淺論淺草

菅偉薇

內(nèi)容摘要：淺草——沉鐘社是中國新文學(xué)史上的社團(tuán)之一，曾多次受到魯迅的高度評(píng)價(jià)。在中西文化的交匯中該社形成了雙重文化思想，一是個(gè)性主義價(jià)值觀，二是人道主義倫理觀。雙重文化思想決定了該社的雙重文學(xué)傾向，他們既關(guān)心個(gè)人發(fā)展，也關(guān)注社會(huì)疾苦。但該社在不同時(shí)期側(cè)重于不同的文學(xué)傾向，前期以張揚(yáng)自我為重點(diǎn)，后期以關(guān)注社會(huì)為重點(diǎn)。淺草——沉鐘社的雙重文學(xué)傾向在一定程度上體現(xiàn)了其理論的不圓熟，但也反映出他們重視多向度的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：淺草——沉鐘社 文化思想 文學(xué)傾向

從1922年初林如稷發(fā)起組織淺草社到1934年2月《沉鐘》半月刊?？?，淺草——沉鐘社的活動(dòng)持續(xù)了整整12年。它以自己的豐碩成果為中國新文學(xué)的發(fā)展做出了切實(shí)的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)及以后都受到了文壇的肯定與關(guān)注。魯迅在讀過《淺草》之后，說他讀出了“不肯涂脂抹粉的青年們”“被風(fēng)沙打擊得粗暴”的“魂靈”?！稖\草》?？螅冻羚姟犯艿轿膲年P(guān)注。魯迅當(dāng)時(shí)高度評(píng)價(jià)沉鐘社，指出：“看現(xiàn)在文藝方面用力的，仍只有創(chuàng)造，未名，沉鐘三社，別的沒有，這三社若沉默，中國真成沙漠了?！雹儆纱丝梢姡瑴\草——沉鐘社作為一個(gè)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)，其影響與成就是不可忽視的。

一.前后期文學(xué)傾向的不同

在新文化運(yùn)動(dòng)的背景下，淺草社成員逐漸實(shí)現(xiàn)了“人的覺醒”與“文的自覺”，這批青年萌發(fā)了借文學(xué)發(fā)出“人的覺醒”的自覺追求。他們于1923年3月出版了《淺草》季刊，并于同年7月出版發(fā)行《文藝旬刊》。既這兩個(gè)刊物?？螅^之而起的《沉鐘》于1925年10月創(chuàng)刊發(fā)行，1927年7月?？链藴\草——沉鐘社的前期活動(dòng)結(jié)束。正是在這些命運(yùn)坎坷的刊物上，他們發(fā)出了個(gè)性覺醒之后“人的歌唱”，他們歌頌理想、愛情、自由等等人世間的美好事物。詩人馮至在這個(gè)時(shí)期常常抒發(fā)對(duì)愛情的贊美之情，如他的《小艇》、《一朵憔悴的花》。但是他們所在的時(shí)代正處于“五四”退潮期，在理想不能伸展的情況下，該社成員也發(fā)出了“人的悲鳴”，訴說著青春的苦悶與不安。如林如稷的小說《將過去》，寫一個(gè)青年想改變自己的頹廢生活，但又缺乏毅力和能力，最終只是在生活的泥沼中沉淪。②雖然這時(shí)期這些作家也有不少作品涉及到了社會(huì)主題，表現(xiàn)對(duì)人生疾苦的關(guān)注，如林如稷的《太平鎮(zhèn)》《葵連》，陳煒謨的《狼筅將軍》，但表現(xiàn)個(gè)人的“人的歌唱與悲鳴”是其創(chuàng)作的主題類型。

《沉鐘》半月刊1927年7月停刊之后于1932年10月才復(fù)刊，此后又時(shí)斷時(shí)續(xù)，于1934年2月最終?？＿@段時(shí)期是淺草——沉鐘社活動(dòng)的后期。這時(shí)期殘酷的軍閥混戰(zhàn)，北伐戰(zhàn)爭等使人們不得不舍棄自我的悲歡，開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)。后期淺草——?jiǎng)?chuàng)作社成員的文學(xué)創(chuàng)作傾向發(fā)生了明顯的變化。他們更多的關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)中人的掙扎，并對(duì)社會(huì)底層的小人物的心酸生活作了反映。馮至在這時(shí)期寫了一些思索人生、感時(shí)、憂民的詩歌，如《湖濱》《北游》組詩。而陳煒謨?cè)谶@時(shí)期的小說創(chuàng)作，取材更多的是普通人的悲劇，其中《靜茞》寫一個(gè)聰明活潑的啞女，由于遭到親人的歧視虐待，精神和身體備受摧殘的悲慘遭遇，這兩篇作品反映了舊時(shí)代女性的不幸與辛酸。③因此，我們可以看出記錄現(xiàn)實(shí)社會(huì)“人的掙扎”的社會(huì)主題成了這時(shí)期的主題類型。

盡管淺草——沉鐘社文學(xué)傾向在1927年前后發(fā)生了變化，但是他們并不是以今日之我否定昨日之我，他們?cè)诓煌瑫r(shí)期的創(chuàng)作中只是重心的不同。④創(chuàng)作內(nèi)容上前期、后期都表現(xiàn)了張揚(yáng)個(gè)性和展現(xiàn)社會(huì)這兩個(gè)主題，其區(qū)別只是前期以前者為主，后期以后者為主。

二.雙重文學(xué)傾向取決于雙重文化思想

淺草——沉鐘社是在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)激烈的反傳統(tǒng)氛圍中形成了自己的文化思想，但他們對(duì)待中國傳統(tǒng)文化的態(tài)度是平和的。該社成員大多出生于傳統(tǒng)世家或者富人家庭，“詩書傳家”的傳統(tǒng)文化觀念發(fā)揮著重要作用，他們?cè)谠缒甓际苓^良好的傳統(tǒng)文化教育。他們中的更多人以一種更為客觀、更為公正的眼光去評(píng)估中國傳統(tǒng)文化。但是我們也必須看到，在他們文化思想形成過程中起主導(dǎo)作用的是西方文化的影響，如“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，淺草——沉鐘社實(shí)現(xiàn)了自我的覺醒。他們?cè)谥形魑幕P(guān)系上的“調(diào)和”，構(gòu)成了渾融和諧的文化思想體系。⑤

中西文化交匯下的文化思想體系包括兩個(gè)方面：一是個(gè)性主義的價(jià)值觀，二是人道主義的倫理觀。淺草——沉鐘社成員接受了西方文化的主導(dǎo)性影響，形成了自己的以個(gè)體為本的個(gè)性主義的價(jià)值觀。他們強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)、自主性，強(qiáng)調(diào)維護(hù)自我個(gè)性的發(fā)展。⑥同時(shí)他們普遍受到重視個(gè)體風(fēng)格的魏晉風(fēng)度的影響，也褒揚(yáng)儒家突出個(gè)體人格的主動(dòng)性和堅(jiān)定意志力的思想。因此，淺草——沉鐘社個(gè)性主義價(jià)值觀的形成也得益于儒道互補(bǔ)的中國傳統(tǒng)文化。

淺草——沉鐘社成員從個(gè)性主義價(jià)值觀出發(fā)，還確立了人道主義的倫理觀。在西方文化中，個(gè)性主義決定了人道主義的基本倫理原則，如果個(gè)性主義的弘揚(yáng)沒有人道主義的倫理原則作為保證的話，就極易滑向個(gè)人主義。因此，他們自覺地對(duì)人間疾苦給予關(guān)注和同情、對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗予以揭露和抨擊。在中國傳統(tǒng)文化中，中國儒家學(xué)說的中心是氏族社會(huì)中的人道傾向，淺草——沉鐘社成員對(duì)儒家文化中的“愛有差等”的等級(jí)觀念進(jìn)行了徹底的改造，從而使其“泛愛眾”的人道關(guān)系發(fā)生了現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)換。⑦

綜上所述，淺草——沉鐘社站在中西文化交匯的背景下，形成了個(gè)性主義的價(jià)值觀和人道主義的倫理觀。個(gè)性主義重視個(gè)人的自我發(fā)展，人道主義注重人間疾苦，雙重文化思想決定了雙重文學(xué)傾向。

三.前后期文學(xué)傾向的不同取決于文化心理的轉(zhuǎn)移

正如上所述，雙重文化思想決定了雙重的文學(xué)傾向。但前后期的文學(xué)傾向不同的原因是什么呢，我們可以從文化心理角度進(jìn)行挖掘。

前期，他們?cè)谖幕睦砩贤怀霰憩F(xiàn)了青年文化的心理特征。這時(shí)期，他們絕大部分是20歲左右的青年，該社的大多數(shù)骨干成員還在森嚴(yán)的學(xué)院學(xué)習(xí)，尚未參與到整個(gè)社會(huì)生活中去，他們這時(shí)期的感受主要是從自我情感出發(fā)的。⑧前期的創(chuàng)作也沒有拒絕表現(xiàn)社會(huì)，但他們的社會(huì)表現(xiàn)往往不是自足的，而且是為表現(xiàn)自我感受服務(wù)的。以青年文化心理特征為主體的前期創(chuàng)作，對(duì)外界保持著強(qiáng)烈的界外感，使他們對(duì)客觀環(huán)境的感受主要是主觀的、情緒的，而他們?cè)u(píng)價(jià)一切的思想基點(diǎn)是合乎天性的個(gè)性主義價(jià)值觀。

1927年以后，該社的大多數(shù)成員離開學(xué)校，踏入社會(huì)。他們雖然在一定程度上保留著抒發(fā)個(gè)體自我情緒的特點(diǎn)，因而仍具有一定的青年文化的心理特征，但主要方面卻與改造不合理的社會(huì)的目的聯(lián)系在一起，具有了明確的目的意識(shí)。他們的文化心理的重點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了由青年文化向中年文化的位移。他們以人道主義為思想武器，以更大的熱情介入到了改造不合理社會(huì)的斗爭中，打破了對(duì)社會(huì)文化環(huán)境的界外感，增加了他們活動(dòng)的目的性和使命感。

歷時(shí)來看，在他們十余年的活動(dòng)中始終表現(xiàn)了青年文化和中年文化的雙重心理，但是在前后兩個(gè)不同的時(shí)期，其重點(diǎn)是不同的，從而導(dǎo)致了該社前后期不同的文學(xué)傾向。

四.雙重文學(xué)傾向的意義

雙重文學(xué)傾向決定了創(chuàng)作的雙重意義。以個(gè)性主義為思想基礎(chǔ)、以青年文化為心理特征的文學(xué)傾向以尊重個(gè)性、張揚(yáng)自我為主要特征，其核心是自我。腐朽的封建道德、黑暗的現(xiàn)實(shí)均作為自我的對(duì)立面遭到?jīng)_擊，因此，這種文學(xué)傾向就具有特別強(qiáng)烈的反抗性。而以人道主義為思想基礎(chǔ)、以中年文化為心理特征的文學(xué)傾向則積極地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)懷。他們受到藝術(shù)良心的驅(qū)使去關(guān)注蕓蕓眾生的生活。⑨淺草——沉鐘社的雙重文學(xué)傾向自然表現(xiàn)出他們?cè)诶碚撋系牟粓A熟，但這種不圓熟的雙重文化傾向在中國當(dāng)下的時(shí)代語境和中國傳統(tǒng)的文學(xué)語境中卻具有積極意義，發(fā)揮了積極作用。

在整個(gè)活動(dòng)過程中，淺草——沉鐘社同仁們表現(xiàn)了文學(xué)的多向度發(fā)展。林如稷曾希望“在中國這樣幼稚的文壇里”，“文學(xué)上的各種主義，像雨后春筍般的萌茁”?！冻羚姟穭?chuàng)刊之后聲張?jiān)谒囆g(shù)上不愿“提倡什么主義”，“只要肯用一種真精神忠忠實(shí)實(shí)地做去”。⑩淺草——沉鐘社持續(xù)了10余年的文學(xué)活動(dòng)，雖它從未準(zhǔn)備躋身于新文學(xué)開拓者之列，而是固守中間狀態(tài)，但該社在具體的歷史語境中提出前輩和同代人不曾提供過的“新的東西”，因此它必然會(huì)在現(xiàn)代文學(xué)中占有一席之地。

參考文獻(xiàn)

[1]魯迅：《魯迅全集》第11卷，人民文學(xué)出版社1981年。

[2]陳安湖：《中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派史》，華中師范大學(xué)出版社1997年。

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[7]王富仁：《王富仁自選集》，廣西師范大學(xué)出版社1999年。

[8]茅盾：《我走過的道路（上）》，人民文學(xué)出版社1981年。

[9]楊晦：《沉鐘社啟事》，《沉鐘》半月刊第12期。

注 釋

①魯迅：《魯迅全集》第11卷，人民文學(xué)出版社，1981年，第583頁。

②陳安湖：《中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派史》，華中師范大學(xué)出版社，1997年，第144頁。

③陳安湖：《中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派史》，華中師范大學(xué)出版社，1997年，第147頁。

④秦林芳：《淺草——沉鐘社研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2002年，第48頁。

⑤秦林芳：《淺草——沉鐘社研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2002年，第65頁。

⑥馮至：《馮至全集》第5卷，河北教育出版社，2007年，第287頁。

⑦秦林芳：《淺草——沉鐘社研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2002年，第84頁。

⑧王富仁：《王富仁自選集》，廣西師范大學(xué)出版社，1999年，第181頁。

⑨秦林芳：《淺草——沉鐘社研究》，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2002年，第147頁。

⑩楊晦：《沉鐘社啟事》，《沉鐘》半月刊第12期。

（作者單位：安陽幼兒師范高等專科學(xué)校）