《靜態(tài)自殺》中的結(jié)構(gòu)與風(fēng)景敘事

□高 昶

《靜態(tài)自殺》中的結(jié)構(gòu)與風(fēng)景敘事

□高 昶

詹姆斯·班寧在《靜態(tài)自殺》（Landscape Suicide,1986）中以真實(shí)的法庭證供與警察審訊資料為文本背景，選取其中片段由演員重新演繹審訊過程。影片中穿插大量的案發(fā)現(xiàn)場周圍環(huán)境與風(fēng)景的鏡頭，用縝密的碎片式非傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出兩個謀殺犯的犯罪背景與心理狀態(tài)。對于兩個似乎有精神和社交問題的罪犯——艾德·蓋恩（Ed Gein）和伯納黛特·普羅蒂（BernadetteProtti）①，影片試圖讓觀眾去思考他們生活的環(huán)境和他們的暴力罪行之間是否有直接或間接的關(guān)系。

詹姆斯·班寧；實(shí)驗電影；結(jié)構(gòu)；風(fēng)景敘事

在處理謀殺案的影片中，傳統(tǒng)電影處理方式往往關(guān)注情節(jié)與驚悚、懸疑等元素，演繹化地再現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場，以富有戲劇化的燈光、表演與蒙太奇技巧吸引觀眾。而在影片《靜態(tài)自殺》（Landscape Suicide,1986）中，詹姆斯·班寧以碎片化的演員表演結(jié)合真實(shí)證詞重現(xiàn)司法審問中的人物狀態(tài)，以案發(fā)現(xiàn)場周圍的靜態(tài)環(huán)境填補(bǔ)并豐富了人物生活背景，使得影片凸顯了人物而弱化了犯罪情節(jié)。班寧沒有囿于暴力行為本身，而將關(guān)注點(diǎn)置于當(dāng)罪犯承認(rèn)自己罪行時他們?nèi)绾螌徱曌约阂约八麄內(nèi)绾慰创录l(fā)生之后的事情。同時，班寧將時而穿上被害者人皮以取得自己變態(tài)性快感的連環(huán)謀殺犯艾德·蓋恩（Ed Gein）和殺害了同班啦啦隊長的青少年伯納黛特·普羅蒂（BernadetteProtti）進(jìn)行了對比，試圖將故事與觀點(diǎn)藏于靜態(tài)風(fēng)景鏡頭并引發(fā)觀眾思考暴行與環(huán)境之間的關(guān)系。影片《精神病患者》（Psycho,1960）中的諾曼·貝茨、《德州電鋸殺人狂》（The Texas Chainsaw Massacre,1974）中的屠夫以及《沉默的羔羊》（Silence of the Lambs,1991）中的野牛比爾均以本片兩個主角之一艾德·蓋恩為原型創(chuàng)造。②

一、平行對照結(jié)構(gòu)

詹姆斯·班寧將伯納黛特·普羅蒂與艾德·蓋恩的故事整體分為兩幕講述，但其中均采用采訪、受害者生活場景再現(xiàn)、靜態(tài)風(fēng)景的切入等相同的處理手法，在相同的結(jié)構(gòu)中將兩者故事進(jìn)行平行對比。平行對比下不僅凸顯出不同人物狀態(tài)，也豐富了不同場景下的風(fēng)景內(nèi)涵。

在納黛特·普羅蒂的故事中，首先出現(xiàn)的是一個在雨天以第一視角在車內(nèi)拍攝加州北部奧林達(dá)的一個住宅區(qū)的鏡頭。兩分鐘的鏡頭，隨著車子的移動，觀眾從關(guān)注逐漸到進(jìn)入一個植被豐茂的中產(chǎn)階級住宅區(qū)，對普羅蒂的生活環(huán)境有了切身的體會與認(rèn)知。同樣一個在車內(nèi)第一視角拍攝的長鏡頭出現(xiàn)在艾德·蓋恩的故事中。而此鏡頭中，觀眾看到的是散落在皚皚白雪中顏色暗淡的民居與與農(nóng)場。在影片僅有的兩個移動鏡頭中，威斯康辛州的小鎮(zhèn)中肅殺的景象與綠植豐茂的北加州環(huán)境形成鮮明對比。在普羅蒂故事中的長鏡頭中，車內(nèi)無線電播放的是上帝創(chuàng)造人類的贊歌，是人們應(yīng)該敞開胸懷擁抱上帝的宣傳；而艾德·蓋恩故事中車內(nèi)無線電播放的是對人在缺乏對上帝認(rèn)知的情況下人性暴劣導(dǎo)致戰(zhàn)爭頻發(fā)的控訴。首先無線電廣播的內(nèi)容與態(tài)度與案件主人公及罪行暴力程度成正比關(guān)系。其次，對于基督宣傳的引用也暗合影片中兩地教堂的鏡頭。尤其在普羅蒂案件中，教堂為兩人沖突的始發(fā)地。無線電廣播的內(nèi)容將看似碎片化的結(jié)構(gòu)處理暗中對照聯(lián)系起來，使得整體結(jié)構(gòu)疏中有密。

《靜態(tài)自殺》延續(xù)了詹姆斯·班寧在早期影片中慣用的插入黑屏的手法，打斷了傳統(tǒng)敘事的連貫性，使得影片敘事碎片化，同時也為觀眾提供了自主思考與“客觀”觀看的主動性。在本片中，結(jié)合采訪內(nèi)容，黑屏的插入有了更為深刻的含義。在班寧對于人物狀態(tài)的關(guān)注下，普羅蒂與蓋恩在采訪時都凸現(xiàn)出一個遺忘的過程。技術(shù)圖像創(chuàng)造了一個能覆蓋任何對白和對事件記憶的表象。當(dāng)首席檢察官助理羅伯特·薩頓開始提問的時候出現(xiàn)了黑屏，而且緊接著黑屏的剪輯中我們聽到敲打金屬罐子的聲音（審問中蓋恩提到當(dāng)他低頭看下方的時候聽到有敲打金屬罐子的聲音）。這種在聲畫上的機(jī)械重復(fù)展現(xiàn)了審問中重新覆蓋的構(gòu)造形跡。③于是審問中的不含情感流露的表演也因之相得益彰。

為了凸顯故事并置并使觀眾對比思考，兩個并置部分我們均能看到當(dāng)事人的真實(shí)照片、被害人的日常生活場景的演繹重現(xiàn)、案發(fā)地的地圖分析以及案件相關(guān)地富有孤獨(dú)感的環(huán)境風(fēng)景等，甚至在不同兩地構(gòu)建模樣相同的水塔也參與了對比。而影片中對于風(fēng)景的大量關(guān)注不僅向觀眾呈現(xiàn)人物生活環(huán)境，也將案件的獨(dú)特性消解，將敘事泛化向此環(huán)境中甚至此類人群中的類似案例。

二、看與聽

“從最一開始，我的影片就一直在關(guān)注于‘看’和‘聽’，并且我相信學(xué)任何東西都需要時間，也就是說一個人必須得去練習(xí)關(guān)注。我的作品為觀眾提供了去關(guān)注事物的經(jīng)驗?！雹?/p>

在第一部分普羅蒂的故事中，長鏡頭對案發(fā)空間的探索、長達(dá)20余分鐘的審問再現(xiàn)以及案發(fā)后普羅蒂寫給父母的日記等都為觀眾介紹了案件的緣由、當(dāng)事人事后承受的痛苦及其在面對自己罪行時的狀態(tài)。當(dāng)觀眾對人物及案件有了基本了解之后，隨著畫外音的引入，班寧開始以靜態(tài)風(fēng)景鏡頭帶著已有主觀情感期待的觀眾去感受奧林達(dá)這樣的地方。從對這個城市的遠(yuǎn)景至對城市交通與生活環(huán)境的白描，再到學(xué)校、加油站、小區(qū)、教堂、墓地和醫(yī)院的凝視，11分鐘內(nèi)的26個風(fēng)景鏡頭不僅是對這個城市立體的展現(xiàn)，伴隨前文故事的鋪墊，風(fēng)景與環(huán)境鏡頭自然而然地產(chǎn)生了內(nèi)在敘事，也為觀眾提供了可以置身的敘事空間。至此，風(fēng)景鏡頭巧妙而意韻十足地參與了影片的整體敘事。

緊接著的第二部分蓋恩的故事中，基于上半部中風(fēng)景鏡頭的敘事功效，在畫外音的簡介下，影片從靜態(tài)環(huán)境的鏡頭開始構(gòu)建并介紹整個敘事空間，其后再加入人物介紹與審問場景。相同的結(jié)構(gòu)只是改變的鏡頭序列，給了觀眾不同的觀影體驗。影片最后肢解鹿的場景的隱喻表現(xiàn)與蓋恩在影片中的采訪形成互文，含蓄但有力地表現(xiàn)了蓋恩謀殺案中的血腥與變態(tài)暴力。

影片中在不同鏡頭下的聲音處理也各有不同：在風(fēng)景鏡頭中利用環(huán)境音營造真實(shí)感，以打字的聲音拓展鏡頭外的空間，在臥室的場景中加入受害者在葬禮時播放的音樂《回憶》以示哀悼的同時加強(qiáng)了影片的內(nèi)部聯(lián)系等。班寧對聲音的處理和對圖片的處理非常相似，即將它們作為影片中不同的組成元素?！拔蚁胱プδ莻€場地的感受，對聲音和圖片的后期操作處理是為了更好地表現(xiàn)出我在那個地方的體會，因為有時候一些極端的噪音會影響你對某個地點(diǎn)的感情表達(dá)?！雹莅鄬幵诖吮硎静⒎欠磳ΤF(xiàn)實(shí)等藝術(shù)處理的聲音，這一切處理方式取決于電影的目的，而班寧對聲音的處理是為了更好地表達(dá)對一個地點(diǎn)空間的個人體會與感受。

三、總結(jié)

有著數(shù)學(xué)學(xué)習(xí)背景的詹姆斯·班寧對影片中各元素的運(yùn)用以及影片結(jié)構(gòu)的構(gòu)建向來精巧，他對城市及自然風(fēng)光的靜態(tài)長鏡頭處理更是為人稱道?！爱?dāng)幾分鐘過去之后，班寧的靜態(tài)長鏡頭開始有力地影響觀眾。他典雅的構(gòu)圖隨著時間的流逝變得超越現(xiàn)實(shí)，我們不再是在景邊觀看，而是進(jìn)入了這個景色。”⑥

注釋：

①伯納黛特·普羅蒂為朗達(dá)·貝（Rhonda Bell）飾演；艾德·蓋恩為埃利恩·薩克（Elion Sacker）飾演。

②Scott M acDonald:A Critical Cinema2,interview sw ith independent Filmmakers,University of California Press,O ctober 26 1992,P223.

③Dirk de Bruyn,Communicating the Unspeakability of Violent Acts in Cinema,in R Fisher&D Palatinus(eds),8th G lobal Conference:Violence and the Contexts of Hostility Conference,Budapest,Hungary,2009.

④James Benning Interview at AV Festival:International Festival of Art,Technology,M usic and Film,2012.

⑤James Benning Interview at AV Festival:International Festival of Art,Technology,M usic and Film,2012.

⑥D(zhuǎn)anni Zuvela:Talking About Seeing:A Conversation w ith James Benning,Senses of Cinema,O ctober 2004.

（作者單位：南京郵電大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院）