中原是故鄉(xiāng)

于德水

生命之源

從中原走出去的朱憲民，血脈中永遠(yuǎn)流淌著黃河的基因。

談到朱憲民，就不得不談到黃河。這條大河是他的情愫之根。

在生命的歷程中，他一次次地回望故鄉(xiāng)。用攝影，保持著和故鄉(xiāng)土地情脈的聯(lián)結(jié)。

“黃河自昔為中國(guó)患”。 這句《宋史·河渠志》開篇的第一句話，直道出了這條民族母親河的性格來。這條世界上含沙量最高的河流，以她特有的方式孕育了她的世代子民。

自巴顏喀拉九曲百轉(zhuǎn)，穿黃土高原，奔騰而泄，“時(shí)至而去，則填淤肥美，民耕田之。或久無害，稍筑室宅，遂成聚落。”民族中華古代文明的發(fā)祥之地，孕育出世界上最早的農(nóng)耕文明的中原大地，在經(jīng)歷了千年的繁榮與發(fā)展，演盡了爭(zhēng)戰(zhàn)與和平、繁榮與蕭條、文明與野蠻、自然和社會(huì)的祥和與暴戾等強(qiáng)烈反差與交替的人文疊變之后，古往的中心地位隨著族群國(guó)家的整體發(fā)展，而走向了邊緣。這一歷程之中的黃河水患且日益隨伴?！包S河斗水，泥居其七”，黃河由利大于害變?yōu)楹Υ笥诶?，緣自歷經(jīng)數(shù)千年的開墾。中上游地區(qū)的森林、草原日益減少，水土流失加重，致黃河泥沙量愈來愈多，泥沙的淤積使黃河成為一條高高在上的懸河，決堤頻發(fā)。史載的“黃河六徒”，即是于宋代前后的6次重大改道?！昂訛橹袊?guó)患，二千歲矣。”濤濤黃河用頻仍的災(zāi)患，和苦難，磨礪和鍛造出了一個(gè)民族的堅(jiān)韌與不屈?！爸鞈椕竦难}之河與奔騰的黃河交融相混。他在這種交融之中體悟到了自己的生命之源”（李媚語）

歷史渡過

朱憲民的黃河影像與他腳下這片土地，有著一種源自生命的親和之力，這是來自黃河的胎記。

《1980·黃河渡口》大河上那艘打著補(bǔ)丁、顯現(xiàn)著歲月年輪的古老大船上，滿載的就是她的子民，人們的裝束明確地表征著那個(gè)年代，你幾乎可以從他們不同的姿態(tài)和神情，辨認(rèn)出各自不同的生活角色，而前方是所有人的向往，頭頂上未及散去的黑煙，則顯示出大船前行的吃力，如此景象所呈現(xiàn)出的，幾乎就是那個(gè)時(shí)代我們的民族肖像，它令人想到了列賓的《伏爾加河上的纖夫》……，河流與人民……歷史的渡過……。這只大船，多少年來，也成為我尋跡大河的向征。

《1980·民以食為天》是朱憲民的另一代表作，作品拍攝于河南林縣。人們于戶外就餐是中原鄉(xiāng)村特有的習(xí)俗和景觀。攝影家用仰視的角度呈現(xiàn)了對(duì)象的尊嚴(yán)感。兩個(gè)人物形式元素相依相附，特定的時(shí)間與地理特征，在人物的傳統(tǒng)服飾、背景，以及孩童臂肘下、懸墜著鈴鐺的細(xì)節(jié)處得到確定。主體形象的“中國(guó)蹲”姿態(tài)，勞動(dòng)者大骨節(jié)的粗壯之手，高舉著幾乎倒扣在臉上、完全遮蓋住面孔的那只粗瓷大碗，鏡頭的定格，在一餐最后這有力的一口……，這個(gè)情景的節(jié)點(diǎn)，是作品從形式到主題表現(xiàn)張力的核心所在。而身邊的孩童那注目的眼神，一定是被這酣暢一口的響聲所吸引。這些極富沖擊力的視覺信息，在強(qiáng)烈傳達(dá)著“古往民本食為天！”的同時(shí)，耐人尋味的還在于一些細(xì)節(jié)：畫面上的兩只碗，不同質(zhì)地和式樣的差別，端碗的手，碗、手間的筷子、動(dòng)作，以及兩者的關(guān)系和意味……。這是自古以來，一代一代中原百姓繁衍生存的生動(dòng)寫照。攝影家在現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景中，對(duì)于瞬間的敏感和反應(yīng)，正是來自他對(duì)拍攝對(duì)象所懷有的真誠(chéng)和心靈相通的情懷。

向著生活

我相信攝影家創(chuàng)作的原動(dòng)力就是來自于中原故鄉(xiāng)的血脈情源，將自己對(duì)生命的體驗(yàn)和感受融入到拍攝，在跨越半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，以鏡頭關(guān)注生命故鄉(xiāng)，關(guān)注黃河百姓，關(guān)注時(shí)代發(fā)展和不斷變化著的中原大地，為千年之變中的中國(guó)社會(huì)留下的珍貴民生視覺文本，不僅以樸實(shí)的真誠(chéng)呈現(xiàn)出了攝影的尊嚴(yán)，亦用其內(nèi)在的紀(jì)實(shí)性構(gòu)成一個(gè)特定時(shí)段的歷史表達(dá)。

今天的中國(guó)，高速的發(fā)展令其成為當(dāng)今世界上屈指可數(shù)的復(fù)雜現(xiàn)場(chǎng)和景觀社會(huì)。時(shí)下的攝影，也以其日益彰顯的當(dāng)代性而得以迅猛地?cái)U(kuò)張和處于發(fā)展進(jìn)行時(shí)。如果把伴隨改革開放作為中國(guó)攝影步入當(dāng)代意義上的本體構(gòu)建的話，那么就是在這個(gè)不長(zhǎng)的時(shí)間里，我們幾乎走過了西方攝影近百年的演進(jìn)歷程。梳理和回顧這段進(jìn)程的前端，目光自然就落在了潮起于80年代的紀(jì)實(shí)攝影。藝術(shù)批評(píng)家彭德在他的新著《西安當(dāng)代藝術(shù)》中，用了一個(gè)章節(jié)呈現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影（八十年代陜西群體），紀(jì)實(shí)攝影在西方通常不屬于當(dāng)代藝術(shù)的范疇，但是在中國(guó)卻是一個(gè)例外。這是彭德將紀(jì)實(shí)攝影納入到中國(guó)的整體文化現(xiàn)實(shí)之中考察而得到的結(jié)論，他看到了：80年代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的內(nèi)在精神與當(dāng)代藝術(shù)思潮的一致性。

在這場(chǎng)具有變革意識(shí)的紀(jì)實(shí)潮流的起興和發(fā)展時(shí)段里，朱憲民已經(jīng)是其時(shí)的先行者。這在中國(guó)攝影既有的體制里邊，他成為最早具有這種自覺意識(shí)的紀(jì)實(shí)攝影家。

在朱憲民60多年的攝影生涯里，自上個(gè)世紀(jì)的70年代后期，其影像已在紀(jì)實(shí)的甦醒中走向了自覺，在那個(gè)時(shí)間能把目光轉(zhuǎn)向記錄，不說絕無僅有，也是屈指可數(shù)了。業(yè)界評(píng)論家譽(yù)其為“當(dāng)代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影之先驅(qū)”涉證的就是那段歷史。由此—他“向著生活”，而且再也沒有離開。

深情吟唱

朱憲民被黃河水浸潤(rùn)出影像，所呈現(xiàn)的每一個(gè)場(chǎng)景，每一張面孔似乎都在講述著一段故事，令人感觸到這個(gè)民族的文化血脈和生命力，就在這一片大地之上。流變生活的日常里映現(xiàn)著時(shí)代的身影，已逝的風(fēng)景里蘊(yùn)含著深深的情感，景象的漸逝與流變，見證著社會(huì)的發(fā)展與價(jià)值觀念的更迭，記述著現(xiàn)代與傳統(tǒng)、新潮與陳舊夾雜的文化多元。朱憲民鏡頭里這些帶有人的體溫的生活日常已經(jīng)消失，他用這些已經(jīng)屬于過去的瞬間，這些已經(jīng)被改變的生活，給世界留下了一個(gè)永恒的記憶形態(tài)。讓人們看到了當(dāng)代中國(guó)最為劇烈的時(shí)代變革的步步印跡。

在朱憲民全部的影像中，最令我偏愛的還是他對(duì)故鄉(xiāng)的吟唱—《黃河中原人》《黃河百姓》。這是他生長(zhǎng)于斯的“本質(zhì)”立場(chǎng)，是對(duì)這片土地的拳拳摯情，是朱憲民“作為黃河的兒子對(duì)自己黃河母親含帶淚的深情擁抱”。

記錄或紀(jì)實(shí)的影像，在攝影日益趨向表現(xiàn)和個(gè)體化的今天，依然不失其核心價(jià)值的存在，恰恰相反，隨著時(shí)間的推移，這些附著有時(shí)光記憶和歷史溫度的紀(jì)實(shí)影像，以其真實(shí)的力量，愈加體現(xiàn)出攝影的本體價(jià)值和文化意義。這些來自現(xiàn)實(shí)生活的橫截面，亦將以文獻(xiàn)的方式，成為歷史長(zhǎng)河里的浮標(biāo)。作為攝影家，朱憲民帶給這個(gè)時(shí)代的價(jià)值亦將會(huì)被永遠(yuǎn)銘記。

朱憲民

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第六屆、七屆副主席。

中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)執(zhí)行主席。

北京攝影藝術(shù)協(xié)會(huì)主席。

文化部攝影專業(yè)職稱評(píng)審委員會(huì)主任。

享受國(guó)務(wù)院藝術(shù)家特殊津貼。

1943年1月生于山東省范縣濮城鎮(zhèn)（現(xiàn)河南省范縣濮城鎮(zhèn)）。

1959年撫順市“光明照相館”學(xué)徒。

1963年3月考入吉林省戲曲藝術(shù)學(xué)校舞美攝影專業(yè)。

1963年5月至1968年由學(xué)校保送長(zhǎng)春電影制片廠實(shí)踐攝影專業(yè)。

1968年4月任《吉林畫報(bào)》攝影記者。

1978年至1988年中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)《中國(guó)攝影》編輯。

1978年至2005年在國(guó)家級(jí)、省級(jí)以上大型攝影評(píng)選活動(dòng)中擔(dān)任評(píng)委兩百余次。20年中，曾在中央工藝美術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院、沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院、中國(guó)新聞攝影學(xué)院等十幾所大學(xué)講學(xué)。

1985年5月北京中國(guó)美術(shù)館舉辦“朱憲民攝影展”，并先后在全國(guó)六省市巡回展出。

1987年8月人民美術(shù)出版社編輯出版《中國(guó)攝影家朱憲民作品集》。該書于1989年獲“萊比錫國(guó)際圖書博覽會(huì)”作品獎(jiǎng)。攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松為其作品集贈(zèng)言“你有一雙發(fā)現(xiàn)真理的慧眼。真理之眼，永遠(yuǎn)向著生活”。

1988年5月調(diào)文化部中國(guó)藝術(shù)研究院，創(chuàng)辦攝影藝術(shù)研究所并出任所長(zhǎng)。創(chuàng)辦《中國(guó)攝影家》雜志，任雜志社社長(zhǎng)兼總編輯。

1991年4月由現(xiàn)代出版社與臺(tái)灣合作出版《黃河中原人》《草原人》兩部攝影作品專集。

1992年4月“朱憲民攝影作品展”在臺(tái)北展出。

1993年8月“朱憲民攝影作品展”在日本東京展出。

1994年5月中央電視臺(tái)制作并播出的《東方之子·朱憲民》專題節(jié)目獲廣播電影電視部頒發(fā)的銀獎(jiǎng)。

1995年10月“朱憲民攝影作品展”在美國(guó)舊金山展出。

1996年5月文化藝術(shù)出版社出版朱憲民攝影集《躁動(dòng)》。

1996年5月德國(guó)埃利森匹科特藝術(shù)博物館收藏朱憲民攝影作品20幅。

1997年8月文化藝術(shù)出版社出版朱憲民攝影專集《中國(guó)黃河人》。

1998年9月朝華出版社出版朱憲民大型攝影專集《黃河百姓》。由美國(guó)斯科拉電視臺(tái)和中國(guó)黃河電視臺(tái)聯(lián)合制作的電視專題片“攝影家朱憲民”在美國(guó)和中國(guó)同時(shí)播出，并榮獲國(guó)務(wù)院新聞辦公室、廣播電視部頒發(fā)的第四屆“金橋獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。

1999年10月朱憲民攝影專集《黃河百姓》榮獲國(guó)家新聞出版署第五屆全國(guó)書籍藝術(shù)展最佳優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2001年11月“黃河百姓”在平遙國(guó)際藝術(shù)節(jié)展出。

2002年10月“朱憲民攝影作品展”法國(guó)巴黎水之堡攝影展覽館展出。

2004年5月美國(guó)藝術(shù)攝影家協(xié)會(huì)特聘其為高級(jí)顧問。武夷山國(guó)際攝影節(jié)展出朱憲民作品“躁動(dòng)”專題。

2005年5月榮獲中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)攝影事業(yè)終身成就獎(jiǎng)。

2005年11月工人出版社出版發(fā)行《朱憲民攝影作品集》。

2006年1月“時(shí)代影像—朱憲民（1966-1976）”專題展在廣東美術(shù)館舉辦館藏展，并出版同名攝影集。

2006年5月中海外出版社再版朱憲民攝影專輯《美國(guó) ·日本躁動(dòng)》。

2006年6月中國(guó)攝影出版社為其出版《百姓》大型攝影專輯。

2007年9月中國(guó)人民大學(xué)出版社出版《黃河等你來》攝影專輯。

2007年10月中國(guó)攝影出版社出版《中國(guó)百姓生活的影像》攝影專輯。

2008年12月“時(shí)代影像—朱憲民（1966-1976）”專題展在連州國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)展出。

2009年12月南方日?qǐng)?bào)出版社出版專輯《象形歲月》《躁動(dòng)》；專題展在連州國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)展出。

2010年8月廣州嘉德舉辦“領(lǐng)袖、人民”收藏展。

2011年9月平遙國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)“天下子民—致敬朱憲民攝影展”。

2011年10月大理國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)“中國(guó)農(nóng)民—朱憲民攝影展”。

2011年11月連州國(guó)際攝影節(jié)“中國(guó)農(nóng)民—朱憲民攝影作品展”。

2011年12月北京首都博物館“五十年變遷的中國(guó)—朱憲民回顧館藏展”。

2012年4月關(guān)山月美術(shù)館“四十年變遷—珠三角朱憲民回顧館藏展”。

2012年5月濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展榮獲終身成就獎(jiǎng)。

2012年11月連州國(guó)際攝影節(jié)“蘇聯(lián)1988—朱憲民攝影作品展”。2012年11月中華藝術(shù)金馬獎(jiǎng)終身攝影成就獎(jiǎng)。2013年5月遼寧省博物館收藏朱憲民作品。2013年8月大理國(guó)際影會(huì)榮獲攝影藝術(shù)成就獎(jiǎng)。2014年1月西雙版納國(guó)際影像展獲特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2014年5月河南省檔案館收藏朱憲民《黃河中原人》攝影作品。

2015年5月第六屆大理國(guó)際影會(huì)DIP終身成就獎(jiǎng)。

2016年1月在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦朱憲民《百姓》攝影精品展。

2016年3月朱憲民被人民攝影報(bào)授予“人民攝影家”稱號(hào)。

2016年5月在法國(guó)阿爾勒國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)上由阿爾勒市政府、市長(zhǎng)頒發(fā)攝影藝術(shù)家最高勛章。

2016年5月中國(guó)國(guó)家博物館收藏朱憲民攝影作品66幅。

2016年11月由歐洲藝術(shù)影像協(xié)會(huì)舉辦的2016《升東吉西》藝術(shù)影像展在巴黎貝爾藝術(shù)中心（espacebeaurepaire）展出。