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    從《四大名助》看我國(guó)社交服務(wù)類(lèi)節(jié)目的發(fā)展趨向

    2017-04-12 07:27:03楊曉
    視聽(tīng) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:類(lèi)節(jié)目電視節(jié)目主持人

    □楊曉

    從《四大名助》看我國(guó)社交服務(wù)類(lèi)節(jié)目的發(fā)展趨向

    □楊曉

    我國(guó)社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目是在電視的娛樂(lè)和服務(wù)功能不斷被發(fā)現(xiàn)的大趨勢(shì)下產(chǎn)生并得以發(fā)展的。《四大名助》是我國(guó)社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目在新時(shí)期的探索,本文從這檔節(jié)目出發(fā),分析其創(chuàng)新點(diǎn),同時(shí)反思其不足,從而展望新時(shí)期社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目發(fā)展的大趨勢(shì)。

    《四大名助》;創(chuàng)新;反思;展望

    社交指社會(huì)上人與人的交際往來(lái),是人們運(yùn)用一定的方式(工具)傳遞信息、交流思想以達(dá)到某種目的的各項(xiàng)社會(huì)活動(dòng)。服務(wù)即為社會(huì)或他人利益辦事。社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目就是基于以上兩個(gè)概念的融合,順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生的。過(guò)去,電視的功能更多地集中在宣傳和教育這兩個(gè)方面,隨著近幾年觀念的轉(zhuǎn)變,電視從過(guò)去的重視教化功能開(kāi)始向兼顧娛樂(lè)和實(shí)用功能轉(zhuǎn)變,如今的社交服務(wù)類(lèi)節(jié)目逐漸被重視與強(qiáng)化。東方衛(wèi)視的《四大名助》是新時(shí)期我國(guó)社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目探索的典型。

    一、節(jié)目概況

    (一)節(jié)目主持人情況

    由孟非跨平臺(tái)主持的國(guó)內(nèi)首檔爆笑減壓節(jié)目《四大名助》于2016年1月7日在東方衛(wèi)視開(kāi)播,總共播出四季,取得了不錯(cuò)的收視率。除孟非作為主持人外,另外三名主持人中,尉遲琳嘉、謝依霖兩人相對(duì)比較固定,另外一名主持人則不是每期固定的,第一季是王祖藍(lán)等人,第二、第三季是姜振宇。開(kāi)播前節(jié)目組稱(chēng)“首發(fā)名助”,這和“非誠(chéng)合伙人”機(jī)制很類(lèi)似,嘉賓們一開(kāi)始是以“實(shí)習(xí)名助”身份參加,能否轉(zhuǎn)正還要觀眾說(shuō)了算。但是這檔電視節(jié)目邀請(qǐng)不固定的名助一開(kāi)始是考慮到明星的效應(yīng),明星的經(jīng)歷或者其解決煩惱的能力等是比較弱化的。在第二、第三季,考慮到該節(jié)目更加傾向于情感調(diào)節(jié),所以加入心理分析專(zhuān)家姜振宇,同時(shí)也考慮到其顏值。

    (二)節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)定

    《四大名助》節(jié)目開(kāi)始是主持人以一種夸張惡搞的方式演繹閱讀苦惱者的來(lái)信,然后請(qǐng)出苦惱者,苦惱者出場(chǎng)介紹自己并訴說(shuō)自己的苦惱。接下來(lái)是在主持人的把控下,讓苦惱者和苦惱制造者進(jìn)行對(duì)話交鋒。在交鋒的過(guò)程中,主持人和心理專(zhuān)家看出問(wèn)題的全貌并分析問(wèn)題產(chǎn)生的原因。最后由現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票決定苦惱者的苦惱是否成立,投票投出苦惱王,由苦惱制造者發(fā)表“獲獎(jiǎng)感言”,并作出改變的姿態(tài)??鄲啦怀闪ⅲp方都要表態(tài)。

    (三)觀眾定位

    該節(jié)目觀眾的定位是80后、90后群體,他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中可能會(huì)遇到各種苦惱,他們需要以自己的方式排遣這些苦惱,需要尋找共鳴,《四大名助》正好滿(mǎn)足以上訴求。正如孟非所言:“我們不解決煩惱,只是煩惱的搬運(yùn)工,煩惱和快樂(lè)都需要找人傾訴,在呈現(xiàn)的過(guò)程中就完成了意義?!?/p>

    二、節(jié)目的創(chuàng)新探索

    深入研究《四大名助》,可以發(fā)現(xiàn)其在節(jié)目的內(nèi)容和形式上都有很多的創(chuàng)新點(diǎn)。比如主持人的明星化、節(jié)目形式新奇、呈現(xiàn)方式的舒適性、苦惱者的“奇觀性”、與觀眾互動(dòng)方式新穎等。這些創(chuàng)新點(diǎn)都能在電視娛樂(lè)節(jié)目娛樂(lè)性的元素中找到依據(jù)。朱禮清先生把電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)性元素分析歸納為奇觀、故事、游戲、明星、諧趣、儀式、互動(dòng)、包裝。①通過(guò)分析《四大名助》節(jié)目的整體環(huán)節(jié)及表現(xiàn)形式,可以發(fā)現(xiàn)它確實(shí)有一些明顯的創(chuàng)新點(diǎn)。

    (一)特色化的主持人

    這檔電視節(jié)目由明星主持人孟非主持,他在這檔節(jié)目中主要負(fù)責(zé)掌控整個(gè)局面。孟非因主持《南京零距離》而成名,還曾主持江蘇衛(wèi)視的《絕對(duì)唱響》《名師高徒》等重要電視節(jié)目。特別是孟非主持的《非誠(chéng)勿擾》使他有了“國(guó)民月老”的稱(chēng)號(hào)。他的主持風(fēng)格個(gè)性鮮明,已經(jīng)具有較高的人氣。另外兩個(gè)常駐主持人同樣是明星,他們是謝依霖和尉遲琳嘉。在以往的綜藝節(jié)目中,“Hold住”姐謝依霖“放得開(kāi)、敢說(shuō)、能說(shuō)”的主持特色受到廣大年輕觀眾的喜愛(ài)。在《小時(shí)代》系列電影中,謝依霖也有比較突出的表現(xiàn),因此集聚了更高的人氣。尉遲琳嘉在央視《挑戰(zhàn)主持人》中取得了九連冠,并在其他電視節(jié)目中有著不錯(cuò)的表現(xiàn)。他們主要負(fù)責(zé)讀信,重新夸張演繹苦惱者的苦惱,讓苦惱者和苦惱制造者之間的問(wèn)題得以更加生動(dòng)地呈現(xiàn)。這種夸張的表演形式不僅增添了節(jié)目的看點(diǎn),而且增強(qiáng)了節(jié)目的娛樂(lè)性。②最后是心理咨詢(xún)專(zhuān)家姜振宇,他負(fù)責(zé)分析苦惱者和苦惱制造者的心理。

    (二)節(jié)目形式新穎

    《四大名助》可以使苦惱量化,由觀眾投票決定苦惱是否成立,主持人、嘉賓也和現(xiàn)場(chǎng)的觀眾即時(shí)地互動(dòng)。節(jié)目以一種戲謔調(diào)侃的方式,讓苦惱者和苦惱制造者進(jìn)行交鋒,讓他們的問(wèn)題更加清楚地顯現(xiàn)?;?dòng)、諧趣這兩個(gè)元素很自然地融入到節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)中。

    (三)呈現(xiàn)環(huán)境的舒適性

    《四大名助》中,主持人和嘉賓都是席地而坐,在拉近與觀眾的距離的同時(shí),也拉近了苦惱者與主持人之間的距離,營(yíng)造了一種輕松舒適的談話環(huán)境。

    (四)苦惱者的“奇觀性”

    奇觀是指奇特的、奇異的景象或者罕見(jiàn)的事情。③好奇心是觀眾與生俱來(lái)的一種心理能力,新奇的事物于他們而言有一種天然的吸引力。奇觀也順利成為一檔電視娛樂(lè)節(jié)目的重要元素。《四大名助》中,有人控訴自己的哥兒們摳門(mén)省馬桶水,每天憋尿到單位解決;老公為了睡覺(jué),讓臨產(chǎn)老婆忍著先別生,等等。

    三、對(duì)節(jié)目不足之處的反思

    《四大名助》開(kāi)播以來(lái),研究者多看到其突出的創(chuàng)新點(diǎn),從前人的研究成果來(lái)看,多數(shù)人對(duì)其持肯定態(tài)度;但是也要正確地、辯證地看待這檔電視節(jié)目。雖然該檔電視節(jié)目的創(chuàng)新點(diǎn)較多,比如納入了很多電視娛樂(lè)節(jié)目的元素,這些元素能夠讓其有不錯(cuò)的收視率,但是它也有不足的地方,比如苦惱者選擇的刻意性、極端性(如摳門(mén)哥、整容女等)、過(guò)分娛樂(lè)化、問(wèn)題解決環(huán)節(jié)倉(cāng)促等。

    (一)苦惱者選擇的刻意性、極端性

    苦惱者的“奇觀性”這點(diǎn)雖然對(duì)收視率作出了重大貢獻(xiàn),但是由于苦惱者的選擇過(guò)分極端化,節(jié)目的內(nèi)容會(huì)逐漸偏離社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目貼近人民、貼近生活、貼近實(shí)際的初衷,難以讓觀眾的有共鳴。比如有兩期節(jié)目出現(xiàn)了兩個(gè)“摳門(mén)哥”這樣的奇葩嘉賓(也是苦惱的來(lái)源者),其中一個(gè)“摳門(mén)哥”為了節(jié)省馬桶水,每天憋尿到單位解決。另一個(gè)“摳門(mén)哥”去外邊請(qǐng)客吃飯都只吃“霸王餐”,看電影都是秒殺的?,F(xiàn)實(shí)生活中這樣極端的人是非常少見(jiàn)的,觀眾看這樣的節(jié)目時(shí),只會(huì)把類(lèi)似“摳門(mén)哥”這樣極端的人當(dāng)成奇葩來(lái)看,久而久之觀眾會(huì)感到審美疲勞。

    (二)過(guò)分娛樂(lè)化

    《四大名助》雖然是一檔社交服務(wù)類(lèi)節(jié)目,重在服務(wù),幫助苦惱者解決苦惱,但其也不可避免地雜糅了很多情感因素,比如親情、愛(ài)情、友情等。苦惱者的苦惱也多是情感的困惑,不論是與親人、愛(ài)人間的關(guān)系,還是與同事、朋友間的關(guān)系,這些必然需要考慮與觀眾的情感共鳴,然而過(guò)分的娛樂(lè)化必然導(dǎo)致其教益性差和與觀眾的共鳴性差。

    (三)問(wèn)題解決環(huán)節(jié)倉(cāng)促、被弱化

    節(jié)目中,由觀眾投票決定苦惱能否成立后,苦惱者表明訴求,苦惱制造者表達(dá)自己改良的意愿,結(jié)尾倉(cāng)促。同時(shí),現(xiàn)場(chǎng)心理專(zhuān)家的分析點(diǎn)評(píng)比較單薄,有一家之言之嫌。

    四、展望:游戲化、環(huán)節(jié)融合的趨勢(shì)

    在高收視率指揮棒的指導(dǎo)下,我國(guó)社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目雖取得較大發(fā)展,但也面臨著許多問(wèn)題。一是節(jié)目形式比較單一,同質(zhì)化嚴(yán)重。比如相親類(lèi)電視節(jié)目、東方衛(wèi)視的《中國(guó)式相親》開(kāi)播以來(lái)制造了很多話題,具有一定的影響力,收視率不錯(cuò)。隨后其他電視臺(tái)也開(kāi)始對(duì)其進(jìn)行模仿,比如湖南衛(wèi)視的《為你而來(lái)》等。二是節(jié)目?jī)?nèi)容庸俗化,價(jià)值導(dǎo)向歪曲。相親節(jié)目進(jìn)入3.0時(shí)代的代表《中國(guó)式相親》,主打有中國(guó)特色的相親,但扭曲的價(jià)值觀依然存在,比如第一期的一號(hào)張祿家庭,二姨對(duì)媳婦的要求就是干活;二號(hào)趙浩然家庭,媽媽是營(yíng)養(yǎng)師,稱(chēng)不要手冰涼的女孩,因?yàn)槭譀龅呐m寒,生的小孩不健康,等等。這些極端的價(jià)值取向都遠(yuǎn)離節(jié)目的初衷。在節(jié)目形態(tài)融合的大趨勢(shì)下,社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目也在不斷探索自己新的出路?!端拇竺冯m然也存在一些問(wèn)題,但是它的成功在一定程度上代表著生活服務(wù)類(lèi)節(jié)目的創(chuàng)新和升級(jí)。

    通過(guò)研究《四大名助》,不僅可以給其他生活服務(wù)類(lèi)節(jié)目提供一些思路,同時(shí)還可以透視生活服務(wù)類(lèi)節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。

    (一)游戲化、模式化的必然要求

    這也是電視節(jié)目娛樂(lè)性的要求,游戲化也是娛樂(lè)化的一個(gè)重要表現(xiàn)。羅蘭·巴特的游戲理論認(rèn)為,讀者玩弄文本,就像一個(gè)人在玩游戲。在文本中和在游戲中一樣有規(guī)則,為的是建立一個(gè)能享有自由和自我控制的空間,讀者可以體驗(yàn)到自由和控制的雙重快樂(lè)。④簡(jiǎn)而言之,就是讓觀眾更多地參與到電視節(jié)目的制作過(guò)程中,不僅讓他們參與到意義的解讀環(huán)節(jié),還要讓他們參與到意義的生產(chǎn)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,觀眾能夠獲得更多、更大的快樂(lè),而能夠讓受眾獲得快樂(lè)也是以受眾為中心的一個(gè)要求。

    《四大名助》游戲化的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在觀眾投票決定苦惱者訴說(shuō)的苦惱是否成立,引入一種苦惱者和苦惱制造者之間PK的模式,人為預(yù)設(shè)一個(gè)二元對(duì)立的情景,讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾成為苦惱是否成立的裁判。這種模式借鑒了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《奇葩說(shuō)》的跑票制模式,讓觀眾裁定誰(shuí)輸誰(shuí)贏。這樣的游戲模式充分調(diào)動(dòng)了受眾參與的積極性。

    模式化是一檔電視節(jié)目成熟的重要表現(xiàn),模式化確實(shí)有其不可忽視的先進(jìn)性,它是一檔電視節(jié)目的標(biāo)簽,在贏得一批固定觀眾的同時(shí),也使節(jié)目在制作和傳播方面更加有章可循。然而模式化也不全是優(yōu)點(diǎn),在觀眾更加多元且善變的情況下,觀眾會(huì)更容易出現(xiàn)審美疲勞,進(jìn)而使一種節(jié)目形式的生命周期變得更加短暫,不利于一個(gè)電視節(jié)目的持續(xù)發(fā)展。在模式化大的框架之下進(jìn)行節(jié)目形式的創(chuàng)新,不時(shí)改變節(jié)目的呈現(xiàn)方式,也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

    (二)節(jié)目環(huán)節(jié)融合的必然趨向

    無(wú)論是對(duì)于電視節(jié)目還是對(duì)于如今時(shí)代背景下的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目而言,節(jié)目形態(tài)的融合都是一種大的趨勢(shì)。《四大名助》嘗試的是電視節(jié)目環(huán)節(jié)的融合,它屬于節(jié)目形態(tài)的融合,這也是節(jié)目形態(tài)融合的一種表現(xiàn)形式。它是指一檔新的電視節(jié)目把其他一檔或者更多檔電視節(jié)目較好的環(huán)節(jié),融入或者創(chuàng)新后加入到新的節(jié)目中。

    《四大名助》這檔電視節(jié)目在創(chuàng)新基礎(chǔ)上融入了《奇葩說(shuō)》的跑票制,讓觀眾裁定誰(shuí)輸誰(shuí)贏?!镀孑庹f(shuō)》先拋出一個(gè)話題,讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾預(yù)先投票確定正反方的投票數(shù),在辯手辯論的過(guò)程中,投票機(jī)制不關(guān)閉,由跑票的多少確定輸贏。《四大名助》對(duì)跑票制加以改進(jìn),固定投票總量,規(guī)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)(即一定的票數(shù)),達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)即苦惱成立?,F(xiàn)場(chǎng)每個(gè)觀眾都有贊同與不贊同(二元對(duì)立)苦惱成立的權(quán)力。《四大名助》還借鑒了天津衛(wèi)視情感服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》雙方激烈交鋒爭(zhēng)辯的環(huán)節(jié)?!稅?ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》在短片簡(jiǎn)短介紹完雙方的情感困惑后,請(qǐng)出嘉賓,并在主持人的引導(dǎo)和把控下,讓雙方陳述,交鋒各自的困惑,使問(wèn)題全面顯現(xiàn)?!端拇竺芬脒@種機(jī)制并加以創(chuàng)新,《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》的語(yǔ)言風(fēng)格是嚴(yán)肅認(rèn)真的,《四大名助》更多的是通過(guò)戲謔的方式進(jìn)行爆料,談話的氣氛也是輕松愉快的。

    五、結(jié)語(yǔ)

    在新媒體時(shí)代背景下,電視節(jié)目正在朝著受眾中心的方向大步邁進(jìn)。傳統(tǒng)的電視媒體雖然正在面對(duì)著受眾老齡化等方面的挑戰(zhàn),但是它們正在進(jìn)行積極的探索,社交服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目產(chǎn)生發(fā)展以及今天的創(chuàng)新探索都是重要的表現(xiàn),這些積極的探索也體現(xiàn)了電視節(jié)目娛樂(lè)和服務(wù)于觀眾的要求。在這過(guò)程中要注意多思考,把握一定的規(guī)律,才能避免走彎路。

    注釋:

    ①③朱禮慶.娛樂(lè)的本性[M].北京:光明日?qǐng)?bào)出版社, 2013:93.

    ②王世男.社交生活服務(wù)類(lèi)電視節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展探討——以《四大名助》為例[J].新媒體研究,2016(19).

    ④[美]約翰·菲斯克.電視文化[M].祁阿紅,張?chǎng)H譯.北京:商務(wù)印書(shū)館,2005:333.

    (作者系廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生)

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