《如果蝸牛有愛情》：探案劇試水“年輕態(tài)”

何天平

近期探案劇的熒屏生命力逐漸壯大。有關(guān)這一類型劇的創(chuàng)新，又成為電視市場炙手可熱的議題。正值播出的《如果蝸牛有愛情》便表現(xiàn)出一定突破：探案劇如何在不斷年輕化的受眾市場中講好故事，該劇似乎能提供有益視角。

本劇改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說，講述了刑警隊長季白與警界新人許詡一同共事、破案的故事。愛情是與探案并置的主線，都是“天才”刑警，一個是資深神探，一個是犯罪心理專家，各異的技能和迥然的個性使他們不斷互補，也在此過程中漸生情愫?？傮w上，這是一部更具通俗流行色彩的探案劇，相比傳統(tǒng)視野里的劇集形態(tài)，本劇除了在案件布局層面“燒腦”之外，也得到更為偶像化的元素包裝，在一定程度上開掘出年輕受眾市場的潛力?？梢哉f，無論在題材類型和表現(xiàn)手法上，這都算是一部“聰明”的作品。而丁墨作品中獨特的“甜寵懸愛”風格，也構(gòu)成這部探案劇試水“年輕態(tài)”市場的重要基礎(chǔ)。

該劇在刑偵題材下打出了一張差異化的牌。在需要審慎把握“涉案”情節(jié)尺度的劇集制播環(huán)境中，《如果蝸牛有愛情》有效掌控著“破案”的節(jié)奏感與可看性，這從劇集伊始的“刀片傷人案”中可見一斑。兩三集一案的節(jié)點，符合一般探案劇的敘事結(jié)構(gòu)，并未在偶像劇的包裝質(zhì)地下舍棄此類劇集的特質(zhì)。作為周播劇的它不僅沒有拖泥帶水，也沒有因為愛情敘事的介入而游離探案劇本來的內(nèi)核。以男主角帶出的動作戲和以女主角帶出的推理戲，令劇情的鋪展張弛有度。雖然劇中所涉案件本身不如以往許多同類作品那般錯綜復(fù)雜，甚至由行業(yè)劇的視角看來，分別飾演男女主角的王凱和王子文，并非人們對重案刑警的傳統(tǒng)想象。但對角色個體的塑造而言，倆人顛覆過去既定熒屏形象進行的演繹，確有不少可圈可點之處。作為故事引子的“刀片案”不僅在一開始便奠定了其作為探案劇的不同成色，埋在其中的“葉氏疑云”也對后續(xù)大案進行了充分鋪墊：一種鋪墊是“破案”層面的，另一種鋪墊則是人物情感層面的。

跟主打刑偵、犯罪的同類劇集相比，《如果蝸牛有愛情》的敘事落點仍在人物成長之上，這使得本劇烙印上非常強烈的都市劇色彩。季白和許詡這組主要人物關(guān)系的情感成長，也在案件的推進中合理進階著。同時，因有刑偵探案元素護航，本劇在都市情感演繹的部分又顯得更為豐富、飽滿。區(qū)別于傳統(tǒng)都市偶像劇中扁平的人物設(shè)計，《如果蝸牛有愛情》在“談情說案”之中也把宏觀議題“追兇”與微觀議題“戀愛”較為妥貼地縫合到一起。正因如此，即便是兩位不那么像刑警的刑警，在多層次的人物面貌展現(xiàn)中也獲得可供觀眾移情的基礎(chǔ)。

新時期的探案劇，在沒有模糊類型劇內(nèi)核的前提下融入流行元素，這自然是適應(yīng)年輕受眾市場的取向。盡管，本劇難免帶著些作為探案劇不夠嚴謹，作為都市劇又過于“奇觀”的通病，但總體上仍提供了某種具有啟發(fā)性的借鑒。