香草入夢

馬徐浩

不獨(dú)中國，前現(xiàn)代的各種文化，包括明治以前的日本、工業(yè)革命以前的歐洲、南北戰(zhàn)爭以前的美國，對女性都是壓抑的。但壓抑不代表不存在，在活動(dòng)空間有限的閨閣之上、夫君之側(cè)，女性同樣有她的情感和記憶，在極其幸運(yùn)和偶然的情況下，她們創(chuàng)造的文化被保留了下來。中國的歷史故事和文學(xué)傳說中，有非常多對“才女”的記述，比如唐代的魚玄機(jī)、宋代的李清照、元代的管道升，多數(shù)情況下，對她們的傳奇的描寫只是古代文人的自我想象和自我投射。到了明清時(shí)代，雖然傳統(tǒng)延續(xù)，但在商品經(jīng)濟(jì)和城市發(fā)展的情況下，女性的生活空間有所擴(kuò)大，受教育機(jī)會(huì)增多，明清女性遺留下來的書畫、詩文遠(yuǎn)超前代，呈現(xiàn)出的面向也遠(yuǎn)超前代。本次展覽展出的28件作品，創(chuàng)作時(shí)間從明清到民國，作者涵蓋了我們耳熟能詳和鮮為人知的20名女性和1名以描繪女性著稱的男性藝術(shù)家，可以作為我們了解明清時(shí)期女性細(xì)膩情感和藝術(shù)的一個(gè)窗口。

這20名女性藝術(shù)家是蔡含、陳書、董婉貞、傅道坤、何香凝、金碧輝（川島芳子）、李因、廖云錦、林徽因、柳如是、陸小曼、馬荃、馬守貞、繆素筠、潘靜淑、吳青霞、吳小荷、蕭紅、陳小翠、徐燦。1名描繪女性的男性藝術(shù)家是改琦。以下將擇要簡單介紹。

李因（1610-1685），字今生，號是庵， 又號盒山逸史、海昌女史，室名竹笑軒，籍貫有錢塘、會(huì)稽、海寧等多種說法。出身貧寒，初為明末名妓，和虞山柳如是、云間王修微齊名。崇禎元年（1628）進(jìn)士葛徵奇賞其才，迎為側(cè)室，攜其北上宦游十余年。南京陷落后，葛徵奇罹病身亡，李因矢志守節(jié)四十余年，無子嗣，以畫謀生。著有《竹笑軒吟草》初集、《竹笑軒吟草》續(xù)集、《竹笑軒吟草》三集、《明心錄》等。三百年后吳昌碩曾詩贊曰：“一傳重南雷，千秋奇女子”。實(shí)際上，夫君葛徵奇之名也依托于名妓、側(cè)室、才女李因，二人相伴才得以使傳奇永傳。本次展覽收錄其四件作品，均為花鳥，李因擅長水墨暈染，更可見其細(xì)膩，與其傳世詩作相得益彰。最出色的壬子（1672）春日這件，水墨竹菊，文氣十足。

蔡含（1641-1686），字女蘿，號圓玉，江蘇吳縣人，蔡孟昭女，冒襄姬。擅山水、花卉、禽魚。蔡含常與另一冒襄姬金玥合作繪畫，人稱“冒氏兩畫史”。冒襄字辟疆，董其昌弟子，是明末四公子之一，擅詩文書畫，生性風(fēng)流，除蔡含、金玥，還納秦淮名妓董小宛為妾。蔡含擅長畫花鳥蟲魚，本次展出的《魚樂圖》軸，描繪細(xì)致，刻畫生動(dòng)可愛。雖然《宣和畫譜》中早有“龍魚”畫科，但中國文人畫中畫魚的傳統(tǒng)流傳并不算深遠(yuǎn)，流傳至今的著名作品包括收藏在北宋劉寀的《群魚戲荇圖》卷（臺(tái)北故宮）和《落花游魚圖卷》（美國圣路易斯美術(shù)館藏）、元人《魚藻圖》軸（臺(tái)北故宮藏）等，再往后便是清代以畫魚著稱的馬文麟了。蔡含作為一名女性藝術(shù)家，這件《魚樂圖》顯然在中國的蟲魚畫中占有重要地位。

陳圓圓（1624-1681），字畹芬，名沅，浙江金華人。曾是姑蘇名妓，后為明末山海關(guān)名將吳三桂妾。李自成進(jìn)北京后手下大將劉宗敏將其擄走，因此有了吳三桂“沖冠一怒為紅顏”而引清兵入關(guān)的說法，清代也產(chǎn)生了與陳圓圓和吳三桂相關(guān)的諸多軼聞和詞曲。這件《陳圓圓小像》的作者是清代仕女畫家改琦，作于嘉慶二年（1897），上有改琦的兩段題跋，第一段抄吳梅村以贊美陳圓圓美貌來羞辱吳三桂的《圓圓曲》，第二段則是改琦自己下的判詞：“拈花幻影認(rèn)紅妝，六詔優(yōu)曇倚法王；了卻美人生死事，英雄才子兩吳郎。”“兩吳郎”指的是吳三桂和作曲的吳梅村，這首判詞更出于一種平話小說式的戲說，模仿自改琦最喜愛的《紅樓夢》。

廖云錦，約活動(dòng)于清乾嘉道年間，字蕊珠，號織云、錦香居士，華亭（今屬上海）人，袁枚女弟子。自幼從父廖古檀吟詩作畫同，后歸泗涇馬氏。早寡，遂以詩畫消磨時(shí)光。名所居為“讀畫樓”。她工繪花鳥，宗法惲壽平，不以筆墨勾勒輪廓線，直接上色點(diǎn)染，所畫物象自然生動(dòng)。善詩，著有《織云樓詩稿》，中有《詠秋燕詩》，其句“傷心春雨香泥盡，羨爾先歸到故鄉(xiāng)”，廣為吟詠。展出的花鳥立軸作于乾隆五十九年甲寅（1794）九月，用筆細(xì)膩靈動(dòng)，畫家廖云錦在畫面右上角題蠡湖先生的詩句：“幾疑花解語，不道鳥呼名?！?/p>

林徽因（1904-1955），建筑師、設(shè)計(jì)師、詩人，人民英雄紀(jì)念碑和國徽的設(shè)計(jì)者，近代中國第一才女。我們現(xiàn)在能通過各種出版物見到林徽因的設(shè)計(jì)稿、詩作、散文、小說、乃至軼聞，但我們很少見到她在中國傳統(tǒng)文化中的才能。是幅扇面，以行楷書小字寫南朝梁劉孝標(biāo)的《東陽金華山棲志》，該文有濃厚的道教隱居升仙思想。扇面是林徽因在1926（丙寅）年四月抄寫的，當(dāng)時(shí)是她在賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)的第二年。1925年12月，林徽因的父親林長民在沈陽新民屯與東北張作霖的交戰(zhàn)中被流彈擊中去世。這件扇面可能反映了林徽因當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)在大洋彼岸、思念父親同時(shí)也失去經(jīng)濟(jì)依靠時(shí)的心境。

川島芳子（1906-1948），本名愛新覺羅·顯?，字東珍，號誠之，漢名金碧輝，滿洲鑲白旗人，清朝和碩肅親王愛新覺羅·善耆第十四女，著名日本間諜。曾與蒙古丈夫一同參與滿蒙獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，二戰(zhàn)結(jié)束后，1947年10月22日在北平被河北高等法院以漢奸罪判死刑。川島芳子的一生充滿權(quán)謀，從出生開始就被賦予使命，自小受到政治、軍事、情報(bào)方面的訓(xùn)練。這么一個(gè)悲劇性的人物，卻也有她的詩情畫意。這件扇面有日本繪畫濃重的裝飾意味，除了鳥羽勾畫較細(xì)致以外，梅花、樹枝、竹葉均逸筆草草，點(diǎn)染均較薄，但也能見其靈氣。落款是“長白金碧輝畫”，“金印碧輝”白文、“東珍”朱文印?！敖鸨梯x”是川島芳子的漢文名，應(yīng)是她1927返回中國之后為了方便間諜活動(dòng)而取的名字，“長白”顯然是指滿清的龍興之地長白山，可惜我們只能將這件作品的創(chuàng)作時(shí)間考證在1927年到1945年被捕之前。扇面下方還有昆曲大師俞振飛的一段題跋，簡要介紹了金碧輝的生平。

馬守真，又名馬湘蘭（1548-1604），明代女詩人、女畫家。據(jù)《秦淮廣記》載，她名守貞，字湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，因在家中排行第四，人稱“四娘”。她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故有“湘蘭”著稱。馬守真另有傳奇劇本《三生傳》，《曲錄》和《傳奇匯老》著錄，今已散佚；《群音類選》《南詞新譜》中尚可見到她的殘存曲文；清人繆所作《秦淮廣記》中還有她的《研銘》一篇。 她的主要藝術(shù)表現(xiàn)在“善畫蘭”而非詩。

她相貌雖不出眾，“姿首如常人”，但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。善花鳥、人物、山水，得其家傳。

柳如是，女詩人，本名楊愛，字如是，又稱河?xùn)|君， 因讀宋朝辛棄疾《賀新郎》中：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”，故自號如是。與馬湘蘭、卞玉京、李香君、董小宛、顧橫波、寇白門、陳圓圓同稱“秦淮八艷”。后嫁有“學(xué)貫天人”“當(dāng)代文章伯”之稱的明朝大才子錢謙益為側(cè)室。

柳如是是明清易代之際的著名歌妓才女，幼即聰慧好學(xué)，但由于家貧，從小就被掠賣到吳江為婢，妙齡時(shí)墜入章臺(tái)，改名為柳隱，在亂世風(fēng)塵中往來于江浙金陵之間。留下的作品主要有《湖上草》《戊寅草》與《尺牘》。此外，柳如是有著深厚的家國情懷和政治抱負(fù)，徐天嘯曾評價(jià)：“其志操之高潔，其舉動(dòng)之慷慨，其言辭之委婉而激烈，非真愛國者不能?！?/p>

徐燦（約1618-1698），字湘蘋，又字明深、明霞，號深明，又號紫言（竹字頭），江南吳縣（今蘇州市西南）人。明末清初女詞人、詩人、書畫家，為“蕉園五子”之一，光祿丞徐子懋女，弘文院大學(xué)士海寧陳之遴繼妻。從夫宦游，封一品夫人。

工詩，尤長于詞學(xué)。她的詞多抒發(fā)故國之思、興亡之感。又善屬文，精書畫，所畫仕女設(shè)色淡雅、筆法古秀、工凈有度，得北宋人法，晚年畫水墨觀音，間作花草。

著有《拙政園詩余》三卷，詩集《拙政園詩集》二卷，凡詩二百四十六首，今皆存。

傅道坤（生卒年不詳），會(huì)稽（今浙江紹興）人。

傅道坤自幼受良好的家庭文化環(huán)境影響，喜書擅畫，“尤工山水，唐宋名畫，臨摹逼真，筆意清麗，神色飛動(dòng)，咸比之管夫人?！保鹘B書《無聲詩史》）

馬荃，字江香，江蘇常熟人。元馭（1669-1722）女（一作元馭孫女），逸妹，龔克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工書、畫，偕游京師，以繪事給衣食，頗怡。夫亡歸里，綢纏染翰，飲冰茹茶，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益聚。常蓄婢數(shù)人，悉令調(diào)鉛殺粉。而琴川多貴游士女，皆來求授指法。時(shí)常州惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕。康熙三十五年（1696）作花卉草蟲冊十二頁，乾隆四年（1739）作琳池草蟲扇。馬荃代表作品價(jià)位2008年行情在3-5萬/平尺，市場升值潛力較大，為很多書畫收藏家所追捧。

繆嘉蕙，清女，字素筠，昆明人，適同邑陳氏。光緒（1875至1908）中葉，慈禧太后忽怡情翰墨，學(xué)繪花卉，又作擘窠大字，常書福壽等字以賜大臣等。思行一二代筆婦人，乃詔各省覓之。時(shí)嘉蕙隨夫宦蜀，夫死子幼，歸滇，以彈琴、賣畫為活。工翎毛、花卉，秀逸清雅，小楷亦楚楚合格。四川督撫乃驛送之京師。慈禧如試大喜，置諸左右，朝夕不離。并免其跪拜，賞三品服色，月奉二百金，遂為福昌殿供奉。自是慈禧所賞大臣花卉扇軸等物，均嘉蕙手筆。供奉而外余力所作，都人士兼金爭購。卒年七十七，人稱繆姑太。

董婉貞（1776-1849），清，女，字雙湖，號蓉湖，浙江海鹽人，潮孫女，湯貽汾（即湯雨生）妻。夙嫻詩、畫，歸貽汾后，畫益進(jìn)，山水、花卉靡不工，尤善畫梅，題句亦妙。

陳書（1660-1736），字南樓，號上元弟子，晚號南樓老人，秀水（今浙江嘉興）人，適海監(jiān)錢綸光，以長子錢陳群誥封太淑人。

陳書，善花鳥、草蟲，筆力老健，風(fēng)神簡古，其用筆類陳道復(fù)而遒逸過之。山水人物亦擅長，間繪觀音、佛像等。后居貧賣畫自給。其子錢陳群、錢界、從子元、從孫載及族孫錢維城、錢維喬等皆從受畫法，亦如四家之宗衛(wèi)夫人。其畫清內(nèi)府所藏甚多，卒年77歲，著有《復(fù)庵吟稿》。陳書擅長人物、山水、花卉，書法也秀麗遒勁，詩文頗為精通。她成年后嫁于錢綸光為妻，錢氏為嘉興望族，惜乎丈夫很早就離開了人間。她只能勤儉持家，夜來紡紗織布，苦度歲月，但對于子女的教育從不放松，教子讀經(jīng)吟詩至深夜。其子錢陳群在她的精心培育下，在清康熙六十年中了進(jìn)士，進(jìn)入朝廷擔(dān)任侍讀學(xué)士等官職。陳書教子成名，自己畫了一幅《夜紡授經(jīng)圖》，此圖描繪自己夜深人靜一邊紡紗，一邊教子讀經(jīng)，神態(tài)畢俱。這幅畫得皇帝的贊賞，并題詩二首在畫上，當(dāng)時(shí)乾隆皇帝帶頭題詩稱道這幅畫，那些高官名人也紛紛題詩歌頌之。這幅令人矚目的《夜紡授經(jīng)圖》，后來刻在石上，嵌在嘉興中山路錢氏故居壁間。筆者曾見其拓本，原作是否存在，已不得而知。但其刻石仍保存在錢氏后裔手中。因在擴(kuò)展中山路時(shí)有人看到其石刻完好地嵌在墻間，現(xiàn)錢氏故居已拆除，其舊址即現(xiàn)在中國銀行嘉興支行這塊地基上。

吳小荷，清代女詞人，天姿聰敏，年少時(shí)即以詞作聞名遐邇。詞風(fēng)清麗，極具風(fēng)骨，人稱俠士。況周頤撰寫的《玉棲述雅》云：輕靈為閨秀詞本色，即亦示易做到行間句里。纖塵累累，失以遠(yuǎn)矣。南海吳小荷尚憙寫韻樓詞，南柯子暮春云：“荏苒馀春駐，依微嫩旭晴。繡簾人靜午風(fēng)輕，一片絮花吹墜到窗欞。幾處雙飛燕，誰家百囀鶯。游絲搖漾擊門庭。門外朱幡綠野、正催耕。”斷句蝶戀花云：“何處簫聲，暗逐歌聲轉(zhuǎn)?！碧贫嗔钯x瓶中白梅云：“弱弱藐姑仙子影，嬌不語，送寒香。”燭影搖紅春柳云：“謾道柔條無力，綰離情、江南江北?！迸R江仙秋色云：“星河云影凈，何處著殘霞?！鼻罢{(diào)秋影云：“愛從嬋斜掛疏桐?！蹦细枳蛹膽严婢纳┰疲骸皷|風(fēng)吹夢似浮萍。且把一衾愁緒、伴啼鶯。”憶秦娥云：“茹茹更漏，訴人離別?！苯砸暂p靈勝者。踏莎行遣懷云：“繡幕慵開，周闌倦倚。金釵難綰夫容髻。也知點(diǎn)檢怕愁來，愁來渾不由人意。身似蓬飄，人如匏系。壯懷空有須眉志。羨他夢懂勝才能，從來物巧招天忌。”此闋后段，漸近沉著，視輕靈有進(jìn)矣。

潘靜淑（1892-1939），名樹春，吳門大畫家吳湖帆夫人。她出身于潘家，一個(gè)世代簪纓的家庭。在蘇州，潘家與吳家，都有“富”“貴”之分，潘靜淑屬于蘇州顯赫的“貴潘”。曾祖潘世恩是乾隆五十八年?duì)钤?，官至大學(xué)士，加太子太傅，位及人臣。祖父潘曾瑩，官至工部侍郎，是當(dāng)時(shí)有名的詩人和畫家。伯父潘祖蔭，咸豐二年探花，官至工部尚書、軍機(jī)大臣，名氣最大。潘氏六七代人中，科甲鼎盛，曾刊有《潘氏科名草》一書，其中臚陳族中獲得功名人員的名單，竟有一函四冊之多，其家族文化傳統(tǒng)的淵遠(yuǎn)與藝術(shù)修養(yǎng)的深厚可想而知。潘靜淑是潘祖年的次女。這位富貴人家的千金，是個(gè)很有個(gè)性的人物，她長得并不出色，即所謂“嬌艷不若桃李”，卻冷若冰霜，有拒人于千里之外的感覺。她既無金玉紈綺之好，又不喜應(yīng)酬，從小就在深深庭院接受傳統(tǒng)的淑女教育，讀書習(xí)字，吟詩作畫。1915年與同世家出身的吳湖帆（“貴吳”吳大澄的孫子）結(jié)婚。由于愛好相同，據(jù)說婚后兩人極為相得。

吳青霞（1910-2008），女，學(xué)名吳德舒，號龍城女史，別署篆香閣主，江蘇常州人，為江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女公子。1934年與李秋君、周練霞、陸小曼等組成中國女子書畫會(huì)，1956年受聘為上海中國畫院畫師。作品《萬紫千紅》入選日本《世界名畫集》。意大利歐洲學(xué)院院士、上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)上海分會(huì)理事、中國國際文化交流中心理事、上海市文聯(lián)委員、意大利歐洲學(xué)院院士、杭州西泠印社社員、上海市文史館館員。主要作品《萬紫千紅》《騰飛河海入云霄》《騰飛萬里》等。出版有《吳青霞畫集》。

陸小曼（1903-1965），江蘇常州人，近代女畫家 。師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家，晚年被吸收為上海中國畫院專業(yè)畫師。曾參加新中國第一次和第二次全國畫展。陸小曼擅長戲劇，曾與徐志摩合作創(chuàng)作五幕話劇《卞昆岡》。她還諳昆曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底和扎實(shí)的文字修飾能力。因與徐志摩的婚戀而成為著名近代人物。1965年4月3日于上海華東醫(yī)院逝世，享年63歲。

陳小翠（1907-1968），浙江杭縣人，又名玉翠、翠娜，別署翠候、翠吟樓主，齋名翠樓。擅長中國畫，十三歲即能詩，有神童之稱，后從楊士猷、馮超然學(xué)畫。擅長工筆仕女和花卉畫，風(fēng)格雋雅清麗，饒具風(fēng)姿。亦擅書法，筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。曾為上海中國畫院畫師，著有《翠樓吟草》十三卷等。

何香凝（1878-1972），女權(quán)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一、民革主要?jiǎng)?chuàng)始人、國民黨元老、建立民國的功臣、“三大政策”的忠實(shí)執(zhí)行者，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的積極響應(yīng)者和踴躍參與者，也是新中國創(chuàng)始人之一。

蕭紅（1911-1942），中國近現(xiàn)代女作家，“民國四大才女”之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。乳名榮華，學(xué)名張秀環(huán)，后由外祖父改名為張廼瑩。筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。

1911年，出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)一個(gè)封建地主家庭，幼年喪母。1932年，結(jié)識(shí)蕭軍。1933年，以悄吟為筆名發(fā)表第一篇小說《棄兒》。1935年，在魯迅的支持下，發(fā)表成名作《生死場》。1936年，東渡日本，創(chuàng)作散文《孤獨(dú)的生活》、長篇組詩《砂粒》等。1940年，與端木蕻良同抵香港，之后發(fā)表中篇小說《馬伯樂》、長篇小說《呼蘭河傳》等。1942年1月22日，因肺結(jié)核和惡性氣管擴(kuò)張病逝于香港，年僅31歲。