暗之間——美國黑色電影研究》為主。

三、研究方法

本文主要采用的是文獻(xiàn)研究法以及定性研究法，并將文獻(xiàn)資料和具體影片資料相結(jié)合。

四、美國新黑色電影的研究內(nèi)容

(一)歷史劃分和社會(huì)背景研究

對(duì)于如何判定一部影片是否能夠歸入新黑色電影這個(gè)分類當(dāng)中，至今沒有一個(gè)確切的標(biāo)準(zhǔn)。從表面上來看，經(jīng)典黑色電影與新黑色電影的區(qū)別在于影片拍攝的年代。雖說經(jīng)典黑色電影可追溯到20世紀(jì)30年代的黑幫片以及法國“詩意現(xiàn)實(shí)主義”帶來的影響，在外延上存在一定的模糊性，但在主體上基本可以框定在1941年的《馬耳他之鷹》到1958年的《歷劫佳人》之間，但對(duì)于新黑色電影時(shí)間跨度上的界定則是一個(gè)難題。道格拉斯·基斯則認(rèn)為：“相對(duì)于黑色電影，新黑色電影具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，這就造成了新黑色電影具有的界限模糊和類型混合的特點(diǎn)?！绷_納德·施瓦茨認(rèn)為新黑色電影出現(xiàn)的標(biāo)志是1960年希區(qū)柯克的《精神病患者》，其他相當(dāng)一部分研究者認(rèn)為《唐人街》或者《地獄先鋒》是新黑色電影出現(xiàn)的標(biāo)志。筆者贊同后一種觀點(diǎn)，認(rèn)為應(yīng)把《唐人街》作為新黑色電影的開端。

二戰(zhàn)后，美國的科技經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，積累了大量的社會(huì)物質(zhì)財(cái)富。隨后，物質(zhì)生活上極度富足背后隱藏的社會(huì)矛盾逐漸顯露出來，美國面臨著一系列嚴(yán)酷的社會(huì)問題，民權(quán)運(yùn)動(dòng)、越南戰(zhàn)爭、水門事件、古巴導(dǎo)彈危機(jī)等事件給美國帶來不可磨滅的精神創(chuàng)傷。這個(gè)時(shí)候的美國面臨的是“群眾的中心問題已經(jīng)改變，問題不再是衣食住行，而是在令人不安的富裕中如何生活”，這個(gè)時(shí)期的新黑色電影除了諷刺腐化墮落政府，描寫黑人、種族以及女性恐懼也隨處可見。新黑色電影存在于如此多的變化和運(yùn)動(dòng)中，隨著時(shí)代背景的不斷更換，也在不斷地展現(xiàn)不一樣的新篇章。

（二）視覺風(fēng)格研究

黑色電影顯然主要通過情緒和基調(diào)的渲染來表現(xiàn)內(nèi)容和主題。?！な├乱苍谩罢{(diào)子情緒”來界定黑色電影的概念。經(jīng)典黑色電影最顯著的視覺特征是低調(diào)攝影，通常通過這種攝影手法形成高反差區(qū)域的對(duì)比，黑色影子內(nèi)容也更豐富化，影片呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義荒謬、詭異的基調(diào)。隨著技術(shù)的革新和色彩的進(jìn)入，新黑色電影大多是彩色影片，但往往還是采用低調(diào)攝影的手法，畫面在視覺上仍以內(nèi)夜景的低沉昏暗為主，這樣低調(diào)的布光可以營造出一種黑暗幽閉的氣氛。這是新黑色電影最具辨識(shí)度的風(fēng)格特征之一。對(duì)于美國新黑色電影視覺風(fēng)格的研究是新黑色電影研究領(lǐng)域中占比很大的一塊。

這些研究多認(rèn)為低調(diào)攝影承擔(dān)了表達(dá)影片敘事和主題的功能。田婕的《美國新黑色電影研究》、鄒懂禮的《“黑色”影像里的社會(huì)與人生——黑色電影研究》等認(rèn)為，新黑色電影著重通過視覺風(fēng)格來表現(xiàn)主題，主要可以歸納為三個(gè)方面：營造幽閉恐怖的環(huán)境氛圍，塑造多重與分裂的人物性格，刻畫緊張與對(duì)立的人物關(guān)系。

由于歷史的原因，經(jīng)典黑色電影興盛的時(shí)候彩色電影還沒出現(xiàn)，因此大部分經(jīng)典黑色電影為黑白電影，而新黑色電影產(chǎn)生的年代屬于彩色電影的時(shí)代。色彩在電影中的表意功能是豐富多彩的，同樣，色彩在新黑色電影中的應(yīng)用也格外明顯，它打破了黑色電影傳統(tǒng)常規(guī)的灰黑色調(diào)，在它的基礎(chǔ)上加入了色彩的表意功能，呈現(xiàn)出另外一種意義的豐富性，所以對(duì)于新黑色電影色彩的研究也成為許多研究者的關(guān)注點(diǎn)。陳加迅的《黑色傳統(tǒng)——新黑色電影風(fēng)格與形式探究》和田婕的《美國新黑色電影研究》對(duì)新黑色電影色彩在視覺上的表意功能作了詳細(xì)的分析，這里提到的色彩的功能主要是烘托環(huán)境、渲染情緒、對(duì)比反襯和深化主題。還有一部分文獻(xiàn)著重研究貫穿整個(gè)制作過程的色彩處理手段，如王猛的《黑色電影的“黑色追求》：新黑色電影在前期主要是對(duì)不飽和色彩的追求，后期則是利用數(shù)字中間片進(jìn)行配光調(diào)色。

（三）敘事風(fēng)格研究

20世紀(jì)90年代，獨(dú)立電影和主流電影之間的界限變得越來越模糊。隨著現(xiàn)代教育水平的提高和消費(fèi)結(jié)構(gòu)的改變，電影不再是一次性消費(fèi)品。當(dāng)代新黑色電影制作者利用這些條件，大膽地對(duì)敘事和主題進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，在敘事上摒棄了單線索、觀眾容易理解和接受的敘事模式，采用多重線索來組織情節(jié)，也就是非線性敘事。鄒懂禮的《“黑色”影像里的社會(huì)與人生——黑色電影研究》對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典黑色電影的敘事模式進(jìn)行了一個(gè)籠統(tǒng)的總結(jié)，得出了經(jīng)典黑色電影的敘事模型；余少螢在《<消失的愛人>新黑色電影美學(xué)風(fēng)格賞析》中則是通過《消失的愛人》這部影片具體分析新黑色電影非線性敘事的應(yīng)用；相比而言，田婕的《美國新黑色電影研究》對(duì)于敘事風(fēng)格上的分析更加全面，除了多線性敘事和閃回這兩種非線性方法，還補(bǔ)充了主觀化敘事，使對(duì)于美國新黑色電影敘事風(fēng)格的研究更加全面和完整。

（四）其他方面的研究

對(duì)于特定影片，不同的研究者會(huì)有不同的研究方向，在對(duì)所有文獻(xiàn)進(jìn)行整理和分類的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)部分文獻(xiàn)的立意和想法無法歸納進(jìn)前文的總結(jié)中，所以將這些文獻(xiàn)總體歸于對(duì)美國新黑色電影其他方面的研究中。如徐岱的《無道之德：黑色電影的藝術(shù)倫理》一文從藝術(shù)與倫理關(guān)系的角度分析了優(yōu)秀黑色電影的共同品質(zhì)。布萊恩·J.斯尼的《“軟派電影”：科恩兄弟的新古典主義“新黑色電影”》主要是對(duì)科恩兄弟的新古典主義“新黑色電影”的分析，探尋他們?nèi)绾未蚱苽鹘y(tǒng)的類型常規(guī)，創(chuàng)造出具有導(dǎo)演個(gè)人特色的新黑色電影。陳波的《黑色電影空間表現(xiàn)的戲劇性因素探討》一文則從空間表現(xiàn)的戲劇性角度切入，探討經(jīng)典時(shí)期的黑色電影空間表現(xiàn)的藝術(shù)探索，從而為新黑色電影的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

1.[美]?！な├?黑色電影札記[J].郝大錚譯.世界電影,1988（1）.

2.[美]詹姆斯·納雷摩爾.黑色電影：歷史、批評(píng)與風(fēng)格[M].徐展雄譯.廣西師范大學(xué)出版,2009.

3.陳波.明暗之間：美國黑色電影研究[M].中國電影出版社,2011.

4.鄒懂禮.“黑色”影像里的社會(huì)與人生[J].河南教育學(xué)院學(xué)報(bào),2004(4).

5.王猛.黑色電影的黑色追求[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào), 2008(4).

6.陳波.黑色電影空間表現(xiàn)的戲劇性因素探討[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2011(4).

7.[美]布萊恩·J.斯尼.“軟派電影”：科恩兄弟的新古典主義“新黑色電影”[J].世界電影,2010(4).

8.游飛.電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2010（2）.

9.田婕.美國新黑色電影研究[D].南京師范大學(xué),2013.

10.陳加迅.黑色傳統(tǒng)——新黑色電影風(fēng)格與形式探究[D].福建師范大學(xué),2014.

11.徐岱.無道之德：黑色電影的藝術(shù)倫理[J].浙江工商大學(xué)學(xué)報(bào),2014（2）.

12.余少螢.《消失的愛人》新黑色電影美學(xué)風(fēng)格賞析[J].電影文學(xué),2015（22）.

（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）