淺談網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)的法律監(jiān)管

□朱健寧

淺談網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)的法律監(jiān)管

□朱健寧

網(wǎng)絡(luò)劇作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代極具潛力的文化產(chǎn)品，是中國當(dāng)代文化表現(xiàn)的一個(gè)新興載體，對(duì)中國文化的未來發(fā)展發(fā)揮著至關(guān)重要的作用?？v觀我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展歷程，產(chǎn)量雖高，但卻存在抄襲、內(nèi)容雷同等各種著作權(quán)問題。本文針對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展現(xiàn)狀，提出需頒布相關(guān)法律法規(guī)、成立專門的集體管理機(jī)構(gòu)、建立合理的監(jiān)管體系、明確侵權(quán)的懲罰制度等關(guān)于網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)的法律監(jiān)管的建議。

網(wǎng)絡(luò)?。恢鳈?quán)；法律監(jiān)管

一、網(wǎng)絡(luò)劇的概念及其發(fā)展歷程

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與廣泛運(yùn)用，網(wǎng)絡(luò)衍生品大量出現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)劇在近幾年經(jīng)過迅速發(fā)展后，已經(jīng)成為影響21世紀(jì)文化發(fā)展的重要網(wǎng)絡(luò)媒介。在我國大陸，網(wǎng)絡(luò)劇概念最早由錢鈺提出：“網(wǎng)絡(luò)劇是通過互聯(lián)網(wǎng)傳送，由上網(wǎng)計(jì)算機(jī)接收，實(shí)時(shí)、互動(dòng)地進(jìn)行戲劇演出的新的戲劇形式?！雹僦笄嗄陮W(xué)者劉揚(yáng)提出了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)劇的全面概念：“網(wǎng)絡(luò)劇是利用攝影機(jī)等攝制設(shè)備拍攝錄制的，以視聽元素和劇作手段為其形式，以展現(xiàn)故事和塑造人物為其內(nèi)容，以網(wǎng)絡(luò)作為首要傳播渠道，符合網(wǎng)絡(luò)的傳播方式和受眾的觀看方式的特定視聽節(jié)目形態(tài)?！雹?/p>

結(jié)合傳統(tǒng)的定義理解，再根據(jù)現(xiàn)今實(shí)踐，筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)劇是指，觀看條件方便（閑散時(shí)間或行走），具有一定的制作規(guī)模與影視作品元素，其視頻拍攝、剪輯、播放由相關(guān)視頻媒介或網(wǎng)站參與的自制連續(xù)劇。

縱觀網(wǎng)絡(luò)劇在中國的發(fā)展路程，2000年中國第一部網(wǎng)絡(luò)劇《原色》首次與網(wǎng)民見面，網(wǎng)絡(luò)劇作為一種新媒介出現(xiàn)在中國；2006年《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》風(fēng)行全網(wǎng)絡(luò)，中國網(wǎng)絡(luò)劇作為一種草根文化誕生；之后，《歡迎愛光臨》《萬萬沒想到》等一批網(wǎng)絡(luò)劇播出后，網(wǎng)絡(luò)自制劇得到了迅猛發(fā)展；2014年，網(wǎng)絡(luò)自制劇得到快速發(fā)展；2015年網(wǎng)絡(luò)劇則再次登上新高峰，從數(shù)量而言，就超過了以往幾年之?dāng)?shù)量總和?！耙粍尚恰闭叱雠_(tái)，網(wǎng)絡(luò)劇更是得到了前所未有的發(fā)展，截至2015年6月30日，全網(wǎng)共計(jì)上線網(wǎng)絡(luò)劇166部，計(jì)2243集、50996分鐘。從體量而言，僅2015年上半年便已接近2014年“自制劇元年”的總和；2016年，網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)量更是高歌猛進(jìn)，總時(shí)長已突破12萬分鐘，較2015年增長了196%。另外，網(wǎng)絡(luò)自制劇中“碎片化”短劇從原來的絕對(duì)多數(shù)“反轉(zhuǎn)”成少數(shù)派，40分鐘長劇已占總體的兩成，這可能是網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)結(jié)構(gòu)將出現(xiàn)“拐點(diǎn)”的重要信號(hào)，未來“大劇”競(jìng)爭(zhēng)將成為主流。無論如何，可以肯定的是在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展瞬息萬變的未來中，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展將成為一個(gè)熱點(diǎn)話題。

二、網(wǎng)絡(luò)劇制播、監(jiān)管存在的法規(guī)問題

21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展之迅速，讓網(wǎng)絡(luò)劇在產(chǎn)量高、產(chǎn)速快的同時(shí)，也面臨著諸多不利因素。由于網(wǎng)絡(luò)劇本身的便捷性，容易出現(xiàn)諸多網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)侵權(quán)糾紛。作為新興事物的網(wǎng)絡(luò)劇在繁榮發(fā)展的過程中，其著作權(quán)是一個(gè)持久討論的話題。針對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展現(xiàn)狀，筆者在這里對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展存在的法律問題予以概括。

（一）我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展過程中的侵權(quán)現(xiàn)狀

針對(duì)視頻網(wǎng)站的侵權(quán)歸責(zé)，網(wǎng)絡(luò)劇一直存在著許多糾紛案件。我國網(wǎng)絡(luò)劇起步不久，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的著作權(quán)侵權(quán)問題亦是發(fā)展過程中的一大難題。北京市海淀區(qū)是國內(nèi)視頻網(wǎng)站的集合區(qū)域，其在我國視頻網(wǎng)站總量上占據(jù)超出半數(shù)的份額與數(shù)量?！案鶕?jù)海淀區(qū)法院的統(tǒng)計(jì)，2007年至2015年，海淀法院共審理視頻網(wǎng)站為被告的著作權(quán)案件近四千件，其中九成案件判由視頻網(wǎng)站承擔(dān)責(zé)任。”③侵權(quán)案件數(shù)量巨大，立法相對(duì)滯后，而被侵權(quán)人的合法權(quán)益保護(hù)落實(shí)難度較大。

（二）網(wǎng)絡(luò)劇制作中的抄襲行為

網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)問題的根源在于原創(chuàng)性有待提高，網(wǎng)絡(luò)劇作品存在不同方式、不同程度的抄襲情況，這表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是對(duì)國外成功的網(wǎng)絡(luò)劇劇情進(jìn)行借鑒，有的甚至直接照搬照抄。例如《夏日甜心》是在美劇《緋聞女孩》的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，《屌絲男士》則是在吸取德國《屌絲女士》經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上進(jìn)行的編改。二是國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)容上同質(zhì)化嚴(yán)重，“惡搞題材的網(wǎng)絡(luò)劇最為多見，近幾年都市愛情、同性題材的網(wǎng)絡(luò)劇漸次風(fēng)靡起來。”④當(dāng)許多內(nèi)容風(fēng)格相似的網(wǎng)絡(luò)劇充斥網(wǎng)絡(luò)，不僅會(huì)使觀眾的審美產(chǎn)生疲憊，嚴(yán)重的還會(huì)侵犯其他作品的著作權(quán)，進(jìn)而被訴諸法庭，平添法律糾紛，直接影響我國網(wǎng)絡(luò)劇的質(zhì)量提升。

（三）我國法律監(jiān)管乏力，缺少法律約束

我國對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的監(jiān)管力度的確不足，截至目前，僅有效力等級(jí)較低的部門規(guī)章，還沒有正式的法律對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行管理約束。能夠查詢到的相關(guān)文件和通知有2009年國家廣電總局出臺(tái)的《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，2012年的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理的通知》，2014年的《關(guān)于進(jìn)一步完善網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理的補(bǔ)充通知》。雖然有相關(guān)規(guī)定對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇的播放進(jìn)行約束，但其監(jiān)管力度與傳統(tǒng)的電視劇相比較，還是有較大的差距。網(wǎng)絡(luò)劇的播出環(huán)境相對(duì)于傳統(tǒng)電視劇而言較為松散，由于網(wǎng)絡(luò)劇自審自播的方式，格調(diào)低下、內(nèi)容不健康的產(chǎn)品夾雜其中。而網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)大的傳播功能又會(huì)使得該負(fù)面影響以較快的速度二次傳播，這些內(nèi)容對(duì)社會(huì)造成的負(fù)面影響難以預(yù)估，所以建立完善的審查與監(jiān)管制度對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)劇管理是當(dāng)務(wù)之急。

三、針對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)問題的法律監(jiān)管措施

為保證網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展方向的先進(jìn)性與正確性，可采取以下措施予以監(jiān)管。

（一）頒布相關(guān)著作權(quán)法律

我國目前對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇的監(jiān)管只有效力等級(jí)較低的部門規(guī)章，約束力度顯然不夠。為了促進(jìn)中國網(wǎng)絡(luò)劇良性發(fā)展，使網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)得到合法保護(hù)，頒布相關(guān)的著作權(quán)法律勢(shì)在必行。借鑒國外成功經(jīng)驗(yàn)再結(jié)合本國國情，只有有法可依，才能對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇制作進(jìn)行制約，嚴(yán)禁抄襲，明確違法行為，從源頭上對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行法律監(jiān)管，尊重、保護(hù)每一部獨(dú)立、合法的作品的著作權(quán)。

（二）成立集中管理機(jī)構(gòu)，建立合理的網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)管體系

為了提高網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作能力，增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，合理的著作權(quán)管理制度是重要保證，其核心便是集中管理機(jī)構(gòu)。良好的環(huán)境給予創(chuàng)作者條件保障，能使網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)領(lǐng)域得到源源不斷的新鮮血液，創(chuàng)作出有創(chuàng)新意義的優(yōu)秀作品。成立專門的集體管理機(jī)構(gòu)，提高著作權(quán)主體的談判地位與談判資本，著作權(quán)主體才具備話語權(quán)，其本身才能從根本上得到保護(hù)。鑒于網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展時(shí)間較短，許多方面都存在監(jiān)管空白，合理規(guī)范的監(jiān)管體制必不可缺。政府監(jiān)管、網(wǎng)站審查、社會(huì)監(jiān)督是網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)督體系的三個(gè)基本方面。政府監(jiān)管一方面要堅(jiān)持正確的網(wǎng)絡(luò)劇文化方向，保證網(wǎng)絡(luò)劇作品在具有藝術(shù)性的同時(shí)提高思想內(nèi)涵深度；另一方面，為了提高網(wǎng)絡(luò)劇的播放要求與門檻標(biāo)準(zhǔn)，讓不合格的網(wǎng)絡(luò)劇遠(yuǎn)離市場(chǎng)，則必須要頒布相關(guān)法律法規(guī)，規(guī)范網(wǎng)絡(luò)劇播放準(zhǔn)則。網(wǎng)站審查是重要手段，審查人員要嚴(yán)于律己，維護(hù)網(wǎng)絡(luò)劇權(quán)利，對(duì)上映的網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行相應(yīng)監(jiān)管，使得上線劇集質(zhì)量有所保證。社會(huì)監(jiān)督則需要網(wǎng)民們積極反映，對(duì)不合規(guī)定的網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行舉報(bào)，合作推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)空間的凈化。

（三）明確侵犯著作權(quán)的懲罰制度

推進(jìn)中國網(wǎng)絡(luò)劇良性發(fā)展至關(guān)重要的一步就是解決網(wǎng)絡(luò)劇的著作權(quán)問題。網(wǎng)絡(luò)劇著作權(quán)保護(hù)直接影響到創(chuàng)作質(zhì)量的高低。對(duì)著作權(quán)加以重視將決定中國的網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展。針對(duì)上述侵權(quán)案件數(shù)量巨大、立法相對(duì)滯后、被侵權(quán)人的合法權(quán)益保護(hù)落實(shí)難度較大等問題，明確著作權(quán)的懲罰制度勢(shì)在必行。筆者認(rèn)為，要確立侵害著作權(quán)的懲罰制度，對(duì)侵權(quán)行為進(jìn)行打擊，要求停止侵害、消除影響，對(duì)被侵權(quán)人進(jìn)行損害賠償，最大限度地彌補(bǔ)受侵權(quán)人的損失，嚴(yán)重情況下可要求承擔(dān)相應(yīng)的刑事責(zé)任。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)劇在我國從出現(xiàn)至今已走過十五六年的歷程，而其真正的發(fā)展則是在近兩年。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展所產(chǎn)生的眾多結(jié)果之一。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇是一個(gè)新興的事物，在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)之下，方興未艾，仍有很大的提升空間。展望未來，網(wǎng)絡(luò)劇是代表著中國的文化產(chǎn)品，終歸要回歸意義生產(chǎn)與文化訴求，其質(zhì)量的好壞直接影響到中國文化發(fā)展方向的正確與否，而網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的根本，則是對(duì)于產(chǎn)品作者知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，對(duì)創(chuàng)作者的尊重。網(wǎng)絡(luò)劇的著作權(quán)法律監(jiān)管與保護(hù)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇今后的發(fā)展有著至關(guān)重要的意義。

注釋：

①楊麗娟.網(wǎng)絡(luò)劇的敘事學(xué)分析[D].南京師范大學(xué),2012.

②劉揚(yáng).新媒體語境下的網(wǎng)絡(luò)影視劇傳播與本體美學(xué)特征[J].民族藝術(shù)研究,2010(05).

③張?chǎng)?試論網(wǎng)絡(luò)自制劇的知識(shí)產(chǎn)權(quán)運(yùn)營[J].中國文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論,2015（02）.

④白楊.我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展中存在的問題和對(duì)策[J].蘭州交通大學(xué)學(xué)報(bào),2016(02).

（作者系長沙理工大學(xué)文法學(xué)院學(xué)生。指導(dǎo)教師：高中權(quán)）